"Самий російська "роман В. Набокова

Слідом за автором по сторінках роману "Машенька"

Володимир Набоков - загадкове, дивовижне явище як російської, так і американської літератури. Він вважав себе громадянином Землі, але багато його книги пронизані ностальгією, пов'язаної з Росією. Перший, "самий російська "роман" Машенька "пофарбований цим почуттям, що викликає з пам'яті героя потік спогадів, наповнений світлом, щастям, ароматом, звучанням колишнього.

Світ, що оточує Ганина зараз, - це світ, який втратив опору, світ сірий, чорний, деформований, де люди перетворилися на блудні тіні. Герой у розладі з цим світом, душе потрібно зцілення, і доля посилає його. Знову Ганін "пройде" стежками Росії, лікують втомленого блукача.

"Російський на чужині "- тема не нова. Прізвище "Ганін" нагадує тургеневского Гагіна. І тільки. Все не так. Згадаймо головного героя "Асі". Він опинився в Німеччині, як і Гагин, тікаючи від російської нудьги, у пошуках нових осіб і вражень, коли йому завгодно, може повернутися до Росії. А Ганін - мандрівник, вічний мандрівник. Дороги додому немає, вона відрізана подіями, що розкололи століття. Якщо у Тургенєва Німеччина - зразок стійкої рівноваги в усьому (це "окультурена" країна, навіть руїни "обжиті" - там стара продає пиво), то у Набокова інакше - з перших рядків роману звучить тема безвиході та самотності.

Странник Ганін живе в російському пансіоні, де мешкають відщепенці, оскільки людського суспільства, вічні Блукачем, як і головний герой. "Хостел була російська, і притому неприємний. Неприємно було головним чином те, що цілісінький день і добру частину ночі чути було поїзда міської залізниці, і від того здавалося, що весь будинок повільно їде кудись ". Але цей рух - ілюзія.

Починає звучати щемливої сумом тема сирітства, невлаштованість, нескінченного кочовища, притулку на протязі. Все в пансіоні носить відбиток тимчасового, хиткої, нестійкого: листочки календаря позначають номери кімнат, "розбрелися" меблі - "як кістки розібраного скелета", ця ж печать лежить і на мешканців пансіону.

Особливо треба сказати про листочках старого календаря, коли-то який починається століття німецького комерсанта, "який помер у позаминулому році від запалення мозку". Романне час зупинено, персонажі поневіряються у викривленому просторі. Кожен з них перебуває в дивному лихоліття. Алфьоров чекає дружину в надії на те, що її діяльність вдачу виведе його з небуття, від світу він сховався в черепашку чисел: "А я на числах, як на гойдалці, все життя прокачал ". Російський поет без Росії -- Подтягін - знає напевно, що він помре на чужині і що це станеться скоро. Зупинилося час і для Клари ("... їй здавалося, що вона живе в скляному будинку, хиткому і пливе кудись "). Два танцюриста ведуть Метеликові існування, намагаючись знайти на хиткою грунті опору одне в одному. Це безглузде кружляння по життю - шлях по колу, шлях в нікуди. Всі вони піщинки в урагані століття. Календарні листочки з весни покійного - зловісний символ цього небуття.

На життя заробляли важко. Ганін кружляв між столиків у ресторані "Pir goroj", "Знав, як ниють ноги після того, як десять звивистих верст пробіжимо з тарілкою в руці ". Знімався в масовій сцені в кіно серед фальшивих декорацій, "Продаючи свою тінь". Тепер він за неї не відповість, і не знає, "як довго вона буде поневірятися по світу ... "Клара виконує важку й нудну роботу секретарки, а "життя проходить". Танцюристи в пошуках роботи. Алфьоров, лаючи Росію, рятується самообманом про свій добробут. Виглядає він погано: худий, сер, жалюгідний у старому "Широченному пальто".

Тема неустанності, тужливого поневіряння переростає в тему душевного розладу, усвідомлення героєм дисгармонії світу.

Навіть в інтимному життю немає щирості, а є лише "сутичка механічної кохання" з Людмилою. Всі більш наполегливо звучить слово "тінь", з нею порівнюється людина, що живе в чужому місті.

Ритм, звучання прози Набокова заворожує, переконуєшся в тому, що письменник наділений поетичним даром, тому що великого впливу на читача він домагається музикою слова, тривожної, дисгармонійною. І ця симфонія життя гідна пильної уваги.

Місто похмурий, він розплющується героя, знищує. Вид з вікна кличе його в бліду привабливу даль, підсилює тугу за "нової чужині". "Міст цей був продовженням рейок, видимих з вікна Ганіна, і Ганін ніколи не міг позбутися почуття, що кожен поїзд проходить незримо крізь товщу самого будинку ... примарний гул його розхитує стіну ... іде, нарешті, з холодним дзвоном у вікно ... Так і жив весь будинок на залізному протязі. - Виїхати б ".

Все, що відбувається з героєм в Берліні, він, Рефлексуючи, бачить як би з боку. Ганін ніби вимкнено з подій, що вони ніби спроектовані на екран чорно-білого кіно. І це "самовиключеніе" - своєрідний спосіб самозахисту. Місто відчужений від людини, людина - від міста, де електричні реклами змагаються з висхідними зірками. Механічний брязкіт і скрегіт - звучання цього байдужого світу. І тільки спогади про Росію, про Марійці - ковток чистої води та свіжого повітря, що дозволяє героєві не задихнутися в задушливому просторі міста.

Рятуючи свого героя, автор вводить основну тему: спогади про дівчину, що віддала Ганін щиру любов і чистоту.

Герой Набокова - Людина неабиякий, він володіє духовним зором, він естет, наділений божественним даром: "Він був богом, який відтворює загиблий світ". Роблячи це дбайливо, Ганін обережно торкається до дорогих подій минулого, намагаючись перенести в даний те, що було свято. Ці спогади такі переконливі, зримо, відчутно, що стають важливіше сьогодення. Автор часто розмиває грань між минулим і нинішнім, підкреслюючи, що "робота з відтворення минулого "поглинула героя цілком. Ганін намагається знайти закон природи, дозволяє навіки закріпити чудо воскресіння: "За яким-то там закону ніщо не втрачається, матерію винищити не можна, значить, десь існують і до цього дня тріски від моїх рюх і спиці від велосипеда ... Ось ... чогось ніяк не осмислив ... Так: невже все це помре зі мною? "

романне час розмикається в минуле, а простір чорного міста перетинається з просторами Росії. Герою хочеться матеріалізувати натовпу почуття, і він намагається знайти у Алфьорова фотографію Марійки. А в нашій пам'яті ще звучать його слова: "І ось зараз може лопнути серце, - і з ним лопне мій світ ... Ніяк не осмислив ..."

Живим, повнокровним показано час, створене спогадами, воно більш правдоподібно, ніж реальність примарного існування. Росія жива по-справжньому: події минулого пофарбовані у світлі тони молодості, звучить по-юнацькому чиста мелодія любові до всього сущого: сонцю, траві, ранок, дівчині з русою косою. Навіть дорога "жива" - це передано чарівною звукопис: "В сутінках особливо легко йшов велосипед, шина з шелестом намацували кожен підйом і вигинаючи в утоптаній землі по краю дороги. І коли він ковзнув повз темної стайні, звідти війнуло теплом, пирханням, ніжним стуком переставлений копита. І, далі, дорогу охопили з обох сторін безшумні в цей час берези ... "Це рухливий, що звучить, що струмує, пофарбований м'якими фарбами ранку і сутінків, сонячного вечора, світ. Звуки "зримо" - чари прози Набокова. Щебетання птахів, далекий гавкіт, скрип водокачки - дорогі для російської серця спогади.

У русі і розвитку показано і любовне відчуття: від зародження - до пояснення, від зустрічей -- до згасання. Світ дореволюційної Росії. Спочатку пахуча літня пора на дачі, потім - сніг, вітер і мороз Петербурга. Раптом пролунало передчуття розриву відносин: "Будь-яка любов вимагає усамітнення, прикриття, притулку, а у них притулку не було ". А перші розлуки готують велику розставання.

Тут, у Берліні, Ганін має в своєму розпорядженні скарбом, що нагадують про перше кохання, - це п'ять листів Марійки. Вони, написані улюбленої рукою, воскрешали хвилювання колишнього: "Цілі дні після отримання листа він був повний тремтячого щастя". Листи дівчата наївні і нехитро, говорять про її пересічності. Але для Ганіна це неважливо. Напевно, навіть і зараз, не усвідомлюючи цього, він любить не стільки Машеньку, скільки себе колишнього і свої почуття до неї. Він був такий талановитий в кохання! Там, тоді це було легко і природно - як дихати!

Поки нинішня тінь Ганіна знаходить тіло спогадів, мешканці пансіону метушаться, розуміючи і не розуміючи, що їм не судилося вирватися із замкнутого простору Берліна.

Тим часом всі наполегливіше, наростаючи, звучить тема дисгармонії: чорна ніч Берліна, "чорні поїзда, приголомшливі будинку, металевий пожежа дахів під місяцем "," гучно чорна тінь пробуджувалася під залізним мостом, коли по ньому гримить чорний поїзд, поздовжньо ковзаючи частоколом світла ... Будинок був, як привид, крізь який можна було просунути руку, поворушити пальцями ". Все більше посилюється враження примарного існування героїв, в тканину роману вплітається знак катастрофи - безодня: "рокітливий гул, широкий дим проходили, здавалося, наскрізь через будинок, тремтливий між безоднею, де поблискували, проведені місячним нігтем, рейки, і тієї міської вулицею, яку низько переступав плоский міст, знову очікує чергового грому вагонів ".

Поетика Набокова досконала. Ритм, цветопісь, пластику слова, звукопис, композиційне досконалість - все це підкорює читача. Достатньо прислухатися до наведеної фразі, щоб почути перебої хворого серця чорного міста, адже це вірші поета-урбаніст:

рокітливий гул,

широкий дим проходили,

здавалося,

наскрізь через дім ...

Або цей сегмент фрази: "чергового грому вагонів" - залізний гул і гуркіт між "Сліпими стінами". Місто - привид "чорних тіней" - ці два слова самі частотні в тексті роману. Хрипко клекоче чорна кров у жилах міста. І все це бачить і відчуває Ганін, він разом з будинком, "між безоднею".

Химерні існування триває: "свято в номері шостого квітня". "У кімнаті був блідувато загробний світ, тому що ... лампу обернули у ліловий клаптик шовку ". Зібралися чужі один одному люди: "Подтягін, блідий і похмурий", "Клара в незмінному своєму чорній сукні "," Горноцветов ... в нечистої шовкової сорочці ", Алфьоров" з удаваною завзятість ". Спроби влаштувати свято жалюгідні і фальшиві. І це не вислизає від уваги Ганіна. Вечір закінчується смертю Подтягіна - Не має чим дихати, нема чим жити.

Настає ранок нового дня, а можливо, і ширше - нового життя. Ганін зрозумів, що наситився романом з Машенькою, що тривав ще чотири останні дні. Герой йде з "будинку тіней ", залишаючи там тягар втрат, несучи з собою цілющу силу, народжену спогадами про Росію. Душа очистилася і ожила. У фіналі звучить мелодія поновлення: "З чорних гілок трохи зеленевшіх дерев спархівалі з повітряним шарудінням горобці і сідали на виступ високої цегляної стіни ".

Іншими стають тіні - це світанкові, живі тіні. Шерех, шелест і дихання наповнюють останні сторінки, розмикаючи романне час і простір. Чорного міста більше немає: "Золотому відливав на сонці дерев'яний обкладинка ... жовтий блиск свіжого дерева був жвавіше самої живої мрії про минуле ". "Легке небо, "Сквозістая дах" - таким бачить новий світ оновлений Ганін, це вселяє надію на більш гідне життя.

Можливо, прийде час, коли герой наважиться назвати ім'я своє хоча б собі.

Список літератури

Для підготовки даної роботи були використані матеріали з сайту http://lit.1september.ru/