В. Маяковський народився в дворянській сім'ї. Батько Маяковського служив лісничимна Кавказі; після його смерті (1906) родина жила в Москві. Маяковський вчивсяу класичній гімназії в Кутаїсі (1901-06), потім в 5-ої московськоїгімназії (1906-08), звідки був відрахований за несплату. Подальшу освіту
- Художнє: навчався в підготовчому класі Строгановського училища
(1908), в студіях художників С. Ю. Жуковського та П. І. Келіна, у фігурномукласі Училища живопису, скульптури і архітектури (1911-14, виключений за участь ускандальних виступах футуристів).
Ще в 1905 в Кутаїсі Маяковський брав участь у гімназійних істудентських маніфестаціях, в 1908, вступив в РСДРП, вів пропаганду середмосковських робітників. Кілька разів піддавався арештам, в 1909 провів 11місяців у Бутирській в'язниці. Час укладання називав початком своєївіршованій діяльності; написані вірші у нього перед звільненням буливідібрані.
У 1911 зав'язується дружба Маяковського з художником і поетом Д. Д.
Бурлюком, в 1912 організував літературно-мистецьку групуфутуристів «Гілея» (див. Футуризм). З 1912 Маяковський постійно береучасть у диспутах про новий мистецтві, виставках, на вечорницях, що проводилисярадикальними об'єднаннями художників-авангардистів «Бубновий валет» і
«Союз молоді». Поезія Маяковського завжди зберігала зв'язок зобразотворчим мистецтвом, перш за все в самій формі запису віршів
(стовпчиком, пізніше «драбинкою»), яка передбачала додаткове, чистозорове, враження, вироблене віршованій сторінкою.
Вірші Маяковського були вперше опубліковані в 1912 в альманасі групи
«Гілея» «Ляпас суспільному смаку», де був поміщений і маніфест,підписаний Маяковським, В. В. Хлєбниковим, А. Е. Кручених і Бурлюком, внарочито епатуюча формі заявляв про розрив з традиціями російськоїкласики, необхідності створення нової мови літератури, відповідногоепохи. Втіленням ідей Маяковського та його однодумців-футуристів пропризначення і формах нового мистецтва стала постановка в петербурзькомутеатрі «Луна-парк» в 1913 його віршованої трагедії «Володимир Маяковський»
(опублікована в 1914). Декорації для неї писали художники з «Союзумолоді »П. Н. Филонов і І. С. Школьник, а сам автор виступив режисером івиконавцем головної ролі - поета, яке потерпає огидному сучасномумісті, спотвореному, зіпсутий своїх жителів, які хоч і обираютьпоета своїм князем, але не вміють визнати і оцінити принесену їм жертву.
У 1913 виходить книга Маяковського з чотирьох віршів під назвою
«Я», його вірші з'являються на сторінках футурістскіх альманахів (1913-15)
«Молоко кобил», «Дохла луна», «ричить Парнас» та інші, починаютьдрукуватися в періодиці, видаються поеми «Хмара у штанях» (1915), «Флейта -хребет »(1916),« Війна і мир »(1917), збірник« Просте, як мукання »
(1916). Поезія Маяковського наповнена бунтом проти всього світового устрою --соціальних контрастів сучасної урбаністичної цивілізації, традиційнихпоглядів на прекрасне і поезію, уявлень про всесвіт, рай і Бога.
Маяковський використовує войовничо поламаний, грубий, стилістичнознижений мову, контрастно відтіняє традиційні поетичні образи, -
«Кохання на скрипки ложіте», «ноктюрн ... на флейті водостічних труб »та ін
Ліричний герой, епатуючий обивателя різкістю, ламкої мови ібогохульством ( «Арканов в небі спіймали бога»), залишається романтиком,одиноким, ніжним, що страждають, хто відчуває цінність «найменшої порошинкиживого ».
Вірші Маяковського 1910-х рр.. були орієнтовані на відтворення вусній формі - з естради, на вечорах, диспутах (СР назва його збірки
«Для голосу», 1923; в журналах, газетах і книжкових виданнях вірші частоз'являлися в викривленої цензурою вигляді). Для сприйняття на слух якне можна краще підходили їх короткі рубані рядки, «рваний» синтаксис,
«Розмовного» і нарочито фамільярно ( «панібратські») інтонація: «... Вамчи, тим, хто любить баб да блюда, життя віддавати на догоду? ». У поєднанні з високимзростанням ( «здоровенний, з кроком сажень») і гучним голосом Маяковського всеце створювало неповторний індивідуальний образ поета-борця, майданногомітингового оратора, захисника «без'язикий вулиці» в «адіще міста», словаякого не можуть бути гарні, вони - «судоми, злиплі грудкою».
У житті Маяковського було чимало жінок, були і серйозні любовнізахоплення, і швидкоплинні романи, і просто флірт. Але лише три такіхсвязівиявилися досить довгими і глибокими, щоб залишити слід у йогопоезії. Йдеться, звісно ж, про Лілі Брік - героїні майже всієїлірики поета; Тетяні Яковлевої, якій присвячено два чудовихвірші, і Марії Денисової, що стала одним із прототипів Марії
"Хмари в штанах".
Отже, Лілі Юріївна Брик. Її стосунки з Маяковським почалися зприсвяти їй поеми, на яку його надихнула інша, а закінчилися тим,що він назвав її ім'я в посмертної записці. Відносини Владіміа Маяковського та
Лілі Брік були дуже непростими, багато етапів їх розвитку знайшливідображення в творах поета; в цілому ж, показовим для цихвідносин може бути вірш "Лілічка!" Вона написана в 1916році, але світ уперше побачило з заголовком-присвятою "Лілічке" тільки в
1934 році.
Скільки любові і ніжності до цієї жінки таять у собі рядки:

"... Крім моря любви твоей, мне нету моря, а в цієї любові твоїй, і плачем не вимолити відпочинок.

Чи захоче спокою втомлений слон-царствений ляже в опожаренном піску.

Крім любові твоїй, мені немає сонця, а я й не знаю, де ти і з ким. "
Цікаво знайомство Маяковського і Лілі Брік. Адже раніше він дізнавсярідну сестру Лілі - Ельзу, яка згодом переїхала до Франції і стала надменітой письменницею Ельзою Тріоле, дружиною письменника -комуніста Луї ртона. Це вона ввела Маяковського в сім'ю Бриков.
(Забігаючи наперед, хочу зазначити, що саме в будинку Ельзи Тріолевідбулося знайомство Маяковського з Тетяною Яковлєвої). Отже, знайомство з
Лілею Брік відбулося в 1915 році, влітку, на дачі в підмосковній
Малаховка. Вражаюче, що Маяковський, побачивши Лілю, миттєвопереключився з тоді ще незаміжня Ельзи на її вже заміжнюсестру. І все це робилося в присутності законного чоловіка. Важковідмовитися від думки, що й сам Брик сприяв зближенню Лілі і
Маяковського - адже на грунті ревнощів у подружжя не виникло жодноїсварки. Та й взагалі вони практично не сварилися. Маяковський виявивсяспочатку знахідкою для обох. "Інтелектуальний" шлюб Бриков придбав якусьзавершеність. З'явився як би "людина-дитина", який міг рости ірозвиватися на їхніх очах. Естетично Маяковський цікавив обохподружжя, але філософськи - тільки Осипа. Вони стали "квочка" Маяковського,і в цьому сенсі їх можна вважати його батьками. Але роль обох убільшою мірою уособлював Осип Максимович. Лілі Юріївна, мабуть,не цілком впоралася б з роллю матері-наставниці, якби "власнийдитина "не закохався в неї по вуха ... Лілі Юріївна, безсумнівнозахоплювалася Маяковським як поетом величезного дарування, як непересічноїособистістю, як людиною з широкою душею. Притому на її захоплення
Маяковським накладалося захоплення поетом Осипа Максимовича.
Тим не менше, народження любові, мабуть, не відбулося.

Юнаки мріють про шанувальниць і подорожі, - Маяковський чималоїздив по світу, і шанувальниці у нього були не тільки на батьківщині. Юнакимарять любов'ю без кордонів, до обожнювання, до запаморочення. Маяковський мігтак любити. Але юнаки ще вірять, що і вони можуть викликати таку любов.
А ось цього в житті Володимира Володимировича, мабуть, не було. Цим вінбув обділений в юнацькому та зрілому віці. А яка біль і гіркотунерозділеного кохання в рядках поета:

"Значить знову темно і понуро

Серце візьму, сльозами окапав, нести, як собака, яка в конуру несе переезанную поїздом лапу".
Не знаю чому, але в мене склалося таке впечателніе, що
Маяковський був самотньою людиною. Його не завжди розуміли мати ісестра. У нього не було друзів, яким він міг би відкрити свою душу.
Нарешті, його по-справжньому не любила ні одна жінка. І Ліля Брик у томучислі.
На старості років на хвилину якоїсь особливої відвертості, Лілі
Юріївна зізналася поетові Андрію Вознесенському: "Я любила займатисялюбов'ю з осей. Ми тоді замикали Володю на кузні. Він рвався, хотів донам, дряпався у двері і плагал. "" Після такого визнання, 0 писав
Вознесенський, - я півроку не міг приходити до неї в будинок. Вона здаваласямені монстром. Але Маяковський любив таку, з батогом. Значить вонасвята ..."< br>1924 був переломним у відносинах між Маяковським і
Лілею Брик. Натяк на це можна знайти у вірші "Ювілейне",яке було написано до 125-річчя з дня народження Пушкіна, 6 червня
1924 року.

"Я тепер вільний від любові і від плакатів.
Шкуро ревнощів ведмідь лежить пазуристі."

Збереглася записка від Л. Брік до Маяковського, в якій воназаявляє, що не відчуває більше колишніх почуттів до нього, додаючи: "Меніздається, що і ти любиш мене багато менше і дуже мучитися не будеш. "
На початку жовтня 1928 Маяковський поїхав в Париж, гдеосталсядо первх днів грудня. Крім чітсо літературних справ, цельпоездкі булацього разу особливою. 20 жовтня він покинув Париж і поехалв Ніцци, девідпочивала його американська подруга Еллі Джонс з донькою. Це було першепобачення Маяковського з Еллі Джонс з 1925 року і перша зустріч взагалі з дитиною, батьком якого очевидно був він. Зустріч в Ніці була, судячиза листами Еллі Джонс до Маяковського, не дуже вдалою: вже 25-го жовтнявін повернувся в Париж.

Увечері того ж дня Маяковський познайомився з Тетяною
Олексіївною Яковлевої, молодий російської, яка приїхала до свого дядька в
Париж в 1925 году.Іх зустріч не була випадковою. 24 грудня, за день дознайомства, Тетяна Яковлєва напісла своєї матері до Пензи
:"... запросили спеціально в один будинок, щоб познайомити ".

Маяковський і Тетяна Яковлєва відразу закохалися дрвг в одного. Зпершого ж дня їхнього знайомства виник новий "пожежа серця", ізасвітилася "лірики стрічка" нової любові. Це відразу побачили і зрозуміли ті,хто був близький Маяковському і хто був прямим свідком цієї події.

Ельза Тріоле у своїх спогадах пише: "У той час
Маяковського потрібна була любов. "А Р. О. Якобсон пам'ятає слова поета про те,що "тільки велика, гарна любов може ще врятувати мене." І тепер,вперше з 1915 року, він зустрів жінку, яка була йому "зростаннямврівень ".

З спогади художника В. І. Шухаева і його дружини В. Ф. Шухаевой:
"Маяковський одразу закохався в Тетяну". І, далі: "... коли
Маяковський бував у Парижі, ми завжди бачили їх разом. Це булачудова пара. Маяковський дуже гарний, великий. Таня тежкрасуня - висока, струнка, відповідно ньому. Маяковський виробляввраження тихого, закоханого. Вона захоплювалася і явно дивилась на нього,пишалася його талантом. "

Про те, що вони зовні становили хорошу пару говорили й інші.
Дивлячись на них, люди в Кайє вдячно посміхалися, на вулиці --оборачіваліьс слідом ім. "Маяковського захоплювала її пам'ять на вірші, її
"абсолютний" слух, і те, що вона не парижанка, а російська, паризькоїкарбування ... елегантна і вихована, здатна постояти засебе! "(Ал.Міхайлов. ЖЗЛ" Маяковський "М.: 1988 рік).
Нарешті, прил час розповісти ще про одну жінку в житті Маяковського.
І хай вона, на відміну від Л. Ю. Брик і Т. А. Яковлевої, не надихнула
Маяковського на ліричні рядки, але ця женіщан була останньою, хто бачив
Маяковського живим. Це саме їй поет робив пропозицію за хвилину дофатального пострілу. З Веронікою Вітольдівна Полонської Маяковськогопознайомив О. М. Брик. Це сталося в травні 1929 року, після повернення
Маяковського з-за кордону.

Полонська, дочка відомого акті німого кіно, молода актриса
МХАТу, дружина артиста того ж театру Михайла Яншина, була незвичайнохороша собою. На той час вона знялася у фільмі хронікально
"Скляний око", де було кілька ігрових епізодів. Сценарійфільму написали В. Л. Перлинний і Л. Ю. Брик. Тоді-то, в кінці 1928року, під час зйомок фільму, смужка і познакомілас з Брик. А в травні
Осип Максимович знайомить її з Маяковським. Маяковський, і це не секрет,любив гарних жінок. І хоч серце його в цей час було не вільно,їм міцно оволоділа Тетяна Яковлєва, але йому хотілося і Полонської, і вінстав часто зустрічатися з нею.

Зустрічі з Полонської тривали улітку, на півдні. Маяковський 15 липнявиїхав до Сочі, ге почав свої виступи. Потім він виступає в Хості,
Гаграх, Мацесті, знову в Соча. А в цей час там же відпочивала Полонська.
"Тоді, мабуть, у мене був самий сильний період любові ізакоханості в нього, - згадує В. В. Полонська .- Пам'ятаю, тоді менібуло дуже боляче, що він не думає про подальшу формі нашихвідносин. Якби тоді він запропонував би мені бути з ним зовсім - ябула б щаслива. "

Однак Маяковським в цей час володіло інше почуття. він знетерпінням чекав осені, поїздки в Париж.

Коли "паризька надія" звалилася, відносини між Маяковським і
Полонської стали украй нервовою.

Маяковський мрачнел, він намагався не вплутувати її у розмови просових неприємності. Зустрічі їх вже не приносили радості ні тому, нііншому. Делікатність і люб'язність стали чергуватися зсценами евності; зміни настрою стали різання і несподівані. Зспогадів В. В. Полонської:

"Я не пам'ятаю Маяковського рівним, спокійним, або він бувіскристий, галасливий, веселий, або похмурий, мовчазний. "

Маяковський з кожним днем робився всі дратівливі, вимагавчастих побачень, і, врешті-решт, навіть наполягав, щоб
Полонська кинула Театр. А вона була захоплена театром, та ще й до того ж,саме в цей час, вперше отримала велику роль уінсценеровке роману В. Кіна "По той бік", що для молодоїактриси стало цілою подією. З сварки і розбіжності почастішали, іне тільки через нерішучість Полонської круто змінитижиття, тобто азвестіть з
Яншина, а й з-за нетерпіння і нервозності Маяковського. Зустрічатисяпіходілось на людях, приховувати близькість було вже майже неможливо, а
Володимир Валдіміровіч був нестриманий. "Часто він не міг володіти собою за постоонніх, вів мене пояснюватися. Якщо відбувалася якасьнебудь сварка, він повинен був з'ясувати всі негайно. Був похмурий,мовчазний, нетерпимий, "- згадує В. В. Полонська. Різке поясненнявідбулося 11 квітня 1930 року. Здавалося - кінець. однакоо 12 квітня
Володимир Маяковський подзвонив в театр, розшукав Полонський, просивзустрітися.

Пізніше, Вероніка Вітольдівна згадувала: "Тринадцятого квітня днемми бачилися. Він зателефонував в обідній час і запропонував їхати набігу. Ясказала, що поїду на бігу з Яншина і мхатовцамі, тому що ми вжезмовилися їхати, а його прошу, як ми домовились, не бачити мене і неприїжджати. він запитав, що я буду робити ввечері. Ясказала, що менекликали до Катаєва, але що я не поїду до нього, а що буду робити, не знающе. Увечері я все ж таки поїхала до Катаєва з Яншина, Володимир
Володимирович опинився там. Він був дуже похмурий і п'яний. Побачивши мене вонасказав: - Я був упевнений, що ви тут будете! "У Катаєва зібралося чоловікдесять. Сиділи в темряві, пили чай з печивом, вино.

За спогадами господаря вечора, Маяковський був зовсім не такий, якзавжди: принишклий, домашній. Цього вечора він не жартував, неспалахував, як звичайно, хоча всі інші гості були в ударі. Весьвечір Маяковський обмінювався записками з Полонської. Вероніка Вітольдівна всвоїх спогадах стверджує, що Маяковський був грубий, ревнував, навітьпогрожував розкрити характер їх відносин.

О третій годині ночі гості роз'їхалися. Як згадує Катаєв, Маяковськийздавався дуже хворим і втомленим, але на предложееніе господаря залишитися --відмовився.

Пояснення, розпочате напередодні ввечері у Катаєва, продовжилося в кімнатіна Луб'янці вранці 14 квітня.

Маяковський вимагав вирішити, нарешті, всі питання - і негайно,загрожував не відпустити Полонський в театр, закривав кімнату на ключ.
Коли вона нагадала, що запізнюється на репетицію, Володимир
Валдіміровіч ще більше занервував.
Зі спогадів В. В. Полонської:

"... Вл.Вл.бисто заходив по кімнаті. Майже бігав. Вимагав що я зцієї ж хвилини залишилася з ним тут, у цій кімнаті. він говорив, що яповинна кинути театр негайно ж. Сьогодні ж на репетицію мені йти непотрібно. Більше того, він сам зайде в театр і скаже, що я ніколи неприйду.

... Я відповіла, що люблю його, буду з ним, але не можу залишитисятут зараз. Я по-людськи люблю і поважаю чоловіка і, тому, не можувчинити з ним так.

І театр я ніколи не зможу кинути ... Ось і на репетицію яповинна обов'язково піти, і я піду на репетицію, потім додому, сказувсе ... і ввечері?? ерееду до нього зовсім. "Але Володимир Володимирович бувНЕ Соласа з цим. Він продовжував наполягати на тому, щоб все булонегайно або зовсім нічого не треба. "

Полонська пішла. Маяковський відмовився її проводити, тільки давдвадцять рублів на таксі.

Але навряд вона зачинила двері, як пролунав вичтрел. Якийсьчас (їй здалося, що цілу вічність), вона боялася увійти доквартиру ...

Вона застала його ще живим, він ще намагався підняти голову, алеочі вже були безживні. Людина, добровільно йде з життя,забирає з собою таємницю догляду. Ніякі пояснення (у тому числі і йоговласні), не в силах проникнути в цю таємницю.

Що стало справжньою причиною самогубства? Наце питання на може бути, на мій погляд, однозначної відповіді. Такпричиною тому міг послужити розрив з Яковлевої, і ненаходівшійзавершенія роман з Полонської, і закордонна поїздка Бриков ...

Читаючи передсмертну записку Маяковського, мимоволі спливають у пам'ятірядки з поеми, що виявилися пророчими:

"Останнім буде твоє ім'я, запечені на видерта ядром губі."

"Ліля! Люби мене!" - Це послднеяя рядок у передсмертному листі. Цепослденій крик. Раптом трапиться?? Раптом її серце нарештівідкриється ... Адже йому так не вистачало любові в житті!

В останні дні життя Маяковський робила відчайдушні зусилля, щобстворити сім'ю. від Вероніки Полонської він вимагав розлучення з Яншина, і втой же час клопотався про те, щоб отримати квартиру на одному майданчикуз Брика після їх переїзду з Гендрікова провулка. Без Лілі для
Маяковського неможлива ніяка сімейне життя.неможливо!

Любов Маяковського до Лілі Юріївні Брік безмірна. Вона булажінкою його життя. Він полюбив її щиро, беззастережно, хоча ірозумів, що її любов до нього мала зовсім інший характер.

У щоденнику, написаному під час двомісячної розлуки ще в 1923році, є заголовок "Чи любиш ти мене?", під яким Маяковськийроз'яснює, як він розуміє любов Лілі Юріївни до нього: "Для тебе, мабуть, етос тран питання - звичайно любиш. Але Чи кохаєшти мене? Ні. У тебе не любов до мене, у тебе - взагалі до всього любов.
Займаю в ній місце і я (може бути навіть велика), але якщо роблю, я виймають, як камінь з річки, а твоя любов знову спливає над усіміншим. Погано це? Ні, тобі це добре, я б хотів би так любити. "

Читаючи ці рядки, розумієш, яка величезна різниця в їхставленні до кохання. Для В. В. Маяковського Лілі Юріївна була всім, дляніхж любов до Маяковського не була єдиною у її житті. Вони знали пророманах один одного, але на відміну від Лілі Юріївни, Маяковський страждав відцього, навіть якщо він і хотів, він не міг любити так, як вона.
Революція була прийнята Маяковським як здійснення відплати за всіхображених у колишньому світі, як шлях до земного раю. Позицію футуристів вмистецтві Маяковський стверджує як пряму аналогію теорії та практикибільшовиків і пролетаріату в історії та політиці. Маяковський організовує в
1918 групу «Комфут» (комуністичний футуризм), діяльно бере участь угазеті «Мистецтво комуни», в 1923 створює «Лівий фронт мистецтв» (ЛЕФ),куди увійшли його однодумці - письменники та художники, видає журнали «ЛЕФ»
(1923-25) і «Новий ЛЕФ» (1927-28). Прагнучи використовувати всі художнізасоби для підтримки нової держави, пропаганди нових цінностей,
Маяковський пише злободенну сатиру, вірші і частівки для агітаційнихплакатів ( «Вікна РОСТА», 1918-21). Грубість, чіткість, прямолінійність йогопоетичного стилю, вміння перетворювати елементи оформлення книжкової тажурнальної сторінки в ефективні виразні засоби поезії - все цезабезпечувало успіх «дзвінкою силі поета», цілком відданої на службуінтересам «атакуючого класу». Втіленням позиції Маяковського цих роківстали його поеми «150 000 000» (1921), «Володимир Ілліч Ленін» (1924),
«Добре!» (1927).
До кінця 1920-х рр.. у Маяковського наростає відчуття невідповідностіполітичної і соціальної реальності надихали його з підліткових роківвисоким ідеалам революції, відповідно до яких він будував всю своюжиття - від одягу і ходи до любові та творчості. Комедії «Клоп» (1928) і
«Баня» (1929) представляють собою сатиру (з елементами антиутопії) наобуржуазилася суспільство, забившее про тих революційних цінності, зарадияких створювалося. Внутрішній конфлікт з навколишньою дійсністюнаступав «бронзового» радянського століття поза сумнівом виявився середнайважливіших стимулів, що підштовхнули поета до останнього бунту проти законівсвітоустрою - самогубства.