Композиційне своєрідність роману "Герой нашого часу"

Композиційна складність роману нерозривна пов'язана з психологічною складністю образу головного героя. Неоднозначність характеру Печоріна, суперечливість цього образу виявлялася не тільки в дослідженні самого його духовного світу, а й у співвіднесенні героя з іншими персонажами. Саме тому Лермонтов не відразу знайшов композиційне рішення роману, згідно з яким читач поступово наближається до героя.

Композиція роману підпорядкована логіці розкриття образу головного героя. У першій частині ми бачимо Печоріна очима Максима Максимович. Ця людина щиро прив'язаний до Печоріна, але духовно глибоко йому чужий. Їх розділяє не тільки різниця соціального стану і вік. Вони - люди принципово різних типів свідомості і діти різних епох. Для штабс - капітана, старого кавказця, його молодий приятель - явище чужорідне, дивне і незрозуміле. Тому в оповіданні Максим Максимович Печорин постає як людина загадковий, таємничий.

Максим Максимович невипадково обраний перший оповідачем. Його образ - один з найважливіших у романі, бо цей людський тип дуже характерний для Росії першої половини минулого століття. В умовах вічної війни формувався новий тип "русского кавказця "- частіше за все це були люди, подібні Єрмолова, понад усе що ставлять закон сили і влади, і їх підлеглі - добрі, щирі і нерассуждающіе воїни. Такий тип і втілений в образі Максима Максимович.

Кавказ називали "теплою Сибіром", куди в діючу армію засилали неугодних - в Зокрема і багатьох декабристів. На Кавказ їхали і молоді люди у жадобі побувати в "цьому ділі", туди прагнули і як в екзотичну країну чудес, в край свободи ... Ці риси Кавказу так чи інакше те саме що Печоріна: у ньому є щось від Черкеса (його божевільна стрибка на коні по горах без дороги після перше побачення з Вірою!); він природній в колі княжни Ліговскій. Єдиний людина з ким у Печоріна немає нічого спільного, це Максим Максимович. Локшини різних поколінь, різних епох і різних типів свідомості, штабс-капітан і Печорин абсолютно чужі один одному. Тому й запам'ятався Максиму Максимович його давній підлеглий, що так і не зміг він зрозуміти, розгадати його.

В оповіданні Максима Максимович Печорин постає романтичним героєм, зустріч з яким стала одним з найяскравіших подій у його житті, тоді як для Печоріна і сам штабс-капітан, і історія з Белою - лише епізод в ряду інших. Навіть при випадковій зустрічі, коли Максим Максимович готовий кинутися йому в обійми, Печоріна нема про що з ним говорити: згадувати Белу - болісно, розповісти старому приятелю - нічого ... "Мені час Максим Максимович." Отже, з новели "Бела" (до речі, написаної пізніше інших) ми дізнаємося про існування якогось Печоріна - героя романтичної історії з черкешенкою. Навіщо Печоріна знадобилася Бела; чому, ледве домігшись її любові, він сумує і тужить; від чого кинувся відбивати її у Казбич (адже розлюбив!); що мучило його у ліжку вмираючої Бели і чому засміявся коли найдобріший Максим Максимович спробував його втішити? Всі ці питання залишаються без відповіді; в Печоріна - все таємниця, поведінку героя читач вільний пояснювати в міру власного уяви.

У розділі "Максим Максимович" завіса таємниці починає підніматися. Місце оповідача займає давешній слухач штабс-капітана, який мандрує офіцер. І таємничого герою "кавказької новели" додаються якісь живі риси, його повітряний і загадковий образ починає набувати плоть і кров. Мандрівний офіцер не просто описує Печоріна він дає психологічний портрет. Він -- людина того ж покоління і близької, ймовірно, кола. Якщо Максим Максимович жахнувся, почувши від Печоріна про що нудиться його нудьгу: "... життя моє стають порожніми день ото дня ...", то його слухач прийняв ці слова без жаху як цілком природні: "Я відповідав, що багато є людей, що говорять те ж саме, що є, ймовірно, і такі, які говорять правду ... "І тому для офіцера-оповідача Печорин набагато ближче і зрозуміліше, він багато чого може пояснити в троє: і "розпуста столичного життя", і "бурі душевні ", і" деяку скритність ", і" нервово слабкість ". Так, загадковий, ні на кого не схожий Печорин стає більше -менш типовим людиною свого часу, в його зовнішності і поведінці виявляються загальні закономірності. І все ж загадка не зникає, "дивацтва" залишаються. Оповідач відзначить очі Печорин "вони не сміялися, коли він сміявся! "У них оповідач спробує вгадати "ознака - або злого вдачі, або глибокої посміятися смутку", і вражена їх блиску: "то був блиск, подібний до блиску гладкої сталі, сліпучий, але холодний ", і пощулився від" проникливого і важкого "погляду ...

Саме тому такий радий мандрівник, отримавши записки Печоріна: "Я схопив папери і скоріше забрав їх, боячись, щоб штабс-капітан не розкаявся. "Написаний від особи оповідача передмову до "Журналу Печоріна" пояснює його інтерес до цієї особистості. Він говорить про нескінченну важливості вивчення "історії душі людської", про необхідність зрозуміти дійсні причини спонукань, вчинків, всього характеру людина "... і може бути, вони знайдуть виправдання вчинкам, у яких до цих пір звинувачували ... "Все це передмова підтверджує духовну близькість оповідача і крою, їх приналежність до одного покоління і одному людському типу: згадайте, наприклад, міркування оповідача про "підступної нещирості істинного друга ", обертається" невимовної ненавистю, згораючи, ховаючись під личиною дружби, чекає тільки смерть або нещастя улюбленого предмета, щоб вибухнути над його головою градом докорів, порад, насмішок і жалю ".

Як близькі ці слова гірким думкам самого Печоріна про нинішню дружбу, як пояснюють вони його переконання "я до дружби не здатен"! Думка оповідача про Печоріна висловлена однозначно: "Моя відповідь - заголовок цієї книги". Це ж і пояснення його напруженого інтересу до героя: перед нами не тільки своєрідний людина, типовий для своєї епохи. Герой часу - це особистість, сформована даними століттям, і ні в якій іншій епосі подібний людина з'явитися не міг би. У ньому сконцентровані всі риси, всі достоїнства і недоліки його часу. У передмові до роману Лермонтов полемічно заявляє: "Герой нашого часу, панове мої, точно портрет, але не однієї людини: це портрет, складений з вад всього нашого покоління, у повному їх розвитку. "

Але свій роман "їдких істин" він створює не для того, щоб відшмагати пороки: він підносить суспільству дзеркало, щоб люди побачили себе, глянули-у власне особа, постаралися зрозуміти себе самих. Це і є головне завдання лермонтовського роману Як би не був близький Печорин оповідачеві, повністю зрозуміти його він не може. Для повного, глибокого розуміння Печорин повинен сам сказати про себе. І дві третини роману становить його сповідь. Ми багато говорили про сповідальне характері Лермонтовської лірики: це одна з головних рис його творчості. Саме тому так важливо, що Печорин, ні в якій мірі не будучи автопортретом Лермонтова ( "Стара і безглузда жарт!" - Йдеться у передмові про подібний тлумаченні), все ж таки часто нескінченно близький авторові в своїх оцінках, емоціях, міркуваннях. Це створює особливе відчуття спільності біди і провини автора і його героя.

Як і в "Думі", поет, відчуваючи себе всередині покоління, розділяючи його провину і долю, своїм розумінням спільної трагедії, лютим обуренням і всієї гіркотою роздумів виходить із загальної маси, піднімається над нею - на недосяжні висоти духу. Композиція "Журналу Печоріна" дуже своєрідна. Це як б "роман у романі". Перша новела "Тамань" - єдиний розповідь про подію, трапитися з героєм. У ній намічені основні мотиви всього "журналу": прагнення Печоріна до активних дій; "цікавість", штовхає його ставити "експерименти" над собою та оточуючими, втручатися у справи, до нього не стосуються; його безрозсудна хоробрість і романтичне світовідчуття. І - головне! - Прагнення зрозуміти, що рухає людьми; виявити мотиви їх вчинків, осягнути їх психологію. "Княжна Мері побудована з щоденникових записів - це майже щоденна літопис життя Печоріна. І причому він не цікавиться "загальними питаннями".

Він пише про своїх почуттях, думках, про свою поведінку і про вчинки. Печорін сам собі створює пригоди, активно втручаючись у свою долю і життя оточуючих, змінюючи хід речей таким чином, що він привів до вибуху, до зіткнення. Так було в "Беле", коли але круто змінив долю дівчини, Азамата, їх батька, Казбич, сплітаючи їхньому шляху в немислимий клубок. Так було в "Тамані", де він втрутився в життя "чесних контрабандистів", в "Княжні Мері "... І він не просто змінює і ускладнює життя оточуючих. Він вносить у їх долі свою непріютость, своє бездомів'я і тягу до руйнування Будинку - символу вічного життя, непричетність до загальної долі, укриття від вітрів епохи. Питання призначення, року, єдиноборства людини з долею - основний філософський аспект роману. Повністю цій проблемі присвячена завершальна глава "Фаталіст", в якій Печорин намагається створити деяку "модель долі ". Чи існує приречення чи немає його, але якщо є, то які межі самостійності особистості - все це не предмет абстрактних міркувань для Печоріна, але самий нагальне питання. Бо відповідь на нього дасть ключ до розгадки життя і людської натури, зможе, нарешті, пояснити Печоріна його власну душу і долю.

Список літератури

Для підготовки даної роботи були використані матеріали з сайту http://ilib.ru/