Розбір оповідання Л. Андреєва "В тумані"

I. Простір розповіді:

1. Внут-рен-ний світ ге-рою

А) Він кілька разів виходив, похитуючись, намагаючись не шуміти і чіпляючись за стільці, і підлога під незвичними босими ногами був страшно холодний і слизький, і від цього надзвичайного холоду ставало особливо ясно, що давно вже ніч і все тихо сплять, а він один ходить і мучиться болем, чужою всьому цьому чистому та гарному будинку.

Б) Герой вмирає ще задовго до фізичної смерті:

І весь час Павлу здавалося, що це писав не він, а інший якийсь чоловік, хороший і розумний, він помер тепер, ця людина, і тому так багатозначно все ним написане, і тому так шкода читати його. І тиха жалість до померлого людині наповнила його серце, і вперше за багато днів Павло відчув себе вдома, на своєму ліжку, одного, а не на вулиці, серед тисяч ворожих і чужих життів.

2. Світ, к-рому формально відноситься герой

Далеко на всі боки стелився світ, і був він нескінченний і темний, і всім самотнім і скорботним серцем відчував Павло його незміряну і чужу громаду.

3. "Безодня" (наскрізний мотив А.)

А) Ви ж скоріше, Катрусю, - попросив Павло, втрачаючи азами її контур в чорному і імлистому отворі воріт. + Павло напружився, щось скинув з себе і викинув вазі-1й і гучний питання: - А горілочки-то?

Б) З надією звернувся він до вікон, але звідти похмуро і нудно дивився брудний міської туман, і все було від нього жовте: стеля, стіни і зім'ята подушка. І сполохані їм чисті образи минулого заколихались, посіріли і провалилися кудись у чорну яму, штовхаючись і стогнучи.

В) І в лісі, де він лежав за кущами, було так темно, що він не бачив своєї руки, і часом йому здавалося, що й самого його немає, а є тільки мовчазна і глуха тьма.

Герой переходить з одного простору в інше під впливом долі, "фатуму", нічого не роблячи сам.

II. Імпресіонізм - значимість кольору, світлотіні й звуку.

1.Імпрессіонізм + колірна асоціація з Достоєвським повтор тематики хвороби, нечистоти,

А) Не тро-гай ме-ня! .. Відійди! ..- І, повівши плечима, ти хо додав: - Я гряз-ний ...

Б) Так само брудні і думки його, і здається, що, якщо б розкрити його череп і дістати звідти мозок, він був би гряз ний, як ганчірка, як ті мізки тварин, що валяються н; бойнях, в грязі і гною.

смерті, образу живого міста, що веде до загибелі своїх жителів.

Того дня з самого ранку на вулицях стояв дивний, нерухомий туман. Він був ле-ГЗК і прозорий, він не закривав предметів, але все, що проходило крізь нього, фарбуються в тривожний темно-жовтий колір, і свіжий рум'янець жіночих щік, яскраві плями їх вбрання переглядали крізь нього, як крізь чорний вуаль: і темно і чітко.

2. колірна опозиція землі і неба: небо "жовтувато-чорне", земля - "ісчерна-жовта".

3. звуки і кольори голосів - фарбування внутрішнього стану героя і індикатор їх взаємин:

А) казала Катя Реймер густим і звучною контральто

Б) З темряви пропищав дивний і смішний голос полішинеля:

В) Серед сміху пролунав інший голос, молодий і стриманий бас:

Г) Катя Реймер відповіла, і голос її був серйозний і змінився:

Д) І точно розбігаються шепіт шморгнув по лісу, і всі очікувально замовкло, коли чоловічий голос, як золото, м'який, блискучий і дзвінкий, заспівав високо і пристрасно:

- Ти мені сказала: так - я люблю тебе! .. Так сліпучо-яскравий, так сповнений живої сили був цей голос, що заворушився, здавалося, ліс, і щось блискуче, як светляков в танці, майнуло в очах Павла.

Е) Чому ви такі сумні, Катерина Едуардівна? - повторював він, як тужливу пісню, як тиху молитву оточення; ня, і вся душа його билася і плакала в цих звуках. (підсумок для ге-рою)

4.Цвет = мотив (жовтий = життя = хвороба = смерть)

Павло спробував засувку, підійшов до столу і взявся за ручку скриньки, але тут йому представилися всі ці глибоко заховані інструменти, склянки з мутною рідиною і жовтими противними ярликами, і те, як він купував їх в аптеці, згораючи від сорому, а провізор отвертивался від неї, як і йому було соромно

III. Вре-мя в рас-ска-зе.

1. Тема вічного сюжету, підкреслити циклічного часу:

"У строкатості і брудної забарвленням його (стелі) було щось нудне, набридливе і несмачне, яка нагадувала про десятки людей, які жили в цій квартирі до Рибакова, спали, говорили, думали, робили щось своє - і на всі наклали свою чужу друк. І ці люди нагадували Павлу про сотні інших людей .. . "

2. Текстуальний підтвердження циклічності, вічності, що відбувається

А) І знову перед очима розвернувся у висоті стелю.

Б) Потім знову в тому ж порядку: хата, великий мужик, церква і величезна віз і так кругом ком-на-ти. І все це було жовте на брудно-рожевому тлі, потворне і нудне, і нагадувало не село і чиюсь сумну і позбавленим сенсу життя.

3. Характерно і назва книги, к-рую читав Павло "Історія цивілізації".

IV. Композиція оповідання

1. Непереборна кордон між героєм і світом - все заважає йому подолати її.

'_ а чорт! - лаявся він і відкидав матерію, але, важка, вона тупо падала тому прямими і байдужими склад-ка-ми. Раптово статут і втративши всю енергію, Павло ліниво відсунув її і сів на холодне підвіконня.

2. Композиційно виділяються основні мотиви і образи розповіді:

Але серед йдуть і їдуть були жінки, і їх присутність давало картині таємний і тривожний зміст. Вони йшли по якомусь своїй справі і були, здавалося, такі звичайні і непомітні; але Павло бачив їх дивну і страшну відособленість : вони були чужі всій решті натовпі і не розчинялися в ній, але були як вогники в темноті.

3. Місто в зображенні Л. Андрєєва.

а) Типове вплив міста на героя-руйнування особистості, втрата моральних цінностей, несамостійність свідомості; місто діє і направляє своїх героїв:

З переїздом до міста Павло став особливо похмурий і нерви, і Сергій Андрійович боявся за себе, що не зуміє говорити досить спокійно і переконливо.

б) Місто, герої = їхні ідеї. Герой стає я частиною навколишнього його світу. "Жителі міста" "затягують" героя в "свій" світ.

Рухався туман і світло, і знову про груди Павла билися плечі жінки і перед очима тинялося велике загнуте перо, які бувають на похоронних колісницях; потім щось чорне, гниле, гидкий запах охопило їх , і хиталися якісь сходи, вгору і знову вниз. В одному місці Павло ледве не впав, і жінка під-дер-жа-ла його.

V. Основні мотиви оповідання

1. 3 осн. теми розповіді: Жінка, смерть, "чума".

Але вона не обернулася, і знову в грудях стало порожньо, темно і страшно, як в вимерлим будинку, крізь який пройшла похмура чума , вбила все живе і дошками забили вікна.

2. Бездушність усього світу героя, всього що стикається з ним:

А потім коли-небудь вона віддасть йому і своє тіло, і з ним будуть робити те ж, що роблять з продажними жінками.

VI. Ав-тор і ге-рій

1. автор знає про героя не більше ніж читач:

Павло швидко підвівся і, ймовірно , зробив собі дуже боляче ...

2. Батько Павла не дізнається, не знає свого сина (можливо це - перегук з автором)

Але радість скоро пройшла, і вже через півгодини Сергій Андрійович дивився на Павла і думав: хто цей чужий і незнайомий юнак , дивно високий, дивно схожий на чоловіка?

І з тих пір Сергій Андрійович шукав колишнього милого, добре знайомого хлопчика, натикався на щось нове і загадкове і болісно дивувався.

3. Двоїстість героя (його світ ділиться на "до" і "після")

(переспів романтичного образу героя "до")

Тут міркування про життя, такі серйозні і рішуче ные, з такою великою кількістю розумних іноземних слів, що Павлу здається, ніби не він писав їх, а хтось літній 1 і страшно розумний; тут перший трепет скептичної думки, і перші чисті сумніви і питання, звернені до Бога: де ти, Господи? Тут солодка смуток незадоволеною і не розділеної любові і рішення бути гордим, шляхетним і любити Катю Реймер всю довге життя, до самої моги ли. Тут грізний і страшний питання про мету і сенс буття і щиросерда відповідь, від якого віє весною і сонячним ним блиском: треба жити, щоб любити людей, які так нещасні. І ні слова про тих жінок.

VII. Квінтесенція в образі героя понять простору, часу, образів, душі, смерті, хвороби і го-ро-да.

А) я ненавиджу тебе! - шептало дивне, безформне пляма людини, охопленого туманом і вирваного їм з живого світу .- Я ненавиджу тебе!

Б) Як у ваті, задихається у тумані голос. Безформне пляма людини повільно віддаляється, блиснула близько ліхтаря металева гудзик, і все розтануло, як ніби ніколи й не було його, а був тільки мутний і холодний туман.

VIII. Анафорістічность розповіді кінець сюжетний = початку слід. дей-ст-вия.

... У ту ніч, до самого світанку, задихався в свинцевому тумані холодний го-род. Безлюдні й мовчазні були його пубокіе вулиці, і в саду, спустошеному восени, тихо уми-али на зламаних стеблах самотні, сумні квіти.

автор: Орлов Святослав Григорович, 1 курс, РДГУ, іст.-філ.,

предмет: Аналіз худ-го тексту

викл.: Есаулов

дата: 23.11.01