рання творчість
1813-1820
Перші з достовірно відомих нам творі Пушкіна відносяться до 1813р. і свідчать вже про період зрілого учнівства.
Французька культура poesie fugitive, що панувала в будинку Пушкіних, боротьбакарамзіністов з архаїки, в якій юний поет не вагаючись обрав станперше, молодість, що тягне до чуттєвих насолод, - все цезумовило вибір поетичної школи у творчості Пушкіна самого ранньогоперіоду. Це була школа легкої поезії, у Франції пережила розквіт вНаприкінці XVIII ст.
алегоричним мовою внеіндівідуального сприйняття життя рання лірика
Пушкіна оповідає про долю «людської»
І ти любий друже, залишив,
Надійно пристань тиші,
Човник свій весело направив
За вологи бурхливої глибини;
Доля на кермо вже схилилася.
Спокійно світять небеса,
Тура крилата пустилася -
Розправити щастя вітрила .
Дай бог, щоб грізною негоди
Поблизу ти жах не бачив,
Щоб бурхливий вихор не роздувається
Під човником шумящі води ! ..
Звичайно, при цьому у віршах Пушкіна нерідко прослизають іреальні прикмети життя, але інерція стилю явно сильніше живих вражень:
Мені бачиться моє селище,
Моє Захарово; воно
З парканами в річці хвилястою,
З мостом і рощею тінистій
зерцале вод відбито.
На пагорбі будиночок мій, з балкона
можу зійти у веселий сад.
Де разом Флора і Помона
Квіти з плодами нам дарують. . .
Відзначимо ще одну рису ранній поезії Пушкіна, на яку звернув увагу взв'язку з поемою «Чернець» Б. В. Томашевський: «Характерна одна особливістьранньої поеми Пушкіна, відсутня або майже відсутня в йогопізніших творах, - це увагу, витрачений ним живопису. Перед намицілий список імен художників - Рафаель, Корреджо, Тіціан, Альбані, Верне
(Жозеф - мариніст), Пуссен, Рубенс »
Ця особливість, притаманна й іншим раннім творів Пушкіна, намздається знаменною. Звернення до життя не безпосередній, але вжеперетвореної мистецтвом ми можемо відзначити й у таких віршах, як
«До живописцю», «Труна Анакреона», «Фіали Анакреона». У тому ж значеннівиступають постійні звернення юного поета до «Парнасский жерцям», --значна частина пушкінських віршів 1813-1816 рр.. представляєсобою наполегливе визначення тих літературних зразків, яким збираєтьсяслідувати поет, причому навіть з поезії улюбленого Батюшкова відбираються лишетвори, що належать до епікуреїв струмені його творчості.
Сказаного вище, на перший погляд, суперечить наявності в ранній творчості
Пушкіна творів, жанри яких виходять за межі «легкої поезії». Б.
В. Томашевський, наприклад, схилявся до того, щоб визначати панівнітенденції ранньої творчості Пушкіна по «капітальним» його творів (т.тобто належать до різних жанрів поеми, повісті, комедії). Тим часом не випадково цітвори не були доведені до кінця і, як правило, обірвані в самомупочатку роботи над ними. Справа тут не в браку майстерності, недозволяє впоратися з «великою формою», - скоріше, Пушкін швидкобайдужіє до подібних задумам тому, що вони в той час не цілком йогозадовольняли. "
Проте прихильність Пушкіна до подібних задумів, хоча цітвори не були доведені до кінця, була. Очевидно, не випадковою.
«Високі» героїчні теми ( "Олександру", "Принцу Оранському",
«Спогади у Царському Селі»), а також сатиричні мотиви (громадянськогонапруження - «Ліці-нію» і в літературно-пародійному варіанті - «Тінь Фонвізіна»)виникають у творчості Пушкіна як відгомін подій епохи і виявляють ужев ту пору якісь потенції його творчості, поки ще повною мірою не розпиваннясаме в силу його зосередженості на епікуреїв темах, якіосмислюється як головне па-значення поезії.
Говорячи про ранні вірші Пушкіна як про стилізаціях, що орієнтуються назразки легкої поезії, необхідно підкреслити, що механізм такого родустилізацій був досить складний. У цьому сенсі показововірш «Козак» (1814), яке в автографі позначено «Змалоросійського », а в копії ліцейського товариша Пушкіна Горчакова міститьвказівка на джерело - «Їхав козаче тощо». Тут мається на увазі пісня
Марусі з опери-водевілю А. А. Шаховського «Козак-стихотворец» (1812).
Kоторая, між іншим, із співчуттям відзначена Пушкіним у статті «Мої думкипро Шаховской »(при загальній негативній оцінці водевілю). Однак ця піснядає Пушкіну лише тему. Але не сюжет:
Ехав козак за Дунай.
Сказав дівчині: прощай.
Ви, коники вороненький.
Несіть такгуляй ...
Слід згадати ще один «зразок», на який Пушкін орієнтується вданому випадку, - ми знаходимо вказівку із цього приводу в самому пушкінськомутексті: «Вір, коханочка, пусте; Помилковий страх відкинь». «Помилковий страх» --назва вірша Батюшкова (наслідування Нарні), і в нього ж є івірш «Розлука», сюжетно нагадує пушкінське вірш не вменшою мірою, ніж народна пісня. Звернемо увагу на жанрвірші, в ранніх копіях названого «баладою». Фантастичнийелемент, обов'язковий для цього жанру в його романтичною різновиди,раннього Пушкіну чужий, - від цього жанру він бере поки його епіки -драматичне начало. Вже в ранню пору ліцейські Пушкін досягає всвоїй творчості цілком професійного рівня - він не просто хлопчик,що подає великі надії, але й помітний поет свого часу, чиїтвори друкуються в журналах, що входять до складу збірників зразковихросійських віршів ( «Олександра», «Спогади у Царському Селі»,
«Наполеон на Ельбі») і навіть проникають в усну пісенну традицію ( «Романс»,
«Козак») Чи можна в ту пору говорити про оригінальні рисах пушкінськоїпоезії? Нам здається, що ця оригінальність виявляється в упередженостірозробці деяких традиційних мотивів.
Характерна і приміряє Пушкіним в його ранніх віршах поетична маска --маска не просто філософа-лінивого, по «монаха», «ченця», «розстрига»,мріє про земних радощах. Ця маска певною мірою відбиваєреальні ліцейські враження, але важливо підкреслити, що разом з тим вонавідображає і пафос пушкінської поезії, не тільки життєлюбною, а йволелюбної.
У 1816 р. характер лірики Пушкіна зазнає істотних змін.
Елегія стає основним пушкінським жанром. Саме по собі цеобставина не суперечило принципам легкої поезії - навпаки, самевона відродила елегію в новій якості, наситивши її меланхолійнимипереживаннями, мотивами незадоволеності життям, недосяжності ідеалів.
Але те, що на перших порах пушкінська муза стає переважноелегійного, свідчило не просто про жанровому збагаченні поезії
Пушкіна. Відповідно до нового світовідчуттям змінюється весь колоритпушкінської поезії: «місяця туманний промінь», «голос нічний», «сумна тьмалісів »,« німа ночі імла »змінюють« золоті дні. Оці золоті ночі ». Довіршів Пушкіна кінця 1816 цілком застосовна характеристика,дана їм поезії Ленського: «Так він писав темно і мляво, Що романтизмом мизвемо. Хоч романтизму тут помагає нічого. Не бачу я ». 13 повній відповідності зпушкінським визначенням ми й зараз повинні визнати зі значнимизастереженнями романтичне якість подібної поезії: в ній лише присутніромантичні тенденції, які не одержують - в ранній творчості Пушкіна --принципового втілення.
Проілюструємо цю тезу порівнянням трьох редакцій ліцейськоговірша «Я бачив смерть, вона в мовчання села ...» (1816),збереглися в ліцейних зошити (1817), в Зошити Всеволозькому (1819) ів цензурної рукописи зборів віршів (1825). У редакції 1825 мивиявляємо звичайні загальні місця (вірш тому й зветься просто
«Під-ражанье») романтичної музи, для пушкінської лірики цього часунехарактерні: мотиви самотності, захоплено красою вічної природи,порив до «таємниць труни фатальним».
Відредаговане в 1825 р. Пушкіним, який керувався романтичнимиуявленнями початку 1820-х рр.. ліцейські вірш придбалозакінчений-ньй романтичний характер. Однак наприкінці 1810-х рр.. еволюція
Пушкіна зовсім не йшла шляхом форсованого романтизму. Вторгненнясентиментально-нредромантіческіх мистецьких віянь в його поезію в тойчас поки що не коливає істотно переважногармонійного сприйняття життя, хоча саме тоді йому вперше відкриваютьсяскладність і суперечливість внутрішнього світу людини. У ранній ліриці
Пушкіна був відображений, по суті, щасливий «життя мить», - тепер поетпочинає осягати не тільки інші, скорботні регістри людського почуття,але і його самостійну цінність, і fti'o власну (але законами серця)життя.
Біографічна легенда пов'язує всі любовні вірші 1816 і частково
1815 рр.. з ім'ям К. П. Бакуніної. Це, ймовірно, перебільшення. Точнішебуло б сказати, що панівним настроєм Пушкіна тієї нори буламеланхолійна мрійливість, а це в свою чергу визначило тональністьйого ліричних роздумів. Сама по собі ця пора не була затяжною. Довіршам, присвяченим «перше кохання», вже наприкінці 1816 Пушкінставився з іронією:
І навіть, каюсь я, пустельник згрішив,
Я першим співав любовіневинне початок.
Але так таємниче, з таким розбором слів,
З такою скромністюсором'язливою,
Що, не червоніючи боязко,
Мене б вислухав та незайманий К (озлов).
У першому вірші циклу (за часом воно написано пізніше за інших , впочатку 1817 р.) автор постає гранично розчарованим, але причина зневірине розкрита:
Зневажений судьбину ревнивою,
Посмішку, сміх. і жвавість. і спокій
-
Я все забув; печалі мовчазній
Покров лежить над юною головою. . .
У другому вірші називається причина розчарованості - від'їздулюбленої; осінній пейзаж зберігає дорогі сліди, сама природа сумує зпоетом, але в серці його ще жевріє надія: «До приємним весни.
Попрощався я з блаженством ». Образ коханої (третій вірш циклу)виникає у снах, але тільки для того. щоб відтінити безрадісностідня ( «О, коли б душа могла. Забути любов до нової ночі»). У четвертомувірші виникає мотив ревнощів ( «Нехай вона прославиться іншим.
Один люблю - він любить і любимо »). однак ні тут, ні в подальшихвіршах цей мотив не отримує розвитку; головною темою віршастає та. яка була запланована ще на початку циклу. - Безцільністьпоетичного дару. якщо вже він не потрібний коханої:
До чого мені співати?
Під кленом польовим
Залишив я пустельному зефір
Уж назавжди покинуту ліру,
І слабкий дар як легкий зник дим.
У п'ятому, центральному вірші циклу, як і слід очікувати, настаєкульмінація; поет у смутку готовий забути був ' "?:« Летіть геть,воспоминанья! Засни нещасна любов! »
У пушкінської ліриці відтепер постає відроджує людину, збагаченийдосвідом життєвих випробувань. У ряді віршів кінця 1810-X рр..:
«Бажання» ( «повільно тягнуть дні мої»), «До неї» ( «В печаль-співайнеробства я ліру забував »)-вже передбачає діалектика почуттів, яканастільки характерна для зрілої пушкінської лірики. Недарма названівірші неодноразово зіставлялися з такими шедеврами. Як «Елегія»
( «Минулих днів згаслі веселощі») і «К ***» ( «Я помню чудное мгновенье »).
Творчість Пушкіна кінця 1810-х рр.. має перехідний характер і в силуцього менш за все піддається однозначної оцінки.
У творчості Пушкіна кінця 1810-х рр.. епікуреїв мотиви, що звучать навітьголосніше, ніж в ранній ліриці, отримують своє місце в ієрархії естетично -моральних цінностей, як її уявляє собі поет.
Взагалі кажучи, пушкінська поезія кінця 1810-х рр.. інтимна за основнимсвоєму тону, розрахована на дружнє співпереживання. Людина оцінюється
Пушкіним з точки зору його особистих достоїнств, і при цьому світ особистостіпротиставляється сучасним суспільним відносинам, яківиявляються вже її духовних потенцій:
Він вишній волеюнебес
Народжений в кайданах служби царської:
Він у Римі був би Брут, в Афінах Періклес.
А тут він - офіцергусарський.
Задум «Руслана і Людмили» обгрунтовано прийнято пов'язувати з літературноюпрограмою «Арзамаського літераторів», які висунули в 1810-і рр.. ідеюстворення національної ліроепіческой поеми, що й відбилося в планах
«Володимира» Жуковського і «Русалки» Батюшкова. "Відомо, що Пушкінзустрічався з Жуковським у Петербурзі на різдвяних канікулах (1817) і,може бути, саме тоді маститий літератор подарував «учня» свій задум,до якого вже охолов, - принаймні у передмові до другого видання
«Руслана і Людмили» (1828) повідомлялося: «Він почав свою поему, будучи щевихованцем Царськосельського ліцею ... »П. І. Бартенев зберіг переказ,що юний поет писав вірші поеми на стінах кімнати, куди був посаджений упокарання. Очевидно, саме про «Руслана і Людмили» згадує поет у посланнідо А. І. Тургенєва (8 листопада 1817 р.):
Про продовження роботи над поемою Пушкіна в 1818 р. ми маємо лишесвідченнями сучасників. 9 травня 1818 Батюшков пише Вяземському:
«Забув про Пушкіна молодому: він пише прекрасну поему і зріє»; 14 липня 1818м. Кюхельбекер вигукує, звертаючись до Пушкіна:
Тебе, мій полум'яний,чутливий співак
Любові та доброго Руслана,
Тебе, на чиєму чолі передбачаю я вінець
Арьоста і Хлопці, Петрарки і Бояна.
В кінці 1818 А. І. Тургенєв повідомляв Вяземському:
«Пушкін вже на четвертій пісні своєї поеми, яка матиме всьогошість »
Таким чином, наприкінці 1818 поема в складі первісних чотирьох голів
(СР свідоцтва А. І. Тургенєва від 3 і 18 грудня) була доведена лише доперебування Людмили в замку Чорномора - опис поля битви і битви Русланаз Головою (друга частина «Пісні III») з'явилося вже після вироблення новогоплану. Отже, початковий план поеми був значно простіше, аголови набагато (приблизно вдвічі) коротше. Чотири голови, відомі в грудні
1818 А. І. Тургенєва, тематично були такі: 1. Бенкет у Володимира,викрадення Людмили та від'їзд героїв на її пошуки; II. Зустріч Руслана з
Фінном (глава ця була дещо доопрацьована на початку 1819); III.
Зустріч Фарлаф з Наїна; битва Рогдая з Русланом (сюди був трохи пізнішедоданий епізод зіткнення Рогдая з Фарлаф: можливо, для цього розділу в
1819 призначався і епізод в замку дванадцяти дев); IV. Людмила у
Чорномора.
При такій побудові поема була суворо розмірна, за головами: у непарнихглавах діють всі чотири витязя, причому в третьому розділі суперники
Руслана припиняють пошуки Людмили (Рогдай убитий, Фарлаф, сподіваючись на Наїну,відправляється додому, Ратмір забувається в замку дев). Далі Пушкінспробував форсувати розвиток подій (долаючи описовість,взяли гору в оповіданні): Руслан, вже обретший наречену, гине. За -Очевидно, попередні події передбачалося розкрити пізніше вретроспективному оповіданні. Що ж до подальшого розвитку сюжету, то вдвох, що залишилися за початковим планом розділах намічався розповідь пропожвавлення Руслана Фінном, повернення героя в Київ і ганьбу зрадника
Фарлаф.
Поема розпочата в 1817 р., в той час, коли Пушкін долаєзахлеснули було його елегійні настрої. Ті, хто отримав відображення в
«Бакунінском циклі». Вище вже зазначалося, що в якості своєрідноїреакції на меланхолійні (і частково мелодраматичні) мотиви впушкінської ліриці починає формуватися інший ліричний цикл ( «Послання до
Ліди »), в якому тріумфує гедонізм, протипоставлений всьомумрійливому, всьому потойбічному. Реалістична тенденція розвиткутворчості Пушкіна не може викликати сумнівів. У «Руслана і Людмили»,поемі-казці, малюється світ по всіх відносинах гармонійний. Хоча сюжетпоеми і заснований на суперництві чотирьох героїв, хоча в кінці кінцівторжествує головний з них. Кожен з інших теж по-своєму потішений;знайшов своє ідилічне щастя мрійник Ратмир, прощений нікчемний Фарлаф інавіть загибель жорстокого Рогдая пом'якшена казковим мотивом:
І чути було, що Рогдая
Тих вод русалка молода
На хладни перси прийняв Свою
І, жадібно витязя Лобза,
На дно зсміхом захопила
Високий зачин поеми:
Справи давно минулих днів,
Преданья старовини глибокої
У південних поемах Пушкіна місяць також буде сходити перед тим, як початисярішучим подіям, Пушкін щоразу опис ночі придбає місцеві,національні риси: в «Кавказький полонений» луна освітить »« білі хатиниаулу », в« Бахчисарайському фонтане »-« тиху лаврів покров », в« Цигани »-
«Тихий табір» (а згодом у «Полтаві» - «сребрістих тополь листи»).
Дія цих поем у своїх кульмінаційних моментах буде відбуватисясаме вночі. Поза сумнівом, що це прикмета романтичного стилю, що відбиваєувага письменника-романтика до виняткового, незвичайного (ніч - союзникзлочинів і любові, похмурих думок і одкровень та ін.) Але чудово, щоостанній епізод пушкінських поем буде протікати, як правило, на тлірозгортання дня. Причому вже в першій поемі Пушкін знайшов характерний тонзаключного ранкового пейзажу: «Сумнівний народжувався день. Наотуманенном сході. . . ». Майбутнє належало в протиборстві надій ісумнівів ...
Згодом кожна поема Пушкіна буде співвідноситися з «переказистаровини глибокої ". Ср в «Кавказький полонений»: «І сповістять про вашу страти
Преданья темні поговору ...»; в «Бахчисарайський фонтан»: «Млада діви в тійкраїні перекази давнини дізналися '. . . »; В« Цигани »:« Між нами є однепереказ ...»: в «Полтаві»: «Але дочка-злочинниця. . . перекази Про неїмовчать. . .».
Нарешті, в кожній з романтичних пушкінських поем яксвоєрідною ліричної домінанти прозвучить «національна пісня»,ритмічно акцентована на тлі всього твору.
Але всі ці елементи, намічені вже в «Руслана і Людмили», виявляютьсвою пушкінську характерність тільки в його південних поемах; в самій же ранньоїпоемі здаються знайденими цілком «випадково»: Так. «Пісня діви» ще ніякоїнародно-поетичної забарвлення поки неімеет; ниркою романтичний краєвидмежує з фантастичним (сад Чорномора), ідилічним (хижа
Ратмира). лародіііо-романтичним (замок дванадцяти дев), народно-казковим
( «Дивовижна долина» з ключами живої та мертвої води) та іншими краєвидами.
З іншого сгорони, вже в «Руслана і Людмили» ми знаходимо передвістя і пізніхреалістичних пушкінських iio;) m. таких як «Полтава» (опис бою). «Графlly.iiiH ». «Будиночок в Коломиї» і «Анджело» (жартівливо-іронічна інтонація,пронизує всю розповідь), «Мідний вершник» (опис сум'яттяміських мешканців).
Романтичні шукання в російській літературі перших десятиліть XIX ст.були найважливішою тенденцією її розвитку. що веде до збагачення її образнихзасобів, до поглиблений-1Н) му тілкованію духовного світу людини. Навряд чи,однак, було б справедливо розглядати всю літературу цього періоду підзнаком романтичних тенденцій. Термін «іредромантізм», останнім часомзатвердився в літературознавстві, не можна тлумачити тільки якхудожній метод, який породжує в майбутньому єдино романтизм.
Предромантіческое течія в літературі таїть у собі реалістичніодкровення, і можна в принципі уявити собі рух митця відпредромантизму до реалізму, як це виявляється у творчому шляху
Грибоєдова наприклад. Творча еволюція Пушкіна, однак, складаласяінакше, - вже на початку 1820 х рр.. його осягає глибоке розчарування впросвітницької концепції світу.
РОМАНТИЗМ
1820-1823
«Характеристична риса генія Пушкіна,-писав про поета І. І. Пущин, --разнообрапіе. Не було майже явища в природі, події у повсякденномусуспільного життя, які б пройшли повз його, не викликавши чудових інеповторних звуків його музи: п тому простір і свобода, для всякоголюдини безцінні, для нього були. окрім того, наймогутнішиминатхненниками ». IJ Вперше ця «характеристична риса» взяла гору втворчості Пушкіна на початку 1820-х рр.. Порівняно вузьке коло якліцейських, так і петербурзьких вражень змінився для засланого поетаприголомшливо безкрайніми просторами.
Час південній посилання Пушкіна співпало з рядом історичних подій, якіна першому етапі вселяли надію на досяжність ідеалів свободи івольності. Героїка сучасній історії отримала відображення у ліриці Пушкіна
1820-х рр.. ( «Еллеферія, перед тобою», «Війна», «Кинджал»). Природним булоі прагнення Пушкіна звернутися до героїчних тем російської історії, щовизначило задуми поем «Мстислав» і «Вадим», - останній з цих задумівпридбав і драматургічну форму.
Для осмислення еволюції творчого методу Пушкіна на початку 1820-х рр..принципове значення мають його щирі спроби слідувати заповітамдекабристської критики, не увінчалися, однак, успіхом. 1 березня 1822
Пушкін переписав начисто щойно закінчену «Пісня про віщого Олега».
Ще наприкінці липня 1821 Пушкін у чорновому зошиті накидав наступнийплан: «Олег - до Візантії - Ігор і Ольга - похід». Портрети Олега та Ігорязображені у верхній частині того ж листа і частково перекривають початокякогось листа французькою мовою.
декабристська критика досить стримано оцінила «Пісня про віщого Олега»,засуджуючи в ній відхід Пушкіна від оспівування героїки минулого. Тим часомволелюбний пафос пушкінської балади безсумнівний, хоча і полягає не вописі подвигів легендарного князя, а в прославлянні «правдивого івільного віщого мови »поезії, не підвладного суду соврсменніков.
Пушкін одним з перших у Росіїпредощутіл трагічний поворот російської історії, не було нічогодивного. Декабристського повстання з його результатом, кінцеве той час ніхтоне міг передбачити, але «перша декабрист», В. Ф. Раєвський, вже з'явився.
Втім, чи не був «перший декабристом» сам Пушкін, ще за три роки доповстання засланий за волелюбні вірші, які з захопленнямсприймалися в широких колах дворянської інтелігенції, в чому, здавалосяб. можна було бачити заставу торжества «духу часу»? Однак історіяпоказала, що світом правлять не думки, а влади. У творчості Пушкінаромантичного періоду визріло переконання, що в світі діють об'єктивнізакони, похитнути які людина не в силах, як би не були відважні іпрекрасні його помисли. Це визначило трагічну тональність пушкінськоїмузи.
Автографи поеми «Бахчисарайський фонтан» розкидані по декількох робочимзошитами Пушкіна і дійшли до нас в малій своїй частині. Вони наочносвідчать про те, що задум, що вилилася в поему, визрівав наПротягом декількох років і, цілком ймовірно, зазнавав за цей часістотні зміни.
Творча історія поеми обстежена Г. О. Винокуром, що готував текст дляакадемічного видання, і викладена ним у спеціальній статті. Його спостереженнянад рукописами поеми в основному точні, якщо не вважати переконаностідослідника в тому, що вже «протягом літніх місяців 1822 виникчорновий остов поеми. (...) Мабуть, тільки заключна частиназалишалася «необробленої»
Чорнові запису Пушкіна 1822 свідчать, як наполегливо віннамагався позбутися байронівського «диктату» у поемі, повною міроювиявленої в «Кавказький полонений». Пушкін готовий був навіть повернутисядо «архаїчним» формам поемного оповідання, почасти вже подоланим в
«Руслана і Людмили», знову беручись за «Бову». Найбільше в 1822 р.просунувся задум поеми про раз-бойніках, у сюжеті якої почастивикористовувалася народна драма «Човен». Згодом Пушкін писав, що вінспалив цю поему. Від неї залишився один епізод, «Воріт розбійники». де,грунтуючись на реальному подію, він цілком самостійно розвинув тему,лише злегка намічену в байронівського «Корсар», в описі островапіратів.
СТАНОВЛЕННЯ РЕАЛІЗМУ
1823-1828
_B початку 1820-х рр.. поема стала основним жанром пушкінського творчості. Іце не випадково. Романтична поема досліджувала взаємовідносини Людини і
Миру. Романтичний принцип протиставлення героя навколишньому середовищу,виявив недосконалість суспільних відносин і суперечливускладність світу, спонукав поета до аналізу як середовища, так і характерівгероїв. В обох випадках (безпосередньо і відображення) виявлявся якийськультурний уклад. На антитезі різних культур побудовані колізії
«Кавказького бранця» і «Бахчисарайського фонтану». Уже в цей час втворчості Пушкіна визрівають в синкретичної вигляді принципи народності йісторизму, що розуміються ще як якась даність, споконвічна особливістьсуспільного буття людини (історія як природний порядок,визначає звичаї і звички минулого). Разом з тим і в «Кавказькомуполонений », і в« Бахчисарайський фонтан »Пушкін простежує впсихологічній драмі героїв (черкешенка, Гірея) симптоми впливу натрадиційні звичаї культур, що належать до інших етапів розвиткулюдства. Причому на противагу руссоістской доктрині,визначальною проблематику «Кавказького бранця» (згубний спотворенняприродних звичаїв під впливом цивілізації), в «Вахчісарайском фонтані»європейська (християнська) духовність трактується як заставу просвітління,піднесення героя.
Сама стрімкість історічсскіх ^ обитій. свідком яких довелосябути Пушкіну, переконувала його в тому, що сила сучасних обставин,визначають долю людини, чи не більш значуще, ніж
«Природне» його стан.
У поемі «Цигани» Пушкін відштовхується від колізії «Кавказького бранця»
(переосмислять її), до якої сходить і сюжет «Євгенія Онєгіна». Тепер уцентр поеми Пушкін ставить характер пристрасний, здатний помірятися з
«Долею підступної і сліпий». «Страсті фатальні», що терзали Алеко, - цеприкмета вибраності, прикмета характеру неординарного, героїчного, Ввідміну від бранця, Алеко, що втік від «неволі задушливих міст», самприходить в ідилічний світ циган, щиро бажаючи злитися з ним; ср:
«Кавказький полонений»
Здавалося, полонений беднадежйий
До унилюй життя звикав.
Тугу неволі,жар бунтівний
В душі глибоковін приховавши
Один за хмарою Громової,
Повернення сонячного чекав
Недостігаемий грозою,
І бурі немічному вою < p> С какой-то радістю дослухався.
«циган»
Подібно пташці безтурботним,
І він. вигнанець перелітний,
Гнізда надійного не знав
І ні до чого не звикав,
Кому скрізь була дорога,
Гніздо була ночівлі покров
Над самотньої головою
І грім нерідко гуркотів;
Але він безтурботно під грозою,
І у відро ясне дрімав.
У романтичній колізії останньої південній поеми Пушкіна особливо різкопозначилося протистояння двох іпостасей людської особи --природно-природній і суспільно-історичної, - що Пушкін і намагавсявідобразити в монолозі Алеко біля колиски немовляти:
Від суспільства, бути може, я
От'емлю нині громадянина -.
«Що потреби - я рятую сина.
Етичний вибір поета тут очевидна - романтичний протест протибуржуазної цивілізації змушує шукати ідеального втілення гармонії вСвіт природи і звичаю. Але у фіналі поеми пессімістічсскі підкреслюєтьсянедосяжність цього ідеалу:
Але щастя немає і в вас,
Природи біднісини! . .
І під іздраннимі шатрами
Живутьболісні сни.
І ваші сіникочові
У пустелях не врятувалися від бід,
І всюди пристрастіфатальні
І від дользахисту немає.
Повернувся до свого задуму Пушкін лише в Михайлівському. «Чи знаєш моїзаняття? - Писав він брата в перших числах листопада 1824 р., - до обіду пишузаписки, обідаю пізно. . . ». «Спосіб життя моєї все той же, - повторив вінчерез кілька днів, - віршів нс нішу, продовжую свої записки. . . ». Судячиза деякими даними. робота над записками в той час рухалася доситьскоро і, очевидно, начорно була закінчена влітку 1825 р. Вже у вересні цьогороку Пушкін повідомляв П. А. Катенін: «Вірші поки що я кинув і пишу свої,тобто переписую начисто нудну, плутано чорнову тет-Радь ».
Вивчення робочих зошитів Пушкіна Михайлівській порипризводить до безперечного висновку, що до нас не дійшла принаймні одинробочий зошит того часу (нижче ми будемо називати її Михайлівськійзошитом), в якій були чернетки здебільшого «Бориса Годунова» (тісцени, починаючи з шостої, які записувалися влітку і восени 1825 р.),поеми «Граф Нулін» (створеної 13 - 14 грудня 1825 р.), кінця голів п'ятою тамайже всієї шостий «Євгенія Онєгіна» (над ними Пушкін працював вже в 1826р.), а також ряду віршів 1825-1826 рр..: «вакхічне пісня», «СценаізФауста »,« Зимовий вечір »,« Ода Хвостову »,« 19 жовтня »(« роняє лісбагряний свій убір »), 1 і II« Наслідування Корану »,« Пророк »,« Пісні про
Степана Разіна »та ін Ми вважаємо, що. призначений в листопаді 1824
Михайлівську зошит для роботи над записками, Пушкін незабаром почав, засвоїм звичаєм, вести тут паралельно і інші записи, - що далі,тим більше, - перетворивши її, після закінчення чернетки записок, в головнуробочий зошит, так як зошит ПД, № 835 приблизно з червня-липня 1825використовувалася виключно для Онегинская строф.
Що дійшло до нас із записок Пушкіна?
З кишинівських записів - два аркуші, вирвані із зошита ПД. № 832, зщоденниковими записами від 2 - 9 квітня, 4 травня-6 червня 1821, а такожфрагмент вступу, про який піде мова нижче.
З первинних чорнових записів міхайловскоі пори - записаний наокремому листку і датований 19 листопада 1824 уривок про відвідинипоетом Петра Абрамовича Ганнібала (XII. 304).
З остаточної білової рукописи - уривок про Карамзін.
Скласти але цим уривків яку-небудь думку про загальний план і характерзаписок, здавалося б. вкрай важко. Судити про це допоміг би той
/ канровип зразок, на який Пушкін орієнтувався, приступаючи довласних мемуарів. Про те, що такої, в принципі, існував, як намздається, не доводиться сумніватися: освоюючи новий для себе жанр, Пушкінзвичайно відштовхувався від якогось класичного зразка. відходячи від ньогодосить далеко в процесі розвитку власного задуму
3начіт, у своїх записках Пушкін прямував не за «Сповідь» Руссо з їїустановкою на розповідь про особисте життя, на самоаналіз. І тут слідзгадає »). що в пушкінське час справжнього розквіту досяг інший зразокжанру мемуарів, про який в 1835 р. В. Г. Веліпскій писав: «До числа найбільшнезвичайних явищ в розумовому світі нашого часу належатьзаписки. або memoires. Це справжні літопису наших часів.) І справді.що може бути цікавіше цих записок: це історія, це роман, це драма,це все, що завгодно. . . »Справедливо пов'язуючи виникнення цього жанру збурхливою епохою Великої французької революції, несподівано виявила тіснийзв'язок особистого життя та історичного буття людини. У 1820-і рр.. такого родузаписи тільки-тільки починали проникати і друк, і одним з першихтворів цього жанру стало «Десятилітнє вигнання» Ж. де Сталь,що вийшло в заспівати через чотири роки після її смерті, в 1821 р. Саме доцьому році Пушкін відносив початок роботи над своїми записками.
Kaк відомо, для молодого Пушкіна багато важило схожість доль.
Давно помічено, що в чернетку «Записки про народне виховання», надякій Пушкін працював у Михайлівському в листопаді 1826 але завданням Миколи
1, повинні були ввійти деякі пізніші вставки - але крайній. Мірою три, ів кожному разі тут позначено Пушкіним: «із записок», а в першому з нихнавіть конкретніше: «із записок 2 глава». У розвиток цих послід востаточний текст «Записки» включені міркування, коториг. як зазначив у
1923 Б. В. Томашевський. мають безсумнівну текстуальний збіг зміркуваннями.
Орієнтація Пушкіна на мемуари Ж. де Сталь дозволяє уявити, якийбув характер його власних записок: вони належали безсумнівно до жанруісторичної публіцистики і були присвячені політичним доль пушкінськогопокоління. Це не тільки визначає перспективу розвитку прози Пушкіна, ^ алекидає світло й на інші його задуми 1824-1825 рр.. Ряд віршів цихроків виникає в прямому зв'язку з його записками, відтворюючи ретроспективноподії і настрої минулих років: «До чого холодні сомненья»,
«Вакхічне пісня», «Фонтану Бахчисарайського палацу», «До ***» ( «Я пам'ятаючудное мгновенье »),« 19 жовтня »(« роняє ліс багряний свій убір »).
Саме в ході роботи над записками Пушкін не тільки в повній Mеpeоволодів мовою прози, але й гостро відчув історичний пульс свого часу:зауважимо, що після відвідування Михайлівського в січні 1825 І. І. Пущино,відкрив другу існування в Росії таємного товариства, поет зміг іншимиочима поглянути на минулі зустрічі з вольнолюбцамі в Петербурзі, Кишиневі.
Кам'янці, Києві, Одесі.
Очікування швидких змін у своїй долі зв'язується is 1825 знеминучими прийдешніми подіями. У вірші «19 жовтня» Пушкінвпевнено пророкує:
Пора і мені. . . піруйте, про друзі!
Передчуваю втішне побачення
Запам'ятайте ж поета пророкувань:
промчиться рік, і з вами знову я ... < p> Характерно, що влітку і восени 1825 р., коли особливо інтенсивно йдеробота над «Борисом Годуновим »і автобіографічними записками, роман
«Євгеній Онєгін» зупиняється. Завдання російської національної літератури
Пушкін в цей час практично вирішував у двох сферах творчості - у трагедіїі в мемуарах. Звернення до російської історії в «Бориса Годунова», можливо,було підказане декабристської критикою. Але Пушкін обирає складну епохунаціональної історії не для того, щоб витягти з неї наочний «урокцарям », - подібно до Рилєєва, який, не приховуючи злочини Годунова,малював його у вигляді освіченого володаря
(В автобіографічних записках Пушкін «метафізичним мовою» ( «мовоюдумок ») розповідав про прагнення свого покоління, натхненного ідеями
«Європейської освіченості» (за цим поняттям для Пушкіна стояли першвсього просвітницькі ідеали «свободи, рівності і братерства»)
Пушкін ще не збирається писати цикл: вірш «Зніяковівши, нахмуривсяпророк »переписується начисто в зошиті ПД, № 833 під заголовком
«.. Наслідування Корану". З глави "Сліпий" в 42 віршах »(трохи пізнішевиправлено: «Наслідування. . . »І тоді же_ перед віршем поставленийпорядковий номер «1») ...
На початку листопада 1824 Пушкін пише братові: «Я працюю на славу Корану»
(XIII, 119). Він має на увазі вірш «Торгуючи совістю перед блідоюубозтвом »(л. 38 об.), в якому також інтерпретує вірш із сури« Крава ».
Помітно, однак, що тепер характер її переробки в Пушкіна зовсіміншою, ніж у вірші «З тобою давніше було, про всесильний». Тепер
«Імітація» має форму повчальною притчі, пишеться витонченою строфою івідокремлюються особливим (не «кораніческім») заголовком «Милостиня», якийз'являється перед перебеленним текстом, записаним на тій же стра ниці, нижчеважко дав Пушкіну чернетки. У пушкіноведеніі існує стійкатрадиція відносити цей нарис до «Воронцовському» ліричного циклу (маючи наувазі згадка тут «талісмана»: «Раптом ангел розвага, Влетівши, принісмені талісман »). Однак ще в дореволюційному академічному виданні Пушкінасправедливо відмічено: «Цей начерк, можливо, знаходиться у зв'язку з
.. Наслідування Корану ", до яких він близький і за місцем своєму в рукописи,хоча Анненков, намагаючись у 1855 році провести його через цензуру, недозволяла називати Коран .. солодким ", писав, що .. автор тутнакидає перший нарис відомого вірша «Талісман» "...».
Дійсно, сенс вірша зовсім прояснюється, якщо згадати,що, згідно з легендою, в печері на горі Тор (поблизу Мекки) Маго-мет позвичаєм «спілкувався» з архангелом Гавриїлом, який приносив йомучергові сури Корану. В той же печері Магомет переховувався в ніч вигнання з
Меккі.Cтіхот-Ворен на кораніческіе теми, написані вже в кінці 1824
Коли сталося переоформлення циклу? Здається, в квітні-травні 1825 р. Хоча
«Наслідування Корану» і числяться в переліку творів з Зошити Капніста,відісланий для видання 15 березня 1825, ^ цей цикл тоді, ймовірно,або складався з трьох віршів, записаних у зошиті ПД, № 833, або зсеми, сущес
