Пісенька «Стрілець» у творчості Чехова

Наталія Іванова

р. Великий Новгород

музикування в Росії в XIX столітті було настільки широко поширене, що без музичного інструмента, без музики, співу не мислилася життя. У чеховських творах представлено майже все розмаїття музичного світу кінця століття. У кожного чеховського героя свого репертуару, своє поняття про музику і її призначення, і музика, представлена в творах письменника, - не просто механічно відтворена, а "своя", що йде від глибини душі, - важлива частина життя, дійсності. Хтось із чеховських героїв на співанки розучує «херувимську» Бортнянського № 7 ( «Співочі», 1884) 1, а хтось "лупить": "Коли чоловік// Чи захоче раптом// Головна випадково поспішити ... "- початок арії Олени з оперети Ж. Оффенбаха« Прекрасна Олена » ( «Червона гірка», 1885). Хтось наспівує арію з опери П. Чайковського «Євгеній Онєгін »(« Розповідь невідомої людини », 1893) або опери Ш. Гуно« Фауст » ( «Неприємна історія», 1887), а хтось насвистує мелодію з оперетки Ш. Лекока «Мадам Анго» ( «Начальник станції», 1883). Кто-то "нажарівает" в чотири руки рапсодію Ф. Ліста № 2 ( «Життєві негаразди», 1885), а хтось розучує «Серенаду» Г. Брага ( «Чорний монах», 1893), кому-то, виявляється, ближче студентська пісенька «Не любити - означає погубити життя молоду ...» ( «Дружина», 1895), комусь - романс ( «Іонич», 1898).

Чеховські твори дають досить точний і цікавий "зріз" музичної дійсності і можуть бути доказом багатоукладності вітчизняної культури і різноманітності побутування музичного мистецтва в Росії в минулому столітті. Причому в творах Чехова можна явно простежити процес витіснення дворянської культури культурою "міщанської", "чиновницько-різночинної", орієнтованої на смаки та інтереси цієї соціальної групи, на "усередненого" слухача, і ставка робилася насамперед на доступність, розважальність, тобто відбувалося нівелювання смаків під обивательський стереотип. Чехов досить часто в своїх творах використовує широко відомі російському обивателю музичні твори, як інструментальні, так і вокальні. Однак зустрічаються ці твори, як правило, один раз, набагато рідше - дві.

Дуже популярна в Москві в 1870-ті - на початку 1880-х років пісенька «Стрілець» 2 ( "Я хочу вам розповісти, розповісти, розповісти ...") зустрічається в прозі Чехова тричі.

Про надзвичайну популярності цієї пісеньки свідчить замітка Н. П. Кичеєво «Москва в садах» (1877), в якій він писав, що "від« Стрілка »тепер у Москві проходу немає ..." 3, а спогади Л. А. Авілової, що відносяться до кінця 80-х років, свідчать і про результат такої надмірної популярності: "« Вічний "стрілок" »(!),« Я хочу вам розповісти, розповісти, розповісти ...». Невже йому самому (мужу. - М.І.) не противно? "4

В оповіданні «Який з трьох?» (1882) цю пісеньку насвистує ввечері на підмосковній розкішними старовинними дачі статський радниці Марії Іванівни Лангер молодий чоловік років двадцяти шести, барон Володимир Штраль - "миленький товстенький німець-карапузик, з вже помітною плішшю на голові. Він цього року закінчив курс в університеті, їде в своє харківське маєток і прийшов останній раз, попрощатися ... Він був трохи п'яний і, напівлежачи на лаві, насвистував «Стрілки» "(1, 234).

"Це жива, весела, легка мелодія з захоплюючим танцювальним ритмом:

Allegretto 5 ".

Саме «Стрілки» насвистує барон, чекаючи Надію і передбачаючи неминуче пояснення. Він повинен одружитися, він обіцяв, але приїхав попрощатися, тому що одруження НЕ входить в його плани. Здавалося б, становище для героя має бути не з приємних, однак легка, весела мелодія, яку насвистує барон, тільки сильніше підкреслює, що він анітрохи не переживає, а для себе давно дозволив цю складну й делікатну ситуацію. На побачення він приїжджає злегка п'яним, очікує Надю, напівлежачи на лаві, насвистуючи веселого «Стрілки».

Легка, невигадлива мелодія пісеньки з немудрими словами була така популярна, що Чехов навіть не апелює до тексту, а дає тільки назву, але воно в свідомості читача викликає уявлення про весь музичному творі. Сюжет пісні досить простий. Молодий стрілок зустрічає в темному ліску гуляють дівчат і просить їх проспівати пісеньку про кохання, але вони йому дають пораду:

Женков вибирайте, так, вибирайте,

Швидше сваху шли,

Так, засилає швидше!

Рік проходить: наш стрілець

Женков обіймає, він обіймає ...

І тихо колиску хитає ... 6

Сюжет пісеньки накладається на сюжет розповіді з точністю до навпаки. Чи не молодий життєрадісний стрілок, послухати рад І хто одружиться, щасливо обіймає дружину і що гойдає колиску, а розважливий лисий німець-карапузик двадцяти шести років, який, незважаючи на дану обіцянку, і не збирається одружитися. На питання: "Коли ... весілля? "- барон скривився і відповів, що ні про який весіллі не може бути й мови: "З якого дива я буду собі псувати кар'єру? Я люблю тебе, але ж ти згубити мене, якщо я на тобі одружуся ... Ти мені не даси ні стану, ні імені Плакати нема чого ... Треба міркувати розсудливо ... " (1, 235). І далі: "Адже ти не вийдеш за бідну людину? Навіщо ж ти примушуєш мене одружитися з бідної? "(1, 236).

Надя Лангер, як і барон, не вийде за бідного. Вона тільки що перед побаченням з Штралем відправила до Москви окриленого надією на шлюб синка відомого московського комерсанта Івана Гавриловича, тому що любить вона більше всього на світі гроші, одяг, коляски, вона просто вмирає, коли думає, що в неї немає грошей. І у барона, можливо, на думці є купецька донька з приданим, тому він і "Розмірковує здраво. Чехов показує не тільки закономірний соціальний процес злиття збіднілого дворянства і купецтва, а й певні зміни в дворянській культурі, зближення її з культурою іншої, "міщансько-обивательської", а пісенька «стрілок» стає своєрідним знаком, свідченням цього. З іншого боку, цей музичний твір дає можливість читачеві краще зрозуміти характер персонажа, його поведінку.

Через два тижні після оповідання «Який з трьох?» Чехов написав «Ярмарок» (25 липня, 1882). Достовірність опису провінційного міста і його мешканців, численні реальні подробиці ярмаркового побуту свідчать, що «Ярмарок» є скоріше нарис, в основу якої покладено дійсні враження від поїздки в "позаштатним містечком Воскресенськ» 7. І в цьому творі Чехов також звертається до «стрілку», який був популярний не тільки в столиці, але і в далекій провінції. Описуючи вечірнє подання до балагані в "маленькому, ледве видному містечку", Чехов пише: "Найкраще оркестр, який засідає направо на лавочці. Музикантів чотири. Один пиляє на скрипці, другий на гармонії, третій на віолончелі (з трьома контрабасовимі струнами), четвертий на бубнах. Грають все більше «Стрілки», грають машинально, фальшивлячи на чому світ стоїть "(1, 251).

Музичні смаки провінціалів, як показує автор, не відрізняються від столичних. Просто, мабуть, пісенька ця стала популярною тут дещо пізніше, вона ще не набридла слухачам, і музиканти, бажаючи залучити публіку і хоч трохи заробити, грають "все більше« Стрілки »". Відрізняється не репертуар, відрізняється якість виконання музичного твору. Музиканти далекі від професіоналізму, зате можуть у публіки викликати почуття захоплення таким піднесеним виконанням. Гравець на бубнах, як зазначає письменник, "чудовий. Він б'є рукою, ліктем, коліном і мало не п'ятою. Б'є, мабуть, з насолодою, з почуттям, займаючись собою. Рука його ходить по бубни якось неприродно спритно, витанцовивая пальцями такі нотки, які не збагнути і скрипалеві. Здається, що його рука рухається навколо поздовжньої і поперечної осі "(1, 252). Популярність пісеньки, як показує Чехов, не знижується, вона сприймається як і раніше з радістю й захопленням слухачами. Однак автор, залучаючи до протягом місяця один і той самий музичний твір, зовсім змінює і спосіб звучання - оркестровий, і місце - віддалена провінція. Змінюється і функція цього музичного фрагмента в художньому тексті. «Стрілок» дає можливість точно представити обивательські музичні смаки, показати невибагливість, невибагливої провінційної публіки, яка задовольняється такою музикою і таким виконанням. В кінці розповіді автор зауважує, що враження від вистави в балагані "непоказну. Купующіе і куплю деющіе трохи втратили б, якби не було на ярмарку балагану. Мандрівний артист перестав бути артистом. Нині він шарлатани "(1, 252). Проте "шарлатанство" артисти явно враховують невибагливі музичні смаки й уподобання публіки для залучення її на ярмарок, на балаган.

І тільки в 1884 році, коли популярність «Стрілки» вже явно йшла на спад, Чехов знову звертається до цієї пісеньки в оповіданні «Бродіння умов». Вже сама назва, передують текст, позначає і "об'єкт" зображення, і авторську оцінку. Занадто пильну увагу обивателів Оптімова і Почешіхіна до зграї сіли на сад шпаків збирає натовп на базарної площі міста. І ніхто не розуміє, чому зібрався натовп, - чи то пожежа, то чи бунт. А "натовп все збільшувалася і збільшувалася ... Бог знає, до будь-яких розмірів вона виросла, якщо б у трактирі Грешкіна не здумали пробувати отриманий днями з Москви новий орган. Зачувши «Стрілки», натовп ахнула і повалила до корчми "(3, 26-27).

Технічний прогрес призводить не тільки до столиці, а й у провінцію дивне диво -- механічний орган 8. Чехов в оповіданні вказує на цікаву побутову реалію. В останній третині XIX століття майже в усіх трактирах (іноді й ресторанах) став з'являтися орган, який обов'язково містився в найкращій і великій кімнаті; в трактири йшли не тільки пити або є, але і "машину послухати "9. Машина - поширене побутове прізвисько органу, він діяв за принципом піаноли і зовні міг бути оформлений з вигадкою. Наприклад, "Виглядав як буфет; посередині, як правило, - тірольський пейзаж. Крутяться скляні трубочки імітували водоспад, з тунелю виїжджав маленький потяг, переїжджав через місток в скелях, зникав у горах, потім з'являвся знову "10.

Це було незвично, красиво, цікаво, улюблену мелодію можна було слухати скільки завгодно, хоча тон був "музично-машинний", механічний. Фіксації піддавалися лише звуковисотного і ритм (інші якості не передавалися), і це повідомляло ніжному і м'якому звуку монотонність і "застиглість". Проте не тільки орган, як показує Чехов, викликає у публіки захоплення, але й знайомий і улюблений «Стрілок»: "почувши« Стрілки », натовп ахнула і повалила до корчми". Музика тут не тільки здійснює перехід від одного епізоду до іншого, вона різко змінює хід подій, щоб показати ці події в дійсному світлі. Зазвучав улюблений обивателями «стрілок» - і юрба миттєво зраджує забуттю те, що тільки що її так сильно займало: "Чи не пожежа чи де-небудь? Кого розчавило? За який потребою? Благородних не смій чіпати! Прошу вас не торкатися гласності! .. "Зазвучали« стрілок » об'єднує і МИРИТЬ всіх обивателів, перетворюючи в ахнувшую натовп, яку захопило московське диво. Цікаво, що музика в даному оповіданні звучить "механічна", спочатку бездушна, заведена кимось, і саме ця музика, як нам здається, допомагає зрозуміти "механічність", бездумність поведінки топи.

"Так ніхто і не дізнався, чому зібрався натовп, а Оптіма і Почешіхін вже забули про Скворцов -- істинних винуватців події. Через годину місто було вже нерухомий і тих ... " (3, 27). Читач співвідносить заголовок з утриманням і вловлює авторську насмішку, іронію. За заявленим у заголовку, очікуваним, видимим "бродінням" криється щось зовсім незрозуміле, алогічне, абсурдне, і весела бравурна музика дає емоційний ключ до розуміння авторського ставлення до зображуваного ним події.

Чехов тричі звертається до «стрілку», проте спосіб "звучання" і функція цього твору в кожному оповіданні відрізняються.

Але і ця пісенька втратила з часом популярність, пішла з музичного побуту та перестала зустрічатися у творчості письменника.

У пошуках нових форм художнього вираження Чехов звертається до широких можливостей музичного мистецтва. Музика в його творах стає знаком, свідченням певних соціальних процесів, що відбуваються в суспільстві, є не тільки елементом побуту, але і спосіб розкриття характеру, поведінки героя, грає структурно-композиційну роль, допомагає виявити авторське ставлення до зображуваного.

2

Тихо віє вітерець, вітерець, вітерець.

Мова заводить наш стрілок, наш стрілок, так!

Дівчата, чекайте, ах, ви почекайте, ах, ви почекайте,

І пісеньку ви мені пропойте, ах, ви мені пропойте про любов.

3

Дівчата йому у відповідь: пісні немає, пісні немає.

А прийміть наша порада, наша порада, так!

Женков вибирайте, ах, вибирайте, ах, вибирайте,

І сватів до нас надсилайте, ах, надсилайте до нас своїх.

4

Рік минає - наш стрілок, наш стрілок, наш стрілок,

Чи не ходить у лісок, у лісок - ні!

Женков обіймає, ах, обіймає, ах, обіймає,

І тихо колиску хитає, тихо хитає вечерком.

Примітки

1 Твори Чехова цитуються (із зазначенням тому і сторінки) по изд.: ЧеховА.П. Повна. зібр. соч. і листів: У 30т. Соч.: В 18т. М., 1974-1982.

2 У примітках, складених М. П. Громовим, вказується, що «стрілок» - пісенька А. Франца «Стрілець» (1, 586). У примітках Л. М. Долотова наголошується, що це "пісенька К. Франца« Стрілець »(3, 545). У нотних аркушах А. Лейброка - «Стрілець». Комічні куплети (переклад з чеського). Музику для співу і фортепіано аранжував К. Франц. 1877// У А. Лейброка. СПб., Пасаж. 1877. № 25.

Цікаво, що у всіх трьох чеховських оповіданнях ця пісенька називається не «Стрілець», а «Стрілок», що свідчило про незвичайну популярності цього твори.

3 КічеевН.П. Москва в садах// Будильник. 1877. № 22. С.7.

4 АвіловаЛ.А. А. П. Чехов у моєму житті// А. П. Чехов у спогадах сучасників. М., 1960. С.202.

5 Фрагмент з нотних листів А. Лейброка.

6 «Стрілець» - збірка опер, водевілів, шансонеток, комічних куплетів, сатиричних, гумористичних віршів, романсів, пісень, сценок і оповідань з народного малоросійського і єврейського побут. М., 1882. С.163-164.

Слід помітити, що в нотних аркушах Лейброка текст дається трохи інакше: "Я хочу вам розповісти, розповісти, розповісти,// Як дівчата йшли гуляти, йшли гуляти, да!// Йшли вони ліску, темним ліску, темним ліску.// І зустрілися із стрілками, ах! із стрілками молодим! "

7 Див: Чехов М.П. Навколо Чехова. М., 1990. С.214-215.

8 Про це докладніше: ВертковК.А. Механічні музичні інструменти// Музична енциклопедія. М., 1976. Т.3. С.579-580; БутірЛ.М. Шарманка// Музична енциклопедія. М., 1982. Т.6. С.290-291.

9 Див: СветловС.В. Петербурзька життя в Наприкінці XIX століття. СПб., 1998. С.56.

10 Скільки років, скільки зим! або Петербурзькі часи. СПб., 1849. С.41; ЗасосовД.А., ПизінВ.І. З життя Петербурга 1890-1910-х років. СПб., 1999. С.125.

Список літератури

Для підготовки даної роботи були використані матеріали з сайту http://lit.1september.ru/