Юрій Васильович Бондарев "Гарячий сніг"

План.

1. Біографія.

2. Місце та час дії роману "Гарячий сніг".

3. Аналіз твору. а. Образ народу. b. трагедійність роману. с. Смерть як найбільше зло. d. Роль минулого героїв для сьогодення. тобто Портрети персонажів.

f. Кохання у творі.

g. Кузнєцов і люди.

а. Зоя.

б. Дроздовський.

в. Уханов.

h. Близькість душ Безсонова та Кузнецова

Юрій Васильович Бондарев народився 15 березня 1924 року в місті Орську. У роки Великої Вітчизняної війни письменник як артилериста пройшов довгий шлях від Сталінграда до Чехословаччини. Після війни з 1946 по 1951 рік він навчався в Літературному інституті імені М. Горького. Почав друкуватися з 1949 року. А перша збірка оповідань "На великій річці" вийшов в 1953 році.

Широку популярність принесли письменникові повісті

"Юність командирів", що вийшла в 1956 році, "Батальйони

просять вогню "(1957 рік)," За останні залпи "(1959 рік).

Для цих книг характерні драматизм, точність і ясність в описі подій військового життя, тонкість психологічного аналізу героїв. У Згодом вийшли друком його твори "Тиша" (1962 рік), "Двоє" (1964 рік), "Родичі" (1969 рік), "Гарячий сніг "(1969 рік)," Берег "(1975 рік)," Вибір "(1980 рік)," Миттєвості "(1978 рік) та інші.

З середини 60-х років письменник працює над

створенням фільмів за своїми творами; зокрема, він був одним із творців сценарію кіноепопеї "Звільнення".

Юрій Бондарєв також є лауреатом Ленінської та Державних премій СРСР і РРФСР. Його твори перекладені на багато іноземних мов.

Серед книг Юрія Бондарева про війну "Гарячий сніг" займає особливе місце, відкриваючи нові підходи до вирішення моральних та психологічних завдань, поставлених ще в його перших повістях - "Батальйони просять вогню" і "Останні залпи ". Ці три книги про війну - цілісний і світ, що розвивається, що досяг у" Гарячий сніг "найбільшою повноти та образної сили. Перші повісті, самостійні в усіх відношеннях, були разом з тим як би підготовкою до роману, може ще не задуманого, але живе в глибині пам'яті письменника.

Події роману "Гарячий сніг" розгортаються під Сталінградом, на південь від блокованою радянськими військами 6-ї армії генерала Паулюса, в холодному грудні 1942 року, коли один з наших армій витримувала в Приволзькому степу удар танкових дивізій фельдмаршала Манштейна, який прагнув пробити коридор до армії Паулюса і вивести її з оточення. Від успіху або неуспіху цієї операції в значній мірі залежав результат битви на Волзі і може навіть терміни закінчення самої війни. Час дії роману обмежена всього декількома днями протягом яких герої Юрія Бондарева самовіддано боронять крихітний п'ятачок землі від німецьких танків.

В "Гарячий сніг" час стиснуто навіть щільніше, ніж у повісті "Батальйони просять вогню "." Гарячий сніг "- це недовгий марш вивантажити з ешелонів армії генерала Безсонова і бій, так багато що вирішив у долі країни; це холодний морозні зорі, два дні і дві нескінченні грудневі ночі. Він не знає перепочинків і ліричних відступів, ніби у автора від постійного напруги перехоплено дихання, роман "Гарячий сніг" відрізняється прямотою, безпосереднім зв'язком сюжету з справжніми подіями Великої Вітчизняної війни, з одним з її вирішальних моментів. Життя і смерть героїв роману, самі їх долі висвітлюються тривожним світлом справжньої історії, в внаслідок чого все знаходить особливу вагомість, значущість.

У романі батарея Дроздовського поглинає чи не всі читацьку увагу, дія зосереджена переважно навколо невеликого числа персонажів. Кузнєцов, Уханов, Рубін та їхні товариші - частинка великої армії, вони - народ, народ в тій мірою в якій типізований особистість героя виражає духовні, моральні риси народу.

В "Гарячий сніг" образ став на війну народу постає перед нами в ще небувалої до того у Юрія Бондарева повноті вираження, у багатстві і різноманітності характерів, а разом з тим і в цілісності. Цей образ не вичерпується ні фігурами молодих лейтенантів - командирів артилерійських взводів, ні колоритними постатями тих, кого традиційно прийнято вважати особами з народу, - ніби трохи боязливого Чибісова, спокійного і досвідченого навідника Євстигнєєва або прямолінійного і грубого їздового Рубіна; ні старшими офіцерами, такими, як командир дивізії полковник Дєєв або командуючий армією генерал Бессонов. Тільки сукупно поняті і прийняті емоційно як щось єдине, при всій різниці чинів і звань, вони складають образ б'ється народу. Сила і новизна роману полягає в тому, що єдність це досягнуто як би саме собою, відображено без особливих зусиль автора - живий, що рухається життям. Образ народу, як підсумок всієї книги, може найбільше живить епічне, романне початок розповіді.

Для Юрія Бондарева характерна спрямованість до трагедії, природа якої близька подій самої війни. Здавалося б, ніщо так не відповідає цій спрямованості художника, як найтяжчий для країни час початку війни, літа 1941 року. Але книги письменника - Про інший час, коли вже майже безсумнівний розгром фашистів і перемога російської армії.

Загибель героїв напередодні перемоги, злочинна неминучість смерті містить в собі високу трагедійність і викликає протест проти жорстокості війни і розв'язали її сил. Вмирають герої "Гарячого снігу" - санінструктор батареї Зоя Єлагіна, сором'язливий еедовой Сергуненков, член Військової ради Веснин, гине Касимов і багато інших ... І у всіх цих смертях винна війна. Нехай у загибелі Сергуненкова повинно і бездушність лейтенанта Дроздовського, нехай і вина за смерть Зої лягає почасти на нього, але як ні велика вина Дроздовського, вони перш за всього - жертви війни.

У романі висловлено розуміння смерті - як порушення вищої справедливості і гармонії. Згадаймо, як дивиться Кузнєцов на вбитого Касимова: "зараз під головою Касимова лежав снарядний скриньку, і юнацьке, безвусий обличчя його, нещодавно живе, смагляве, що стало мертвеннобелим, тонкішою жахливою красою смерті, здивовано дивилися волого-вишневими напіввідчиненим очима на свої груди, на розірвану в клапті, посічені тілогрійку, точно і після смерті не збагнув, як же це вбило його і чому він так і не зміг встати до прицілу. У цьому незрячим пращури Касимова було тихе цікавість до не прожитого свого життя на цій землі і одночасно спокійна таємниця смерті, в яку його перекинула розпечена біль осколків, коли він намагався піднятися до прицілом ".

Ще гостріше відчуває Кузнєцов незворотність втрати їздового Сергуненкова. Адже тут розкрито сам механізм його загибелі. Кузнецов виявився безсилим свідком того, як Дроздовський послав на вірну смерть Сергуненкова, і він, Кузнєцов, вже знає, що назавжди прокляне себе за те, що бачив, був присутній, а змінити нічого не зумів.

В "Гарячий сніг", при всій напруженості подій, все людське в людях, їх характери відкриваються не окремо від війни, а взаємопов'язано з нею, під її вогнем, коли, здається, і голови не підняти. Зазвичай хроніка битв може бути переказана окремо від індивідуальності його учасників, - бій у "Гарячий сніг" не можна переказати інакше, ніж через долю і характери людей.

Істотно і вагомо минуле персонажів роману. У інших воно майже безхмарно, в інших так складно і драматично, що колишня драма не залишається позаду, відсунути війною, а супроводжує людину і в битві на південний захід від Сталінграда. Події минулого визначили військову долю Уханова: обдарований, повний енергії офіцер, якому б і командувати батареєю, але він тільки сержант. Крутой, бунтівний характер Уханова визначає і його рух всередині роману. Минулі біди Чибісова, ледве не зламали його (він провів кілька місяців у німецькому полоні), озвалися в ньому страхом і багато що визначають у її поведінці. Так чи інакше в романі прослизає минуле і Зої Єлагіна, і Касимова, і Сергуненкова, і відлюдника Рубіна, чию відвагу та вірність солдатському боргу ми зуміємо оцінити тільки до кінця роману.

Особливо важливо в романі минуле генерала Безсонова. Думка про сина, який потрапив у німецький полон, ускладнює його позицію і в Ставці, і на фронті. А коли фашистська листівка, що повідомляє отом, що син Безсонова потрапив у полон, потрапляє в контррозвідку фронту в руки підполковника Осика, здається, що виникла загроза і службі Безсонова.

Весь цей ретроспективний матеріал входить в роман так природно, що читач не відчуває його окремо. Минуле не вимагає для себе окремого простору, окремих голів - воно злилося з цим, відкрило його глибини і живу взаємопов'язаність одного й іншого. Минуле не отяжеляет розповідь про сьогодення, а повідомляє йому велику драматичну гостроту, психологізм і історизм.

Точно так само надходить Юрій Бондарєв і з портретами персонажів: зовнішній вигляд і характери його героїв показані в розвитку і тільки до кінця роману або зі смертю героя автор створює повний його портрет. Як несподіванок у цьому світі портрет завжди підтягнутого і зібраного Дроздовського на самій останній сторінці - з розслабленої, розбите-млявою ходою і незвично зігнутими плечима.

Таке зображення вимагає від автора особливою пильністю

і безпосередності у сприйнятті персонажів, відчуття

їх реальними, живими людьми, у яких завжди залишається

можливість таємниці або раптового осяяння. Перед нами

вся людина, зрозумілий, близький, а тим часом нас не

залишає відчуття, що доторкнулися ми тільки до

краєчку його духовного світу, - і з його загибеллю

відчуваєш, що ти не встиг ще до кінця зрозуміти його

внутрішній світ. Комісар Веснин, дивлячись на вантажівку,

скинутий з мосту на річковий лід, каже: "Яке але війна жахливе руйнування. Ніщо не має ціни". Жахливість війни більш за все виражається - і роман відкриває це з жорстокою прямотою - у вбивстві людини. Але роман показує також і високу ціну відданої за Батьківщину життя.

Напевно, саме загадкове зі світу людських відносин у романі - це що виникає між Кузнєцовим і Зоєю любов. Війна, її жорстокість і кров, її терміни, перекидні звичні уявлення про час, - саме вона сприяла настільки стрімкого розвитку цієї любові. Адже це почуття складалося в ті короткі терміни маршу і битви, коли немає часу для роздумів і аналізу своїх почуттів. І починається все це з тихою, незрозумілою ревнощів Кузнєцова до відносин між Зоєю і Дроздовський. А незабаром - так мало часу проходить -- Кузнєцов вже гірко оплакує загиблу Зою, і саме з цих рядків взято назву роману, коли Кузнєцов витирав мокре від сліз обличчя, "сніг на рукаві ватянки був гарячим від його сліз ".

обдурили спочатку в лейтенанта Дроздовський,

кращому тоді курсанти, Зоя протягом усього роману,

відкривається нам як особистість моральна, цілісна,

готова на самопожертву, здатна осягнути своїм

серцем біль і страждання багатьох. . Особистість Зої пізнається

в напруженому, немов наелектризованим просторі,

яке майже неминуче виникає в окопі з появою

жінки. Вона як би проходить через безліч випробувань,

від настирливого інтересу до грубого відкидання. Але її

доброти, її терпіння і співчутливість дістає на всіх, вона

воістину сестра солдатам.

Образ Зої якось непомітно наповнив атмосферу книги, її головні події, її сувору, жорстоку реальність жіночим началом, ласкою і ніжністю.

Один з найважливіших конфліктів у романі - конфлікт між Кузнєцовим і Дроздовський. Цьому конфлікту віддано чимало місця, він оголюється дуже різко, і легко простежується від початку до кінця. Спочатку напруженість, що йде ще в передісторію роману; несогласуемость характерів, манер, темпераментів, навіть стилю мови: м'якому, роздумливого Кузнєцову, здається, важко виносити уривчасто, командну, незаперечну мова Дроздовського. Довгі години битви, безглузда загибель Сергуненкова, смертельне поранення Зої, в якому частково повинен Дроздовський, - все це утворює прірву між двома молодими офіцерами, моральну несумісність їх існувань.

У фіналі прірва ця позначається ще різкіше: четверо уцілілих артилеристів освячують у солдатському казанку щойно отримані ордена, і ковток, який кожен з них зробить, це перш за все ковток поминальний - у ньому гіркота і горе втрат. Орден отримав і Дроздовський, адже для Бессонова, який нагородив його - він буде врятований, поранений командир вистояла батареї, генерал не знає про тяжкі винах Дроздовського і швидше за все ніколи не дізнається. У цьому теж реальність війни. Але недарма письменник залишає Дроздовського осторонь від тих, що зібралися у солдатського чесного казанка.

Вкрай важливо, що всі зв'язки Кузнецова з людьми, і перш за все з підлеглими йому людьми, істинні, змістовні і мають чудову здатність розвитку. Вони на рідкість не службові - на відміну від підкреслено службових відносин, які так суворо й уперто ставить між собою і людьми Дроздовський. Під час бою Кузнєцов б'ється поруч із солдатами, тут він виявляє свою холоднокровність, відвагу, живий розум. Але він ще й духовно дорослішає в цьому бою, стає більш справедливою, ближче, добрішими до тих людей, з якими звела його війна.

Окремої розповіді заслуговують відносини Кузнєцова та старшого сержанта Уханова -- командира гармати. Як і Кузнєцов, він вже обстріляний у важких боях 1941 року, а з військової кмітливості і рішучого характеру міг би, мабуть, бути чудовим командиром. Але життя розпорядилося інакше, і спочатку ми застаємо Уханова і Кузнецова в конфлікті: це зіткнення натури розмашисто, різкою і самовладної з іншого - стриманою, спочатку скромною. З першого погляду може здатися, що Кузнєцову належить боротися і з бездушністю Дроздовського, і з анархічної натурою Уханова. Але на ділі виявляється, що не поступившись один одному ні в одній принципової позиції, залишаючись самими собою, Кузнєцов і Уханов стають близькими людьми. Не просто людьми разом воюючими, а пізнали один одного і тепер уже назавжди близькими. А відсутність авторських коментарів, збереження грубого контексту життя робить реальним, вагомим їх братство.

Найбільшої висоти етична, філософська думка роману, а також його емоційна напруженість досягає в фіналі, коли відбувається несподіване зближення Безсонова та Кузнецова. Це зближення без безпосередній близькості: Бессонов нагородив свого офіцера нарівні з іншими і рушив далі. Для нього Кузнєцов всього лише один з тих, хто на смерть стіл на рубежі річки Мишкова. Їхня близькість виявляється більш піднесеною: це близькість думки, духу, погляду на життя. Наприклад, вражений загибеллю Весніна, Безсонов звинувачує себе в тому, що через своєї нетовариськість і підозрілості він перешкодив скластися між ними дружнім відносинам ( "такими, як хотів Веснин, і якими вони повинні бути "). Або Кузнєцов, який нічим не міг допомогти гине на його очах розрахунку Чубарікова, карається пронизливої думкою про те, що все це, "здавалося, повинно було статися тому, що він не встиг зблизитися з ними, зрозуміти кожного, полюбити ...".

Розділені нерозмірність обов'язків, лейтенант Кузнєцов і командуючий армією генерал Бессонов рухаються до однієї мети - не тільки військовою, а й духовної. Нічого не підозрюючи про думки один одного, вони думають про одне і в одному напрямку шукають істину. Обидва вони вимогливо задаються питанням про мету життя і про відповідність їй своїх вчинків і устремлінь. Їх розділяє вік і ріднить, як батька з сином, а то і як брата з братом, любов до Батьківщини і приналежність до народу і до людства у вищому розумінні цих слів.

Список використаної літератури.

1. Ю.В. Бондарєв, "Гарячий сніг".

2. А.М. Борщагівський, "Одне бій і все життя".