"чарівні подробиці "в ялтинському оповіданні« Дама з собачкою »

Наталія Іванова, Великий Новгород

Широко відомо вислів Н.К. Михайлівського, який зазначав, що у Чехова "є чарівні подробиці, але абсолютно випадкові, і навіщо вони -- незрозуміло "1. Цю точку зору поділяють і деякі сучасні дослідники. Звернемося до ряду непомічених подробиць в досить великій літературі про «Дами з собачкою» і спробуємо розглянути, чи є серед них випадкові і незрозумілі.

В первісних варіантах оповідання (журнал «Російська думка») в описах томління Гурова після повернення з Ялти була фраза: "Про жінок говорив довго, просив заспівати що-небудь, сам співав ". Ця яка не увійшла в текст остаточної редакції подробиця кілька знижувала образ Гурова. Слід зауважити, що в творчості Чехова, як правило, спів героя для кого-то, при кому-то значно його принижувало як несе елемент позерства2. Так, співає романс, вдаривши по струнах гітари, невдаха Грохольський ( «Живий товар», 1882); затягує романс в сусідньому номері баритон з опуклими рачьімі очима ( «Нарвался», 1882); співає п'яний Камишев з циганським хором, поки балалайка з тріском не розвалюється на дрібні тріски ( «Драма на полюванні», 1883); затягують серенаду заблукалі дачники під вікнами курника ( «Загублена», 1885); хтось високий і худий, стукаючи довгими пальцями по клавішах, співає романс в будинку розпусної єврейки, решта шкірять від задоволення зуби ( «Тіна», 1886); співає, тупнувши ногою, зробивши страдницьке особа, яка не встигає до терміну написати розповідь Павло Сергійович ( «Замовлення», 1886); приховуючи збентеження, співає медик арію з «Русалки» по дорозі в публічний будинок, йому підтягує художник ( «Припадок», 1889); співає якийсь романс, морщившись і нетерпляче стукаючи ногою, доктор на пікніку ( «Моє життя», 1896); піддавшись спогадами про минуле і молодості, ілюзії, що можна врятувати Кузьменко, поет, стаючи в позу, Подгорін ( «У знайомих », 1898) 3.

Якби Гуров в оповіданні "про жінок говорив довго, просив заспівати ... сам співав ", його можна було б сміливо поставити в цей ряд. З іншого боку, ця яка не увійшла в текст остаточної редакції подробиця порушувала логіку розповіді: адже ми знаємо, що Гуров "Готувався колись співати у приватній опері", щоправда, "кинув". Для характеристики героя Чехов бере одну-дві деталі, але найбільш суттєві. За освітою філолог, Гуров, що володіє прекрасним голосом і готується співати в приватній опері, - "кинув". Одне чеховські слово, і немає пояснень, та вони й не потрібні. Читач розуміє, що Гуров пориває з прекрасним, з мистецтвом. Але згадує про це герой під впливом краси: "Вони гуляли і говорили про те, як дивно освітлено море, вода була бузкового кольору, такого м'якого і теплого, і по ній від місяця йшла золота смуга ... "Гуров порвав з прекрасним, з тим, що не має відношення до служби в банку, володінню двома будинками. Тому фраза "просив заспівати ... сам співав "виявляється непотрібною. Але саме вміння розуміти, чути і слухати музику у Гурова залишиться, воно буде необхідно надалі оповіді, і Чехов залишає цю деталь.

У Гурова "Спогади розгорялися все сильніше. Чути було чи у вечірній тиші в його кабінет голоси дітей, що готуються уроки, чи чув він романс або орган у ресторані, або вила в каміні заметіль, як раптом воскресало в пам'яті все ... "Гурову віддаватися спогадами не заважають ні голоси дітей, що готуються уроки (день, вся сім'я в зборі), ні коли він слухає романс або орган (поруч інші слухачі), ні коли він один (тільки завивання хуртовини в каміні). Здавалося б, різні і випадкові подробиці, однак це тільки на перший погляд. Вони розташовані строго по висхідній лінії. Спогади розпалюються і тоді, коли поруч сім'я, важко залишитися наодинці зі своїми думками; розпалюються вони і під час слухання романсу. Особливе значення має саме романс, у якого, як писав М. Петровський, "немає« тем », у нього є тільки одна тема: любов. Все інше: життя і смерть, вічність і час, доля, віра і зневіра, самотність і розчарування - лише в тій мірі, в якій вони пов'язані з цієї головної і єдиною темою "4. Характерно, що назви немає, тільки згадка жанру, але це й не важливо. Як вказує В.А. Кошелев, будь-якому романсу властиві "Романтично гіперболізованого семантика, наявність пам'яті про благородного, «високий» походження, наявність «декоративного» антуражу і навмисне відокремлення від життєвої буденності "5. Цей особливий світ, що здається банальним, у романсі не знецінюється, кожен слухач знаходить відгук власним переживань. Чехов не дає назву романсу, маючи на увазі характерні риси жанру, він не дає можливості читачеві звернутися до власним асоціаціям від конкретного романсу і піти від основного змісту розповіді.

Чехов психологічно достовірно показує процес, що відбувався в душі Гурова: від того, що було, до того, що могло б бути, а від цього - до переконання, що має бути: "Він довго ходив по кімнаті, і згадував, і посміхався, і потім спогади переходили в мрії, і що пройшло в уяві заважає з тим, що буде. Анна Сергіївна не снилася йому, а йшла за ним усюди, як тінь, і стежила за ним На вулиці він проводжав поглядом жінок, шукав, чи немає схожою на неї ... "- і закінчується цей процес поїздкою в С.: "... хотілося побачитися з Анною Сергіївною і поговорити, влаштувати побачення ... "Чехов як би ущільнює час, показуючи повільні і непомітні зміни, що відбуваються з Туровим. І музика, в тому числі і романс, зробила на цей процес певний вплив: вона, як каталізатор, що прискорює його.

Як відомо, Чехов уникає точного і розгорнутого визначення якоїсь деталі, подробиці відразу. Спочатку це згадка, називання, воно налаштовує читача на певні відчуття, асоціації, здогади, і підтвердження ним виникають в оповіданні трохи пізніше.

Коли Гуров ходив по Старо-Гончарній і біля паркана чекав випадку, "чув гру на роялі, і звуки долинали слабкі, неясні. Мабуть, Анна Сергіївна грала ". Звуков могло не бути, їх можна було не почути: зима, подвійні рами ... Але музика все-таки звучить. Чому? Неясні звуки відповідають настрою Гурова, він не прислухається - думає і чекає.

Ця маленька "Чарівна" подробиця - музикування Ганни Сергіївни - додає особливий сенс вже відомої нам характеристиці цієї жінки. Вона знає, розуміє музику, їй властиві тонкість, чутливість. Музикування для Ганни Сергіївни - спосіб "відходу" від реальності в себе, можливість залишитися наодинці з собою, з музикою, вилити почуття, знайти розраду. Як і фразу про лакее чоловіка, що стала зрозумілою потім, Гуров коли його побачив, значення незрозумілих звуків музики також оцінюємо пізніше, коли Ганна Сергіївна говорить про себе: "Я так страждаю!  Я весь час думала тільки про вас, я жила думками про вас ... " Музика полегшувала її страждання, давала можливість думати про улюблене, уноситься думками до нього. З іншого боку, ця подробиця підкреслює, що Гуров ще дуже мало знає Анну Сергіївну.

Будь-яка деталь, подробиця в оповіданні Чехова майже ніколи не існує окремо, сама по собі, як правило, вона знаходиться в тісному зв'язку не тільки з іншими деталями, а й з усім оповіданням. Наприклад, Гурову "ще вранці, на вокзалі ... кинулася в очі афіша з дуже великими літерами: йшла в перший раз «Гейша». Він згадав про це і поїхав в театр ". Оперета англійського композитора С. Джонса (1896) вперше на російській сцені була поставлена в Москві в 1897 році в театрі Шелапутіна ( «Гейша, або Надзвичайна пригода в одній японської чайної »). Оперета мала величезний успіх завдяки умовному "японському" колориту і ліричності. Як вказує А.С. Мелкової, Чехов міг бути присутнім на запізнілою прем'єрі «Гейші» в ялтинському театрі 6 вересня 1899, так як 3 вересня він пише Ольга Леонардівна: "В театрі оперетка ".

Чехов звертається знову до тієї ж деталі, подробиці, раніше тільки згаданої, але тепер розкриває її, змушує звучати по-іншому. Втративши всяку надію побачити Ганну Сергіївну, Гуров згадав про прем'єру «Гейші» і поїхав у театр: "Дуже можливо, що вона буває на перших виставах ".

Чехов створює дивовижний, рідко зустрічається, музичний фон, на якому відбуваються події. Театр був повний, публіка входила і займала місця, а Гуров все "Жадібно шукав очима". Цьому тривожному і напруженого психологічному стану героя як не можна краще відповідає звучання довго настроюваного оркестру. Але варто було Гурову побачити Ганну Сергіївну, як "серце у нього стислося, і він зрозумів ясно, що для нього тепер на всьому світі нема ближче, дорожче і важливіше людини ... "Тепер у нього в серці зазвучала тільки одна мелодія - Любові, і нехай вона звучала "під звуки поганого оркестру, поганих обивательських скрипок "(не враження чи це від ялтинської постановки?), Гуров не слухав їх, а "думав про те, як вона хороша. Думав і мріяв ".

До звуків настроюваного оркестру Чехов звернеться ще раз. В антракті Гуров підійшов до Анни Сергіївни. "Вона глянула на нього і зблідла, потім ще раз глянула з жахом, не вірячи очам, і міцно стиснула в руках разом віяло і лорнетки, очевидно, борючись з собою, щоб не втратити свідомість. Обидва мовчали. Вона сиділа, він стояв, переляканий її збентеженням, не наважуючись сісти поруч. Заспівали настроюються скрипки і флейта ... "Так само як і настроюються скрипки, домагаються єдиного, вірного звучання, героїня в сум'ятті різних почуттів намагається зрозуміти несподіване поява Гурова і прийняти якесь рішення. У скрипці спочатку настроюється нота ля, потім настройка відбувається на двох струнах - Щоб і ре, потім Щоб і ми, і ре сіль. Камертон - нота ля - звучить весь час. Серед різних почуттів героїні - сум'яття, невіри, збентеження, благання -- любов, як нота ля, звучить постійно.

Чому в оповіданні на сцені йде не просто якась абстрактна оперетка (саме так її Чехов називає в листах), а «Гейша»? Здається, це не тільки якийсь знак сучасності, - хоча письменник часто у своїх творах використовує музику, щойно почуту, , що сподобалася, часто звучить, - а й позначення якоїсь тонкої зв'язку між Ганною Сергіївною, крихкою, маленькою жінкою, що стискає в руках віяло, знає, що розуміє мистецтво, і головною героїнею оперети Мімозою. Тут ті ж крихкість, витонченість, душевна тонкість, зв'язок з мистецтвом, можливість дати щастя коханому. Сюжет оперети може мати відношення до сюжету розповіді. На шляху до щастя у героїв оперети «Гейша» коштує безліч перешкод, але вона закінчується щасливо - з'єднанням усіх героїв. Однак що стосується долі героїв оповідання Чехова, то їм "ясно, що до кінця ще далеко-далеко і що саме складний і важкий тільки ще починається ". Сюжет оперети підкреслює драматизм їх положення і одночасно вказує на можливе і при цьому абсолютно ілюзорне розвиток подій.

Звернімося ще до кожну дрібничку, що носить не стільки психологічний характер, скільки фактографічний, що накладаються на ялтинські реалії. Так, у Ганни Сергіївни "В номері було душно, пахло парфумами, які вона купила в японському магазині". В Ялті на набережній в 1899 році було два магазини японських виробів: А.Ф. Дементьєва і С.М. Ятовца6. Як відомо, Чехов в них придбав "Столик шестигранний, японська, чорний ", японську тумбочку і японські вази7. У спогадах А.Ф. Коні про Чехова є цікава, на наш погляд, подробиця: "Ми знову побачилися в квітні 1901 року в Ялті, яку він, по суті, не любив за її, як він писав, «коробообразние готелі з сухотними », за« нахабні хари татарських провідників »і за« нестерпний парфумерний запах », поширюваний приїжджими що гуляють дамами "8. Чехов жодного разу не зазначає, що від Анни Сергіївни пахло духами, запах парфумів японських тільки в її кімнаті. Навіть тільки називання запаху - засіб впливу на читача. Запах японських духів -- теплий, з запахами квітів, екзотичних фруктів, трав - зачаровує, зачаровує, справляє магічний вплив. Чехов тільки називає запах, а докладніше про ньому можна дізнатися з роману «Дрібний біс» Федора Сологуба (1902). Людмілочка користувалась не тільки французькими духами, але і японськими, ось як описується цей запах: "... солодкий, томний і пряний запах японської функия розливався від неї, немов струменів від її темно-русявого кучерів ". І далі: "Пряні любі ... п'янило Сашу і знесилював його "9. Функия - багаторічна трав'яниста рослина сімейства лілійних. Співробітники Будинку-музею А.П. Чехова підказали, що запах цей був добре знайомий Чехову, Функе щоліта розцвітають в ялтинському саду письменника.

Анна Сергіївна НЕ сологубовская Людмілочка, завжди оточена нудотно-пахучими духами, які хвилюють кров і ваблять до бажанням, вона і не блоковская Незнайомка, яка проходить, "дихаючи духами і туманами", - запах парфумів тільки в її кімнаті, де ніхто не буває, там, де вона одна і може віддатися своїм мріям, бажанням. Зовні вона дуже стримана, і важко повірити, що вона може так сказати: "Хотілося пожити! Пожити і пожити ... Цікавість мене пекло я вже не могла володіти собою, зі мною щось робилося, мене не можна було утримати ..."

Удавана випадковість, непотрібність деталі, подробиці, що використовуються Чеховим, - одна з найважливіших особливостей його поетики. У Чехова все ніби випадково, ненароком, наче і не обов'язково навіть ... Але при уважному розгляді бачимо, що кожна деталь, кожна подробиця - Не випадкова, у Чехова строгий, жорсткий, принциповий відбір деталей, тому що ціле розкривається через деталь, внаслідок чого вона набуває "особливе, відповідальне значення, виступає як засіб художньої економії "10. Чехов показує закономірне через випадкове, випадковість стає закономірністю. Обрана письменником з безлічі інших, вона необхідна і незамінна, а відчуття випадковості -- "Художній ефект".

Кожен епізод, кожна деталь повні змісту і значення, може, щось і виглядає випадковим, непотрібним, але це тільки на перший погляд, насправді все виявляється підлеглим єдиному авторського задуму. Доказом може служити цитата з оповідання «У справах служби », написаного в тому ж 1899 році, що і «Дама з собачкою»: "... в цьому житті ... ніщо не випадково, все повно однієї спільної думки, все має одну душу, одну мету, і щоб розуміти це, мало думати, міркувати мало, треба ще, мабуть, мати дар проникнення в життя, дар, який дається, очевидно, не всім ". Цим даром проникнення володів Толстой, що говорив про Чехова: "Він дивний письменник, кидає слова як ніби не до ладу, а тим часом все у нього живе. І скільки розуму! Ніколи у нього немає зайвих подробиць, будь-яка чи потрібна, або прекрасне "11.

Список літератури

1. Михайлівський Н.К. Літературно-критичні статті. М., 1957. С. 598.

2. Я не розглядаю приклади напеванія героя для себе, де відсутній елемент гри, пози. Так, Дмитро Старцев "весь час наспівував: «Коли ще я не пив сльозаві чаші буття ...»" ( «Іонич »).

3. Винятком, мабуть, є Коростелев, який співає популярну в середовищі демократичної інтелігенції пісню на слова Некрасова «Ти мене про таку обитель ...» ( «Попрыгунья», 1892), і Ярцев, який співає романс «Ніч» ( «Три літа», 1895).

4. Петрівський М. «Їзда на острів любові», або Що є російський романс// Питання літератури. 1984. № 5. С. 65.

5. Кошелев В.А. Простір контексту (до історії російської міського романсу)// Вісник Новгородського державного університету. 1995. № 2. С. 71.

6. Вся Росія. Адреса-календар Російської імперії. 1900. Т. 1. СПб., 1928.

7. Чехова Марія і Михайло. Будинок-музей А.П. Чехова в Ялті. Мемуарний каталог-путівник/Под ред. С.М. Чехова. 7-е изд. М., 1963. С. 42, 53, 56, 59.

8. Коні А.Ф. Спогади про письменників. Л., 1965. С. 330.

У будь-якій книзі з домашнього господарства можна було дізнатися рецепт приготування парфумів. Так, у книзі «Зразкова кухня» (сост. П. Ф. Симоненко. М., 1892. С. 631) читаємо: "Парфуми" Геліотроп ». Так як було б досить важко описати всі ті духи, які щодня вигадуються парфюмерами, то я опишу приготування деяких, які більше вживаються і більше подобаються прекрасній статі.

Духи «Геліотроп» готуються простим розчиненням в 1 фунті міцного спирту 1/4 золотника геліотропного масла і 1/4 грама білої амбри. Духи дуже дорогі ".

9. Сологуб Ф. Дрібний біс. М., 1991. С. 222, 224.

10. Гейдеко В.А. Чехов і Бунін. М., 1976. С. 325-326.

11. Гольденвейзер А.Б. Поблизу Толстого. М., 1955. С. 98.

Для підготовки даної роботи були використані матеріали з сайту http://www.repetitor.ru/