"Явище таємниця "

Творчість Бориса Пастернака

Довгий час Бориса Пастернака значився серед письменників, абсолютно недоступних для дітей і підлітків, і до того ж малювали самотньо перебувають далеко від магістральних шляхів літератури. Відчуття складності та неординарності Пастернака у багатьох читачів і викладачів зберігається, але дуже часто, як якась хвороба, ховається. Схоже, що збулося давнє пророцтво Марини Цвєтаєвої: "Якщо Вас будуть любити, то зі страху ... боячись "відстати" ". Серед відомих пастернаковскіх цитат -- знамениті рядки з циклу "Хвилі": Є в досвіді великих поетів Риси природності тієї, Що неможливо, їх зазнавши, Не кінчити повної німотою. У спорідненість з усім, що є, впевнені і знаясь з майбутнім у побуті, можна не впасти до кінця, як у єресь, В нечувану простоту. помилувані Але ми не будемо, Коли її не утаім. Вона все більш потрібний людям, Але складне зрозуміліше ім. Не обходять цих рядків і вчителі, часто покладаючись на нібито самоочевидну відвертість змісту. Але ж вони загадкові: як це складне може бути зрозуміліше простого? Мабуть, мова веде людина, схожа на дитину, для якого складність насамперед неприродна. У раннього Пастернака чимало образів витіюватих, темних, але багато чого в нього й просто, тільки - додам - несподівано просто. Недарма та ж Цвєтаєва кинула: "Ваша тайнопис - дитяча пропис ".

І це аж ніяк не фантастичні прожекти - сам бачив, як зачаровано слухали дев'яти -- дванадцятирічні хлопці окремі рядки поета. Свіжістю і самобутністю Пастернак здатний відразу підкорити, а тому починати треба з читання віршів найбільш "прозорих", доступних дітям. Центр його естетики і творчості - природа як "явлення таємниця", невичерпне джерело чудес і здивування. Навіть сама поезія тут буквально "Валяється у траві, під ногами, так що треба тільки нахилитися, щоб її побачити і підібрати з землі ". Ось чому в пастернаковскіх віршах і прозі не тільки людина сприймає навколишній, але й гілки, дощ, дерева. Життя спостерігають і обговорюють людей ( "Задушлива ніч", "Заморозки", уривок з повісті під назвою "Петербург"), ось чому письменник особливо цінує в мистецтві органічність, невимушеність, загострену сприйнятливість і природність; ті твори, де "закінчується мистецтво,/І дихають грунт і доля". Відразу ж важливо підкреслити, що Пастернак - поет, якого не без підстав називають романтиком, - послідовно, протягом усього свого життя наполягав на реалістичності творчості. Мистецтво, в його очах, перш всього - відкриття життя: "Ми перестали дізнаватися дійсність. Вона з'являється в якоїсь нової категорії. Категорія ця здається нам її власним, а не нашим, станом. Крім цього стану все на світі названо. Чи не названо і ново тільки воно. Ми пробуємо його назвати. Виходить мистецтво ". Пастернак вважав, що реалізм не напрям, а сама природа мистецтва, і недолюблював романтизм з його тягою до надлюдською і штучного, а не природно людському. При цьому єдність світу у Пастернака - це не лише ідея чи естетичний принцип, але і атмосфера його творів. Романтичні контрасти менш кращі, ніж зв'язки, "Існування тканина наскрізна". Світ, у розумінні і відчутті поета, - живий, і сприймається він цілісно. Проте він і перетворюється на хвилі почуттів: "Світобудови - лише пристрасті розряди,/Людським серцем накопиченої". При очевидному прагненні розчинитися в життя Пастернак, тим не менше, на дух не брав загальних місць, скрізь, навіть у перекладах, він - творець. Він - новатор, але не в засобах вираження, а в оригінальному образі світу - світу, побаченого вперше, відкритого силою кохання: Улюблена - жах! Коли любить поет, Закохується бог неприкаяний. І хаос знову виповзає на світ, Як за часів копалин. Він - деміург, оскільки має тієї самої первозданністю, яку особливо цінує і в природі, і в людях: "Мені здається, я підберу слова,/Схожі на вашу первозданність ", - як сказано в посланні "Анна Ахматова". Знаменитий адресат відгукнувся відповідно: "Він нагороджений якимось вічним дитинством". І дійсно, пастернаковское ставлення до світу - по-дитячому безпосереднє. Але час для нього - не тільки переживає момент, це і переживаємо вічність. Бальмонтовская повнота відчуття даної хвилини збагачується віковічним, їм знову ж таки не поглинаючись. Звідси - такі заголовки, як "Гроза моментальна навіки ", звідси - знаменита формула про імпресіонізмі вічного. Такі загальні для Пастернака та вихідні для учнівського знайомства з ним художні принципи. Вони визначили відоме сталість стилю письменника. Але поряд з єдиним чином світу ми знайдемо в нього і романтичну "пристрасть до розривів", тягу до рішучих змін і навіть переписування давніх своїх речей. Все це спонукає вибудовувати що залишилися уроки в логіці розгляду основних ланок творчої еволюції Бориса Пастернака. Другу тему можна озаглавити рядком "На зорі молодих вірогідний" - мова піде про перших чотирьох поетичних книгах, з акцентом на кращу - "Сестра моя - життя". Відразу ж захоплює інтонаційно-мовний своєрідність, відчути яке можна лише при цілісному сприйнятті віршів. "Заметіль", "Душа", цикл "Розрив", багато інші твори звучать несамовито, нерідко плутано, синтаксис їх складний. Літературний дебют Бориса Пастернака незвичайний. Вірші і прозу він почав писати лише в 19 років, але зате дуже рано і дуже інтенсивно займався музикою. І хоча сам малював неважливо, вельми цікавився сучасним образотворчим мистецтвом. Істотна і родовід поета (син академіка живопису і відомої піаністки), і общехудожественная обдарованість його покоління "з перевагою живописних і музичних почав". Ці пріоритети визначилися у провідних течіях літератури початку XX століття -- символізм, що орієнтувалися на музику, і футуризм, раніше всього зародились у живописців. Пастернак вступав у поезію в складі футуристичної групи "Центрифуга", але відчував до того ж великий вплив Блоку і Білого. Звідси - його незвичайність на фоні і тих, і інших. Поет неодноразово оцінював свої ранні вірші як експериментальні, авангардистські. Дійсно, притаманні представників кубізму поєднання і зміщення предметів постійно зустрічаються в книгах "Близнюк у хмарах" і "Поверх бар'єрів". Стиль тут не просто складний - він нарочито ускладнений. Якщо судити по заголовках віршів, то раннього Пастернака можна запідозрити навіть в відомому раціоналізм. Заголовками він визначає предмети, про які піде мова, причому зазвичай це щось невідчутне: "Душа", "Поезія", "Визначення душі "," Визначення поезії "," Тоска "," Визначення творчості ". Однак розмова виходить не прямим, а обхідним - він ведеться асоціативно, близько предмета. Чи не дивно, що одна з чотирьох ранніх книжок названа "Теми та варіації", а одне з віршів зветься "Три варіанти". У Пастернака - на відміну від його кумирів Фета і Блоку - заголовок майже обов'язкове і, як правило, роз'яснювальний. Ранній пастернаковскій стиль ускладнений великою кількістю історизм (типу молокани, стиль жакоб, м'ясниці), термінів з різних областей, забутою фразеології, людське. Приклад таких пояснень учитель може знайти в статті Н. М. Шанського "Серед поетичних рядків Б. Л. Пастернака ". Наступний етап -- осягнення специфіки образів. Вони не тільки самі по собі наочні ("... як обвуглені груші/З дерев тисячі граків ";" роз'юшеній кам'яної бубликом/В воді Венеція пливла ";" Я клавішею зграю годував з руки/Під свист крил, плескіт і клекіт "), але і поєднуються за принципом суміжності, метонімічно. Пастернак прагне Багато разів і визначити явище - деякі вірші будуються як ланцюг, обвал порівнянь. Причому асоціації зорові поєднуються у поета з асоціаціями культурними та соціальними, в дію одночасно включаються декілька відтінків слова: Я не тримаю. Іди, добро чинячи. Іди до інших. Вже написаний Вертер, А в наші дні і повітря пахне смертю: Відкрити вікно що жили відчинити. Цікаво, що Пастернака багато хто знає саме за окремими рядками, запам'ятовують їх, захоплюються ними. Але, займаючись деталями, ми не повинні забувати про цілісність сприйняття. Іноді мальовниче і музичне почала відверто борються тут (найкрасномовніший і знаменитий приклад - вірш "Марбург"). Але є серед перших пастернаковскіх речей і такі, у яких визначення природно перетікають у наскрізний ліричний сюжет. Це "Сон", "Льодохід", "Після дощу" - вірші, досить ясні, щоб стати опорними для аналізу в класі. Подаючи приклади до досі, ми навмисно обходили стороною найзначнішу книгу раннього Пастернака - "Сестра моя - життя". Принципи організації, притаманні окремим творам, тут стосуються побудови та розгортання книги в цілому. Майже в кожному вірші поет захоплює велике коло явищ, ущільнюючи їх. При цьому він виявляє єдність не тільки високих, власне поетичних тим природи, любові і мистецтва - в них постійно входять, їх пронизують побутові реалії. До самого Б. Пастернаку можна віднести слова Тоні її листа Юрію Живаго: "Я люблю все особливе в тобі, все вигідне і невигідне, все звичайні твої боку, дорогі в їх незвичайному поєднанні, облагороджені внутрішнім змістом обличчя ". Але є в автора "Сестри моєї - життя" і те, що безумовно виділяє його - Це безпосередність дитинства. У навколишньому він шукає первозданне і, обдарований незрівнянної повнотою відчуття світу, здатний у миті знаходити вічність, відкриває споконвічне: Закрий їх, кохана! Запорошив! Весь степ як до гріхопадіння: Вся - світом обійнята, вся - як парашут, Вся - дибящееся бачення! У листі М. Асєєв Пастернак писав про свою третю книгу: "Я у свій час серйозно думав її випустити анонімно; вона краще і вище за мене ". Іноді дійсно здається, що "я" перетікає в природу, стаючи одним з її проявів ( "Спи, подруга, -- лавиною вернуся "). Іноді виникає враження, що книга безлюдна: сад заповнює простір, увалюються в будинок. Але все такі метаморфози, що всі такі бачення одухотворені любов'ю. Почуття загострює, збільшує, перетворює предмети. Звідси - гіперболізація, експресивність і метафорізм пастернаковского стилю. Усвідомити сутність і особливості поетики "Сестри моєї -- життя "можно на прикладі віршів" Ти в вітрі, гілкою пробують ...", "Степ", "Задушлива ніч", "Гроза, моментальна навік", намагаючись не втратити при розборі початкового відчуття свіжості образів і настроїв. Третя тема - "Вічності заручник у часу в полоні ", або" Пастернак і революція, Пастернак і доба "- на мій погляд, обов'язкове, необхідна, хоча розглядати її допустимо і довго і коротко: і в один, і в чотири уроки - в залежності від установок і смаків вчителя. Одна з розхожих легенд, яку азартно стверджували радянські критики, а тепер (з протилежною оцінкою) готові успадкувати, здається, сьогоднішні автори, - про Пастернак - відлюдником і естети. Проте недарма вже В. Брюсов писав, що його вірші, "може бути, без відома автора, просякнуті духом сучасності". Час -- та реальна атмосфера, в якій існував поет. Воно проникало в пори, воно сковувало, і воно надихало. В одному з ранніх виступів поет протиставляв Лирику і Історію як дві протилежності. Але пізніше він же з гордістю міг вимовити: "Це було при нас. Це з нами увійшло в приказку ". У романі "Доктор Живаго" є важлива фраза: "З кожним сталося по дві революції, одна своя, особиста, а інша спільна". Особисте відчуття історії у Пастернака було сильним, але виявлялося воно різноманітно: у формі прямого хронікального зображення (поеми 20-х років) і в формі зображення паралельного або непрямого (драматичні уривки про Велику французької революції), у формі прямих, досить різких оцінок (вірші, подібні до "Російської революції", "мутиться мозок. Ось так? В палаті ?..") та особливості ліричного стилю. Робити акцент на чомусь одному -- означає говорити напівправду. Треба розбиратися. Незабутнє враження справила на майбутнього поета перший російська революція. З натхненням прийняв він і революцію Лютневу, але відчуття свої висловив вельми своєрідно - книгою "Сестра моя - життя", де відтворена природна стихія: "У це знамените літо 1917 року, в проміжку між двома революційними термінами, здавалося, разом з людьми мітингували і ораторствував дороги, дерева і зірки. Повітря з кінця в кінець був охоплений гарячим тисячеверстним натхненням і здавався особистістю та ім'ям, здавався ясновидцем і піднесеним ". Час захопило і захопило поета. "Раптом стало мабуть у всі кінці світу "- це епіграф з Гоголя до вірша" Розпад ", яке може прозвучати в класі, демонструючи ту динаміку вірша, одночасно мажорного і тривожного, ту взвіхренность образів, яка характерна для книги в цілому, де панують вітри та грози, зливи і заметілі. У ті ж тону було спочатку забарвлене і сприйняття революції Жовтневої. Але, не торкаючись навіть окремих різких публіцистичних відгуків, необхідно зауважити, що драматизм у ставленні до епохи поступово наростав - вже в "Темах та варіаціях" він явно підвищується. У відміну від багатьох поетів-сучасників, Пастернак аж ніяк не захоплювався Загублений унікальну особистість серед множин, в довгому залізничному складі: "Ми були людьми. Ми епохи. Нас збило і мчить у каравані ...". "Час існує для людини, а не людина для часу ", - вважав він. До якоїсь пори сумбур революційних днів дуже відповідав сумбур почуттів, і тоді виникало відчуття рятівного самообману: Все життя я хотів бути як все, Но век в своїй красі Сильніше мого ниття І хоче бути, як я. Однак століття все менше схожий на ліричного героя і людей його кола - все більше на Леніна і ленінців. Кульмінація усвідомлення цього доводиться в 20-і роки на поему "Висока хвороба", яка і цитувалася. У ній сходяться, може Можливо, більш чітко сформульовані в інших творах та виступах думки про неминучість революції, її моральному сенсі, жертовну розуміння своєї власної долі ( "Я говорю про всю середу,/З якою я мав на увазі/Зійти зі сцени і зійду./Тут місця немає сором "). Вважаючи, що "епос навіяні часом", поет створює дві великі поеми "Дев'ятсот п'ятий рік" та "Лейтенант Шмідт". І цілком певно можна сказати, що в цих речах, написаних не лише на автобіографічному, а й на документальному матеріалі, стиль епохи, переклички з Маяковським і Асєєвим висловилися сильніше, ніж стиль індивідуальний. У нас немає ніяких підстав сумніватися в непідробності, щирості шляху поета. Його терзали протиріччя (див. послання "Борису Пильняк", датоване 1931 роком), проте тоді ж, у початку 30-х, створювалася і лірична книга "Друге народження", повна не тільки проникливих, органічних творів, а й компромісів. Але майже тоді ж, у середині 30-х, служіння епосі переростає в конфлікт із нею. Пізніше цей перелом буде знову пережитий і осмислено в романі "Доктор Живаго", аналіз якого і завершить розгляд еволюції поглядів Пастернака на революцію.

Список літератури

Для підготовки даної роботи були використані матеріали з сайту http://www.repetitor.ru/