ЖИТЛОВІ БУДИНКИ
У середині 1930-х років після кризи і депресії в економіці США став спостерігатися підйом, дещо пожвавився будівництво, зменшилася безробіття серед архітекторів. Це дало можливість Райту включитися в практичну діяльність. Одночасно в розвитку американської та взагалі західної архітектури намітилися тенденції, які стали більше відповідати його творчим переконанням. Це був початок перелому в розвитку сучасної архітектури за кордоном. Те, що будувалося в 1920-х роках, викликало незадоволення в населення й у самих архітекторів. Передові архітектори Заходу починають шукати шляхи гуманізації архітектури і підвищення її виразності. У зв'язку з цим зростала і популярність Райта.
З 1934-1936 рр.., Уже в похилому віці, Райт знову веде активну творчу діяльність. У ці роки він прагнув вирішувати насущні проблеми архітектури.
Як неодноразово писав Райт, Сполучені Штати відчувають потребу в житлі. У зв'язку з цим він зазначав: «Забезпечення недорогий житловою площею є зараз кричущою необхідністю ... Я відчуваю, що це - наш найважливіший ділянку, і він був відданий забуттю нашими архітекторами. . . ». «Недороге житло-найбільша архітектурна проблема Америки. Що стосується мене, то заради благополуччя батьківщини і власного задоволення я охочіше вирішував би її, ніж будував що б то не було .. . ».
За проектами Райта зведено безліч найрізноманітніших споруд. Але головна тема його творчості - житло, а точніше, одноквартирні житлові будинки-особняки.
Для Райта вирішення житлової проблеми - частина і метод розв'язання соціальних проблем, як він їх розумів. На його думку, житловий будинок повинен бути не просто огородженим від зовнішнього середовища і захищеним від негоди місцем, а житлом, дахом, будинком людини в глибокому сенсі цього слова. Він вважав будівництво житла завданням більш ніж будівельної: вона пов'язана з вирішенням питання «як жити» взагалі: будинок, на його думку, повинен бути необхідним матеріальним оформленням життєвих процесів, повинен «відповідати життя», а не бути «коробкою, у яку втискується життя ».
З самого початку своєї творчої діяльності Райт посилено розробляв нові принципи формування одноквартирного житлового будинку. Спочатку він був самотній у своїх пошуках, але в подальшому його творчість сприяла суттєвих змін цього типу житла

? Америці. Архітектурні твори Райта 1900-1909 рр.. зробили також вплив на діячів «нового руху» в Європі. Коли Райт починав свій творчий шлях, житлові будинки були, за його висловом, «прикрашеними коробками, не придатними для житла». На противагу цьому він висував принцип раціональності, практичності: «Призначення споруди - перш за все всебічно служити людині, а не робити враження».
При розробці нового типу одноквартирного житлового будинку для США Райт застосовував наступні практичні прийоми.
Фундамент не влаштовувалися. Дійсно, якщо виконати дренаж, грунт при замерзанні не буде деформуватися (пучини). Замість фундаменту простіше зробити підстава для стін у вигляді бетонної плити з гравієвому підстильного шару. У цю конструкцію включається і розводка системи опалення. Підвал також не влаштовувався, тому що він ускладнює конструкцію, здорожує будівництво і охолоджує житлові приміщення. Майданчик для будівництва дренувати за допомогою траншей, наповнених щебенем. По всій площі забудови влаштовувалося щебеневої підставу товщиною 5-6 дюймів (12-15 см), в якому містилися змійовики опалення. Поверх укладався бетонний підстильний шар товщиною 10 см. На цю платформу встановлювалися стіни будинку. Ядро будинку утворювали цегляні або з природного каменю стіни в зоні кухні і санвузла і в деяких інших місцях. Ці масиви сприяють стійкості споруди - фактичної і зорової. Інші стіни були дерев'яними, складалися з трьох шарів дощок, прокладених пергаміном. Тонкі дерев'яні стіни, як стверджував Райт, мають достатню несучу здатність завдяки зламів їх в плані. Шаруваті дерев'яні стіни, а також елементи скління заготовляли у вигляді монтуються на місці щитів і блоків.
Висота приміщень зазвичай робилася мінімальною. Дахи, в традиційних будівлях складні по конфігурації, з численними переломами покрівель та перетинаннями скатів, максимально спрощувалися. У побудованих за проектами Райта будинках дах двосхилий або плоска, причому з вільним водозливом, без водостічних труб і жолобів. І скатні, і плоскі дахи мають широкі свеси. Значний винос карнизів влаштований в більшості житлових будинків Райта. За його висловом, дах - це «символ дому». Свеса захищають стіни від опадів і скління від сонця. Нерідко навіс над склінням робився не суцільним, а у вигляді решітки - консольної перголи, що доповнюється в'юнкої зеленню (див. рис. 15, 16), що створює захист від сонця влітку, коли рослини покриті листям, і дозволяє домогтися кращих освітленості приміщень взимку. При цьому, якщо кучеряві рослини не передбачені, ширина і частота планок решітки розраховуються так, щоб створити перепону для прямих променів сонця в жарку пору року.
Покриття у всіх випадках, у тому числі і скатних, влаштовувалося безгорищних, а стеля підшивається обробної фанерою або струганий дошками, причому підшивка стелі не тільки не обштукатурюється, але й не забарвлювалася (вона покривалася прозорим лаком). Крім спрощення і здешевлення конструкції пристрій безгорищних скатним даху створює цікаві просторові ефекти в інтер'єрі.
Взагалі в будівлях Райта штукатурка і фарбування зведені до мінімуму. Конструкційні будівельні матеріали - камінь, цегла, дерево, бетон-не маскуються іншими, спеціально оздоблювальними матеріалами. Крім того, що оголення природної фактури матеріалу конструкцій виробляє своєрідний декоративний ефект, цим прийомом досягається враження цілісності та природності архітектури.
Ідея цілісності ( «інтегральності», як говорив Райт) має велике значення у концепції «органічної архітектури». Він прагнув до того, щоб споруда справляла враження як би зробленого з одного шматка, а не зібраного з численних частин і деталей. Так, підпільне опалення впроваджувалося їм не тільки внаслідок його економічності і гігієнічності, але й тому, що воно дозволяло зробити систему не доповненням до будівлі, не устаткуванням у вигляді прикріплених до стін труб і радіаторів, а «інтегральною частиною» споруди. У будинку не було люстр і підвісів: джерело штучного освітлення робився вбудованим (причому дуже часто прихованим). Меблі були, наскільки можливо (за винятком, мабуть, тільки стільців), вбудованої: столи, ліжка, дивани, шафи, книжкові полиці були елементами архітектури, передбачалися у кресленнях і виконувалися в процесі будівництва як частини будівлі.
Абсолютно своєрідний підхід Райта до пристрою светопроемов (якщо, звичайно, порівнювати їх не з тим, що стало звичайним в архітектурі сьогодні, а з тим, що робилося 40-50 років тому). Вікно у вигляді прямокутного вирізу в стіні можна зустріти у Райта лише як виняток. У його будівлях засклення або стрічкове, або на всю висоту приміщення, або в стелі. В одноповерхових житлових будинках приміщення мають різну висоту, і в місцях перепаду покрівлі (між різними її рівнями) влаштовуються отвори для верхнебокового освітлення і для провітрювання (див. рис. 15, 24). При цьому покрівля нижнього рівня може тривати всередину у вигляді полки, за якої іноді містяться джерела штучного освітлення. У жарку пору верхні вікна сприяють гарної вентиляції.
Райт - один з перших, хто ввів в архітектуру рясне скління. Він говорив: «Світло додає красу будинкам» [Ь, стор III]. Але ця тенденція поєднується у нього з протилежного: зменшувати скління для додання дому більшого затишку, замкнутості, відчуття захисту, притулку. Внаслідок цього в деяких інтер'єрах «будинків прерій» недостатньо природного освітлення. У 30-і роки Райт вводить наступне рішення: стіни, звернені до вулиці і на північ, - глухі, лише з вузькою смугою скління під стелею, а стіни, звернені до саду, до внутрішнього двору, на південь, - суцільно скляні від підлоги до стелі.
Незважаючи на великі світлові отвори і цілі скляні стіни, будинки Райта вселяють відчуття захисту, «даху»; інтер'єри побудованих їм жилих будинків по-домашньому затишні. Цьому сприяють, зокрема, широке використання дерева в обробці приміщень, велика кількість в них килимів і тканин (у тому числі, наприклад, для покриття підлог), загальна м'яка, тепла тональність інтер'єру, наявність глухих стін, застосування карнизів великого виносу.
Почуття даху, притулку, захисту Райт прагнув виразити в своїх будинках і тим, що будівля має масивне ядро кам'яної кладки, навколо якого групуються приміщення; ядро, видиме в квартирі, що піднімається над іншими частинами будівлі і являє собою ніби символ спокою, - зовнішнє вираження домашнього вогнища. Цей масив включає в себе димову трубу каміна і об'єм кухні з верхнебоковим світлом.
Житлові будинки Райта планувально розділені на три зони: спальні та санвузли, кухня і місце для прийому їжі, загальна кімната. Двері між ними за можливістю усунені, щоб було більше свободи руху, а також для створення враження єдності внутрішнього простору.
Центральна частина будинку - загальна кімната з широкими видами назовні. Зазвичай вона безпосередньо сполучається з садом: її стать триває назовні, переходячи в терасу, яка таким чином належить одночасно як би й саду й будинку, будучи відокремленою від кімнати скляною стіною (а стіна ця теж не суцільна, але складається з дверей, які, якщо вони відкриті одночасно, об'єднують простір приміщень із зовнішнім простором).
Нововведення Райта свого часу сприймалися як ексцентричність, але тепер майже будь-який сучасний будинок в Америці щось сприйняв від них.
У 30-х роках Райт інтенсивно займався проектуванням і будівництвом одноквартирних «будинків помірній ціні», прагнучи в них вирішувати у взаємозв'язку функціональні, техніко-економічні та естетичні завдання. Проектування цих особняків почалося з 1934 р. Він їх побудував безліч, а також опублікував ряд «зразкових» проектів.
Дім Уіллі (рис. 15) - першим із значних творів цього періоду творчості Райта. Вигляд будинку стриманий і раціоналістічен. Конфігурація обсягів, у порівнянні з композицією багатьох інших особняків, запроектованих Райтом, простіша. Більш замкнуті інтер'єри, тому що будівля знаходиться в північній, з відносно холодним кліматом, зоні країни. Але й тут значну частку зовнішніх огорож займає скління, через яке відкриваються широкі види назовні. Архітектор також приділив увагу проблемі єдності внутрішнього простору. З цією метою зв'язок між приміщеннями здійснюється не через двері, а за допомогою вільних переходів. а загальну кімнату і кухню поділяє засклена перегородка.
Матеріали-звичайні для Райта: цегла і дерево. Кладці не обштукатурена, дерево не пофарбовано. Покрівля двосхилий, але дуже полога. Над ганком консольная пергола. Будівля встановлено на бетонній платформі, вимощеної цеглою, бетон укладений по підстильного шару з шлаку з піском.
У 1937 р. була побудована вілла Е. Кауфмана «У водоспаду» (рис. 16). Після років забуття, після того, як звикли вважати, що творчість

Райта - в минулому, цей твір архітектури знову зробило його знаменитим. Воно привернуло увагу архітекторів усього світу. Тепер Райта «відкрили» і в США. Йому було вже майже 70 років. Архітектор зі світовим ім'ям був, нарешті, визнаний у себе на батьківщині.
«У водоспаду» - заміська вілла, побудована в лісі, на березі струмка. Основний принцип конструктивно-просторової структури споруди полягає в тому, що перекриттями служать консольні залізобетонні плити, що виступають з центрального масиву в різних напрямах і на різних рівнях. Приміщення мають з одного боку кам'яні, а з іншого, зовнішньої, сторони - скляні стіни. Загальний вигляд будівлі являє собою мальовничу композицію масивів кам'яної кладки, скла і великих залізобетонних балконів з глухими парапетами. Оперуючи рваним каменем, залізобетоном і склом, архітектор зумів досягти тут значної художньої виразності '.
Основну частину площі першого поверху займає велика загальна кімната, до якої примикають сполучені з нею вільно, за принципом «перетікає простору», їдальня, кухня, передпокій і яка пов'язана, завдяки рясному скління та безлічі скляних дверей, із зовнішнім простором терас, а також за допомогою сходи зі струмком внизу. У другому поверсі-три спальні, що мають кожна свій санвузол і свій балкон, на третьому поверсі - теж спальня з санвузлом і балконом, звідси перехідний місток веде до будиночка для гостей і прислуги і до гаражу.
Архітектор всіляко прагнув зробити так, щоб інтер'єр і зовнішнє середовище не були різко розділені: крім того, що для безперешкодної зорової зв'язку застосовані великі площини остекления. зовнішнє простір проникає всередину між виступаючими консолями плит перекриттів, а простір приміщень триває назовні, на тераси.
Як і в інших будинках Райта, фактура стін всередині така ж, що і зовні; штукатурка відсутній. В інтер'єрах дерев'яна обшивка місцями пом'якшує суворість каменю та залізобетону. Остекление незмінно захищене від сонця. Над входами також встановлені консольні козирки, суцільні або гратчасті.
У процесі будівельних робіт було вжито заходів, щоб залишити недоторканими природні умови майданчика: русло струмка, каміння, рослинність.
Райт будував не тільки багаті вілли, але й особняки для середнього американця - головним чином для заможної інтелігенції. Ці

порівняно прості по композиції і відносно недорогі будинки він називав «житлом для Америки».
Перший будинок Джекобса може бути характерним прикладом «американських осель» Райта. Він Г-подібний в плані і поставлений у північному кутку ділянки так, що огинає сад з двох сторін. Фасади з боку вулиці замкнуті-допущена тільки вузька смуга скління під карнизом. Але з боку саду, на сонячну сторону, зроблено засклення на всю стіну у вигляді суцільного ряду скляних дверей.
Будинок складається з двох частин-загальної та інтимної, що примикають один до одного під кутом. Об'єм, в якому розміщені загальна кімната і кухня, вище спалень. У місці перепаду покрівель встановлене вікно, що висвітлює кухню.
Планувальний модуль-прямокутник 60>
Конструкція покриття є тришаровою дерево-плиту з покрівлею з рулонного матеріалу. У цій споруді вперше застосовано «гравітаційне», як його називав Райт, підпільне опалення

житлового будинку: розводка прокладена в платформі, на якій стоїть будівля. Стіни будинку частково цегляні, частково дерев'яні (збірні щитові).
Взагалі споруди Райта не відрізняються економічністю. Але в даному випадку він взяв на себе завдання побудувати будинок для «середньої американської родини» при обмежених коштах. За його словами, він із цим завданням впорався. Райт стверджував, що при серійному виробництві вартість таких будинків була б ще нижче.
З середини 30-х років у США розвивається заводське житлове будівництво. Налагоджується виробництво одноповерхових збірних, а також об'ємно-блочних будинків, що сходять з конвеєра, як автомобілі. Райт ж, протидіючи всеохоплюючої стандартизації, проектує «несхожі» будинку. Звичайно, це можна розцінити не тільки як відповідність творчої практики архітектора його програмної установки на індивідуальність кожної будівлі, але й як безперервні пошуки нових рішень.
У пошуках все нових форм і прийомів побудови об'ємно-планувальної структури будівлі Райт нерідко експериментував в питаннях формоутворення, наприклад, планувальним модулем будинку Хенна (рис. 18) прийнятий шестикутник. У плані побудови немає прямих кутів. Райт називав її «будинок-соти».

Будинок оточений терасами, які є продовженням виходять на них кімнат. Будівля розміщена на ділянці таким чином, щоб зберегти знаходилися тут дерева. Основними будівельними матеріалами, з яких вона зведена, є цемент, бетон, дерево, скло. Покрівля мідна. У покритті прокладена алюмінієва фольга для теплоізоляції. Підлоги з кольорового бетону, опалення підпільне.
У середині плану знаходиться «лабораторія» (так називав Райт кухню), о?? куди через внутрішнє засклення проглядаються загальна кімната і дитячий. Зовнішня стіна останньої суцільно засклений з тим, щоб діти не відчували себе під замком.
Проект будинку Джестер є інший приклад незвичайного рішення плану. Тут в основу взятий не шестикутник, а коло. Райт обгрунтовував це тим, що стіни будівлі повинні бути зроблені з клеєної деревини, яка, будучи вигнута, утворює просторові конструкції, що мають велику твердість і міцність. Однак, як нерідко бувало в цього архітектора, експериментуючи з формою, він захоплюється. Наприклад, дивне враження справляє кругла ванна, кругла або вигнута в плані ліжко.
Не всі, однак, формальні експерименти Райта настільки вигадливі. Цілком практичний, хоча і незвичайний на вигляд, будинок Дж. Старджеса. Він побудований на схилі пагорба з головним видом в сторону ухилу. План компактний по конфігурації. Загальна кімната, дві спальні, кухня та санвузол розміщені на платформі, консольно затисненого в масиві цегляної кладки. Балкон, який є продовженням і свого роду частиною житлової площі, а також ряд скляних дверей, що відокремлюють приміщення від балкона, затенени консольної перголи,
Ідея, якою надихнувся автор проекту при створенні задуму цього будинку, - плавна зорова зв'язок внутрішнього простору житла з зовнішнім середовищем.
Не всяка середу цікавила архітектора. Він хотів, щоб зі свого житла людина бачила не міську забудову і не сусіда, а природу. Якщо будинок (чи церква, або музей) знаходиться в місті (що до речі, рідко бувало у Райта, тому що для міста він проектував неохоче), то він замкнутий, як бастіон. Але «Тейлізін-Західний» (житло самого Райта і зимова резиденція «Тейлізінского товариства»), розташований у безлюдній місцевості, весь розкрито зовнішнього простору. Для естетичної зв'язку будівлі з оточенням передбачений масивний цоколь у вигляді стилобату з місцевого рваного каменю і бетону, у який вкраплені різнокольорові каміння. У той же час стіни та покриття легкі, з брезенту, натягнутого по дерев'яних рам; ця конструкція дозволяє, при бажанні, повністю розкрити огорожа з будь-якої сторони.
За проектом «Тейлізінского товариства» був побудований кооперативний селище в Окемос, штат Мічиган. Примітна особливість його планування полягає в тому, що форма земельної ділянки кожного одноквартирного будинку кругла. Це зроблено для того, щоб «не було зборів і сусідів». Інша цікава деталь, теж характеризує

прагнення сприяти засобами архітектури ізоляції родини у її будинку: у складі об'єктів селища є побудований на кошти кооперативу будинок для гостей.
Якщо перед житлом є густий зарослий сад, Райт охоче розкриває інтер'єр (рис. 22). Але якщо через скління з тераси або через розкриті двері може бути видно сусідній будинок, в цьому випадку житло замикається. Відповідно до цього принципу запроектований чотирьохквартирному житловий будинок у Ардморе. Архітектор надзвичайно дбав про ізоляцію помешкання родини. Кожна квартира ізольована від інших так, що ні в якому її місці не відчувається наявність сусідів. Для цього навіть огородження балконів має висоту 1,5 м. Крім того, що при кожній квартирі, за старою, англійської традиції, є свій озеленений ділянку землі біля входу, входи в квартири розташовані на різних фасадах.
Будинок складається з чотирьох квартир, розділених хрестоподібної в плані цегляною стіною. У першому поверсі квартири знаходиться простора загальна кімната, зовнішній кут якої суцільно засклений (величезне для житла засклення затенени). Частина приміщень другого поверху виходить в цей зал, який має 4 м у висоту, як антресолі, які бічною частиною виступають назовні, на фасад, у вигляді балкона. Розташована на антресолях кухня-їдальня займає центральне місце у квартирі. Звідси проглядаються інші приміщення, що зручно, наприклад, для спостереження за дітьми. З кухні також відкривається вид на пріквартір-ний садок.
За кресленнями і по макету важко визначити естетичні якості цієї споруди. В усякому разі, інтер'єри, утворені складним і незвичайним переплетенням просторів і мас, композиційно не банальні і не повинні залишати глядача байдужим, спонукають його до співпереживання архітектури. Як це не раз бувало, Райт на багато років передбачив майбутнє. З 1960-х років в сучасній архітектурі приділяється велика увага рішень з розвиненою пластикою і зі складною композицією внутрішнього простору, що проглядається в різних напрямках, що створює несподівані й цікаві зорові ефекти.
Дім Уінклер і Гетш в Окемос - один з найкращих будинків Райта по простоті плану, витонченості фасадів і якості обробки.
Тут, як і в інших житлових будинках, запроектованих їм, ядром будинку є цегляний масив каміна і санвузла. Стіни дерев'яні і засклені. Простір спалень триває назовні, у невеликий зелений дворик, який, будучи огородженим стінкою, являє собою як би кімнату під відкритим небом. Виступаюча консольно дах утворює навіс стоянки автомобіля. У місцях перепаду рівнів покрівлі - смуги верхнього бічного скління. Пол бетонний, покритий килимом, опалення під підлогою. Вбудована меблі-важлива частина інтер'єру. Кухня, як звичайно в Райта, безпосередньо пов'язана із загальною кімнатою.
Дім Сміта (рис. 25) - також один з будинків для «середньої американської родини», проектуванням яких посилено займався Райт

в 1930-1940-х роках. Споруду характеризують спокійні маси, горизонтальність, карнизи великого виносу. План порівняно компактний і добре організований. Уздовж дворового фасаду йде засклена галерея-коридор, що сприяє просторовій єдності композиції.
Характер розташування входу створює враження затишку та інтимності, а не претензійної показності. Велика головна кімната з неодмінним каміном обладнана довгим диваном та книжковими полицями у всю довжину однієї зі стін. Ця стіна має смугу скління під стелею, а інша, що виходить у внутрішній двір, на терасу, - суцільно скляна.

Їдальня являє собою частину головної кімнати, що має Г-подібну форму в плані. Тут більш низька стеля, ніж над іншим приміщенням, що надає цьому куточку деяку інтимність. Поруч - висока кухня, освітлена верхнім боковим світлом і добре провітрювана; вона може бути закрита за допомогою розсувний перегородки. Передбачено господарське приміщення-комора для домашніх речей. Кабінет розташований в центральній частині будинку, його масивні стіни забезпечують хорошу звукоізоляцію. За ним знаходиться вихід до критої стоянки автомобіля, що замінює гараж.
До цієї головної частини будівлі під прямим кутом примикає крило зі спальнями, в ньому є також два суміщених санвузла. Спальні повідомляються між собою заскленою галереєю. Стеля спалень вище стелі галереї, завдяки чому вони додатково висвітлюються верхнім світлом через вікна, розташовані над вбудованими шафами.
У 1953 р. в Нью-Йорку на ділянці майбутнього музею Гуггенхейма був побудований тимчасовий павільйон для виставки робіт Райта, присвяченій 60-річчю його творчої діяльності. Тут же був споруджений в натуральну величину макет житлового будинку (рис. 26), План будинку компактний завдяки тому, що основну частину його займає загальна кімната.
Але вдома такої простої конфігурації і спокійного планування, мабуть, не задовольняли архітектора. Він прагнув до незвичайних, гострою і складною композиціям.
Другий будинок Г. Джекобса изогнут в плані і становить таким чином частина кільця, що оточує сад. Будинок стоїть на схилі пагорба і обернений своєю опуклою (тильній) стороною до нагірній частині та на північ. Внаслідок цього тильна сторона будинку - глуха і заглублена в землю. Увігнутий ж фасад, звернений на південь, суцільно засклений.
Це житло являє собою як би одне велике приміщення з антресолями, на яких розташовані спальні, освітлювані другим світлом через головну кімнату, а також за допомогою вузької смуги засклення на задньому фасаді над насипом. Санітарно-технічні пристрої і сходи згруповані в окремому циліндричному обсязі. Споруда зведена з використанням місцевих будівельних матеріалів: стіни з рваного каменю, перекриття з дерева.

З цією спорудою в деякій мірі подібний по композиції будинок Девіда Райта (рис. 28), Він має вигляд півкільця, поставленого на стовпи. Другу половину кільця становить пандус для підйому на рівень підлоги приміщень. Райт вважав, що такий, за його висловом, «неформальний» метод організації простору більш приємний для людей, ніж прямокутна сітка плану ( «хоча вони й не усвідомлюють це»).
До передпокою примикає кругла в плані кухня, навколо якої обходить малий спіральний пандус. Кухня відділена від загальної кімнати каміном циліндричної форми. Загальна кімната, трапецієвидна в плані, має два балкони, що виходять на протилежні фасади. За нею знаходяться чотири спальні і два санвузли. Будинок зведено з бетонних блоків.
Композиція будинку МакКорд являє собою поєднання двох обсягів у вигляді циліндрів, перекритих конусними дахами та об'єднаних масивом круглого каміна. Один з цих обсягів - двоповерховий з гвинтовими сходами в середині, навколо якої розташовані секторами приміщення в двох поверхах.
Біля входу - шафа для верхнього плаття, далі - кімната домашніх речей. Праворуч, у великому циліндрі, - загальна кімната з обіднім місцем під антресолями, а в малому - простора кухня. На другому поверсі дві спальні, два санвузли і виступаючий у вигляді антресолей в головну кімнату балкон з вбудованою ліжком для гостей. До кухні примикають зелена альтанка, а також тераса, яка може служити літньої їдальні; поруч невеликий басейн, за яким-напівкругла стіна огорожі.

Назва американського архітектора Франка Ллойда Райта, сміливого новатора, теоретика сучасної архітектури, широко відоме у всьому світі. Теоретичний та практичний внесок Райта надав основне вплив на розвиток архітектури XX сторіччя.
Початок творчого шляху зодчого збігається з тим періодом кінця XIX ст., Коли в боротьбі з еклектикою і стилізацією формувалися раціоналістичні напрями, що відбивали погляди прогресивних представників культури найбільш розвинених капіталістичних країн. Молодий Райт увібрав в себе кращі досягнення Чиказької школи американських архітекторів. Під її впливом і склалися професійні переконання, яким він залишався вірним протягом усієї своєї 70-річної діяльності і які продовжують привертати увагу архітекторів до цих пір.
Така стійкість у часі і популярність теоретичних концепцій Райта пояснюються тим, що він пов'язував проблему архітектурної форми перш за все з духовними потребами людини, з найбільш стабільними в рамках певної культури цінностями. Прогрес бурхливого соціального та технічного розвитку ставив перед архітекторами нові завдання, відкривав нові можливості. Багатьом здавалося, що сучасна архітектура-це форми зі скла і бетону, форми, породжені індустріальної технікою, новими функціональними процесами. Але Райт, виступаючи під прапором «органічної архітектури», розмірковував ширше, пішов далі принципів, сприйнятих від Чиказької школи.
Глибоко розуміючи значення соціально-функціональних, технічних та естетичних аспектів архітектури, він, створюючи свої твори, апелював до внутрішнього світу людини, до його уявленням про природу, красу, соціальної психології, культурної спадщини. Він умів поєднувати у своїх будівлях останні досягнення сучасності з глибокою традицією, але з традицією не в галузі архітектурної форми, яка стала канонічною і втратила зв'язок з умовами, її породили (проти такого підходу до використання спадщини Райт боровся все життя), а з традицією всякої органічною, особливо народною, архітектури будувати природно і просто, стосовно до конкретних умов, з традицією, що випливає з духовних потреб людини. Звідси відмінна риса всього створеного зодчим-сучасність вигляду будівель, нерозривний зв'язок з природою, людяність і глибока індивідуальність.
Остання особливість значною мірою пояснює той факт, що у Райта не склалося визначеної формалізованої системи архітектурних засобів. Він не створив власної школи. Копіювати його неможливо. Райта потрібно зрозуміти.
Шлях зодчого далеко не простий. Не один раз наступав період творчих труднощів. Причиною тому - невідповідність його переконань кон'юнктурним умовам дійсності, частково пов'язаних з коливаннями творчої спрямованості архітектури в країнах Заходу, але головним чином-з антигуманної природою капіталістичного світу.
Райт, який стверджував високе призначення архітектури-служити народу, змушений був задовольняти інтереси вузького кола буржуазної еліти, створювати особняки «сильних світу цього». Зодчий, який у теоретичних роботах гаряче підхопив вихідний ще від Віолле ле Дюка заклик звернутися до допомоги індустрії і перейти до збірному житлового будівництва, не міг і не хотів в сучасних йому умовах будувати будинки зі стандартних елементів, висловлюючи таким чином протест проти естетики техніцизму, яка стверджує примат машини над людиною і відображає в мистецтві буржуазну ідеологію. Райт, який бачив потворні форми капіталістичного міста, але не міг нічого змінити, приречений був лише у своїй уяві створювати утопію-«го-

рід широкого простору », пропонуючи при цьому дозвіл і соціальних проблем. І, нарешті, Райт, основною ланкою творчого кредо якого був чоловік у всьому багатстві його духовних запитів, повинен був виступити з гірким визнанням: «Як ми можемо будувати великі вільні будівлі, що апелюють до свободи для вільного народу, якщо саме життя не вільна?. ,. Спотворений світ, де капітал вище праці, де індивідуальні якості особистості калічаться під гнітом влади грошей ».
Оцінюючи всесвітньо-історичні соціальні перетворення в нашій країні, Райт писав: «Я дивлюся на СРСР як на героїчний прагнення встановити більш чесні людські взаємини в соціальному ладі ... Росія-це велика надія ».
Однак протест зодчого проти «американського способу життя» носив пасивний характер. Дотримуючись реформістських ідей, Райт вважав, що радикальні архітектурні перетворення можуть зцілити соціальні вади капіталізму. Безперспективність такого шляху, неминуче розчарування, очевидно, сприяли збільшенню психологічної кризи зодчого.
Творчість Райта, складне і суперечливе, сприймається деколи то як геніальне прозріння, то як важко пояснювані дивина, в історії світової архітектури XX ст. стоїть осібно і вимагає поглибленого вивчення. Публикуемая книга-перша у вітчизняній літературі серйозний крок на цьому шляху.
Зрозуміла захопленість автора спадщиною і особистістю Райта не завадили йому помітити суперечності, обмеженість і недоліки окремих сторін творчості зодчого. Важко, звичайно, зараз, лише через півтора десятиліття після смерті Райта, дати остаточні вичерпні оцінки його складного творчого шляху. Потрібен час, для того щоб вляглася полеміка, устоялися думки. І поки вони не стали хрестоматійними, неминучі спірні судження, як і в запропонованій увазі читачів книзі.
Видавництво сподівається, що публікується праця при всіх його можливі недоліки задовольнить запити вимогливого читача, буде прийнято прихильно і принесе користь.