Роль ремарок у п'єсі Островського "Гроза"

"Народна трагедія" Островського "Гроза" відноситься до драматичного жанру. Належність до цього жанру визначає всю композицію твору. У цій драмі зачіпаються багато важливих аспекти життя міщанства та купецтва в кінці 50-х років XIX століття, і автор не може не висловити своєї думки, але для драматичного жанру засоби вираження авторської позиції не дуже різноманітні: через ремарки, через певного героя і через імена , композицію і т. д.

У міру розвитку російської драматургії змінювалася і роль ремарок. У Грибоєдова це в основному опис дій, а у Чехова вони несуть і дуже велике смислове навантаження. П'єси Островського призначалися і для читання, тому ремарки його хоча і складаються з досить коротких вставок, але мають великий внутрішній потенціал.

Ремарки в "Грози" описують краєвид, обстановку, героїв та їхню поведінку.

Лексика, яка використовується в коментарях дій, надає їм більш певне значення: "Кабанов кидається бігти", і не "біжить".

Пейзаж описується докладно тільки в декількох випадках: дії I і IV з видом на Волгу та яр (сц. 2, д. III). У цих сценах Катерина звільняється від людських законів і звичаїв і віддається природним поривів.

Можна доповнити вид на Волгу в "Грози" ( "Громадський сад на високому березі Волги; за Волгою сільський вигляд") пейзажем з "Безприданниці", дія якої теж відбувається "на високому березі Волги": "Вид на Волгу, на великий простір: лісу, села та ін. ". І ми бачимо, наскільки жорстокий, замкнений світ Калі-нова відрізняється від зовнішнього, нестримно-величезного світу, ми розуміємо, чому Катерина так мріє вирватися з міста і полетіти над Волгою, над луками ( "Вилетіла би в поле і літала з волошки на волошка за вітром, як метелик ").

Почуття іншої свободи - розкутості, вседозволеності - викликає в нас нічний краєвид яру ( "Яр, покритий зверху кущами; нагорі паркан саду Кабановим та хвіртка; зверху стежина"). Цей яр створює відчуття безвиході, пом'якшує нічний темрявою.

Відсутні ремарки, які описують будинок Кабанова. З одного боку, це означає, що будинок Кабановим такий же, як і багато інших, тобто підкреслюється типовість сім'ї. Але з іншого - можна припустити, що кімнати порожні, а якщо будинок символізує душі своїх власників, то і душі Кабанихи і Тихона порожні.

Лише трохи описується будинок Кабановим в III дії, сцена 1: "Вулиця. Ворота будинку Кабанова, перед воротами лавка ". Але це опис зовнішнє, без підтексту.

Протягом п'єси характери героїв не змінюються, а розкриваючи ются, але прямих описів персонажа (як, наприклад, у Гоголя і Ревізорі ") немає.

Головні герої - Катерина і Кабанихи - розкриваються на усю дорогу, а у деяких персонажів характеру взагалі немає.

Це Борис, якого, на думку Добролюбова, слід віднести! швидше до обстановки; і Тихін, про який у списку діючих лі1 сказано просто: "її (Кабанихи) син", дійсно, постає 'перед нами лише як син Кабанихи, а не особистість.

Про одяг ремарки дуже загальні: "Всі особи, крім Бориса одягнені по-русски" (за допомогою цього виділення Бориса Островскш показує, що спочатку Борис відрізнявся від жителів Калинова, н <Калинов затягує в себе і не відпускає, і навіть одяг НЕ захисту пра Тіла Бориса від всепроникаючою обстановки міста.

Тільки один раз від конкретно говорить про одяг: "Катерина тихо сходить по стежці, покрита великою білою хусткою, поту пив очі в землю". Ця ремарка в цілому дуже значна і сим волічна. Хустка Катерини білий, тому добре видно даж <вночі, тобто Катерина сподівалася, що хто-небудь її помітить і втечу жит від необдуманого кроку, тому що сама вона зупинитися вже 'не могла. На символічно рівні Катерина спускається вниз, в тим ний яр, щоб зробити страшний гріх - змінити чоловікові. Він, як ніби спускається до Пекла, падає з висоти майже ангельського з літа. Біла хустка може бути пташиними крилами, які Ка теріна в безсиллі склала.

Ремарки в п'єсі "Гроза" служать для розкриття авторської пози ції та авторського думки, для характеристики героїв і опису природи і є однією з незамінних частин п'єси.