Майстерність художніх деталей в оповіданнях Чехова

Після смерті Чехова Л. Н. Толстой сказав: "Гідність його творчості те, що воно зрозуміло й те саме що не тільки всякому російському, але і кожному, що людині взагалі. А це головне". Дійсно, предметом дослідження Чехова (так само як і Толстого і Достоєвського) став внутрішній світ людини. Але художні методи, художні прийоми, які використовували у своїй творчості письменники, різні.

Чехов по праву вважається майстром короткого оповідання, новели мініатюри. У за довгі роки роботи в гумористичних журналах Чехов мимоволі відточив майстерність оповідача, навчився в невеликий обсяг втискати максимум змісту. У маленькому оповіданні неможливі розлогі описи, внутрішні монологи, тому і виступає на перший план художня деталь. Саме деталі несуть у Чехова величезну смислове навантаження.

Давайте подивимося, як буквально одна фраза може сказати все про людину. Згадаймо маленький гумористичний оповідання "Смерть чиновника", головний герой якого багатьма своїми рисами нагадує нам Акакія Акакійовича Башмачкіна. У театрі, випадково чхнув, чиновник Червяков оббризкав лисину генерала Брізжалова. Ця обставина так вразило Червякова, що він постійно ходить вибачається перед Брізжаловим. Брізжалов, людина не злий, спочатку прихильно приймає вибачення Червякова, але в кінці, доведений до нестями його настирливістю, виганяє його геть.

Червяков, не розуміючи, чому Брізжалов так роздратований, думає, що його кар'єрі кінець, приходить додому і вмирає. В останній фразі дано практично пояснення всьому: "Прийшовши машинально додому, не знімаючи віцмундирі, він ліг на диван і ... помер". Герой вмирає, не знявши віцмундирі, ця чиновницька уніформа наче приросла до нього.

Страх перед вищим чином вбив людину. Анна Сергіївна, героїня оповідання "Дама з собачкою", приїхала в Ялту, не в змозі більше переносити обстановку свого будинку і суспільство чоловіка, якого вона не любила і не поважала. У певному сенсі вона була підготовлена до роману з Туровим, якого сприймала як людину з іншого, кращого життя. Символом того задушливого світу, звідки вона намагається бігти, в оповіданні є лорнетки: перед тим, як полюбити Гурова, Ганна Сергіївна втрачає її, і це початок спроби "втечі". Пізніше, в театрі міста С., Гуров побачив її знову з "вульгарною лорнетки" в руках - спроба "втечі" не вдалася.

Бєліков, "людина у футлярі", в протилежність Ганні Сергіївні не намагається якось змінити протягом свого життя, урізноманітнити її, тому що в будь-якому різноманітті, у вирішенні собі чогось нового приховувала для нього життя невизначеність і викликала непереборне прагнення оточити себе "оболонкою", "футляром", щоб захиститися.

Звідси і чохли та футлярчик, в які були упаковані всі його речі. Бєліков все життя чогось побоювався, його лякала саме життя, тому-то після смерті його особа прийняла просте, приємне, навіть веселе вираз: він потрапив у футляр, з якого не треба ніколи виходити.

В оповіданні "Душечка" Чехов, описуючи життя Оленька Племянніковой, в кількох місцях повторює, що жила вона добре і щасливо. Ця деталь наводить на думку, що насправді життя "душечки" не здавалася автору настільки вже гідною захоплення і наслідування. "Душечка" не має ні власних бажань, ні думок. В останній частині розповіді, що оповідає про ставлення "душечки" до Сашка, сина ветеринара, Чехов уже не пише, що жила вона добре і щасливо, маючи, може бути, на увазі те, що нарешті його знайшла?

Оленька Племяннікова в чомусь схожа з Ольгою Іванівною, героїнею оповідання "Попрыгунья". У Ольги Іванівни та ж залежність від чужої думки. Але якщо "серденько" не була надто вибаглива у своїх знайомствах, то для Ольги Іванівни цінність представляли лише знаменитості та інші незвичайні люди, до яких вона зараховувала і себе.

У великих творах Чехова, як і в оповіданнях, немає жодної "зайвої" деталі. Наприклад, у п'єсі "Три сестри" Наташа вперше з'являється на сцені в рожевій сукні з зеленим пояском - деталь, що говорить про повну відсутність смаку, говорить про душевні якості героїні більше, ніж розгорнута характеристика. Чехов вважає, що якщо в п'єсі в першій дії на сцені висить рушниця, то в кінці вона має обов'язково вистрілити. Так, використання деталі важливо і в "Вишневому саду". Згадаймо "вельмишановний шафа", звук лопнула струни якраз перед продажем вишневого саду, стукіт сокир в кінці п'єси. Всі вони несуть обов'язкову смислове навантаження і важливі для розкриття як характерів персонажів, так і для самої дії п'єси.

До кінця підходить XX століття. Людство готується зустріти третього тисячоліття. Але Чехов залишається для нас одним з безперечних художніх і моральних авторитетів.