Реферат з літератури учня 11-класу.

Середньої школи номер 371.

Сироти Григорія.

На тему:

Олександр Іванович Купрін

Викладач: Тетяна Сергіївна Бобровський

Санкт-Петербург, 1999 рік.

Александр Іванович Купрін народився 26 серпня (7 вересня) 1870року в глухому містечку Наровчат Пензенської губернії. Батькасвого, який помер від холери, коли хлопчику був лише рік,
Купрін, зрозуміло, не пам'ятав. У 1874 році він переїжджає зматір'ю до Москви і поселяється в загальній палаті вдовиного будинку.

Під вдовину будинку (описаному згодом в оповіданні «Святабрехня », 1914) він, принаймні, не був відірваний від матері.
Взагалі у формуванні особистості Купріна величезну роль зіграламати, яка в очах дитини безроздільно зайняла місце
«Верховного істоти». Судячи за свідченнями сучасників,
Любов Олексіївна Купріна, уроджена княжна Куланчакова,
«Володіла сильним, непохитним характером і високимшляхетністю ». Натура енергійна, вольова і навіть з відтінкомдеспотизму в характері, вона володіла до того ж, за словами
Купріна, рідкісним «інстинктивним смаком» і тонкоїспостережливістю. «Розкажеш чи або прочитаєш їй що-небудь,
- Згадував письменник, вона неодмінно висловить свою думку ввлучно, сильному, характерному слові. Звідки тільки брала вонатакі слова? Скільки разів я обкрадав її, вставляючи в своїрозповіді її слова і вирази ... »І в шістдесятирічного
Купріна образ матері викликає захоплені визнання. У своємупізнішому автобіографічному романі «Юнкера» він не називаємати Александрова інакше, як «обожнювана».

У 1876 році через важке матеріальне становище Любов
Олексіївна була змушена віддати сина до сирітське училище.
Семирічний хлопчик одягнув перший у своєму житті форму --парусинові панталони і парусиновий сорочку, обшиту навколоворота і навколо рукавів форменого кумачевій стрічкою ». Казеннаобстановка, злобні старі діви - виховательки, відчайдушніоднолітки - все це створювало хлопчикові жорстокі страждання.
«Бувало, в ранньому дитинстві повернешся після довгих літніхканікул в пансіон - писав Купрін у нарисі «Пам'яті Чехова»
(1904). Все сіро, казармено, пахне свіжою олійною фарбоюі мастикою, товариші грубі, начальство недоброзичливо. Покидень - ще кріпитися де-не-як ... Ні коли настане вечір іметушня в темній спальні вщухне, - о, яка нестерпнаскорботу, яке розпач опановують маленькою душею! Гризешподушку, придушуючи ридання, шепочеш милі імена і плачеш,плачеш гарячими сльозами, і «знаєш, що ніколи не насититиними свого горя ».

Проте випробування, чекали маленького Купріна, тількипочиналися. У 1880 році він склав вступні іспити до
Другу московську військову гімназію, яка два роки по томубула перетворена в кадетський корпус. І знову форма: «Чорнасуконна курточка, без пояса, з синіми погонами, вісьмомамідними гудзиками в один ряд і червоними петлицями накомірі ». У повісті «На переломі» ( «Кадети») - 1907, Купріндокладно відобразив калічить дитячу душу звичаї, тупістьначальства, «загальний культ кулака», що віддавали слабкого нарозтерзання більш сильному. Десятирічний хлопчик зіткнувся вцю пору з несправедливістю, зведеної в закон. У йогосвідомості норми чесності і благородства, що підтримуються всім'ї материнським авторитетом, прийшли в різке невідповідністьз панував в гімназії правом сильного, з безглуздою казарменійвиховної системою.

Третє Олександрівське юнкерського училища в Москві, куди Купрінпоступив восени 1888 року, прийняв до своїх стін вже нехудого, незграбного підлітка, а міцного юнака, спритногогімназиста, юнкери, без міри дорожчає честю свого

мундира, невтомного танцюриста, палко закохується в кожнугарненьку партнерку по вальсу. Хіба що «шалена кровтатарських князів, нестримних і неприборканих його предків зматеринської сторони »(« Юнкера »), що штовхає на різкі інеобдумані вчинки, виділяла його серед однолітків. Алетаке враження, враження ординарність, було боманливим, одностороннім.

Дитячі та юнацькі роки Купріна певною мірою даютьматеріал для відшукання витоків його характерних особливостейяк художника. Оспівування героїчного, мужнього початку,природною і грабувати-здорового життя поєднується втворчість письменника, як ми побачимо, із загостреною чуйністю дочужого страждання, з пильною увагою до слабкого,
«Маленькому» людині, гнобленому образливо чужий іворожої йому середовищем. Ось ця, друга, плідної стихія
Купріна-художника сходить до вражень маленького Сашка,отриманим в кадетському корпусі. Потрібно було пройти дитиноюкрізь жахи військової бурси, пережити принизливу публічнубиття, щоб так болісно гостро відчути, скажімо, мукитатарина Байгузіна, істязуемого на батальйон плацу
( «Дізнання», 1894), або драму жалюгідного, забитого солдатика
Хлєбнікова ( «Поєдинок», 1905).

Не дивлячись на похмурість побуту в кадетському корпусі, саме тамнародилася справжня, глибока любов майбутнього письменника долітературі. Серед бездарних або опустилися казеннихпедагогів щасливим винятком виявився літератор Цуханов (вповісті «На переломі» - Труханів), «чудовохудожньо »читав вихованцям Пушкіна, Лермонтова,
Гоголя і Тургенєва. До цього часу і сам Купрін починаєпробувати свої сили в поезії. Збереглося його кілька дуженедосконалих учнівських дослідів 1883 -1887 років, де оївторить демократичним поетам-восьмідесятнікам. Показовоюця орієнтація, трохи несподівана для вихованцякадетського корпусу: він шукає зразки для наслідування не вказенно-патріотичної лірики, а в поезії Надсона, раннього
Мінського, сатири А. К. Толстого. Вже будучи в юнкерськеучилище, Купрін вперше виступить у пресі. Познайомившись зпоетом Л. І. Пальмін, він опублікував і журналі «Російськийсатиричний листок »оповідання« Останній дебют »(1889). Солодкийотрута авторства, запах друкарської фарби новенького номеражурналу, нарешті дисциплінарне стягнення за виступ удруку - все це запам'яталося назавжди, втілилася пізніше вокрема розповідь ( «Первісток», 1897), стало епізодом роману
«Юнкера» і темою оповідання «Друкарський фарба» (1929).
«Останній дебют» не викривав скільки-небудь таланту в йогоавтора, таким дешевим мелодраматизму був він перенасичений, тактрафаретні були його персонажі. І коли 10 серпня 1890,закінчивши «по першому розряду» Олександрівське училище,свіжоспечений підпоручик відправився в 46-й піхотний
Дніпровський полк, який квартирував в містечку Проскурові
Подільської губернії, - він і сам не ставився серйозно до свого
«Письменства».

Майже чотирирічна служба вперше зіштовхнула Купріна з тяготамиповсякденного життя, від якої він був досі відгороджений стінамивійськових навчальних закладів. Показна, святкове сторонаофіцерського буття обернулася своїм ісподом: утомливоодноманітними заняттями «словесність» і відпрацюванням рушничнихприйомів з отупілого від муштри солдатами: пиятиками в клубі таквульгарними інтрижку з полковими «Мессаліни». Однак саме ціроки дали можливість Купріну всебічно вивчити провінційнийвійськовий побут, а також познайомитися з злиденним життям білоруськоїоколиці, єврейського містечка, зі звичаями «пересічної»інтелігенції. Враження цих років з'явилися як би
«Запасом» на багато років вперед (матеріал для низки оповідань і впершу чергу повісті «Поєдинок» і багатьох інших творів
Купрін почерпнув саме в пору своєї офіцерської служби). У 1893році молодий підпоручик закінчує повість «пітьмі», оповідання
«Місячної вночі» та «Дізнання». Жахливі казармені будні в
Дніпровському полку стають для Купріна все більш нестерпними.
Ось так само «дорослішає» в «Поєдинку» підпоручик Ромашов, щенедавно який мріяв про військову славу, але після напруженихроздумів про нелюдяності армійської муштри, дикостіпровінційного офіцерського існування вирішальний вийти ввідставку.
Подією, кілька відстрочили міцніючий прагнення Купріназалишити військову службу, було серйозне захоплення дівчиною,характером своїм нагадувала, за свідченням М. К. Купріної -
Йорданської, Шурочку Миколаєву з «Розмови». Заштатнийпідпоручик, з його сорока вісьмома рублями платні, не буввідповідною партією. Батько дівчини давав згоду на шлюб лише втому випадку, якщо Купрін надійде в Академію генеральногоштабу. І ось восени 1893 року він виїжджає до Петербурга здаватиіспити. Столиця зустріла його неласкаво. Купрін сидів безгрошей, на одному чорному хлібі, приховуючи свою люту злидні.
«Іноді, - згадує М. К. Купріна - Йорданська, - він невитримував спокуси і вирушав у їстівне лавочку,ютівшуюся в одному з провулків старого Невського, поблизу
Миколаївського вокзалу. - Знову моя тітонька просила мене купитиобрізків для її кішки, - посміхаючись, звертався до крамарихапідпоручик. - Чи ви, будь ласка, виберіть шматочки трохи краще,щоб тітонька на мене не бурчала ». Отримавши пакетик, Купрінвирушав до найближчого шинку, де, влаштувавшись у куточку,знищував котячий обід. Відлуння цієї голодної життя в
Петербурзі ми знайдемо в багатьох його творах і, вЗокрема, в оповіданні «Блаженний» (1896).

У розпал іспитів за розпорядженням командувача Київськимвійськовим округом генерала Драгомирова Купрін був відкликаний дополк. Причиною послужило його зіткнення на шляху до Петербургаз околодочний наглядачем, груба настирливість якогозакінчилася для нього вимушеним купанням у Дніпрі. Повернувшисьв полк, Купрін подає прохання про відставку, отримує її, і доосені 1894 опиняється в Києві. Він багато друкується вмісцевих і провінційних газетах ( «Київському слові»,
«Киевлянине», «Волині»), пише оповідання, нариси, замітки.
Підсумком цього неспокійного полупісательского, полурепортерскогоживотіння були дві збірки: нариси «Київські типи» (1896) іоповідання «Мініатюри» (1897).

Перше, що впадає у вічі, коли знайомишся зкупрінскімі творами 90-х років, це їх нерівноцінність.
Поруч з невибагливими, навіть не розповідями у власномузначенні слова, а ескізами, нарисами, начерками, в яких,проте, відчуваєш справжні, як би не остиглі життєвівраження, ми знайдемо численні розповіді, де різкопомітно тяжіння до штампу, традиційної мелодраматичності. Уранніх творах Купріна, надзвичайно строкатих,різностильних, часом неспівставних з художньогозначенню, далася взнаки недостатнє знання життя, та, нарешті, іпросто слабкість загальної культури. Про ті небезпеки, якіпідстерігали талант молодого письменника, проникливо відгукнувсябагато пізніше І. Бунін: «... вийшовши з полку та кормлячись потімдійсно самими різноманітності працями, він годувався, міжіншим, при якійсь київській газетці не тільки журнальноїроботою, а й «рассказішкамі». Він мені говорив, що ці
«Рассказішкі» він збував «за сущі копійки, зрозуміло, але дужелегко », а писав і того легше,« на бігу, на льоту, посвистуючи »
- І спритно потрапляючи, по своїй талановитості, у смак редактору ічитачам ... Я сказав: «за своєю талановитості». Потрібно сказатисильніше: за своєї надзвичайної талановитості. Всім відомо, вякому середовищі він зростав, де і як провів свою молодість і з якимилюдьми спілкувався головним чином все своє подальше життя. Ащо він читав? І де і коли? »

Прикладів« потрафленія »смакам публіки у молодого Купріна, дожаль, чимало. Це перш за все оповідання, де зображуються
«Р-р-рокові» пристрасті, де мелодрама примусово ділитьгероїв на втілені благородства і злодійства. Така вжезгадуване першого друкований твір Купріна -
«Останній дебют». Цю ж «жалісну» традицію продовжуютьдеякі оповідання 90-х років ( «пітьмі», «Місячної вночі».
«Дивний випадок»). Мине небагато часу, і Купрін різковисміє власні літературні штампи ( «На замовлення», 1901).
Подоланню літературщини, позикових мелодраматичнихтрафаретів і буденних описів сприяло справжнєпізнання життя. В автобіографії письменника наведено воістинустрахітливий список тих занять, які він перепробував,розлучившись з військовим мундиром: був репортером, керівником наспоруді будинку, розводив тютюн «махорку-сріблянку» в
Волинської губернії, служив у технічній конторі, бувпсаломщиком. трудився на сцені, вивчав зуболікарське справу,хотів було навіть постригтися у ченці, служив в артілі поперенесенні меблів фірми якогось Лоскутова, працював з розвантаженнякавунів і т. д. Сумбурні, гарячкові метання, зміна
«Спеціальностей» і посад, часті роз'їзди по країні,велику кількість нових зустрічей - все це дало Купріну невичерпнебагатство вражень, - потрібно було художньо узагальнитиїх.

У наведеному списку перших варто: репортер. І це невипадково. Репортерська робота в київських газетах - судова іполіцейська хроніка, писання фейлетонів, передовиць і навіть
«Кореспонденцій з Парижа» - була головною літературною школою
Купріна. До амплуа репортера він зберіг назавжди теплеставлення.

Уміння «бачити все», вражаючі спостережливість і пам'ятьбули дані Купріну від природи, працюючи «пожежним строчілой»,він тільки розвивав ці якості. Зберігся цікавий розповідьякоїсь пані-письменниці, яка в ранній молодостізустрілася в провінції на якомусь громадському балу збезвісним піхотним офіцером Купріним. Минуло двадцять років, іось вже в Петербурзі письменник, побачивши її, «підійшов, назвав поім'я та по батькові і нагадав про їх знайомство. Вона здивувалася:
«Невже ви мене впізнали? ..» Купрін засміявся і детальноописав, яке плаття, якого кольору і фасону, було на ній в тойвечір, двадцять років тому.

Чи ж варто дивуватися, з якими вражаючимиподробицями відображені в прозі Купріна військові всіх рангів
- Від рядового до генерала, - артисти цирку, босяки, квартирнігосподарки, студенти, співаки, лжесвідки, злодії. Примітно,що в цих творах Купріна, що передають його живий досвід,інтерес письменника спрямований не на виняткова подія, а наявище, багато разів повторюється, на подробиці побуту,відтворення середовища у всіх її непомітних дрібницях,відтворення величної і безупинної «ріки життя».
Письменник не обмежує своє завдання влучними, аленемудрими «замальовками з натури». На відміну відпопулярних газетних нарисовців Конна XIX століття (А. В.
Амфітеатрова, В. М. Дорошевіча, І. Ф. Букви-Василевського) вінхудожньо узагальнює дійсність. І коли в 1896 році,поступово завідувачем урахуванням кузні та столярної майстерні (наодин з найбільших сталеливарних і рельсопрокатних заводів
Донецького басейну), Купрін пише цикл нарисів про становищеробітників, одночасно з ними складаються контури першоговеликого твору-повісті «Молох».

У прозі Купріна другої половини 90-х років «Молох» виділяєтьсяяк пристрасне, пряме звинувачення капіталізму. Повість була нетільки етапом в ідейному розвитку письменника, а й важливоющаблем у його художньої еволюції. Це була вже багато в чомусправжня «купрінская» проза з її, за словами Буніна, «влучним ібез надмірності щедрим мовою ». Так починається стрімкетворчий розквіт Купріна, який створив на стику двох столітьчи не всі самі значні свої твори. Талант
Купріна, нещодавно ще розмінюватися на ниві дешевоїбелетристики, знаходить впевненість і силу. Слідом за «Молохом»з'являються твори, які висунули письменника в перші рядиросійської літератури. «Прапорщик армійський» (1897), «Олеся»
(1898) і потім, вже на початку XX століття, - «У цирку» (1901),
«Конокради» (1903), «Білий пудель» (1903) і повість «Поєдинок»
(1905).

У 1901 році Купрін приїздить до Петербурга. Позаду рокипоневірянь, калейдоскоп химерних професій, невлаштованістьжиття. У Петербурзі перед письменником відкриті двері редакційнайбільш популярних тодішніх «товстих» журналів - «Російськогобагатства »і« Миру Божого ». У 1897 році Купрін познайомився з
І. А. Буніним, трохи пізніше - з А. П. Чеховим, а в листопаді
1902 р. - з М. Горьким, давно вже пильно стежили замолодим письменником. Наїжджаючи до Москви, Купрін відвідуєзапочаткований М. Д. Телешовим літературне об'єднання «Середа»,зближується з широкими письменницькими колами. Керував М.
Горьким демократичне видавництво «Знання» випускає в 1903році перший том купрінскіх оповідань, позитивно зустрінутихкритикою.

Серед петербурзької інтелігенції особливо зближується Купрін зкерівниками журналу «Світ Божий» - редактором його, історикомлітератури Ф. Д. Батюшкова, критиком і публіцистом О. І.
Богдановичем і видавцем А. А. Давидової, високо ценівшейталант Купріна. У 1902 році письменник одружується з донькою
Давидової, Марії Карлівни. Деякий час він діяльноспівпрацює у «Світі Божому» і як редактор, а також друкуєтам ряд своїх творів: «У цирку», «Болото» (1902), «Кір»
(1904), «З вулиці» (1904), але до суто редакторської роботи,заважала його творчості, скоро холоне.

У творчості Купріна в цю пору дедалі гучніше лунаютьвикривальні ноти. Новий демократичний підйом в країнівикликає у нього приплив творчих сил, міцніючий намірздійснити давно задуманий задум - «вистачити» за царськоїармії, цьому осередок тупості, невігластва, нелюдськості,дозвільно-виснажливого існування. Так напередодні першогореволюції складається найбільше твір письменника --повість «Поєдинок», над якою він почав працювати навесні 1902року. Робота над «Поєдинком», за свідченням М. К. Купріної
-Йорданської, протікала з найбільшою інтенсивністю взимку 1905року, в грозовий атмосфері революції. Хід суспільних подійквапив письменника.

Впевненість у собі, у своїх силах Купрін, людина вкрайнедовірливий і неврівноважений, знаходив у дружній підтримці
М. Горького. Саме до цих років (1904 - 1905) відноситься пораїх найбільшого зближення. «Тепер, нарешті, коли вже всезакінчено, - писав Купрін Горькому 5 травня 1905, післязавершення «Розмови», - я можу сказати, що всі сміливе ібуйне в моїй повісті належить Вам. Якщо б Ви знали, якбагато чому я навчився від Вас і як я вдячний Вам за це ».

У повісті" Поєдинок »Купрін показав жахливий станбезправної солдатської й занедбаної офіцерської маси. Засвоїм чисто людськими якостями офіцери купрінского
«Розмови» - люди дуже різні. Майже кожен з них маємінімумом «добрих» почуттів, вигадливо перемішані зжорстокістю, грубістю, байдужістю. Але «добрі» почуття цідо невпізнання спотворені кастовим військовими забобонами.
Нехай командир полку Шульговіч (цей, за словами Л. Н.
Толстого, «прекрасний позитивний тип») під своїмгромоподібним бурбонством приховує турботу про офіцерів абопідполковник Рафальський любить тварин і весь вільний іневільне час віддасть збиранню рідкісного домашньогозвіринця, - ніякого реального полегшення, при всьому своємубажанні, вони принести не можуть.

З'явившись під час російсько-японської війни і в обстановцінаростання першої російської революції, твір викликаловеличезний громадський резонанс, оскільки воно розхитував один зголовних підвалин самодержавного держави - недоторканністьвійськової касти. Проблематика «Розмови» виходить за рамкитрадиційної військової касти. Купрін зачіпає і питання пропричини суспільної нерівності людей, і про можливі шляхизвільнення людини від духовного гніту, і про проблемувзаємовідносин особистості і суспільства, інтелігенції і народу.
Сюжетна канва твору побудована на перипетії долі,чесного російського офіцера, якого умови армійської казарменійжиття змушують замислитися про неправильні відносинах міжлюдьми. Відчуття духовного падіння переслідує не тільки Ромашова,але і Шурочку.
Зіставлення двох героїв, яким властиві два типисвіторозуміння, взагалі характерно для Купріна. Обидва героя прагнутьзнайти вихід з глухого кута, при цьому Ромашов приходить до думки пропротесті проти міщанського благополуччя і застою, а Шурочкапристосовується до нього, не дивлячись на зовнішню показне неприйняття.
Ставлення автора до неї двояко, йому ближче «безрозсуднеблагородство і благородне безмовність »Ромашова. Купрін навітьвідзначав, що вважає Ромашова своїм двійником, а сама повість підчому автобіографічна. Ромашов - «природна людина», вінінстинктивно чинить опір несправедливості, але його протестслабкий, його мрії і плани легко руйнуються, тому що вони незрілі інепродуманих, часто наївні. Ромашов близький чеховським героям.
Але виникла необхідність негайного дії підсилює йоговолю до активного опору. Після зустрічі з солдатом
Хлєбниковим, «принижених і ображених», у свідомості Ромашованаступає перелом, його приголомшує готовність людини піти насамогубство, в якому він бачить єдиний вихід ізмученицькою життя. Щирість пориву Хлєбникова особливо яскравовказує Ромашова на дурість і незрілість його юнацькихфантазій, що мають на меті лише щось «довести» навколишнім.
Ромашов вражений силою страждань Хлєбникова, і саме бажанняспівчувати змушує задуматися підпоручика про долю простогонароду. Втім, ставлення Ромашова до Хлєбниковим суперечливо:розмови про людяності і справедливості носять відбитокабстрактного гуманізму, заклик Ромашова до співчуття багато в чомунаївний.
У «Поєдинку» Купрін продовжує традиції психологічного аналізу
Л.Н. Толстого: у творі чується, крім протестувальникаголоси самого героя, який побачив несправедливість жорстокої і тупоїжиття, і викривальний авторський голос (монологи Назанского).
Купрін користується улюбленим прийомом Толстого - прийомомпідстановки до головному героєві героя-резонера. У «Поєдинку»
Назанскій є носієм соціальної етики. Образ Назанскогонеоднозначне: його радикальне настрій (критичні монологи,романтичне передчуття «светозарной життя», передбаченнямайбутніх соціальних потрясінь, ненависть до способу життя військовоїкасти, здатність оцінити високу, чисту любов, відчутибезпосередність і красу життя) вступає в протиріччя з йоговласним способом життя. Єдиним порятунком від етичноїзагибелі є для індивідуаліста Назанского і для Ромашовавтеча від будь-яких громадських зв'язків та зобов'язань.
Письменник показує, що офіцерство, незалежно від своїхособистих якостей, - всього лише слухняне знаряддя нелюдянокатегоричних статутних умовностей. Кастові закониармійського буття, ускладнені матеріальної убогістю іпровінційної духовної убогістю, формують страшний типросійського офіцера, який отримав безпосереднє втіленнядещо пізніше, в оповіданні «Весілля», в образіпідпрапорщика Сльозкін, який зневажав усе, що не входило впобут його вузької життя або чого він не розумів.

Сльозкін, біг-агамалови, Осадчий ревно виконують військовуобрядовість, але на людей більш тонкої душевної організаціїзразок Ромашова служба виробляє відразливе враженнясаме своєю протиприродність і антилюдяного. Відзаперечення дріб'язкових армійських обрядів Ромашов приходить дозаперечення війни як такої. Відчайдушний людське «не хочу!»має, на думку юного підпоручика. знищити варварськийметод - вирішувати спори між народами силою зброї: «Покладемо,завтра, скажімо, цю секунду ця думка прийшла в голову всім:російською, німцям, англійцям, японцям ... І ось вже немає більшевійни, немає офіцерів і солдатів, всі розійшлися по домівках ». Цяпроповідь миротворчих ідей викликала сильні нападки «справа»в запеклій журнальної полеміки, яка розгорілася навколо
«Розмови». Особливо обурилися, військові чини, які побачили вповісті Купріна пацифістські ідеї і «пропаганду роззброєння».

«Поєдинок» став найбільшим літературною подією, що прозвучалибільше злободенно, ніж свіжі вести «з маньчжурських полів» --військові оповідання і записки «На війні» очевидця В. Вересаеваабо антимілітаристська «Червоний сміх» Л. Андрєєва, хочакупрінская повість описувала події приблизно дев'ятирічноїдавності. Завдяки глибині піднятих проблем, нещадностідокору, типовості персонажів, «Поєдинок» багато в чомузумовив подальшу трактування військової теми. Йоговплив помітно і на «Бабаєва» С. Сергєєва-Ценського
(1907), і навіть на більш пізньому антивоєнної повісті Е.
Замятіна «На куличках» (1914).

З'явившись в роки революційного підйому, «Поєдинок» не міг ненадавати на читачів, у тому числі офіцерів, сильногоідейного впливу. «Чудова повість! - Заявив у розмові зкореспондентом «Біржових ведомостей» М. Горький, - Я вважаю,що на всіх чесних, які думають офіцерів вона повинна зробитичарівне враження ... Справді, ізольованість нашихофіцерів - трагічна для них ізольованість, Купрін надавофіцерству велику послугу. Він допоміг їм до певної мірипізнати самих себе, своє положення в життя, всю йогоненормальність і трагізм ». Незадовго до цього інтерв'ю, 18Червень 1905, група петербурзьких офіцерів послала письменниковіспівчутливий адресу за висловлені в «Поєдинку» думки. Ужовтні того ж року Купрін, який відпочивав у Криму, виступив настудентському вечорі з читанням уривків зі своєї повісті. Закуліси прийшов морський офіцер і став висловлювати подякуписьменникові за «Поєдинок». Знайомий Купріна, лікар Е. М. Аспіз,згадував: «... Олександр Іванович, провівши цього офіцера,довго дивився йому услід, а потім звернувся до нас зі словами:
«Якийсь дивний, чудовий офіцер». Через місяць, колиспалахнуло повстання на крейсер «Очаків», очоленийлейтенантом П. П. Шмідтом, письменник але фотографій з газетвпізнав у керівника повстання розмовляє з ним
«Чудесного офіцера».

Купрін був очевидцем очаківського повстання. На його очахвночі 15 листопада кріпаки знаряддя Севастополя підпалилиреволюційний крейсер, а карателі з пристані розстрілювали зкулеметів і прикінчувати багнетами матросів, які намагалися вплавврятуватися з палаючого корабля. Вражений побаченим, Купрінвідгукнувся на розправу віце-адмірала Чухнін з повсталихгнівним нарисом «Події в Севастополі», опублікованими впетербурзькій газеті «Наше життя» 1 грудня 1905 року. Післяпояви цієї кореспонденції Чухнін був відданий наказ пронегайну висилку Купріна з Севастопольського округу.
Одночасно віце-адмірал порушив проти письменника судовепереслідування; після допиту у судового слідчого Купрінудозволили виїхати до Петербурга.

Незабаром після севастопольських подій в околицях Балаклави,де жив Купрін, з'явилася група з вісімдесяти матросів,добралися до берега з «Очакова». У долі цих змученихвтомою та переслідуванням людей Купрін прийняв саме гарячеучасть: діставав їм цивільне плаття, допоміг збити зі слідуполіцію. Частково епізод з порятунком матросів відображено уоповіданні «Гусениця» (1918), але там «заводієм» виведенапроста російська жінка Ірина Платонівно, а «письменник»залишений в тіні. У спогадах Аспіза є істотнеуточнення: «Честь порятунку цих матросів-Очаківців належитьвиключно Купріну ».

бадьорістю, вірою в майбутнє Росії, художньою зрілістюпройнята творчість Купріна цієї пори. Він пише розповіді
«(Штабс-капітан Рибніков» (1905), «Сни» (1905), «Тост» (1906),починає роботу над нарисами «Листригон». У ряді творіві перш за все і оповіданні «Гамбринус» (1906) зображенареволюція, її «випрямляються» атмосфера. За Купрінимвстановлюється постійний поліцейський нагляд. Як ніколи,висока громадська активність письменника: він виступає навечорах з читанням уривків з «Розмови», виставляє своюкандидатуру в виборщики в першу Державну думу. Вінвідкрито заявляє в притчі «Мистецтво» (1906) про благотворністьвпливу революції на творчість художника. Однак,вітаючи «пролетарську весну». Купрін бачив у ній шлях доутопічного і смутному строю, «всесвітньому анархічному союзувільних людей »(« Тост »), здійснення якого віддаленецілою тисячею років. Його революційність - це революційністьдрібнобуржуазного письменника в пору загальнодемократичного підйому.

Протягом першого десятиліття 900-х років талант Купрінадосягає найвищого розквіту. У 1909 році письменник отримав затри томи художньої прози академічну Пушкінську премію,поділивши її з І. А. Буніним. У 1912 році у видавництві Л. Ф.
Маркса виходить зібрання його творів в додатку допопулярного журналу «Ніна». На противагу все сильнішелютувала декадансу, талант Купріна залишається і в цюпору реалістичним, надзвичайно «земним» художницькийдаром.

Проте роки реакції не пройшли безслідно для письменника. Післярозгрому революції у нього помітно падає інтерес дополітичному житті країни. Не було й колишньої близькості до М.
Горькому. Свої нові твори Купрін поміщає не ввипусках «Знання», а в «модних» альманахах - арцибашевской
«Життя», символістськими «Шипшина», еклектичних збірниках
Московського книговидавництва письменників «Земля». Якщо говоритипро популярність Купріна - письменника, то вона в ці роки всепродовжує рости, досягаючи своєї найвищої точки. По суті ж,в його творчості 910-х років вже помітні тривожні симптомикризи. Твори Купріна цих років відрізняються великоюнерівноцінністю. Після проникнутого активним гуманізмом
«Гамбрінуса» і поетичною «Суламіф'ю» (1908) він виступає зоповіданням «Морська хвороба» (1908), що викликав протестдемократичної громадськості. Поруч з «Гранатовий браслет»
(1911), де оспівується самовіддане, святе почуття, вінстворює бляклу утопію «Королівський парк» (1911), в якійнадія на добровільна відмова правителів від влади звучитьособливо фальшиво, так як з'явилася вона незабаром післяжорстокого придушення революції 1905 -1907 років. Слідом заповнокровно - реалістичним циклом нарисів «Листригон» (1907 -
1911), перейнятим життєрадісним почуттям і напоєнимароматами Чорного моря, з'являється фантастична повість
«Рідке сонце» (1912), дещо незвичайна для Купріна поекзотичності матеріалу (дія її відбувається спочатку в
Лондоні, а потім в Південній Америці, на вершині погаслоговулкана), в якій звучить розпач перед всемогутньою владоюкапіталу, невіра в майбутнє людства, сумніви вможливості соціальної перебудови суспільства.

Атмосфера, в якій жив Купрін у ці роки, малосприяла серйозному літературної праці. Сучасники знесхваленням розповідають про буремні гульні Купріна в
«Літературних» ресторанах «Відень» і «Капернаум», обурюютьсязгадуванням його імені у бульварному альбомчику, виданомурестораном «Вена». А дешевий літературний кабачок «Давидков»,за словами Е. М. Аспіза, якось взагалі «став резиденцією
Купріна ... куди, як говорили, направляли навіть кореспонденціюна його ім'я ». На популярному письменникові горнулися підозріліособистості, репортери жовтої преси, ресторанні завсідники.
Час від часу Купрін замикався для роботи в Гатчині, або
Ф. Батюшков запрошував його в свій маєток Данилівське, або самписьменник «рятувався» від петербурзьких «друзів» у Балаклаві.

Літературному праці Купріна заважала ще й постійний бракгрошей, до того ж додалися і сімейні турботи. Після поїздкиу 1907 році до Фінляндії він одружується вдруге, на племінниці Д.
Н. Мамина-Сибіряка, Єлизаветі Моріцовне Гейнрих. Росте сім'я,а разом з нею - борги. Мимоволі на вершині своєї літературноїслави письменник змушений був повертатися до блискавичним темпамчорнороб журналістики часів своєї невлаштованим київськоїжиття. У таких умовах він працював над створенням великоїповісті «Яма».

Ця нова повість Купріна розкривала похмурий, мало освещеіниілітературою світ офіційних місць розпусти, зворотний бік великого міста.
Вона будила співчуття до положення «білих рабинь», заточених вбудинках терпимості і піддавалися щоденним приниженням.
Проте ні гуманістична спрямованість повісті, ні опукліхарактеристики численних персонажів - ніщо не моглозаповнити основного недоліку «Ями» - її натуралістичність,мелодраматизму, певної сентиментальності, поряд зжурналістської нарисовість в обробці величезного життєвогоматеріалу. Твір вийшло рихлим, перевантаженимописами, побічними епізодами.

Суперечливість творчості Купріна 910-х років відбиваларозгубленість письменника, його невпевненість і нерозуміннящо відбувається. І коли почалася російсько-германська війна, вінопинився в числі тих літераторів, які сприйняли її як
«Вітчизняну» та «визвольну». У патріотичному угарі
Купрін знову вдягає мундир поручика. Покликаний в армію,письменник, за словами кореспондента, «накупив статутів, зібраввсі циркуляри, мріє потрапити зі своєю дружиною у справу ».
Піднесений душевний стан, очікування доброчиннихнаслідків «очисної» війни триває у Купріна докінця 1915 року. Демобілізувавшись за станом здоров'я, вінорганізує на особисті кошти в своєму Гатчинському будинку військовийгоспіталь. У цю пору Купрін пише ряд патріотичних статей,художнє ж його творчість майже вичерпується, причому внечисленних його творах цих років знайомі зяк і раніше, творчості теми у?? рачівают соціальної гостроти.

Персонажі попередніх творів письменника, як не била їх життя,були окрилені піднесеними бажаннями, вони мріяли пронезвичайної любові, військової доблесті, про творчий дар.
Помисли підпоручика Ромашова, прапорщика Лапшина, поштовогочиновника Желткова, інженера Боброва нездійсненні, вони зазнаютьстрашне аварії в зіткненні з жорстокою дійсністю.
Але ось силою чаклунських чар здійснимих «кожне бажання»крихітного канцелярського службовця. Однак фантастичніситуації, в які потрапляє Іван Степанович Колір, викликають унього лише одне бажання: повернутися до своєї кімнати-труну, до своєїжилкою посади, затишного животіння (повість «Зірка
Соломона », 1917).

Так в передреволюційну пору, в обстановці творчогокризи, завершується головний період письменницької діяльності
Купріна, коли були створені найзначніші йоготвори.

У великому літературній спадщині Купріна щось оригінальне,купрінское, що приніс з собою письменник, лежить на поверхні.
На думку сучасників, його завжди рятує інстинктприродного здорового дарування, органічний оптимізм,життєрадісність, любов до жіані. Таку думку, безперечно,мало заснування. Через всю творчість Купріна проходить гімнприроді, «натуральною» красою та природності. Звідси йоготяга до цільним, простим і сильним натурам. Борець Арбузов,спокійний і добрий гігант ( «У цирку»); безстрашний конокрад
Бузига, у якого «всі ребра зрослися до самого пупа»
( «Конокради»), відважний отаман рибальського баркаса Коля
Костанді, «справжній солоний грек, відмінний моряк і великийп'яниця »(« Листригон », 1907-1911); великоваговий і могутній
«Балагула», ямщик і контрабандист Мойше Файбіш
( «Трус»),-письменник відверто милується цими відважними людьми,як милується він сріблясто-сталевим красенем, чотирирічнимжеребцем смарагдом, у якого ноги і тіло «бездоганні,досконалих форм »(« Смарагд », 1907), або прекрасною рижекудрой
Суламіф'ю, «високої і стрункою, в сильному розквіті тринадцятироків »(« Суламіф »). При цьому культ зовнішньої, фізичної красистає для письменника засобом викриття тієї негідноюдійсності, в якій ця краса гине. Помираєатлет Арбузов, сама досконалість тілесної гармонії. Отруєнийчудовий рисак Смарагд, принижена і зламана красуня
Щербачова, до напівсмерті побита нелюдів чоловіком ( «Мирнежитіє », 1904).

І все ж, незважаючи на велику кількість драматичних ситуацій, втворах Купріна б'ють ключем життєві соки, переважаютьсвітлі, оптимістичні тони. Він радіє буття дитячомубезпосередньо, «як кадет на канікулах», за влучнимзауваженням В. Львова-Рогачевського. Таким же здоровимжізнелюбцем, що і в творчості, постає і у своїй особистійжиття цей міцний, кремезний чоловік з вузенькими зіркимисіро-синіми очима татарською особу, яка здається нетаким круглим через невелику каштановою борідки. Враження
Л. М. Толстого від знайомства з Купріним: «М'язистий,приємний ... силач ». І справді, з якою стра