Колірна лексика у творчості С. Єсеніна

Сергій Єсенін, поетичне серце Росії, прожив яскраве, коротке, як мить життя. Всього 30 років. Своїм читачам він ставив багате поетична спадщина. Єсенінськи рядки мають воістину чаклунський силою, беруть за душу, голос добирається до самих глибин людського серця. І багаття зорі, і плескіт хвилі, і срібляста місяць, і шелест очерету, і неосяжна небесна широчінь, і блакитна гладь озер - вся краса рідного краю з роками отлілісь у вірші, сповнені палкої любові до російської землі. Перших своїх читачів Єсенін полонив тим, що повів по забутої ними прекрасній землі, змушуючи зберігати в очах її фарби, прислухатися до її дзвони, в її тишу, усім єством вбирати її запахи ...

У 1905 р. А. Блок написав статтю "Фарби і слова", де скаржився що сучасні "дорослі письменники" "отупіла до зорових сприйняттям". "Душа читача мимоволі зачекалася серед абстракцій, засумувала в лабораторіях слів". Тим часом перед сліпим поглядом її нескінченно пріломлялась кольорова веселка. "І хіба не вихід для письменника - розуміння зорових вражень, вміння дивитися? "" Дія світла та кольору визвольно ". Стаття це, з закликом до світла і кольору, до спілкування з живою природою, звільненої від академічного "асфальту історичних аналогій", здається навіяною роздумами про нову французької живопису. Але це не так: імпресіоністів Блок не помітив. Туга за простоті і ясності "червоного, зеленого, білого" була реакцією на російський літературний символізм, котрий рік від року ставало дедалі глибокодумне. Блок шукав виходу, з властивим йому даром передчуття, передбачав неминучість появи поета, який, "схопивши веселку", принесе в російську поезію російську природу, "населену багатьма породами істот", з усіма її конкретними "далями" і "фарбами" - "не символічними і не містичними, а дивовижними у своїй простоті ".

Великий художник Єсенін залучив своїх перших читачів свіжістю сприйняття і не підробленої, наївною яркоцветностью. Як справедливо зауважив І. Сельвінський; "Такого очі наша" поетична живопис "ще не знала".

багатобарвній і багатобарвних єсенінськи пейзажі. Природа грає і переливаются всіма кольорами, образи мальовничі, немов аквареллю намальовані.

Як національний народний поет Сергій Єсенін увібрав у свою поетичну систему улюблену здавна барвисту гаму. Кольорові враження, розлиті в його звучних віршах, багато в чому перегукуються і повторюють ті кольори, що ми зустрічаємо в народних вишивках, фрескового живопису, усної народної поезії, в "Слові о полку Ігоревім". (Барвиста гамма поезії Єсеніна та її співвіднесеність з давньоруської живописом переконливо розкрито у статті К. А. Кедрова "Образи давньоруського мистецтва в поезії Сергія Єсеніна.") Сініва, розлита в поезії Сергія Єсеніна, дійсно нагадує давньоруську фресковий живопис. Недарма про знаменитого Діонісії його сучасники говорили, що він "аки димом пише". Ця синя імла полюбилася Єсеніну, стала його провідної барвистою тональністю. Аналіз поширеності барвисто-колірних епітетів, і прав, виражених прикметниками, показав, що найбільш поширеним виявився епітетом "синій". Єсенін залив блакиттю свої рязанські пейзажі, ніби свідомо прагнучи до того, що б з цієї світиться, то істиною, перламутровою, то глибокої, до чорноти сини, видали, навіть не придивившись до деталі, особливо малюнка, пізнавали його руку.

Враження синяви Єсенін створює наполегливо і послідовно:

"У прозорому холоді заголубіло доли"

"Літній вечір блакитний"

"блакить презрімой гущі"

"Синя завірюха"

"Гой ти Русь, моя рідна,

Хати - в ризах образу ...

Не видно кінця й краю

Тільки синь смокче очі ".

Єсенін вважає, що в самому імені "Росія" заховано "синє тчо-то". Він так говорить нд Різдвяний: "Росія! Яке гарне слово ... І "роса", і "сила", і "синє" что-то! "" Синій поет вважав кольором не побутовим, а як би символічним, що означає "божественність"! Епітет синій зустрічається і у звичайних, звичних словосполученнях, і в оригінальних, поетично свіжих.

Сині: плоток, чарка, очі, вода, затока, небо, море, бризки, морок, мла, повітря, туман ночі, широчінь, хуртовина, дали, вечір, травень, осінь, день, година, брязкіт, край, дрімоти, погляд, тремтіння, оскал, руки, щастя, овечка, голуб, хата, ясла, зірочка, листя, мова, дзвін.

Підкреслюючи перекличку зорових, колірних епітетів між поезією Сергія Єсеніна та "Слово о полку Ігоревім", можна відзначити особливе, прістратное вживання епітета "синій" в давньоруському поемі:

"Сині блискавки"

"Синє вино"

"Синя мла" і т. д.

Слід зауважити, що у віршах 1910-1913 р. цей епітет дуже рідкісний. Він починає широко застосовуватися в поезії з другої половини 10-х років і потім міцно тримається до кінця творчої діяльності Сергія Єсеніна. Яке поетичне зміст вкладає в цей епітет тепер? Одне з віршів 1925 починається

Несказанное, синє, ніжне ...

Тобто, синє - це щось ніжне, невимовне.

Дуже характерно для палітри поета пристрасть до "жовто-золотому":

"Місяць під дахом, як златі бугор"

"Мені снилися ріки золоті долин"

"Де злотих рагожі в ряд"

"лижуть сутінки золото сонця"

"Хвойна позолота"

"Зелень золотава".

Немає ні в'янення, ні смерті, осінь - золотих справ майстер - "золотить пагорби". Але кожного разу, коли в ранніх, ще веселих та легких віршах звучить мотив "загиблої душі", вривається гіркий жовтий колір:

Навесні і сонце на лузі

обвита жовта дорога,

І та, чиє ім'я березі,

Мене прожене від порога.

"Жовта дорога" - дорога в нікуди.

У відтінках жовтого витриманий і автопортрет поета:

"Я готовий расказать тобі поле,

Це волосся взяв я жита "

"Про хвилясту жито при місяці

За кучерям ти моїм здогадайся ".

Коли треба надати пейзажу звучність, Єсенін вживає малинову фарбу:

"Про Русь - малинове поле

І синь, що впала в річку ".

"Синє небо, цвітна дуга,

Тихо степові біжать берега,

тліє дим, у малинових сіл ".

Правда користується він цією фарбою рідко і бережливо. Чаші замінює малинові "землі" менш вишуканими кольорами:

"на блакитному тканини

Пролив пальці барянец "

Червоний морок в небесній черні

Накреслив пожежею грань

Там, де капустяні грядки

Червоної водою поливає схід

Клененочек маленької матці

Зелене вим'я смокче

виткані на озері червоний світло зорі.

С "червоними" слівется жіночий вигляд:

"З червоним соком ягоди на шкірі,

Ніжна гарна була.

На захід сонця ти рожевий схожа

І як меч промениста і світла. "

Цікаво Єсенін спілкується із золотом і сріблом Золото-срібло служить як би рамою, окладом. У вірші "Табун".

Зелена картина - коні на тлі зелених пагорбів - вставлена в золоту, а синя - ті ж коні, на перекинуті в "синіючий затока" в срібну "рамку".

"У пагорбах зелених табун коней

здувають ніздрями Златій наліт зі днів ".

З горба Високого в синіючий затоку

Упала смола хитних грив.

Тремтять їхні голови над тихою водою,

І ловить місяць їх срібною вуздечкою.

Найбільш характерним для давньоруської літератури є вживання 2х квітів - білого для позначення всіляких справ і спонукань і чорного - для показу злих сил. Така символізація кольором була звичайною в Стародавній Русі. Цю традицію увібрав у свою поезію Єсенін. Найбільш яскраво це демонструється в поемі "Чорна людина", де все страшне, нещадне, зле ставлення до душевного світу людини, його переживань уособлюється в чорному, диявольському подобі людини. Єсенін рідко пише білим, але завжди по білому.

Поет любить стежити за тим, як колір змінюється, тече, струмує, рухається, залежно від характеру освітлення. Гладдю води користується як палітрою, де поєднавши відображення можна отримати потрібний колір. У вірші "У тому краю, де жовта кропива" перекидає в озеро жовту кропиву і синю "гущу лісу" і отримує "зелень озер". Фарби у віршах лягають то густо, то трохи приглушено:

"Топи да блату, синій плат небес".

або

"Яскравіше рожевої сорочки

Зорі весняні горять ".

У своїй творчості Сергій Єсенія демонструє інше, нове ставлення до кольору і навіть інший спосіб "фарбування". У вірші "Димом повінь" перше, що кидається в очі: немає жодного чіткого контуру. Обриси стогів так не ясні, що їх можна прийняти за силуети церков. Розмиваючи лінію, Єсенін кольором виділяє потрібні йому деталі: невиразна жовтизна мулу жовті поводи місяця руді, побурілі за зиму стоги.

Загальний тон плану - жовтий. Єсенін грає на фактурних відтінках кольору. Пейзаж вирішено в 2 кольори: жовта маса річки і синя даль гаї. Але відчувається присутність чорного, густого і яскравого. Колірний сюжет рухається від світла в темряву:

1 строфа - яскраво-жовта

2 строфа - руда

3 строфа - чорна

4 строфа - похмуро-синя.

Димом повінь

зализав ил.

Жовті поводи

Місяць упустив.

Їду на баркасі,

Тичусь в береги.

Церквами у прясел

Руді стоги.

Заунилим карк

У тишу боліт

Чорна глухарка

До всенощної кличе.

Роща синім мороком

криється голоту ...

помолюся крадькома

За твою долю.

Так після перших двох світлих строф, потрапляє в (3-у і четверту) темряву весняної ночі, де лякає птах.

У єсенінськи колірної абетки багато земляних, натуральних, природних фарб. Навіть відірвавшись від предмета, колірний образ не втратив предметності: волосся не просто жовті, а світлі, рум'янець не рожевий, а саме ягідного відтінку, сивина в бороді батька "яблучного" кольору.

Читаючи єсенінськи рядки мимоволі виникає паралель з мальовничим творчістю К. Петрова-Водкина. Художник вів боротьбу за нове "цветоощущение", за повернення до ясності, до класичного триколірні "червоний - синій - жовтий". До кольору він підходив як майстер - філософ. Єсенін облодал оком, дуже тонко сприймає "кольорові характеристики природи". У його віршах немає одноманітності. Як тільки краєвид стає черес чур одноманітним, зеленим, Єсенін вводить ліричний ладшафт яскраво-червоний, червоний колір. Наряджає свою "діву Русь" в яскраво-червоні одягу, не забуває кинути їй на плечі "зелену шаль":

"Не твоя чи шаль з каймою зеленіє на вітрі" - деталь, прекрасно дополняющаяя "ал наряд". Основний тон поеми "Пугачов" - мідно-брудно-жовтий:

"Місяць, як жовтий ведмідь"

"Жовті кішки козацьких голів"

"Зорі жовтий горб"

"красношерстная верблюдко".

У подібний фон вводить водно-голубой в ін вірші:

"Про Азія, Азія! Блакитна країна,

обсипана сіллю, Пеком і вапном. "

Єсенін звертає увагу на блакитний колір, так само, як і пріода знайшла єдино можливий додатковий колір до грубо-рудим середньоазіатським пісків. У Єсеніна вражденная точність художнього зору. Як і Петров-Водкін використовує класичне трехцветіе:

"Під червоним вязом ганок і двір. "

"Місяць під дахом як златі бугор. "

"На синіх вікнах накапав лик. "

Але може создавть один колір з безлічі відтінків:

Жовтий: руді щенята

Житній закуті

Золотящіеся рогожі

Золоті очі,

"Пісня про собаку"

Зранку в житньому сажі

Де злато рагожі в ряд,

Сімох ощеніла сука,

Рижих сімох щенят.

І глухо, як від подачки,

Коли кинуть їй камінь на сміх,

Покотились очі собачі

Золотими зорями в сніг.

Червоний: "червоні кущі"

"рожевий захід"

"яскраво-червоний як ягід"

Прагнучи одержати потрібний відтінок не нехтує навіть "фарбою тарганів".

У поезії Єсеніна багато образів-символів. Наприклад: лебеді - сиволом краси. Є символічне значення і у світових епітетів, так, наприклад:

"Червоний кінь" - символ революції

"рожевий кінь" - образ молодості

"чорний кінь" - провісник смерті.

Я тепер скупіше став в бажаннях,

Життя моє? иль ти приснилася мені?

Ніби я весняної гулкой ранью

Проскакав на рожевому коні.

Словом, справа була не тільки в яркоцветності як такої. Великий художник, Єсенін виявився набагато складніше. Його відкриття полягало в тому, що колірний образ, так само як і фігуральний, може вбирати в себе складне визначення думки. За допомогою слів, відповідним фарб, він зумів передати точайшіе емоційні відтінки, зобразити самі інтимні руху дихай. Його колірна гамма сприяла передачі різних настроїв, романтичної одухотвореністю, додала свіжість образів. Там, де, здавалося, краєвид звичайний, де світло й тіні незахвативают раптово уява, де на перший погляд, в природі немає помітних, що запам'ятовуються картин і багато чого вже надокучили, поет раптом несподівано і сміливо відкриває нові фарби. Синє, синє, червоне, зелене, руде і золоте брізжет і переливається в єсенінськи віршах.

На думку Потебні, любов до чистих і яскравих фарб - властивість наївного, незіпсованого цивілізацією свідомості. Володіючи такою властивістю, поет Сергій Єсенін поглибив Кольоросприйняття точайшімі враженнями від реального світу. Використана література: М. Щеглов "Єсенін в наші дні", ж. "Новий світ" № 3 1956 г. Ю. Прокушев "Сергій Єсенін. Образ, вірші, епоха ", вид. "Новая Россия", Москва 1979 А. Марченко "Поетичний світ Єсеніна", вид. "Радянський письменник", Москва 1989 "Сергій Єсенін. Проблеми творчості. "Збірник статей. Укладач П. Ф. Юшин, вид. "Современник", Москва 1978