Санкт-Петербург А.А. Ахматової

У століття 20 Санкт-Петербург входив, що супроводжується тривожними і похмурими прогнозами. Здавалося, що міцно забуте пушкінське благословення:

Красія, град Петров, і стій

непохитно, як Росія ... ....

У літературі початку століття панували інші настрої. Серцевої близькістю   з містом, почуттям вічного зв'язку з ним пройняті "Вірші про Петербурзі" (1913)   Анни Ахматової:

Серце б'ється рівно, розмірено,

Що мені довгі роки!

Адже під аркою на Галерної

Наші тіні назавжди.

Вірші лаконічні і суворі, вони нагадують петербурзьку графіку художників з об'єднання "Світ мистецтва" - О. М. Бенуа, М. В. Добужинського, А. П. Остроумової-Лебедєвої.

У тому ж 1913р. почав свій шлях Володимир Маяковський-поет іншої манери, ніж Гіппіус і Ахматова. У нього вірші про Петербурзі часто вражають контрастом чорного з білим і червоним. Петербурзький туман у Маяковського несе приблизно ту ж стилістичну навантаження, що і у Купріна:

У вухах уривки теплого балу,

А з півночі-снігу сивій-

Туман, з кровожерливим особою канібала,

жував несмачний людей.

Ще Петербург.1914.

З кожним новим петербурзьким віршем Маяковський загострює цей контраст: в очах поета місто-осередок бездушності, вульгарності, торгашества. Тут музиці не пробитися в душі, навіть якщо диригент в розпачі повіситься на люстрі ( "Дещо з приводу диригента", 1915).

В усій російській ліриці початку століття, особливо тієї її частини, що пов'язана з образом Петербурга, згущується відчуття неминучої і навіть необхідною - терпіти довше немислимо! - Катастрофи.

Усі скільки-небудь чудове написане про місто, про його духовне обличчя - створено Ахматової. Ахметівська Петербург пройшов нещадні випробування в 20-ті і 30-і рр.., В роки Вітчизняної війни. Зрозуміло, її вірші не були тоді всенародно відомі, як тепер, вони видавалися рідко і малими тиражами, не були в пошані у офіційної критики, не входили у шкільний і вузівський курси літератури; їх цуралися ще за тим, що перший чоловік Ахматової Н.С . Гумільов був розстріляний у 1921 р., а їхній син Л.Н. Гумільов заарештовували в 1935, 1938, 1949 рр..

Але справжня поезія миттєво дізнаватися, не стільки ясним розумом, скільки інтуїцією, в потоці гучних "бродяческіх" віршів, як пізнається живе поруч з муляжем. Ахматову читали крадькома старшокласники, студенти, найбільш освічені молоді люди різних професій, словом, її знали ті покоління, що росли в обстановці жахливого ідеологічного тиску, брехні та залякування; ті покоління, що полягли в блокаду в Ленінграді, на Ленінградському та інших фронтах - і чоловічий їх частини залишилося після війни, кажуть, менше трьох відсотків ... Але тонку нитку культурної традиції вони все ж таки зберегли.

Чи не всі, хто присвячував Ахматової вірші, малював її портрети, розповідав про неї, відзначали одну й ту саму межу її зовнішності: царственість. Це була царственість природна, а не зіграна, позбавлена зарозумілості, але повна гідності, нітрохи не принижена в пізні роки злиденним побутом.

"Прийшла - у старому пальті, в вилинялій расплющенной капелюсі, в грубих панчохах, - записувала в щоденнику Л.К. Чуковська. - Струнка, прекрасна, як завжди ".

Чуковська відзначає тут і ще одну рису Ахматової: щось петербурзьке, або-в ту пору-ленінградське, в її зовнішності.

Згадує Чуковська і про те, як Ахматова в убогій кімнаті фонтанного будинку, мовчки вказавши очима на стелю і стіни і голосно кажучи про дрібниці, писала їй на листках нові вірші з "Реквієму" (1939-1961) і відразу спалювала їх над попільничкою.

Петербург 20века, з усім, що йому "на роду написано", що з ним було, є і буде,-місто Ахматової, столиця її поезії. Він входить до її вірші на правах вічного героя, навіть якщо його ім'я не вимовляється.

У віршах про Петербурзі 1913-1914гг. місто - учасник любові двох, їм визначається її нетлінність: "Адже під аркою на Галерної наші тіні назавжди ...." Любовний розрив-породження небезпечної петербурзької весни-"з важким кашлем, вічним жаром". Яка частка дісталася місту, така і поету:

А ми живемо урочисто і важко

І шануємо обряди наших гірких зустрічей,

Коли з нальоту вітер нерозумний

Трохи розпочату обриває мова, -

Але ні на що не проміняємо пишний

Гранітний місто слави і біди,

Широких річок сяючі льоди,

безсонячних, похмурі сади

І голос Музи ледве чутний.

Разом з містом Ахматова зустрічає свої і його фатальні дати і не погоджується залишити його навіть заради "крилатою свободи", навіть заради врятування життя та поезії.

Місто разом з нею сумує про Блок і Гумільова у віршах 1921-22гг. Місто дарує чистоту та молитву, холод і біль, втішає спогадом про тихе недавньому щастя, про побратимі з мистецтва.

Долі міста і поета ставали все гірше і всі нероздільні. І якщо Ленінград в 30-і рр.. здається не столицею європейської, а пересильних пунктом по дорозі до ГУЛАГу, то це стільки ж біографія міста, скільки біографія поета ( 'Трохи географії ", 1937). Ці вірші писалися і спалювали. Це був воістину голос "стомільонного народу". Ахматова не звинувачує місто, вона відчуває себе нарівні з ним і відстоює право на пам'ятник місту, собі, ленінградця, старій, що вила, 'як поранений звір'.

І нехай із нерухомих і бронзових століття,

Як сльози, струмує підталий сніг,

І голуб тюремний нехай гуліт далеко

І тихо йдуть по Неві кораблі.

Блокадний вірші Ахматової загальновідомі. Але як багато голосів говорять голосом поета про ленінградської епопеї. Вона мала право по-царськи сказати: "Я була тоді з моїм народом", тому що в неї далі йде: "Там, де мій народ, на жаль, був" ( "Реквієм ").

Все це дає можливість зрозуміти, чому відразу після війни, ледве народ став підніматися після жахливих втрат і страждань, влада стала переслідувати насамперед Ахматову і Зощенко: вони були письменники народних не в казенному, а й істинному розумінні цього слова, бо - то їх так боялися, тому-то рвалися заткнути їм роти.

замучити поета злочинна влада могла, але принизити виявилося неможливим:

Мені, позбавленої вогню і води,

розлучених з єдиним сином ...

На ганебному помості біди,

Як під тронний стою балдахіном.

Черепки. 1952

Всі після військове творчість Ахматової, в першу чергу "Поема без героя" (1940-1962), пронизаний роздумами про історичні долі країни, явлені в образах дорогих їй людей, її міста: "ніч Петербурга" і Блок - "трагічний тенор епохи ", які прощалися з Пушкіним Будинком;" залізна і порожня "ніч замордованого страхом Ленінграда," де марно клич і кричи "і де у Мандельштама" ключики від квартири ", як пропуск в безсмертя; осяяний єдиним світлом" єдиний "Літній сад, навіває думка про вічну красу і вічному спокої.