Бенедикт Лівшиць

Входженню Бенедикта Костянтиновича (Наумовича) Лівшица до групи "Гілея" передували публікації окремих його віршів у різних виданнях, у тому числі в журналі "Аполлон", і вихід у світ книги "Флейта Марсія "(Київ, 1911), не дуже відрізнялася від численних поетичних книг, що виникли на стику символізму і акмеїзму, але отримала позитивну оцінку В. Брюсова та М. Гумільова.

"У 1912,-згадує Лівшиць,-в моїх літературних поглядах відбувається перелом, особисто мені представляється результатом природної еволюції, але моїм тодішнім однодумцям здавався нічим не виправданим розривом з усім недавнім оточенням ". Важливу роль у цьому переломі відіграло знайомство Лівшица з Д. Бурлюком.

У збірнику "Ляпас суспільному смаку" (М., 1913 [1912]) Лівшиц помістив свої твору, але маніфест не підписав і пізніше різко критично оцінював його: "Я спав з Пушкіним під подушкою-і скидати його, вкупі з Достоєвським і Толстим, з "параход сучасності" мені здавалося лицемірством. Особливо обурювало мене стиль маніфесту, вірніше, відсутність усякого стилю ...". Однак незабаром після свого футуристичного дебюту він став одним з найбільш активних учасників групи кубофутурист, виявляючи себе не тільки як поет, а й як теоретик: його стаття "Звільнення слова" відкривала альманах "Дохла луна". Разом з іншими Будетляни він потрапляє під обстріл критики. В. Брюсов засуджував Лівшица за "навмисну а-грамматічность "його прозової мініатюри" Люди в пейзажі ", що увійшла до "Ляпас суспільному смаку", при цьому характеризуючи його як письменника, "прекрасно володіє і звичайним" правильним " мовою ". О" дешевої красивості "свого колишнього колеги по "Аполлону" писав Гумільов. Двоїстість футуристичної поезії Лівшица відзначалася критиками неодноразово. К. Чуковський писав: "... Даремно гвалтує себе естет і таємний парнасец р. Бенедикт Лівшиць, абсолютно випадково примкнув до цієї групи. Ішов би до м. Гумільову! На що ж йому, трудолюбцу, "принцип зруйнованої конструкції "! Сп'яніння відмінна річ, але тверезий, притворившийся п'яним, ображає і Аполлона і Бахуса! "

Сам Лівшиц оцінював цей свій період по-іншому: "У всіх численних, галасливих, а часто скандальних виступах "Гілеї" я брав незмінне участь, тому що не дивлячись на все, що мене відділяло, наприклад, від Кручених та Маяковського, мені з Будетляни було все-таки по дорозі ". Але відділяло, як виявилося, багато чого. Крайнощів футуризму Лівшиць, в кінцевому рахунку, не прийняв. Його відхід від групи був неминучий, а початок світової війни і заклик до діючу армію засвідчили цей розрив.

Вірші Лівшица футуристичного періоду склали книгу "Вовче сонце" (М. [Херсон], 1914). Наступна книга - "Болотная медуза" (не вийшла; 9 віршів з неї склали збірник "З топи блат", виданий у Києві в 1922 році)-з'явилось, за словами Лівшица, "природним протидією "-реакцією" на розрідження мовної маси, що призвело будетлян до створення "незрозумілого" мови ", що викликало у Лівшица "бажання оперувати словом, концентрованим до останніх меж ...".

Пізніше Лівшиц видав книгу "Патмос" (М., 1926), підсумкова збірка "Кротонскій полудень "(М., 1928), а також мемуари" Полутораглазый стрілець " (Л., 1933), що дають незамінний матеріал для історії російського футуризму. Добре Лівшиць відомий і як перекладач.

У 1937 році був арештований, в 1938-м-розстріляний.

Список літератури

Для підготовки даної роботи були використані матеріали з сайту http://www.fytyrist.km.ru/