Звернення у віршованій мови

Актуальність. У працях з синтаксису російської мови питання про зверненні у віршованій мови взагалі не ставилося. Поки що немає ні одного наукової праці, який би претендував на повне, систематичне і послідовне опис цієї стилістиці-граматичної категорії.

Тим часом, такий опис мало б велике значення в багатьох відносинах:

У общеграмматіческом плані воно допоможе виділити окремі типи і функції звернень і таким чином встановити межі цієї категорії;

В історико-стилістичному плані спостереження над різними типами звернень дають можливість:

Встановити, які типи звернень характерні для віршованій мови в різні періоди розвитку мови російської художньої літератури;

Виявити індивідуальні особливості у вживанні різних типів звернень у мові того чи іншого поета і вирішити інші завдання.

У плані загальної та історичної поетики - всі ці питання тісним чином пов'язані з одним з основних і, на жаль, ще дуже мало розробленим питанням поетики про співвідношення понять «ліричний герой» -- «Ліричний адресат».

Звичайно, наша робота може і не дати повних відповідей на всі ці питання, але те, що ми спробуємо відповісти на них, дати своє трактування, може послужити основою для подальшої розробки цієї теми.

Звідси актуальність нашої роботи очевидна.

Об'єкт вивчення - вивчення функціонування граматичних засобів в художній літературі.

Предмет вивчення - функціонування звернень до віршованої мови.

Завдання роботи:

Охарактеризувати звернення як синтаксичну категорію.

Визначити семантико-стилістичні особливості обігу, передумови для його вживання в поетичному мовленні.

З'ясувати функції звернення до віршованої мови.

Методологічною основою роботи є положення праць провідних мовознавців: Л. В. Щерби, В.В. Виноградова, А.Н. Гвоздєва, А.И. Єфімова та ін

У роботі використані наступні методи дослідження: описовий, порівняльний, меншою мірою порівняльно-історичний, метод спостереження над використанням звернень в художній літературі взагалі й у віршованої мови зокрема.

Теоретична цінність роботи визначається її актуальністю. Результати дослідження важливі для вирішення проблеми функціонування граматичних засобів в художній літературі.

Практичне значення . Результати роботи можуть бути використані вчителями російської мови і студентами практикантами.

Звернення - це граматично не залежить від пропозиції слово або сполучення слів, називає того, до кого звернена мова, і характеризується кличний інтонацією. У ролі звернення зазвичай вживається істота іменник або субстантівірованное ім'я у формі називного відмінка. Звернення може бути поодиноким і поширеним, може бути виражено сочінітельним поруч. Звернення може стояти на початку в середині і в кінці. Відсутність конструктивних зв'язків з членами речення інтонаційна відособленість і безпосереднє вираження контакту з адресатом промови - все це створює виняткові умови для вживання звернення до поетичної, зокрема, віршованої мови.

Вивчивши поетична спадщина А.С. Пушкіна, М.Ю. Лермонтова, С. Єсеніна, В. Маяковського та вірші інших поетів, ми прийшли до висновку, що функції звернень до поетичної мови можна класифікувати. Ми пропонуємо таку класифікацію:

Власне-кличний функція.

фіктивно-кличний функція.

Умовно-кличний функція.

Координаційно-кличний функція.

Зупинимося коротко на вживанні звернень до різних функціях у віршованій мови.

1. Власне-кличний функція пов'язана з живою розмовної, діалогічної промовою. Тому в мові звернення до власне-кличний функції зазвичай вживаються там, де відтворюється діалог, де передається мовні контакти героїв: в баладах, ідилія, піснях, поемах. Так у поета-побутописця Н.А. Некрасова, звернення в кличному функції становлять 60-65% від загальної кількості звернень, у той час, як у А.С. Пушкіна їх тільки близько 20%.

2. фіктивно-кличний функція, на противагу власне-кличний, цілком лежить в галузі ліричної поезії. Саме для ліричної поезії характерне натхнення явищ природи з метою найбільш повного і яскравого вираження зв'язки поета з ними, щоб представити з граничною наочністю в ряді метафоричних образів душевний стан поета.

У поетичному мовленні вживання звернень до фольклорно-кличний функції сприймається, як певний поетичний прийом, особливий троп, внутрішній зміст якого - уособлення. Найбільш яскраво ця функція проявилася у фольклорі. Звернення-синекдоха до серця, в руці і т.д. відіграють дуже важливу роль:

Раззудісь, плече!

Размахнісь, рука!

Ти пахне в обличчя!

Вітер з полудня!

( «Косар» Кольцов А.В.)

Звернення-метафори до сонцю, місяцю, річках, полях, деревам, птахам, худобі, створюють ліричний колорит і в багатьох випадках організують композицію пісні (зачин-звернення, звертання-повтори, паралелізм звернень та ін.) Наприклад:

Сивина-ль моя седінушка,

Сивина молодецька,

Ти до чого рано появилася,

Ах, ти, молодість, моя молодість,

Ах, ти, молодість молодецька!

Я не чув тебе ізмикаті.

Ах, ізмикал я свою молодість

Не в життя-буття богачестве -

Під проклятому самоті.

(Пісні, зібрані В. Киреевским. Нова серія. Ч. 2. С.129).

Паралелізм контрастують звернень лежить в цьому випадку в основі ліричного сюжету, визначає його рух. Традиції усної народної творчості були засвоєні художньою літературою. Вже в «Слові о полку Ігоревім» дев'ять таких звернень (загальна кількість звернень - 27). Це звернення до вітру, Дніпра і сонця в плач Ярославни і звернення-рефрен «О, Русская земля, вже за шеломемь єси !».

Подальший розвиток цієї функції звернень в мові художньої літератури йде за наступними шляхами:

Остаточний перехід кличний функції в фіктивно-кличний, у певний літературний прийом.

Закріплення цього прийому за віршованій промовою.

Розширення лексичного складу звернень (зараз можливо вживання будь-якого іменника в цій функції).

Перетворення ряду звернень до поетичні форми, що несуть постійна ліричний заряд.

Кількісне співвідношення звернень до цієї функції і в інших функції може служити одним із об'єктивних ознак індивідуального поетичної мови того чи іншого поета. Так, наприклад, у А.В. Кольцова і С. Єсеніна співвідношення кількості звернень до цієї функції досягає 60-80% від загальної кількості звернень.

3. Умовно-кличний функція, як фіктивно-кличний, характеризує, перш за все, віршовану мова. Умовність її виявляється в тому, що такі звернення служать не для залучення уваги співрозмовника, безпосередньо бере участь в мові, а для того, щоб висловити ставлення автора до образів, які він сам створив або до ліричних адресатам.

Перша різновид зазвичай характеризує віршовані, епічні або ліроепіческіе твори, в яких є образи, що стикаються один з одним, так що у письменника з'являється необхідність висловити своє схвалення, співчуття або осуд і т. д. Наприклад, у А. Твардовського в «Василь Тьоркін»: «Тьоркін, Тьоркін, що з тобою ...» Це своєрідний спосіб організації ліричних відступів. Але цей різновид мало продуктивна.

Другий різновид набагато продуктивніше саме в ліричній поезії. Сюди відносяться:

Назва ліричного адресата, іноді супроводжується його емоційно-раціональної кваліфікацією, і тим самим встановленням з ним безпосереднього контакту. Таке, наприклад, звернення до знаменитої пушкінської рядок: «Не співай, красуня, при мені ... »().

Звернення до умовних поетичним героям, наділеним поетом власними іменами. Такі звернення перетворилися на поетично канон, стали прикметою своєрідного умовно-сентиментального стилю. Повною мірою віддав їм дань молодий О. Пушкін, особливо в ліцейський період:

Грай, Адель,

Не знай печалі;

Харити, Лель

Тебе вінчали

І колиска твою качали ...

( «Аделі »).

До цієї ж різновиди умовно-кличний функції можна віднести вживання звернень в різних посланнях - жанрі дуже поширеному в поезії першої половини ХІХ ст.

Проміжне положення між випадками 1.) і 3.) займають звернення до міфологічним та історичним героям минулого. Такі зверненням характерні для одягу, віршів «на смерть », ювілейних віршів, філософської лірики. В поезії ця функція жива і продуктивною. Наприклад, у С. Єсеніна:

блондинистого, майже білявий,

У легендах що став, як туман,

О, Александр! Ти був гульвіса,

Як я сьогодні хуліган.

( «Пушкіну »).

До зверненнями, вжитих в умовно-кличний функції, примикають ритуальні та культові звернення: звернення до заклинаннях і змови, молитвах, плачах. У сучасній поезії вживаються вкрай рідко і то не в своєї прямої функції, а скоріше як звернення групи осіб. Наприклад, у В. Маяковського:

Якщо правда, що є ти,

боже,

боже мій,

якщо зірок килим тобою витканий,

якщо цього болю,

щоденно множимо

тобою ниспослано, господи, катування,

суддівську ланцюг одягни.

Жди мого візиту.

Я акуратний,

не забарюся ні на день.

Слухай,

Всевишній інквізитор!

( «Флейта-хребет »).

4. Четверта функція звернень - координаційно-кличний - Служить для встановлення контакту між поетом і читачем, причому з додаткової раціонально-емоційної кваліфікацією читача. Саме це, а не характер самих звернень, які також достатньою мірою умовні, відрізняє її від умовно-кличний функції.

гарний приклад такого звернення знаходимо у О. Пушкіна в «Євгенії Онєгіні». Тут звернення до цієї функції служать для:

1. Встановлення контакту з читачем - це дружні, навіть іронічно-фамільярне, але в той же час цілком коректні відносини:

... Де, може бути, ви гуляли

Або сяяли, мій читачу ... (1 гол.)

Гм! Гм! Читач благородний,

Здорова ль ваша вся рідня? (5 гл.)

2. Ряд звернень до «Євгенії Онєгіні» містить спробу диференціювати читачів на різних підставах. Наприклад:

Хто б не був ти, о мій читач,

Друг, недруг, я хочу з тобою

Розлучитися нині як приятель ... (8 гл.)

3. А у випадках, коли поет висловлює особливо таємні думки і почуття, він вдається до таких звернень, як «друзі» і «брати», переносячи в такий спосіб у поезію прийоми епістолярної лірики.

Висновки

Огляд різних функцій звернень до віршованої мови показав, що функціональна диференціація звернень прямо, хоча й не завжди послідовно пов'язана:

- з типологічної диференціацією звернень;

з питанням загальної та історичної поетики;

з побудовою епічного і ліричного вірша твору;

з їхньою внутрішньою композицією.

Список літератури

Шахматов А.М. Синтаксис російської мови. М., Учпедгиз. -- М., 1941.

Пєшковський А.М. Російська синтаксис в науковому освітленні. Изд. 6. Учпедгиз. - М., 1938.

Про стилістиці поезії Сергія Єсеніна. - М., 1968. - С. 76-81.

Жиляков В.І. Емоційно-експресивна забарвлення звернень до поезії А.В. Кольцова// Короткі нариси з російської мови. - Воронеж, 1964.

Потебня А. Из записок з російської граматики. Т. І-ІІ .- Харків, 1888.

Пісні, зібрані В. Киреевским. Нова серія. Ч. 2. С.129.