Балакирев Милий Олексійович (1836-1910)

Знаменитий музикант, творець нової російської музичної школи. Народився в Нижньому Новгороді. Навчався в нижегородської гімназії, нижегородському Олександрівському дворянському інституті. Музичні здібності його виявилися ще в ранньому дитинстві; мати вчила його грі на фортепіано, а десяти років звезли його до Москви. Систематичний курсу Балакирев ніколи не проходив. Найвизначніші музичними враженнями його за весь цей час були твори Шопена, чуті їм від однієї любительки ще в дитинстві, пізніше - тріо "Не томи, рідний про з опери "Життя за царя" Глинки. Цим композиторам він залишився вірним все життя. Участь в музичних ансамблях і особливо вивчення партитур і диригування домашнім оркестром сильно посунули його музичний розвиток. До цього часу відносяться і перші спроби писати. Навчаючись в Казанському університеті на математичному факультеті, Балакирев жив головним чином на мізерні кошти від уроків музики. У 1855 р. він приїхав до Санкт-Петербурга. Вирішальне значення мало знайомство з Глінкою, який, почувши фантазію на теми з "Життя за царя" в блискучому виконанні автора і познайомившись з його концертним Alegro, визнав великий віртуозний і композиторський талант Балакірєва. 12 Лютий 1856 Балакирев блискуче дебютував у Санкт-Петербурзі в університетському концерті як піаніст і композитор. Оркестром керував Карл Шуберт. Знайомство з А.С. Даргомижським, особливо погляди останнього на правду вираження у вокальній музиці, мав великий вплив на творчість романсное Балакірєва. У 1858-1859 рр.. ним написані і видані 14 романсів, що представляють разом з кращими романсами Глінки і Даргомижського великий крок вперед в російській вокальної музики по характерності і виразності вокальної партії, в повно;, Відповідно до тексту. У свою чергу, Балакирев і його гурток вдихнули нові сили у творчість Даргомижського, що створив в останні роки свого життя "Кам'яний гість". Одночасно з романсами Балакирев склав "Увертюра на три російські теми "(1857-1859), в якій вперше проявився його стиль в обробці російських народних пісень, і музику до "Королю Лірові" Шекспіра (Увертюра, "Хід", антракти), закінчену до 1860 р., але знову перероблену згодом і видану тільки в 1890-х рр.. Величезне значення для історії російської музики мало знайомство з молодими музикантами Ц.А. Кюї, М.П. Мусоргського, Н.А. Римським-Корсаковим і А.П. Бородіним, а також з В.В. Стасовим. Більш досвідчений музикант, ніж його юні товариші, дуже начитаний в музичній літературі, володів вже великими практичними знаннями, незвичайної музичної пам'яттю, критичною здатністю, оригінальним творчим даром, проникливим розумом і сильною волею, Балакирев став главою гуртка, який отримав назву "балакіревского", нової російської музичної школи або "кучкистів" (головним чином у ворогів гуртка, що підхопили вираз Стасова: "могутня купка російських композиторів ").

Музичним євангелієм їх був Глінка і особливо його опера "Руслан і Людмила". Знайомлячись з його творами, а також з творчістю Бетховена, Шумана, Берліоза, Ліста, аналізуючи їх твори під керівництвом Балакірєва, користуючись його радами при власному своєму творчості, члени гуртка на практиці проходили курс теорії композиції. Вплив Балакірєва на творчість його товаришів-учнів особливо сильно виявилося в перша їх творах, а й подальші мають спільні риси школи Балакірєва, проникливо вгадує особливості кожного дарування; сильні таланти цілком зберегли свої індивідуальні особливості й, утвердившись у них, пішли кожен своєю дорогою. Коли створився гурток, консерваторій в Росії ще не було; пізніше консерваторія, заснована Антоном Рубінштейн у Санкт-Петербурзі, прийняла космополітичний напрям, тоді як Балакирев і його гурток були поборниками народності в мистецтві.

У 1862 р. Балакирев разом з Г.І. Ломакіним заснував Безкоштовну музичну школу, що була розсадником музичності в широких масах (на перших же порах школу відвідували по неділях до 200 чоловік) і що готувала з учнів хор для концертів, які повинні були знайомити публіку з видатними творами російських авторів, починаючи з Глінки, і іноземних - Шумана, Берліоза, Ліста та інших, тоді в Росії ще невідомих. Національне напрямок концертів школи йшло врозріз з тенденціями заснованого А. Рубінштейном "Російського музичного товариства". Боротьба велася і у пресі, причому борцями за справу гуртка виступали Стасов і Кюї.

На початку 60-х рр.. Балакирев неодноразово їздив по Волзі і на Кавказ. На Волзі він записав почуті ним від бурлак народні російські пісні, гармонізовані їх (1861-1865) і видав свій знаменитий збірка 40 російських народних пісень, що став еталоном для художньої їх обробки та став тематичним матеріалом для творів багатьох росіян композиторів. На Кавказі Балакирев надихався грандіозної красою гірської природи і познайомився з музикою грузинів, вірменів, персів, характер якої він жваво сприйняв і художньо висловив у деяких своїх творах. Тут Балакирев зробив багато ескізів і задумав деякі свої твори: фортепіанний концерт, дві перші частини якого закінчені лише за кілька місяців до смерті (фінал на теми Балакірєва за його планом і вказівок закінчений С.М. Ляпуновим, і весь концерт виданий в 1911 р.), і симфонічну поему "Тамара", написану в 1882-1884 рр.. Як ескіз до "Тамарі" була написана в 1869 р. нічого спільного не має з нею за темами східна фантазія "Іслам", найбільшою віртуозної труднощі фортепіанна п'єса - яскрава звукова картина живий, пристрасної до неприборканість східній танці. Це твір дістав відразу широку популярність у нас, а також і за кордоном - завдяки пропаганді ф. Ліста. До того ж періоду відноситься другу увертюра на російські теми, написана з приводу святкування в 1862 р. тисячоліття Росії, названа спочатку "1000 років", але потім перероблена і перейменована в симфонічну поему "Русь". У цьому глибоко поетичному творі виразно висловилися слов'янофільської-народницькі тенденції Балакірєва, так само як і в "Чеської увертюрі ".

Значення Балакірєва сильно піднялося після успішної постановки в Празі під його керуванням (1867) "Руслана і Людмили" Глінки. У тому ж році, коли А. Рубінштейн надовго поїхав за кордон, Балакирев був запрошений диригувати концертами Російського музичного товариства. За його ініціативою був запрошений диригувати кількома концертами Берліоз. Диригування Балакірєва припинилося через два роки по інтриг його ворогів, членів Російського музичного товариства. Непіддатливою і прямо до різкості, Балакирев не побажав зрадити своїм принципам при складанні програм і назавжди розійшовся з Російським музичним товариством. П.І. Чайковський з обуренням виступив у пресі на захист Балакірєва, вплив якого і він випробував на собі (за планом Балакірєва Чайковський написав увертюру "Ромео і Джульєтта ", за його порадою склав програмну симфонію" Манфред "). З наступного сезону Балакирев збільшив число концертів Безкоштовної музичної школи, але довго конкурувати з Російським музичним товариством не міг за брак коштів. У 1872 р. останній з оголошених концертів не міг уже відбутися. Засмучений і знесилений боротьбою, Балакирев в 1874 р. зовсім залишив школу; директором її був обраний Римський-Корсаков. Невдачі завершилися концертом в Нижньому Новгороді: він був задуманий для поправки грошових обставин, але успіху не мав. Пригнічений горем і нуждою, обманутий у своїх надіях, Балакирев був близький до самогубства. Маючи потребу в засобах не тільки для себе, але і для своїх сестер, що залишилися після смерті батька (1869) на його опікою, він вступив на службу в Магазинне управління Варшавської залізниці дороги і став знову давати уроки музики. Він віддалився від своїх музичних друзів, уникав товариства, став відлюдним, став дуже релігійним.

Повернення до музичної діяльності почалося у Балакірєва з редагування партитур опер Глінки "Життя за царя" і "Руслан і Людмила", що були до того часу лише в рукописних списках. У 1881 р. він знову став директором Безкоштовної музичної школи і до останнього року життя залишався вірним улюбленій справі. Перший концерт Безкоштовної музичної школи в 1881 р. пройшов під гучні оваціях. У 1881-1883 рр.. складена "Тамара", симфонічна поема, скоро отримала всесвітня популярність. У 1883 р. по рекомендації свого друга Т.І. Філіппова Балакирев обійняв посаду керуючого придворної співочої капелою. Він поліпшив викладання наукових предметів, організував за допомогою запрошеного ним у помічники Римського-Корсакова оркестровий клас, удосконалив хорове виконання, виявляючи батьківську дбайливість до малолітнім півчим. При ньому відбудовано нову будівлю капели. Залишивши в 1894 р. капелу, забезпечений пенсією Балакирев цілком віддався творчості. Жив він спокійно і дуже замкнуто в Петербурзі (влітку в Гатчині), побував двічі на Криму. Від громадської діяльності він майже відмовився. Йому належить ініціатива постановки в 1894 р. пам'ятника Шопену на його батьківщині, в Желязовій Волі (Польща). Він брав участь у роботі комісії по постановці пам'ятника Глінці у Петербурзі і написав для цього випадку кантату, виконану на урочистостях відкриття пам'ятника. До останнього, дуже плідного періоду творчості Балакірєва відносяться дві симфонії, оркестровка фортепіанних п'єс Шопена, зведених у сюїту, остаточна редакція колишніх творів. Написані понад 20 творів для фортепіано, 22 романсу (з колишніми всього 45). Інші його праці: друга збірка російських народних пісень, духовні твори, перекладання.

Кращі твори Балакірєва відзначені врівноваженістю класичної форми і змісту, задуму і виконання, ясністю намірів, майстерністю форми, закінченістю подробиць. Властиві цій музиці щирість і теплота почуття характерні й для всієї російської музичної школи.

Список літератури

Для підготовки даної роботи були використані матеріали з сайту http://ezr.narod.ru/