Художня майстерність Чехова-прозаїка.

Антон Павлович Чехов - одна з найбільших російських письменників-класиків. Він відомий як майстер реалістичного оповідання. Сам письменник говорив так: «Художня література тому й називається художньої, що малює життя таким, яким воно є насправді». Правда життя - ось що приваблювало його перш за все. І цій правді Чехов не змінював ніде і ні в чому.

Розповіді Антон Павлович почав писати рано, ще в юності. Спочатку це були просто замальовки з натури, які поступово ставали все серйозніше, глибше, набували суспільне значення. Наприклад, оповідання «Смерть чиновника», що відноситься до раннього періоду творчості Чехова, - це вже не просто глузування, це сатира. Теми оповідань були самими різними. Але все ж таки можна виділити серед них кілька таких, які лягли в основу всієї творчості Чехова-прозаїка.

А. С. Пушкін писав про Гоголя, що в жодного письменника не було такого дару: виставляти яскраво вульгарність життя, вміти окреслити з такою силою вульгарність вульгарного людини, щоб вся ця дрібниця, яка вислизає з очей, кинулася б крупно в очі всім. Ці слова ми можемо з повним правом віднести до А. П. Чехову. «Пошлость вульгарного людини» - це те, проти чого все своє життя боровся великий письменник, ця тема пройшла через усю його творчість. Вона розкривається в таких оповіданнях, як «Іонич», «Дама з собачкою», і в багатьох інших. Протест проти «буденщини» -- головне в цих творах.

«Життя вульгарна» і «життя футлярних» - це подібні поняття. «Людина у футлярі» Бєліков, герой оповідання «Агрус» Чімша-Гімалайський теж живуть нудно, без будь-яких інтересів, намагаючись усамітнитися від світу, піти у свій "футляр". Хіба таке існування не назвеш вульгарним? «Чому ви живете так нудно, так нецікаво, так мало берете від життя?» - Ось питання, яке можна задати цим людям.

Чеховські формулювання так точні та образні, що багато хто стали крилатими: «На село дідуся ... »(« Ванька Жуков »);« Людині потрібно не три аршини землі, не садиба, а вся земна куля, вся природа ... »(« Агрус »),« Як би чого не вийшло ... » ( «Людина у футлярі »).

Назви деяких оповідань ( «Душечка», «Палата № 6») придбали багатозначність, вони стали образами-символами - визначають людини і характеризують явища життя.

В оповіданні «Палата № 6» - в одному з найбільш сильних творів - Чехов протестує проти «непротивлення злу насильством». Герой оповідання доктор ратину вважає, що при будь-яких умовах можна знайти заспокоєння в самому собі, а боротися зі злом не варто: все одно світ не переробиш. Виходячи з цього, Рагін навіть не намагається поліпшити умови, в яких містяться хворі в його лікарні, що нагадує в'язницю. Але є там одна людина, Громов, який мислить тверезо. Він палко виступає проти брехні і несправедливості, які панують у світі, але безсилий що-небудь зробити, перебуваючи в цій страшній в'язниці. До його закликів боротися зі злом Рагін лишається глухим. І лише сам попав в палату № 6, він, нарешті, розуміє правоту Громова, але вже позд-но.

Про силу художньої майстерності Чехова ми можемо судити по величезній враженню, яке виробляє ця розповідь.

У своїх творах Чехов боровся і проти такого суспільного явища, як «Теорія малих справ». Ліда Волчанінова, героїня оповідання «Будинок з мезоніном», не хоче проводити життя в неробства. Вона вчителює, допомагає бідним, організовує для них лікарню. Але все це справи малі. Вони не можуть змінити стан, а служать лише для самозаспокоєння. І якщо б Ліда була істинно гуманним людиною, вона зрозуміла б всю нікчемність своєї діяльності. Чехов, малюючи кількома штрихами цю суху, егоїстичну, самолюбний натуру, показує, що такі люди не здатні робити справжнє добро. Викликаючи антипатію до поборникам «теорії малих справ», автор тим самим ніби спростовує і саму цю теорію. Це один із своєрідних художніх засобів письменника.

Якими ж засобами Чехов користується для досягнення тієї чіткості, ясності, життєвої правдивості, що відрізняє всі його розповіді? По-перше, найголовніше (цього автор домагався завжди) - стислість. Чехов вважав, що «вміння писати - це вміння викреслювати погано написаний-ве ». Але, залишаючи тільки найважливіше, саме необхідне, уникаючи розлогих описів, великий художник зумів створити повну і яскраву картину, викликати в читача багатющу гаму почуттів. Сам А. П. Чехов радив: «Навіщо детально описувати місячну ніч, як це роблять деякі автори, досить сказати: блищало шийка розбитої пляшки - і картина ясна ». Цікаво розглянути композиційний прийом, до якого вдається Чехов в оповіданні «Іонич». Автор простежує дві основні лінії: поступове зростання матеріального благополуччя Іонич і паралельно з цим - його моральну деградацію. Першу письменник показує за допомогою таких штрихів: спочатку доктор Старцев ходить пішки, потім він вже наймає візника, згодом їде на власній трійці. Здавалося б, дрібниця, а як багато про що вона каже!

Друга лінія розкривається в наступному: приїхавши в місто, Старцев багато і плідно працює, прагне зблизитися з цікавими людьми (яких, щоправда, не знаходить в місті С.), закохується. Потім любов минає, він уже радіє, що не одружився (адже це тільки «зайві клопоти»); зрештою Іонич навіть забуває про предмет свого кохання і, почувши розмову про Туркин, запитує: «Це в будь Туркин, у яких дочка на фортепьянах грає? »Ця фраза знаменує повна байдужість Старцева до життя. Так Чехов в короткому оповіданні зумів відобразити непростий процес: перетворення розумний, інтелігентної людини в тупого обивателя.

Необхідно звернути увагу на роль пейзажу в творах Чехова. Наприклад, в тому ж оповіданні «Іонич» тільки два пейзажні замальовки. Обидві вони пов'язані з духовним світом героя. Перша - опис місячної ночі, яка відповідає душевному настрою закоханого Старцева. Друга замальовка - лише кілька пропозицій, у яких йдеться про настання осені. Така осінь і в душі героя.

Для досягнення все тієї ж стислості Чехов нерідко вдається до «розповіді в оповіданні», наприклад в «Агрус» і «Людину в футлярі». Цей прийом також допомагає добитися об'єктивності в зображенні.

Чехов - неперевершений майстер гумористичного оповідання. Поряд з кумедними ситуаціями та іншими прийомами автор використовує асоціативність. Наприклад, на асоціаціях побудований оповідання «Кінська прізвище». Потрібно терміново заговорити хворий зуб. Але яка ж прізвище у знахаря? Ніхто не може згадати. Запам'ятався тільки те, що прізвище «кінська». Гнедов, Буланов, черезсідельник. Виявилося - Овсов. Про це прикажчик згадав, коли лікар, вирвавши, нарешті, зуб, попросив у нього продати вівса.

Але Чехов не тільки сміявся. Він висміював. Один з найбільш яскравих сатиричних оповідань -- «Людина у футлярі». Тут автор як основний прийому використовує художню деталь, але використовує її не так, як, наприклад, Л. М. Толстой, не для розкриття внутрішнього світу героя або змалювання його зовнішності (хоча і для цього теж), а скоріше для зображення суспільного явища - «футлярних життя ». Ця художня деталь - футляр, яким завжди прагнув оточити себе Бєліков, герой оповідання. У будь-яку погоду, навіть коли яскраво світило сонце, він носив з собою парасольку, одягав калоші, піднімав комір свого чорного пальто. Сідаючи в екіпаж, Бєліков просив підняти верх. Улюблене його вираз -- «Як би чого не вийшло». Він не здатний радіти, захоплюватися.

Ще один цікавий прийом, яким користується Чехов. Він не описує безпосередньо предмет або явище, а показує лише враження від нього. Так, в оповіданні «Іонич» (коли дочка Туркин, Котик, грає на фортепіано) Старцеву видається, що з гори падають камені, падають і падають. Чехов не говорить про те, погано грала Котик чи добре, але одна деталь - і вже все стає ясно.

Мова чеховських оповідань дивно різноманітний. В оповіданні «Зловмисник» ми зустрінемо і канцелярський стиль, яким написано «Ухвала про покарання», і просторіччя. Для лаконічних, але яскравих описів Чехов знаходить дуже точні і виразні порівняння, характерні і своєрідні епітети. Л. Толстой говорив, що манера Чехова писати різко відрізняється від манери всіх інших російських класиків.

Сюжетне побудова оповідань А. П. Чехова просто і оригінально. В основі сюжету частіше всього конфлікт героїв, які мають різні характери, різні ідеали і моральні принципи. Наприклад, зіткнення Бєлікова і Коваленко в оповіданні «Людина у футлярі» доповнюється поясненнями оповідача Буркіна; суперечливі погляди на життя двох братів Івана Івановича й Миколи Івановича Чімша-Гімалайських становить сюжетну основу оповідання «Агрус». У деяких оповіданнях сюжет розвивається паралельно зі зміною характеру героя, який в свою чергу залежить від його перебування в тому чи іншому середовищі, спілкування з різними людьми. Згадаймо метаморфози, що відбуваються з Іони-ніж в однойменному розповіді. З цього типу побудовані оповідання «Чорний монах», «Учитель словесності» та ін

Слід відзначити також пафос чеховських оповідань. Крім сатиричного і комічного, в прозі Чехова часто проступає ліричний початок, задушевное почуття «крізь серпанок смутку». Це досягається уособленням предметів і їх впливом на оповідача або автора: «... милий, наївний старий будинок, який, здавалося, вікнами свого мезоніну дивився на мене, як очима, і розумів все» ( «Будинок з мезоніном »);« У старих лип і беріз, білих від інею, добродушне вираз, вони ближче до серця, ніж кипариси і пальми »(« Дама з собачкою »),« І здається, що зірки дивляться на неї ласкаво і з розчуленням, і що зла вже немає на землі і все гаразд »(« Людина у футлярі »).

Значення Чехова-прозаїка в російській та світовій літературі величезна. Ніхто ні до нього, ні після не вмів писати так яскраво і лаконічно, на кількох сторінках вміщаючись цілу людське життя. Л. Толстой вважав, що Чехов у створенні короткої новели перевершив Мопассана. Проза А. П. Чехова - зразок художності, вона розвиває найважливішу традицію російської літератури - прозу малих жанрів.