Гімн жіночої красу у творчості І. О. Буніна

Навряд чи хтось буде сперечатися, що одні з кращих сторінок Бунінська прози присвячені Жінці. Перед читачем постають дивовижні жіночі характери, у світлі яких меркнуть чоловічі образи. Це особливо характерно для книжки "Темні алеї". Жінки відіграють тут головну роль. Чоловіки, як правило, - лише фон, відтіняє характери і вчинки героїнь.

Бунін завжди прагнув осягнути диво жіночності, таємницю чарівною жіночого щастя. "Жінки здаються мені чимось загадковим. Чим більше вивчаю їх, тим менше розумію " - Таку фразу виписує він з щоденника Флобера.

Ось перед нами Надія з оповідання "Темні алеї": "... в світлицю увійшла чорнява, теж чорнобрива і теж ще гарна не за віком жінка, схожа на літню циганку, з темним пушком на верхній губі і уздовж щік, легка на ходу, але повна, з великими грудьми під червоною кофтиною, з трикутним, як у гусака, животом під чорної вовняної спідницею ". З дивною майстерністю Бунін знаходить потрібні слова і образи. Здається, що вони мають колір і форму. Кілька точних і яскравих штрихів - і перед нами портрет жінки. Однак Надія гарна не тільки зовні. Вона володіє багатим і глибоким внутрішнім світом. Більше тридцяти років зберігає вона в душі любов до пана, що колись спокусити її. Вони зустрілися випадково в "заїжджий світлиці" край дороги, де Надія - господиня, а Микола Олексійович - проїжджий. Він не в змозі піднятися до висоти її почуттів, зрозуміти, чому Надія не вийшла заміж "за такої краси, яку ... мала", як можна все життя любити одну людину.

У книзі "Темні алеї "багато інших найпривабливіших жіночих образів: мила сіроока Таня, "Проста душа", віддана коханому, готова заради нього на будь-які жертви ( "Таня"); висока струнка красуня Катерина Миколаївна, дочка свого століття, яка може здатися занадто сміливою і екстравагантної ( "Антігона"); простодушна, наївна Поля, що зберегла дитячу чистоту душі, незважаючи на свою професію ( "Мадрид") і так далі.

Долі більшості героїнь Буніна складаються трагічно. Раптово і скоро обривається щастя Ольги Олександрівни, офіцерської дружини, яка змушена служити офіціанткою ( "У Парижі"), розлучається з улюбленим Руся ( "Руся") помирає від пологів Наталі ( "Наталі").

Печален фінал ще однієї новели цього циклу - "Галя Ганська". Герой оповідання, художник, не втомлюється милуватися красою цієї дівчини. В тринадцять років вона була "мила, жвава, граціозна ... на рідкість, личко з русявим кучерями уздовж щік, як у ангела ". Але час йшов, Галя подорослішала: "... вже не підліток, не ангел, а дивно гарненька тоненька дівчина ... Личко під сірої головкою наполовину закрито попелястої вуалькой, і крізь неї блищать аквамаринові очі ". Пристрасним було її почуття до художника, велика і його потяг до неї. Однак незабаром він зібрався поїхати до Італії, надовго, на місяць-півтора. Даремно вмовляє дівчина свого коханого залишитися або взяти її з собою. Отримавши відмову, Галя наклала на рахунки з життям. Тільки тоді художник зрозумів, що втратив.

Неможливо залишитися байдужим і до фатального чарівності малоросійської красуні Валерії ( "Зойка і Валерія"): "... вона була дуже гарна: міцна, добре, з густими темним волоссям, з оксамитовими бровами, майже зрощеними, з грізними очима кольору чорної крові, з гарячим темним рум'янцем на засмаглому обличчі, з яскравим блиском зубів і повними вишневими губами ". Героїня маленького оповідання "Комарг", незважаючи на бідність свого одягу і простоту манер, просто мучить чоловіків своєю красою. Не менш прекрасна і молода жінка з новели "Сто рупій". Особливо гарні її вії: "... на зразок тих райських метеликів, що так чарівно мерехтять на райських індійських квіти ". Коли красуня напівлежить у своєму очеретяним кріслі, "мірно мерехтячи чорним оксамитом своїх вій-метеликів", помахуючи віялом, вона справляє враження таємниче прекрасного, неземного істоти: "Краса, розум, дурість - всі ці слова ніяк не йшли до неї, як не йшло все людське: справді була вона ніби з якоїсь іншої планети ". І які ж виявляються подив і розчарування оповідача, а разом з ним і наші, коли з'ясовується, що володіти цією неземною красою може кожен, у кого в кишені знайдеться сто рупій!

Низка найпривабливіших жіночих образів у новелах Буніна нескінченно. Але, говорячи про жіночу красу, відображеної на сторінках його творів, не можна не згадати про Оле Мещерської, героїні оповідання "Легке дихання". Яка це була дивна дівчина! Ось як описує її автор: "У чотирнадцять років у неї, лише тонка талія і стрункі ніжки, вже добре окреслювалися груди і всі ті форми, чарівну привабливість яких ще ніколи не зміг передати словами; в п'ятнадцять вона стала вже красунею ". Але головна суть чарівності Олі Мещерської була не в цьому. Всім, мабуть, доводилося бачити дуже красиві обличчя, на які набридає дивитися вже через хвилину. Оля була перш за все веселим, "Живим" людиною. У ній немає ні краплі манірності манірності або самовдоволеного милування своєю красою: "А вона нічого не боялася - ні чорнильних плям на пальцях, ні розпашілого особи, ні розпатланих волосся, ні заголовки при падінні на бігу коліна ". Дівчина ніби випромінює енергію, радість життя. Однак "Чим прекрасніше троянда, тим швидше вона відцвітає". Фінал цієї розповіді, як і інших Бунінська новел, трагічний: Оля гине. Однак чарівність її образу так велика, що і зараз у нього продовжують закохуватися романтики. Ось як пише про це К. Г. Паустовський: "О, якби я знав! І якщо б я міг! Я б усипаний цю могилу всіма кольорами, які тільки цвітуть на землі. Я вже любив цю дівчину. Я здригався від непоправності її долі. Я. .. наївно заспокоював себе тим, що Оля Мещерська - це Бунінська вимисел, що тільки схильність до романтичного сприйняття світу змушує мене страждати через раптову любов до загиблої дівчині ".

Паустовський ж назвав оповідання "Легке дихання" сумним і спокійним роздумом, епітафією дівочої краси.

На сторінках Бунінська прози є чимало рядків, присвячених сексу, опису оголеного жіночого тіла. Очевидно, сучасники письменника не раз дорікали його в "Безсоромність" і низинних почуттях. Ось яку відповідь дає письменник своїм недоброзичливцям: "... як я люблю ... вас, "дружини людські, мережа приваблення людиною "! Ця "мережа" щось справді невимовну, божественне і диявольське, і коли я пишу про це, намагаюся висловити його, мені дорікають в безсоромність, в низьких мотиви ... Добре сказано в одній стародавній книзі: "письменник має таке ж повне право бути сміливим у своїх словесних зображеннях любові та осіб її, яке у всі часи було надано в цьому випадку живописцям і скульптора: тільки підлі душі бачать підле навіть в прекрасному ... "

Бунін вміє дуже відверто говорити про саме інтимне, але ніколи не переступає ту кордон, де вже немає місця мистецтву. Читаючи його новели, не знаходиш навіть натяку на вульгарність або вульгарний натуралізм. Письменник тонко і ніжно описує любовні відносини, "Любов земну". "І як дружину обняв і він її, всі її прохолодне тіло, цілуючи ще вологу груди, що пахне туалетним милом, очі і губи, з яких вона вже витерла фарбу ". ( "У Парижі").

А як зворушливо звучать слова Русі, звернені до улюбленого: "Ні, почекай, вчора ми цілувалися якось безглуздо, тепер я спочатку поцілую тебе, тільки тихо, тихо. А ти обійми мене ... скрізь ... "(" Руся ").

Чудо Бунінська прози досягнуто ціною великих творчих зусиль письменника. Без цього немислимо велике мистецтво. Ось як пише про це сам Іван Олексійович: "... то дивне, невимовно-прекрасне, щось зовсім особливе у всьому земне, що є тіло жінки, ніколи не написано ніким. Треба знайти якісь інші слова ". І він знайшов їх. Наче художник і скульптор, Бунін відтворив гармонію фарб, ліній і форм прекрасного жіночого тіла, оспівав Красу, втілилася в жінці.

Список літератури

Для підготовки даної роботи були використані матеріали з сайту http://www.coolsoch.ru/