Мелодія стає квіткою

Лідія МАТВЄЄВА

р. Оренбург

Ми смерті чекаємо, як казкового вовка,

Але я боюся, що раніше за всіх помре

Той, у кого тривожно-червоний рот

І на очі спаду чубчик.

О. Мандельштам

Знамениті рядки О. Мандельштама, взяті мною як епіграф, присвячені його соратнику по акмеістіческому об'єднання "Цех поетів", завсідник кафе "Бродячий собака ", друкує в елітарному" Аполлоні ", визнаному першого поетові російської еміграції і просто друга, з яким поет мав одну на двох візитку, Георгію Іванову. Вперше це ім'я гімназисти чують на уроці літератури, присвяченому творчості М. Ю. Лермонтова, - запам'ятовується один рядок з його вірша: "Туман ... Тамань ... Пустеля дослухається до Бога ". Два роки потому це геніальний вірш, одна з вершин російської поезії XX століття, "нагадує" про собі в 11-му класі.

Георгія Іванова називали улюбленцем долі. Вважалося, що він досконало володіє віршованій формою, а ось зміст вислизає: вірші його були гарні, навіть зразкові, але щирий голос поета заглушувався ерудицією, оригінальним думок бракувало глибини. Але чи потрібна глибина столичному естету, блискучому літературному "Денді", яким був Г. Іванов? Незважаючи на репутацію "проклятого поета", вірші "Жоржика", "Жоржика небезпечного", "громадської думки", як називали Г. Іванова сучасники, були високо оцінені Гумільовим, мало в чиїй поезії знаходило чарівність. Категоричніше був О. Блок: його насторожувала досконалості віршів Г. Іванова, а нещадний критик Вл.Ходасевіч, якого з поетом пов'язувала справжня літературна війна, що розділив участь його як поета-емігранта, говорив про те, що поезія Г. Іванова взагалі не представляє цінності і що "поетом він стане навряд чи ", бажаючи йому" доброї потрясіння на зразок великого і справжнього горя ".

Точно зірки, встають пророцтва,

обриваються ... Чи не збуваються ...

Г. Іванов

Ні, мимовільне пророкування Ходасевича збулося: залишивши Радянську Росію, "улюбленець долі" проводить залишок життя в Парижі, перетворившись з юнака-Щоголєв в самотнього, швидко людину похилого віку, а його вірші знаходять нелюдську глибину змісту:

Росія щастя. Росія світло.

А може бути, Росії зовсім немає.

Трагедія цілого покоління російських поетів - втрата батьківщини - наповнює бездоганну форму віршотворця Г. Іванова живим, справжнім почуттям поета.

До речі, за словами І. Одоевцевой, дружини поета, що залишила два томи чудових спогадів про поетів акмеістіческой школи, "вірші давалися йому неймовірно легко, як ніби падали з неба закінченими ", виникаючи з найрізноманітніших, часто нікчемним, приводів, про що писав і сам поет:

Так, займаючись дрібницями -

покупками або голінням, -

Своїми слабкими руками

Ми чарівний світ відтворюємо.

Буквально між голінням і сніданком було складено і вірш "Мелодія стає квіткою ...", яке я дозволю собі переписати повністю:

Мелодія стає квіткою,

Він розпускається і обсипається,

Він робиться вітром і піском,

що летять на вогонь весняним метеликом,

гілками верби у воду опускається ...

Проходить тисячі миттєвих років

І перевтілюється мелодія

У важкий погляд, в сяйво еполет,

У рейтузи, в ментик, в "ваше благородіє",

У корнета гвардії - о, чому б ні ?..

Туман ... Тамань ... Пустеля дослухається до Бога.

Як далеко до завтрашнього дня !..

І Лермонтов один виходить на дорогу,

Срібними шпорами брязкаючи.

У цьому вірші, написаному в еміграції, поезія М. Ю. Лермонтова і музика - два пристрасті Г. Іванова - з'єднані. Зближення поетом своєї долі з долею великого попередника носить в якійсь мірі біографічний характер: трагедія еміграції перша близька самотності друга. Процес перевтілення Г. Іванова в Лермонтова динамічний: поетична тканина трьох перших строф туманна, пронизана наскрізними образами-міражами. На тлі цього і відбувається "вихід" Лермонтова як би з туману. Г. Іванов дивно передає нам своє душевне стан - раптового заціпеніння, відчуття присутності якоїсь важливої думки, відчуженості. Але, блукаючи, свідомість поета, а слідом за ним і наша свідомість "Чіпляється" за певні деталі зовсім непоетіческого характеру: еполети, рейтузи, ментик, шпори. У цих наскрізних образах сконцентровані так звана "Туга по світовій культурі" і звичайна гірка російська туга. Остання строфа стверджує мотиви дороги і самотності, які є центральними в поезії Лермонтова. Спроба осмислення вічності через річ, деталі, що дають уявлення про глибину творчості Лермонтова, роблять вірш як би фрагментом перед обличчям вічності. Можна сказати, що творення Г. Іванова вбирає і мандельштамовскую смислову насиченість, і фрагментарність віршів Анни Ахматової.

Нашу увагу не може не привернути третя строфа, що складається з запозиченою Г. Івановим рядка лермонтовського вірші "Виходжу один я на дорогу ..." (1841), породілля та асоціації, пов'язані з главою "Тамань" з роману "Герой нашого часу ". В результаті прямого попадання в якісь нервові центри поетові вдається відтворити глибину творчості М. Ю. Лермонтова. Причому цитата, ніяк не виділена, не взята в лапки, розмикає часові та просторові рамки, приватні поетичні системи. Ліричний свавілля Г. Іванова дозволяє використовувати цей прийом заради досягнення гармонії, воістину вселенської.

Пристрій іванівського вірша просто: оригінальна римування, несподіване - розрізнювальне в перша і друга строфах - чергування рим. Стопа -- "Окрилений", пісенний, що створює завдяки многостопності елегійне настрій.

Як відомо, запозичення виразів і думок з віршів попередників і сучасників є методом віршування Г. Іванова. Більшість його творів -- "Клаптеві" вірші, або центони, складені з окремих рядків творів різних авторів. За цей прийом автори відгуків на його збірки прозвали поета ремісником, епігоном. Пізні вірші Г. Іванова показали, що він - поет від Бога і натхнення йому не чуже. Тема натхнення є наскрізною в поезії "Проклятого поета", вона і зачіпається автором у першій строфі "Мелодії ...".

Втім, от про тому ж прямо:

В глибині, на самому дні сознанья,

Як на дні колодязя - самому дні, -

Відблиск нестерпного сяйва

Пролітає іноді в мені.

Або ще пряміше:

Зупинитися на мить,

Поглянути на Сену і вдома,

Відчуваючи натхнення,

Майже зводить з розуму.

Натхнення, за Г. Іванову, - це перевтілення мелодії в слово, спроба "позначитися душею". Слова складаються в музику, яка звучить довше слів. Яскравим прикладом "Пересадки" читачеві авторської свідомості є те, що ми не можемо представити Іванівське вірш без сяйва зірок лермонтовського ("... І зірка з зіркою говорить ...") - самі рядки даровані цим сяйвом:

І бачу - поза часом і відстані -

Над бідною землею неземне сяйво ...

Чому ж Г. Іванову лише із запізненням вдалося увійти в історію російської поезії? Адже для цього достатньо написати одну "Мелодію ..."! Загадка поета? Примхи історії? Як-то І. Тургенєв у листі до К. Леонтьєву вжив вираз "геніальні меншовартості ". Чи не здається вам, що саме це місце займає Г. Іванов у російській літературі?

Список літератури

Для підготовки даної роботи були використані матеріали з сайту http://lit.1september.ru/