Глава 1.

Письменницька зірка Аркадія Аверченко зійшла стрімко.
У 1905 році він ще нікому не відомий службовець в Харкові, а три рокипотому-редактор і провідний автор найбільш популярного в Росіїгумористичного журналу "Сатірікон'". C 1910 один за одним виходятьзбірки його веселих, і, вибачте за недоречність, прикольних оповідань,деякі з яких менше ніж за десятиліття витримали понад 20 видань. Утеатрах ставляться багато його п'єси і гумористичні скетчі, його гострих, назлобу дня написаних фейлетонів побоюється права і ліва друк.

Таке швидке визнання неможливо пояснити тільки лише літературнимталантом Аверченко. Часто в самій російської дійсності 1907-1917років були всі передумови для того, щоб його дотепний, інодібеззлобний сміх викликав захоплення у тодішньої читаючої публіки.

Біографічні відомості про Аверченко мізерні. Народився він в1881 році внебагатій купецькій сім'ї в місті Севастополі. Батько його, комерсант -невдаха помер, так і не домігшись матеріального благополуччя. Дитинство
Аркадія було малозабезпеченим, і в 15 років Аверченко пішов працювати молодшимписарем у транспортній конторі з перевезення поклажі. У 1897 році вінїде на станцію Алмазна, де працює рахівником на Брянських рудниках.
Він бачить темну і безрадісне життя шахтарів. Письменник ділиться з намиподробицями глухого і дикого побуту: "Те конторник зап'є і в п'яномувигляді отримає догану від директора, то штейгерова корова збіситься, тосвині з'їдять сина кухарки кресляра, то п'яний рудничний лікар відріжеробітникові не зовсім ту ногу, яку слід було ... "Чи не тому Аверченкотак мало згадує про свою юність, що була вона безрадісна ...

Значною подією його юності був переїзд до Харкова, на службу вправлінні рудників. З цим переїздом, зміною обстановки, знайомством зхарківськими літературними колами пов'язаний початок його письменницькоїдіяльності. В автобіографії, що міститься книзі "Веселі устриці",
Аверченко датує свою появу у пресі 1905 роком. Насправді ж ще
31 жовтня 1903 в харківській газеті "Південний край" з'явився його розповідь
"Як мені довелося застрахувати життя" - перший варіант пізнішого оповідання
"Лицар індустрії". Однак самовизначитися як професійномужурналісту Аркадію Аверченко допомогла перша російська революція, і заперечуватицього не можна. Він став редагувати журнал "Багнет", який мав у Харковівеликий успіх, і зовсім закинув службу.

Аркадія захопив цей короткий свято російської сатиричноїперіодики. Як тільки у Харкові став виходити "Багнет", він приймає в йогороботі найдіяльнішу участь, а з 5-го номера стає редактором.
"Багнет" був у багатьох відношеннях абсолютно пересічним журналом, але вінцікавий нам як перша постійна трибуна Аверченко. На думку людей,читали останні номери "багнетів", а також його продовження "Меч",складалося враження, що майже все в них створено однією особою. У цьомупереконували підпису та прозорі псевдоніми під політичними передовиця,маленькими фейлетонами, злободенними карикатурами, сатиричнимивіньєтками і т.п.

Аверченко шукав свій жанр. Обидва журнальчика і були для нього єдиноюпрактичної школи письменства. Він отримав виключно сприятливеможливість перепробувати себе в різноманітних формах, включаючи іграфічні; авторська і редакторська робота в Харкові виявилася як бирепетицією подальшого успішного видання "Сатирикону". "Гарячково писавя, ррррррррррhрісовал карикатури, редагував і коригував, - c усмішкоюзгадував Аверченко,-і на дев'ятому номері домалював до того, що генерал -губернатор Пєшков оштрафував мене на 500 рублів, мріючи, очевидно, що янегайно заплачу їх з кишенькових грошей ... я поїхав, встигнувши все-таки довід'їзду випустити три номери журналу "Меч "..." У 1907 році Аверченко,повний планів і надій, відправляється завойовувати Петербург.

Глава 2.
У столиці йому довелося починати співпрацю у другорядних виданнях,в тому числі і в поганенькому, втрачаємо передплатників журнальчику "Бабка",який, здається вже ніде й не читали, крім як у пивних. У 1908 роцігрупа молодих співробітників вирішила видавати новий журнал гумору і сатири.
Назвали його "Сатірікон'". "Сатірікон'" був не тільки важливою віхою втворчої біографії Аверченко, але невід'ємною і чи не найважливішоюїї частиною. Створюючи з художниками Н. Ремізовим і А. Радаковим "Сатірікон'"
, Аверченко тим самим створював себе як письменника-гумориста, продовжуючи ізавершуючи початі в Харкові успішні пошуки власних тим, стилю, жанру.
Говорити про Аверченко-значить говорити і про "Сатириконі".

У смугу громадської реакції "Сатірікон'" залишився єдиним у
Росії журналом гумору та сатири. В "Сатириконі" співпрацювали художники Ре -ми, Радаков, Юнгер, Бенуа. На його сторінках виступили такі майстригумористичного оповідання як Теффі, Димов, поети-Саша Чорний, С.
Городецький, пізніше О. Мандельштам, і молодий ще Маяковський. Час відчасу з провідних прозаїків того часу в "Сатириконі" друкувалися А. Купрін,
Л. Андрєєв, і що здобувають популярність О. Толстой, О. Грін. Але "родзинкою"кожного номера були твори Аверченко, який влаштовував на сторінках
"Сатирикону" веселий карнавал масок. Під псевдонімами Медуза Горгона,
Фальстаф, Фома Опискин Аверченко виступав з передовиць і злободеннимифейлетонами. Вовк (він же Аверченко) давав гумористичну "дрібниця". Ave (усіТого ж Аверченко) писав про театри, вернісажах, музичних вечорах ідотепно вів знаменитий "Поштова скринька". І лише розповіді він підписувавсвоїм прізвищем.

Відразу скажу, що "Сатірікон'" сильно відрізнявся від того типусатиричного журналу, який склався в роки першої російської революції. Алехоча він був не в приклад помірною своїх старших побратимів, читачі нерідконатрапляли на порожні сторінки з поясненням: "Через незалежні від редакціїжурналу обставинами даний номер не може бути випущений в тому вигляді,як редакція передбачала ".

Майже всі, хто зустрічав Аверченко в пору його слави, згадують йогояк великого, огрядного чоловіка ... в перебільшено модному костюмі, здіамантів у карколомному краватці ... чудово виголене, трошкиповного, гарного і ледачого.
Недавнього писаря з дрібної провінційної контори оточує особлива атмосферавдачі й успіху. Він заповнює своїми творами мало неполовину кожного номера "Сатирикону" і видає щорічно 2-3 збірникаоповідань. Критика звинувачує його в поспіху, зайвої плодючості, нащо Аверченко відповідає передмовою до своєї книги "Зайчики на стіні":
"Докір в многопісаніі-якщо в нього вдуматися-докір, який не має під собоюніякої солідної грунту. І ось чому: я пишу тільки в тих випадках, колимені весело. Мені дуже часто весело. Значить, я часто пишу. "

Глава 3.
Побут міста-ось головний герой Аркадія Аверченко. І не просто міста, аміста-гіганта. У Петербурзі-Петрограді стократ прискорюючи ритм життя, безбуття: "Здається, ніби позавчора зустрівся на Невському зі знайомимпаном. А він за цей час або вже Європу встиг об'їхати і одружився навдові з Іркутська, чи півроку як застрелився, або вже десятий місяць сидитьу в'язниці. "(" Чорним по білому "). Тут кожна дрібниця, кожна новинка побутустає для Аверченко джерелом невичерпної винахідливості ігумору. Грамофон? Будьте ласкаві-оповідання "Дорогий подарунок" - дуже ціннийпораду, як позбавитися від нестерпно гучного придбання. Телефон?
Будь ласка-"Магніт" - про побутові муках, заподіюваних технічнимнововведенням. Автомобіль? З розповіді "Клусачев і Туркин" випливає, якітруднощі очікували багато років тому що бажав придбати новий верх длялегкової машини. З легкістю фокусника витягує молодий письменникдотепні сюжети, він готовий, здається створювати розповіді з нічого інагадує своєю багатою фантазією співробітника "Бабки" і "Будильник"
Антоша Чехонте. Аверченко-гуморист, що їх здебільшого бачить лише смішне вжиття своїх героїв-письменників, городових, комівояжерів, покоївок і т.д.

Сам столичний побут зумовив тематику більшості оповідань
Аверченко, даючи готові сюжети. В улюбленій його героями "Петербурзькоїгазеті "можна було часом зустріти такі оголошення:" Чудное Блондинка ззаручні колечком, в блакитному ліфчику і маленькими у вухах діамантамисиділа в театрі "Буф", здається крісло 155 8-го ряду проситьвідгукнутися що сидів позаду правіше в 9-му ряду. Дуже шкодує, що при виходіз театру втратив з поля зору і т.д. ". Самозакоханий поетішка приніс в журналсвої вірші. Редактор відкидає їх. Про що тут розповідати? Але Аверченкостворює яскравий розповідь і на цьому маленькому п'ятачку. Він гумористичноперебільшує переслідування графоманів редактора до розмірів мани:рядки "Люблю я вранці чорний локон ..." редактор знаходить в холодній курці,в черевиках і навіть на звороті листа про звільнення з роботи, яку він,намучилися, пише видавцю.

Аверченко обирає мішенню для насмішок вічні-від Адама до Єви -недоліки чоловіки і жінки. При цьому гумориста рятує в кращих оповіданняхфізіологічне здоров'я його таланту, не допускається, як правило,двозначностей, тонке відчуття міри. Аверченко дотепно, винахідливо,винахідливо знущається над дурістю, безглуздістю міщанськи повсякденного,чого ніхто не помічає, з чим усі звикли. Особливо смішною в йогооповіданнях ця повсякденність постає очима дитини. У збірках "Шалун іротозеі "," Про маленьких для великих ", Аверченко виставляє напоказ позбавлений розумуобивателя, тупизм "здоровою" міщанської родини, безглуздість гімназичнійпедагогіки.

Cмеясь над вульгарністю, Аверченко виступав союзно з іншими
"Сатіріконовцамі" - з Сашею Чорним, Теффі, Ре-ми. Так, програмний для ньогооповідання "День людський", герой якого вдома, на вулиці, на вечірці інавіть перед лицем смерті намагається протестувати проти звично -беззмістовного, що заповнює день середньої людини, був поміщений вспеціальному номері журналу, тематично має назву "Про вульгарності". Уколективних зусиллях редакції "Сатирикону" відчуваєш цілісну програму,правда не політичну, а естетичну. На думку співробітників, їх
"Сатірікон'" "невпинно намагався очищати і розвивати смак середнього російськогочитача, який звик до напівписьменним Розпивочна місцях ".

Тут заслуга" Сатирикону "і Аверченко справді велика. Насторінках журналу хльостко висміювалися бездарність, її дешеві штампи.
Показовий суд над все тією ж дурістю і вульгарністю Аверченко влаштовуєв розділі "Поштова скринька" "Сатирикону", де містяться відповіді за підписом
Ave на надсилаються рукописи. Наприклад:
"Посилаю я віршики ... Куди кінь з копитом,-пише Леонардо-туди і рак зколишній. Чи не стануть в нагоді чи що? "
- "З вдячністю тиснемо вашу клешню, але віршики не підійдуть".
Або:
"Ідучи з балу, Лідія Іванівна згадувала обох своїх кавалерів ..."< br>- "Дві кавалери на одного Лідію Іванівну"!
Або:
"Рудольфу: Ви пишете в оповіданні:
Вона схопила йому за руку і неодноразово запитала: де ти подів гроші?.
- "Іноземних творів не друкуємо".

Аверченко встигає відповісти на редакційну пошту, написати оповідання, акрім того-побувати всюди: на змаганні борців в цирку Чинізелло, і наміжнародній будівельній виставці, в театрі Коміссаржевської, на прем'єрі
"Франческа да Ріміні" і на концерті придворного оркестру в Новому Петергофі,на фарсі "Скандал в Монте-Карло" і на черговій виставці "Союзу російськиххудожників ". І не тільки побувати, але й написати дотепну реляцію кімнати
"Сатирикону".

Аверченко виступає поборником не просто талановитого, але і життєвого,реалістичного мистецтва. Виходячи зі здорового глузду, висміює він,наприклад, відірваний від життя романтизм ( "Русалка"), проте сміх йогодосягає дзвінкої сатиричної сили і їдкості, коли він звертається дозанепадницькі течіям сучасної йому літератури чи живопису. І це унього відмінно виходило. Та й не тільки у Аверченко. Багато художників,письменники "Сатирикону" повторювали аверченковскіе теми. Боляче підвищеначутливість і еротоманія у творах деяких символістів знаходятьна сторінках "Сатирикону" невибагливий, але їдкий відгук.
"Сатіріконовцам" був не потрібен більш-менш грунтовний аналізсучасної їм живопису та поезії. Та це й не входило в їх завдання. Вонибачать і весело викривають в "новаторів", кічу своєї "незрозумілістю"звичайних шарлатанів. Здоровим демократизмом, простотою художніхсмаків Аверченко не міг бути незрозумілий масового читача.

Глава 4.
У 1913 році розбіжності з видавцем "Сатирикону" змушують основнихспівробітників журналу вийти з нього і заснувати "Новий Сатірікон'". Аж доліта 1914 року він продовжує і розвиває традиції колишнього журналу, непотім ситуація змінюється. У зв'язку з війною з Німеччиною журнал починаєпублікувати патріотичні заклики, які нерідко переходять в ура -патріотичні. Аверченко, а відповідно і журнал здали. Наставкриза. На сторінках журналу у 1914-1916 роках з'являється ряд нарисів,об'єктивно показують стан розвалу, в якому перебувала Росія. Узв'язку з кризою, привидом голоду, що насувається розрухи замовк веселий,іскрометний сміх Аверченко. Як особисту драму сприймає він всепогіршується петербурзький побут, здорожчання життя. У дні революції Аверченкоїде в Крим. Там він пише не дуже вдалі, на мою думку, памфлетина більшовиків. Замість того, щоб об'єктивно оглянути всі їх боку, апотім обсмеять їх же, він ліпить, грубо кажучи, чорнуху і дешевку. Післязакриття Врангелем газети "Південь Росії", яку Аверченко відкрив по приїздудо Криму, він їде в Констанстінополь, а потім у Париж, де й поселяється.

У 1921 році в Парижі вийшла його перша в еміграції книжка "Дюжинаножів у спину революції ", де Аверченко облив брудом Радянську Росію, іпричому цілком заслужено. Його персонажі-дворяни, купці, військові,чиновники і навіть робітник-з тугою згадують колишню вільну життя. Пізніше
Аверченко написав і опублікував свій відомий "Лист Леніну", в якомупідсумовував свій емігрантський шлях з петербурзьких "варяг" уконстантинопольські греки, починаючи з заборони більшовиками влітку 1918року всіх опозиційних журналів, в тому числі і "Нового Сатирикону" іпроведення широких арештів.

"Ти тоді ж наказав Урицького закрити мій журнал, а мене доставити на
Горохову. Прости, голубе, що я за два дні до цієї передбачуваноїдоставки на Горохову виїхав з Петрограда, навіть не попрощавшись з тобою.
Заклопотався ...
Я на тебе не лиха, хоча ти ганяв мене по всій країні, як сірого зайця:
З Києва до Харкова, з Харкова до Ростова, потім Катеринослав,
Новоросійськ, Севастополь, Мелітополь, знову Севастополь. Цей лист я пишутобі з Константинополя, куди прибув у приватних справах ".
За гребенем великих потрясінь, в нових творах Аверченко, якіписалися в мандрах-в Констанстінополе, або в Празі-зазвучав той "сміхкрізь сльози ", який був настільки характерний для вітчизняної літератури від
Гоголя до Чехова, гірка сатира відтіснила добродушний гумор. Можнапомітити, що в пізніх оповіданнях Аверченко виникає трагічна нота,посилена усвідомленням власної відірваності від рідного грунту. Його мучитьдумка, що за межами рідної країни, поза рідної мови і побуту немає місця письменникові.

"Він був хворий давно, - згадував про Аверченко журналіст Лев Максим. --не тільки фізично. Він хворів смертної тугою по Росії. Востаннє,коли ми бачилися ... Він скаржився мені:
Важко якось стало писати ... Не пишеться. Неначе не на цьому стою ..."

12 березня 1925 в Празькій міській лікарні Аверченко помер від хвороби серця. Помер на чужині, далеко від рідної землі. Але він залишив нам свої книги, яким уготована довге життя.

Кінець.

Санкт-Петербург, 1997

Використана література: Віртуальні джерела (SpinNet, FansNet ( Sankt
Peterburg )).