Роль моральної оцінки в характеристиці героїв «Тихого Дону» М. А. Шолохова

Література і російська мова

Міністерство освіти Російської Федерації

Шадринский Державний Педагогічний Інститут

Філологічний факультет

Кафедра літератури

Галанина Ольга Федорівна

Роль моральної оцінки в характеристиці героїв «Тихого Дону» М. А. Шолохова

Дипломна робота

Шадринськ, 2002р.

Зміст:

I Вступ 3

II Основна частину. 12

1. Загальні принципи моральної характеристики героїв. 12

2. Комическое і трагічне в образі Пантелія Прокоповича Мелехова.

3. Іллівна як втілення материнства. 35

4. Петро Мелехов. 40

5. Дарина Мелехова. Трагедія її безплідною життя. 47

6. Прекрасне і морально в образі Наталії Мелехової. 55

7. Ксенія - тип справжньої російської жінки. 63

8. Михайло Кошовий як ідеологічний антипод Григорія Мелехова. 74

9. Федір Подтелков - «людина особливої, правильної породи». 82

10. Бунчук - герой, зламаний революцією. 89

11. Григорій Мелехов - «образ бентежного людини - правдошукача».

III Висновок 107

Бібліографія. 111

I Введення

Життя і творчість Михайла Олександровича Шолохова співпали з одним ізтрагічних періодів в історії нашої Батьківщини. Складна обстановка склаласяне тільки в суспільстві, а й літературі. Ворогами оголошувалися ті, хто невписувався в рамки суспільних норм. Настільки жорстокі вимоги ставилися,звичайно, до найбільш талановитої частини російських художників. Вони таврувалося
«Супутниками», піддавалися усіляким образам і переслідувань.

У літературі панувала РАПП (Российская асоціація пролетарськихписьменників), яка займалася «завоюванням гегемонії пролетарськоїлітератури ». [1] Представники пролетарського мистецтва, підтримувані новоївладою, заполонили літературу. Це відповідало ідеї «перековування» суспільства.

«... Н. І. Бухарін говорив: «У нас ще немає комуністичного суспільства, аякщо немає комуністичного суспільства, то на нас лежить обов'язок піклуєтьсяпро долю країни. Нам необхідно, щоб кадри інтелігенції булинатреновані ідеологічно на певний манер. Так, ми будемо штампуватиінтелігентів, будемо виробляти їх, як на фабриці. «Процес» штампуванняінтелігенції »супроводжувався жорстоким переслідуванням аж до фізичногознищення національної духовної еліти ». [2]

Але« ... як не старалися люди ... спотворити ту землю, на якій вонитулилися; як не забивали її каменями, щоб нічого не росло на ній, як вонине зчищають всяку пробилася травичку ... Весна була весною, сонце гріло,трава, оживаючи, росла і зеленіла скрізь, між плитами каменів, і берези,тополі, черемха розпускали свої клейкі і пахнуть листя ...»[ 3]

Вітчизняна література стійко переносила негоди. Єсенін, Горький,
Вересаєв, Серафимович, Макаренко продовжували класичну традицію, і вжепочинали заявляти про себе письменники, яким випав тяжкий жереб, - Фурманов,
Островський, Булгаков, Шолохов, Леонов, Волошин, Платонов та багато інших.
Російська література не дивлячись ні на що, продовжувала жити.

Але час «перековування», «переробки» людини, пора оспівування особистостівимагала оптимізму, героїзму, прометеізаціі головної дійової особи.
«А. Фадєєв, обгрунтовуючи головну ідею роману «Розгром» говорив: «Угромадянську війну відбувається відбір людського матеріалу ... Відбуваєтьсявеличезна переробка людей, і щоб ні в кого не виникло сумніву на цейрахунок додавав: «Переробка людей відбувається успішно тому, що керуютьбільшовицької ідеєю переробки такі, як Левінсон, - людина «особливої,правильної породи ...».[ 4]

Роман Фадєєва було оголошено новим і етапним твором методусоціалістичного реалізму. Після цього радянська література виявиласясуцільно усіяної подібними творами, але їм не вистачало майстерності,цього показу суперечливих взаємин людини і навколишньогосвіту. Давав про себе знати і надлишок помилкового героїчного пафосу,декларативності. Звичайно зараз про цю літературі можна говорити, щозавгодно, але тільки не про її байдужість, адже люди свято вірили в те, про щовони писали.

І у Михайла Олександровича Шолохова були такі герої - «особливої,правильної породи ». У літературу він увійшов зі своїми повістями «Наймити»,
«Шлях - доріженька», збірки оповідань: «Донські оповідання» (1926) і
«Блакитний степ» (1926). Довгі роки при оцінці цих оповідань переважавзахват, молодому автору було приготоване місце в групі революційних,пролетарських письменників, які писали про щастя йти «крізь револьверний гавкіт»,і ніякої туги, роздвоєності, жалю.

Але до осені 1927 з'являється рукопис першої книги «Тихого Дону», іавтор вирішує спробувати щастя в Гослитиздат. Але книгу не приймають,доводиться шукати нового видавця. У журналі «Жовтень» роман прочитали,порадились і зажадали великих скорочень. Відлякує не тількигострота і незвичність теми, а й жорстокі установки на розвитокпролетарської літератури.

І все-таки «Жовтень» починає публікувати роман: у січні-квітні --першого, а з травня по жовтень 1928 р. - другу книгу. Успіх роману у читачівбув приголомшливим. А незабаром на Першому з'їзді пролетарських письменниківтвір Шолохова було віднесено до числа кращих в радянській літературі.
У пресі виходять статті, що аналізують роман.

Але талант Шолохова був не зручний. «11 грудня 1928 року в крайовоїростовської газеті «Молот» рапповец Ю. Юзовський єхидствувати: «Шолохов - ценаша велика завдання », і тут же додавав« І такий розмах - у двадцять триШолоховське року?! »У цьому вигуку - здивуванні головна суть: великетвір написаний юнаків - чи можливо таке? »[5] Починається цькуванняписьменника, йому і відмовляють в авторстві, а він продовжує роботу над епопеєю.

«Тихий Дон» спочатку виходить частинами, а потім окремо в чотирьох томах вПротягом дванадцяти років (1928-1940). Хоча причина тривалої перерви у 7років між публікацією третього і останнього томів точно невідомі,безсумнівно, що свою роль зіграли заперечення деяких членів Союзуписьменників і самого Сталіна з приводу окремих політичних аспектівроману.

Відомо, що на Шолохова намагалися тиснути такі літературніавторитети, як Олександр Фадєєв, Федір Панфьоров, які намагалися переконати йогозробити Григорія Мелехова «своїм».

«Шолохов писав:« Фадєєв пропонує зробити такі зміни, які длямене неприйнятні ніяк. Він говорить, якщо я Григорія не зроблю своїм, тороман не може бути надрукований ... Робити Григорія остаточним більшовиком яне можу ... Заявляю це крім свого бажання на шкоду і роману, і себе ... Інехай Фадєєв не вказує мені, що «закон художнього творувимагає такого кінця, інакше роман буде об'єктивно раціональним ... »[6]

Передбачалося, що Шолохов призведе свого героя на бікбільшовиків або дасть йому загинути в рядах Червоної Армії, зробити подвигв спокутування участі в козацькому заколот і білому русі, але письменник бувпроти, тому що це суперечило б всьому розвитку характеру головногогероя.

Зустріч зі Сталіним сталася на початку 1931 року на дачі в Горького.
«Коли я сів до столу, - згадував Шолохов, - Сталін зі мною заговорив ...
Говорив він один, Сталін почав розмову з другого тому «Тихого Дону»питанням: «Чому в романі так м'яко зображений генерал Корнілов? Треба бйого образ посилити ». Письменник пояснив Сталіну свою позицію. Потім мовазайшла про третю частини роману. Сталін сказав: «А ось деяким здається, щотретій том «Тихого Дону» доставить багато задоволень білогвардійськимемігрантам. Що ви про це скажете? »Шолохов відповів:« Добра для білихзадоволення. Я показую в романі повний розгром білогвардійщини на Донуі Кубані ». Помовчавши, подумавши, розкуривши трубку, Сталін відповів: «Так,згоден. Зображення ходу подій в третю книгу «Тихого Дону» працюєна нас ». І підсумував: «третю книгу« Тихого Дону »друкувати будемо!» [7]

Але Шолохова продовжували звинувачувати в ідеалізації куркульства ібілогвардійщини. Занадто беззлобно зобразив він ряд персонажів не «нашого»табору - Калмикова, пана Лістніцкого, його сина Євгена, сім'ю Коршунова
(виключаючи Митьку). Зображення козацьких генералів, отаманів, рядовихповстанців - козаків не вкладалося в традиційні уявлення про них.
Чи можливо було, що про Каледіна, наклав на себе руки, хтось завторів написав так: «На похідної офіцерської ліжку, склавши на грудях руки,витягнувшись, лежав на спині Каледін. Голова його була злегка повернута набікдо стіни; біла наволочка подушки відтіняли синюватий вологий лоб і притуленудо неї щоку. Очі сонного напівзаплющені, кути суворого рота страдницькивикривлені. Біля ніг його билася що впала на коліна дружина. В'язкий здичавілий голосїї був режуще остр. На ліжку лежав кольт. Повз звивисто стікала по сорочцітонка й весела чорно-рудна цівка ». [8]

Навряд чи залишать когось байдужими сцени, коли Мелехова ховають
Петра, Луківна проводжає арештованого Мирона Коршунова або трагічнасцена розвалу фронту.

Ось, наприклад, козачий офіцер Лістніцкій бачить царя крізь скловиїжджаючого автомобіля: «За склом, здається, Фрідерікс і цар, відкинувшисьна спинку сидіння, обвуглені обличчя його з якимось фіолетовим відтінком. Заблідому лобі косою, чорний півколо папахи, форми козачої конвойноїварти. Лістніцкій майже біг повз здивовано озирається на нього людей.
В очах його падала від краю папахи царська рука, віддавати честь, у вухахдзвенів безшумний холостий хід від'їжджаючий машини і принизливе безмовністьнатовпу, молчаньем проводжав останнього імператора ». [9]

У 20-30-і роки такі інтонації, таке співчуття натовпу, принизливомовчати з приводу такої персони, як цар було просто немислимим, тому щов той час і в житті і в літературі панував закон: «хто не снами, той --наш ворог ». Але у Шолохова інше: у нього головне - правда, людяність. І
Михайла Олександровича продовжували шельмувати за неупередженість уописі боротьби проти контрреволюції, за нездатність показати механізмкласової боротьби.

«... Що ж до героїв, то вони страждають розумовою нерозвиненістю,дикої неприборканістю і примітивізмом. «Навіть кращий, Григорій - тугодум.
Думка для нього непосильний тягар », - вигукував В. кирпотине.

Загалом Григорій і його близькі -« односторонні і вузькі люди, «біднірозумом, позбавлені духовного життя ... »[10]

Дійсно, героям Михайла Олександровича чужі інтелектуальніспори, глибокодумність, підкріплене висловлюваннями мудреців різних країн.
Але виявилося, що напівграмотних козачка Ксенія Астахова здатна любити неменш глибоко і страждати не менш сильно, ніж Анна Кареніна, що метущаясядуша Григорія Мелехова не менш складна, ніж душа Андрія Болконського ... »[11]

Уміння Шолохова зрозуміти і глибоко розкрити людську душу зробили йогоулюбленим письменником народу, мільйони людей зачитувалися і зачитуються «Тихим
Доном », стежать за долею його героїв, тому що у Шолохова« ... жодноїодиниці натовпу - завжди особа, незалежний характер, навіть якщо йому дісталосявсього два-три рядки ». [12]

« Автор «Тихого Дону», кого б він не зображував - білогвардійця абокомуніста, козака чи інтелігента, - прагнув якомога глибшезануритися, в його людську природу, осягнути характер зсередини,з'ясувати, яке ж серце б'ється під генеральським мундиром або шкіряногокурткою, козацьким сіряк або робочої блузою ... »[13]

Справжньому письменникові протипоказана вибірковість, оскільки його повиненцікавити людей, а не те, які в нього переваги та вади, аботе, до якого табору вона належить.

Але в процесі роботи, ведучи героя через усі перипетії його життя, вінробить свій вибір, виявляючи в тій чи іншій формі своє ставлення до думок ідіям персонажа - позитивне або негативне, хоча спочатку автор,мабуть, не ставить перед собою таку мету, але по ходу створеннятвори все яскравіше стає очевидно - кому симпатизує автор, акому - ні.

Яку ж роль при характер героїв відіграє моральна оцінка образів?
Дане питання є метою нашої роботи:

1. Проаналізувати з точки зору моральної оцінки героїв роману.

2. Співставити різні образи героїв.

3. Розглянути, як розвивається характер героїв у ситуації бурхливих змін.

II Основна частина.

Загальні принципи моральної характеристики героїв.

Шолохов створив широке оповідання, що увібрало в себе безлічіндивідуальних доль, неповторних характерів, насичене масовимисценами. Зберігаючи широту зображення, багатосторонність охоплення явищдійсності, Шолохов розкриває внутрішній світ людини. Як цевдається письменнику?

Звичайно ж, вся справа в його майстерність. Адже ліплення людськиххарактерів, створення художнього образу великої вражаючої сили --важке і складне мистецтво. А «... читаючи« Тихий Дон », ми не думаємо, якзроблена його проза, не помічаємо витрачених письменником зусиль, не бачимо їхслідів ... Все заховано в тексті творів, причому заховано так надійно іглибоко, що вдається виявити лише в результаті довго і ретельноаналізу. [14]

Кожен образ у Шолохова художньо закінчено, і мимоволі виникаєбажання дізнатися, як, якими засобами, прийомами, автор домагається правдизображення того чи іншого героя.

Звичайно ж, велике значення для створення образу має зовнішній виглядгероя, тобто його портрет. Не секрет, що зовнішній вигляд людини приховуєв собі його внутрішні, моральні якості. А портрет у Шолохова володієздатністю зображувати людину в постійному русі, тобто передаватийого мінливість.

Наприклад, на перших сторінках ми бачимо головного героя «Тихого Дону»молодим хлопцем «... з юнацькому круглої і тонкою шиєю і безтурботним складомпостійно усміхнених губ ». Але йдуть роки, і він, пройшовши всі потрясіння,життєві негаразди, війну, перетворюється на «великого, мужнього,пожівшего і багато що зазнав козарлюга, з втомленим примруживши око, зпоруділа кінчиками чорних вусів, з передчасною сивиною на скронях і зжорсткими зморшками на чолі ». [15]

Ми бачимо, як поступово змінюється Григорій, його портрет як бирозбиває, дається частинами, для того, щоб показати, як з усміхненогохлопчаки з'являється втомлений, виснажений життям людей.

При першому описі Мелехова письменник не прагнув створити детальнийпортрет, на якому рівноцінно виглядали б усі члени родини:

«... Під ухил сповзали рочків закряжістел Пантелей Прокопович:пролунав в ширину, трохи зсутулився, але все ж таки виглядав старим складним.
Був сухий в кості і хром (в молодості на імператорському смотру на скачкахзламав ліву ногу), носив у лівому вусі срібну півмісяцем сережку, достарості не злиняли на ньому вороною масті борода і волосся, в гніві доходивдо нестями і, як видно, цим завчасно зістарили свою колисьгарну, а тепер суцільно закручений павутинням зморшок, огрядну дружину.
Старший. Вже одружений син його Петро нагадував мати: невеликий, кирпатий, вбуйною повітелі пшеничного кольору волосся, кароокий; а молодший, Григорій, вбатька попер: на півголови вище Петра, хоч на шість років молодше, такий же,як у бати, Вісли коршунячій ніс, в трохи косих прорізах підсиненімигдалини гарячих очей, гострі плити скул обтягнуті коричневою румянеющейшкірою. Так само сутулився Григорій, як і батько, навіть в посмішці було у обохспільне, звероватое ». [16]

У сімейному портреті Мелехова яскраво зображені тільки Пантелей
Прокопович і Григорій. Іллівна, Петро, Дуняша, Дарина описані скупо відтого, що тільки в главі сімейства і його молодшого сина відображено найбільшяскраве Мелеховское.

«Михайло Шолохов при описі зовнішності своїх героїв прагне датизапам'ятовується зоровий образ, відтворити людини в неповторномурусі. Самі мальовничі подробиці у нього майже завжди набуваютьвиразно психологічну характерність. Його займає в портрети не тількивиразність, характерність зовнішнього вигляду, але і тип життєвогоповедінки, темперамент людини, настрій даної хвилини. Портрет вроманах Шолохова вступаємо героя в певній життєвій ситуації,настрої ». [17]

У сімейному портреті Мелехова ми бачимо і певний характер членівсім'ї. Наприклад, з портрета Пантелія Прокоповича ми дізнаємося не тільки те,що він був кульгавий і носив сережку у вусі, а й те, що за певнихобставин «... в гніві доходив до нестями і,як видно, цимзавчасно зістарили свою колись гарну, а тепер суцільно обплутанапавутинням зморшок, огрядну дружину ...»[ 18] За цією, короткою рядком криєтьсядрама сімейного життя, пояснюється рання старість Іллівни і крутий норовїї чоловіка.

«Шолохову при описі людини важлива не лише мальовничахарактерність вигляду, але і те враження, що він зробив чи міг бизробити. Тому майже завжди портрет Шолоховське героїв пронизанийпевним настроєм, почуттям, це можна назвати психологічно -описовим елементом ». [19]

Ось наприклад, Ксенія побачила, як на мелеховскій двір в'їхала підвода,на якій лежав Григорій, живий він чи ні вона не знала. «... Ні кровинки НЕбуло в білому Аксінькіном обличчі. Вона стояла, притулившись до тину,мляво опустивши руки. У затуманених чорних очах її не блищалисльози, але стільки в них було страждання і німий благання, що Дуняшка,зупинившись на секунду, мимоволі і несподівано для себе сказала: «Живий,живий! ». [20]

Потрясіння, яке відчула Ксенія, виразилося не тільки зовні
(зблідле особа, мляво опущені руки), але й у виразі очей: «Взатуманених чорних очах її не блищали сльози ... стільки було в нихстраждання і німий благання ... »Саме очі Аксенії передають їїпсихологічний стан. Надалі чорні очі героїні - постійна,зовні запам'ятовується риса її зовнішності. Шолохов використовує тут «... принципіндивідуалізації образів. У більшості його персонажів є якаськидається в очі відмітина: у Аксенії-завитки волосся на шиї, без кінцяобіграються Митькина котячі очі. Шолохов - художник-гуманіст, дляякого неприйнятний утилітарний підхід до людини, ставлення до нього як догвинтику ...»[ 21]

Письменник виділяє в зовнішності те, що характерно для духовного складу,морального обличчя героя.

Так наприклад, чорні очі Аксенії зображуються не тільки в кольорі, вонито горять пристрастю, то страхом - все це вказує на її поривчастість,нестримність. Михайло Олександрович так само робить акцент на гордій особігероїні, чорних, з вогником очах, і читач весь час відчуває красивого,внутрішньо багатої людини. Невідповідність ж зовнішнього і внутрішньоговикористовується письменником для оголення прихованого, щирого.

Так, наприклад, один з учасників банди Фоміна, Чумаков, говорить про себепісля того, як ти вбив Капаріна і мав намір убити Мелехова: «Така вже вмене посада вбивати людей ... »[22] Ці слова змушують Григоріяуважно придивлятися до свого супутника: «Смугляве, рум'яне і чистеособа Чумакова було спокійно і навіть весело. Біласті із золотавим відливом вусарізко виділялися на засмаглому обличчі, відтінюючи темне забарвлення брів ізачесаного тому волосся. Він був по-справжньому красивий і скромний на вигляд, цейзаслужений кат фоміновской банди ... »[23]

Художник зіштовхує, здавалося б, несумісні поняття: зовнішнякраса, скромність і заслужений кат - для того, щоб показати зазовнішнім потворне і потворне.

У Митьки Коршунова «жовтіло маслюків кругле з наглінкой очі». Сам пособі жовтий колір викликає у нас асоціацію з чимось зухвалим і сороміцькі, а
«Круглі з наглінкой очі» завершують опис людини, позбавленої будь -або моральних якостей.

зіставляється у Шолохова краса Дарини і її внутрішня спустошеність,цинізм. "Гарні дуги брів» - це не просто зовнішня деталь, якуписьменник повторює раз по раз в різних обставин, вони даютьуявлення про одного з її моральних якостей: грайливості, кокетуванні.

«Мистецтво портретного живопису надзвичайно ускладнюється у багатоплановомуепічному оповіданні. Герої нерідко зникають на досить тривалийтермін, знову з'являються. Вони не повинні, не можуть забутися. Але письменникові нетреба кожного разу знову описувати своїх героїв. Буває достатньо згадатихарактерне, важливе, щоб читач по одній або кількох примітнимдеталей зміг відновити вигляд людини ... Постійно, що повторюється,
«Мелеховское» у портреті Григорія, Дуняшкі, Мішаткі, так само як і кульгавість
Пантелія Прокоповича або чорні очі Аксенії, повнуватий стан її,красиві дуги брів Дар'ї, пухка груди Лістніцкого і т. д. - лише один,хоча і досить істотний, елемент портретного живопису в «Тихому Доні».
Чи не більшу увагу письменника привертає і те невловиме --мінливий, ті мітки, які час і пережите залишають на обличчілюдини ». [24]

Так наприклад опис головного героя Михайла Олександровича будує напоєднанні вродженого, характерного і нового, придбаного ним. Це служитьзасобом передачі психологічного розкриття образу.

Григорій на війні, після перших боїв, в яких йому довелосябрати участь, відчуває тугу, кидається, не може забути убитого нимавстрійця. Страждає від ненависті, яка охоплює обидва протиборчихтабору. Він каже братові: «Я, Петре, заморився душею. Я зараз нібинедобитий який ... - Голос у нього скаржиться, надтріснутий, і борозна (їїтільки що з почуттям внутрішнього страху зауважив Петро) темніла, стікаючинавскоси через лоб, незнайома, що лякає якоюсь зміною,відчуженістю ...»[ 25]

Ця «борозна», яку з острахом побачив Петро, була зовнішнім, видимимвиразом того душевного надлому, який пережив Григорій в перші місяцівійни.

У міру розвитку подій опису Григорія Мелехова стають всебільш драматичними, він поступово втрачає свою красу, і цим передаєтьсяйого душевні метання, негаразди із самим собою. Все частіше при зображенні героязвучать епітети: суворий, злий, жорстокий. «Мішкуваті складки під очима»,
«Вогник безглуздої жорстокості в очах», «мертво-бліде обличчя зневидющими відкритими очима »,« стомлений притисну очей »,« передчаснасивина у скронях »- все це нові риси, придбані Григорієм.

Одне з останніх його розгорнутих описів дано після втечі з банди
Фоміна. Ксенія, вдивляючись у сплячого Григорія, бачить не те, що їйдобре знайоме, а щось суворе, незнайоме: «Чорні вії його, зспаленими сонцем кінчиками, трохи здригалися, ворушилася верхня губа,оголюючи щільно зімкнуті білі зуби, Ксенія придивилася я до ньогоуважніше і тільки зараз помітила як змінився він за ці кількамісяців розлуки. Что-то суворе, майже жорстоке було в глибоких поперечнихскладках між бровами її коханого, в складках рота, в різко окресленихвилицях ... І вона вперше подумала, як, мабуть, страшний він буває вбою, на коні, з оголеною шаблею. Опустивши очі, вона мигцем глянулана його великі вузлуваті руки і чомусь зітхнула ...»[ 26] У ній майже незалишилося від колишнього того, постійно усміхненого хлопчини.

Моральні зміни відбуваються одночасно з швидким старінням
Мелехова, і всі навколишні його люди говорять і думають про це з гіркотою таболем. «Ох, і постарів ж ти Братушка! - Жалкують сказала Дуняшка. - Сірийякийсь став, як відлюдок ...»[ 27] Зауважує це і Ксенія: «Любий мій,
Гришеньку, скільки сивого волосся - то у тебе в голові ...»[ 28] Бачить це і
Мішатка: «Мішатка злякано глянув на його і опустив очі. Він дізнався вце бородатому і страшний на вигляд людині батька ...»[ 29]

Ось так влучними, точними засобами портретної характеристики Шолоховзмальовує моральне перетворення людини.

Звичайно ж, тільки за допомогою опису героя створюється його образ, цьомудопомагає непряма і невласно - пряма мова.

«За допомогою невласно - прямої мови найчастіше висловлюються думки,почуття, що протікають у глибині свідомості і часто їм не усвідомлені, невиражені в характерній індивідуально - мовної манері. Письменник як бипочинає говорити за героя, саме говорити, а не описувати, але так, щозавжди відчувається рухлива, гнучка кордон між оповідачем ідійовою особою ...»[ 30]

Так, наприклад, Григорій, загнаний разом з Фоминский бандою набезлюдний, відрізаний повінню острівець, сидить на березі, дивиться наводу. «Добре було дивитися на розметані біля берегів скажено вируючубистрінь, слухати різноголосий шум води і ні про що не думати, намагатися недумати ні про що, що завдавало страждання ...»[ 31] Шолохов висловлює почуття,настрій Григорія, але не в прямому описі від автора або в прямій мовігероя, а користуючись непрямої або невласно - прямою мовою. Це дозволяєйому поєднати об'єктивність опису з інтимністю людського почуття.

Після неквапливо умиротворено «добре було дивитися ...» звучитьнапружений, що доходить до крику «і ні про що не думати, намагатися не думатині про що ». Лексичний і ритмічний повтор придбає надзвичайнупсихологічну виразність. Григорій намагається вгамувати біль пережитого,немов вмовляє себе: «ну думати». Всі все це переболіло в цій людині, такбагато страждав, так жорстоко помиляється.

За допомогою непрямої мови письменникові вдається передати моральний стангероїв.

Іллівна напучує Григорія перед від'їздом на війну: «Ти Бога-то ...
Бога, синку, не забувай! Слухом користувалися ми, що ти якихось матросівпорубав ... Господи! Та ти Гришеньку, опамятуйся! У тебе ить он, гля,які діти ростуть, і у ентіх, порубаних тобою, теж, мабуть, діткипоосталісь ... Ну як же так можна? У ізмальстве який ти був ласкавий тароблений, а зараз так і живеш з зсунутими бровами. У тебе вже, гляди -но, серце, як Волчин ісделалось ... Послухай матері, Гришеньку! »[32]
Цими словами Шолохов фіксує нашу увагу на те, як змінився головнийгерой: «від ласкавого та бажаного» до «серце, як Волчин ісделалось».

М. А. Шолохов - ще й майстер діалогу, монологу. Мова його персонажіввідображає особливості з життєвого укладу, середовища, характерів.

«На діалозі будуються незабутні картини в« Тихому Доні ». У Михайла
Олександровича діалог не можна замінити, скажімо, розповіддю абоописом. У нього немає того, щоб він говорив за героїв, навіть дуже близькихйому, як-то втрутитися в їхні суперечки, від чого невільні були багато художників.
Тут сувора об'єктивність, установка на таке мистецтво, коли самі відсебе говорять образи стають носіями ідейного змісту ». [33]

Характерний в цьому відношенні розмова Мелехова з більшовиком Потляровим:
«Ти кажеш - рівняти, - звертається Григорій до співрозмовника ...- Цим темнийнарод більшовики і приманив. Посипали гарних слів і попер людина, якриба на пріваду! А куди рівняння поділося? Червону армію візьми, оце йшличерез хутір, взводний в хромових чоботях, у «Ванек» в обмоточках. Комісарабачив, весь у шкіру заліз, і штани і куртку, а іншому й на черевики шкіри невистачає. Та це ж рік їхньої влади пройшов, а укорінятимуться вони - кудирівність дінеться ?...

- Твої слова - «контра»! - Холодно сказав Іван Олексійович, але очі на
Григорія не підняв ...»[ 34] А не підняв, тому, що відчував в словахспіврозмовника правду, але не взяв чужого «кидання», тому що не властивовоно Котлярова. Навіть розуміючи правильність слів Григорія, не буде він мучитьсяі не змінить один раз прийнятого рішення. Мелехов ж з його тонкою душеюрозуміє багато чого, від цього його сумніви, відчуття неправоти того й іншоготабору. І єдине, що міг зробити Іван Олексійович пригрозити: «Титакі думки при собі тримай. А то хоч і знайомий і Петро ваш кумомдоводиться, а знайду я проти тебе кошти ... Поперек дороги нам неставай. Стопчем! »[35]

І топтав би, а от Мелехов, дізнавшись про арешт Котлярова, кинувся впогоню, щоб від смерті, вирвати з полону. З цього діалогу видно дваабсолютно різні людини. Один охоплений ненавистю, переїде всіх, хтостане на його шляху, інший - великодушний, всепрощаючий.

Михайло Олександрович Шолохов здійснив художнє відкриття вхарактеристиці героїв. Вчені назвали це відкриття «хорове початок».

«... Починаючи з Шолохова в історію літератури входить новий видрозповіді: хорове начало, яке в романі виступило якхудожнє відкриття епохальної значущості.

«Тихий Дон» вражає гармонійністю і завершеністю голів, кожній вокремо і тому в цілому. Починається чи глава авторським описом,внутрішнім монологом героя, діалогом дійових осіб, всі її ниткистягуються до особливій формі психологічного аналізу, що виступає незмінноу вигляді невласно-прямої мови. «Ця нова, більш укрупнена ірозширена форма психологічного аналізу являє собою такувсеосяжну форму з'єднання різних голосів і думок, що важковизначити її складові елементи. Традиційні для прози видипсихологічного характеру набувають у Шолохова своєрідну,синтетично-аналітичну форму, - пише сучасний дослідник. --перед нами щось близьке за своїм внутрішнім суті, «хору» в давньогрецької трагедії: судження про людину, про його думки, почуття, життя,долю. Але Шолоховське хор існує не як окрема персональне особа, аусередині роздумів героя, що збільшуємо його характер. «Хорове початок»виступає не тільки в психологічному аналізі героя, але і в прямійавторській мові, картини природи, описах подій. (А. Кисельов) ». [36]

Таким чином, Михайло Олександрович Шолохов володіє чудовиммистецтвом характеристики героїв. Причому його майстерність полягає в тому, щовін багато що змушує додумувати читача, не нав'язуючи йому готових висновківі рішень.

У наступних розділах ми постараємося показати на окремих героїв, якимчином письменник створює той чи інший моральний образ персонажа.

2. Комическое і трагічне в образі Пантелія Прокоповича Мелехова.

Для того, щоб дізнатися, які людські якості та властивостівиявляє Пантелей Прокопович. Потрібно проаналізувати. Як він ставитьсядо родини, як веде себе в ній, які симпатії і антипатії відчуває.

Образ Пантелія Прокоповича дан перш за все для того, щоб зрозуміти, вякій родині виріс головний герой «Тихого Дону», в яких умовах, під чиїмвпливом.

З дрібних побутових деталей ми дізнаємося, що Мелехова відрізнялисяміцним достатком, в усьому цьому відчувається тверда хазяйська рука Пантелія
Прокоповича. З портретного опису-те, що голова родини був запальний добезпам'ятства, не терпів найменшого заперечення або непослух. При нагоді, незамислюючись, бив Пантелей Прокопович Григорія милицею по спині, шмагаввіжками загуляли, без чоловіка Дарину. Запальність і владність - йогохарактерна риса, яку Шолохов розкриває через поведінку героя.

Так, наприклад, дізнавшись про зв'язок Григорія з Ксенія, Пантелей Прокоповичкричить:

«- На сході запор! ... Ах, ти чортове насіння! -Он сукав ногами,маючи намір ще раз вдарити. - На Марфушке - дурочка одружу! ... Я тівихолощений! ...

На шум прибігла мати.

- Прокофьіч, Прокофьіч! ... Охолоне трошки! ... Погоди! ...

Але старий розійшовся не на жарт: раз підніс дружині, перекинувши столик ізшвейної машинкою і, навоювався, вилетів на баз. Не встиг Гришка скинутисорочку з розірваним в бійці рукавом, як двері міцно хлястнула і напорозі знову хмарою Буревія зміцнився Пантелей Прокопович.

- Женити сучого сина! ... ». [37]

Він сам вибрав наречену для Григорія, і це було дуже вже суворо навітьдля патріархальної, селянської родини початку століття. Характерно, що молодшийсин (людина теж примхливий і самолюбний - риса, яка ріднить його збатьком) покірливо підкоряється рішенню і вибору Пантелія Прокоповича. Ізрозуміло: він в душі сам, очевидно, розуміє, що скандальним романом з
Ксенія винен перед родиною.

Старшого Мелехова обтяжує те, що Наталя в їх сім'ї стала зненавидженоїдружиною, він всіляко допомагає їй, проявляє ніжність і делікатність. Черезставлення до невістки, автор показує всю неоднозначність цього образу.

Для Пантелія Прокоповича, глави сімейства, існуючий уклад життябув висвітлений часом, звичаєм. Багато зусиль доклав він для того, щобповернути Григорія до дружини, для нього думку хутора було законом, а хутірвважав, що Григорій зганьбив Мелехова, пішовши з Ксенія від законної дружини.
Старий важко переживав нещастя, і, коли Григорій повернувся добатьківський будинок, до дружини, Пантелей Прокопович не може стримати радості.

Він дуже пишається синами, які дослужилися на фронті доофіцерських чинів, не може втриматися від смішного вихваляння, стараннорозписує гідності Григорія, Петра. Який приїхав на побивку молодшогосина везе через хутір. «Синів на війну проводжав рядовими козаками, авислужили в офіцери, що ж, аль мені не гордо прокатати сина по хутору?
Хай гуляють і заздрять. А в мене, брат, серце маслом обливається! »[38] --простодушно надається Пантелей Прокопович.

Смерть Петра була першим ударом для Мелехва. Міцним старим,гнівливим, запальним до самодурства зображує його письменник. Війна,тривога за синів, які б'ються на фронтах, звістка про смерть
Григорія, виявляється помилковим, підкосили Пантелія Прокоповича, зістарилийого. Він посивів, «слабкий на сльозу став». Життя то била його нещадно, томилувала радістю, і старий, не витримуючи, змінюється на очах.

Суворий, що тримався раніше з великою гідністю. Пантелей Прокоповичстає з часом метушливим, балакучим, які люблять похвалитися. Коликупець Мохов, дізнавшись, що Григорій нагороджений георгіївським хрестом, передаєгероєві подарунки, старий нестримно хвалиться: «Пішли, грит, свого героя відмене уклін і подарунки, хай він і в майбутні часи, так само відрізняється.
Ажнік сльоза його прошібла, розумієш, сват? »[39]

Ця хвалькуваті проходить через весь роман як одна з комічних рисобразу Пантелія Прокоповича. Шолохов показав, що ця риса виникла вважких, мінливих обставинах життя. Старий, хвалився геройствомсвого сина, як би винагороджуючи себе за те горе, яке було випробувано ім.
У цьому розкривається трагікомічний характер образу Пантелія Прокоповича.

Громадянську війну він використовує для особистого збагачення. «Та й що ж невзяти у ентіх, які до червоних подалися? Гріх у них не брати! »[40] --доводив Пантелей Прокопович обурився Григорій.

Все своє життя прагнув Пантелей Прокопович до достатку і багатства.
Сам працював, не шкодував сім'ї, все тягнув у будинок. Але почалася громадянськавійна, і доводилося кидати свій будинок, йти в «відступ». Але ще більшоюбідою було руйнування міцної, дружної сім'ї. Як не намагався не міг вінзберегти в будинку непорушний старовинний порядок. Разом з цим змінюєтьсяхарактер Пантелія Прокоповича. Усе ще пошумлівает він на домашніх, аледобре знає, що немає в нього колишньої влади. Постійно сперечається з ним
Дарина, не слухається Дуняшка, його запальність тепер викликає тільки сміх.

Комізм образу Пантелія Прокоповича виростає з невідповідності міжтим, яким був зовсім недавно і яким став цей герой, він все частіше потрапляєв смішне становище.

Так, наприклад, коли після відступу Червоної Армії, Пантелей
Прокопович повертається в хутір, приїжджає Григорій, вся родина збираєтьсяза столом. Григорій каже Дуняшке: «Про Мишке Кошового з теперішніх дня ідумати Забудь ». Дуняшка заперечує йому. Пантелей Прокопович кричить надочка: «Ти, суча дочка, цить у мене! Я то я тобі таке серце пропишу, що іволосся з голови не збереш! Ах ти, паскуда така собі! От піду зараз, візьмувіжки ...»

Ситуацію розряджає гостру на язик Дарина: «Батенько! Віжок-то не одниху нас не залишилося. Все забрали! »- Зі смиренним виглядом перериває вона
Пантелія Прокоповича.

«Пантелей Прокопович несамовито блиснув очима і, не зменшуючи голоси,продовжував відводить душу:

- ... Візьму чересседельную - так я вам таких, чортів ...

- І чересседельную червоні теж взяли! - Вже голосніше вставила Дарина, як і раніше, дивлячись на свекра невинними очима. Цього Пантелей

Прокопович знести вже не