План
БЄЛЯЄВ ОЛЕКСАНДР РОМАНОВИЧ (1884 - 1942) 2
Сторінки біографії. 2
Творчість Бєляєва як основоположника радянської фантастики. 8
Висновок. 19
Висновок. 23
Бібліографія: 25
БЄЛЯЄВ ОЛЕКСАНДР РОМАНОВИЧ (1884 - 1942)
Сторінки біографії.
Олександр Романович Бєляєв народився 16 (за старим літочисленням 4)Березень 1884 у Смоленську, в родині священика. Батько і синові своємупророкував духовну кар'єру. І ось, 7 підліткових років - під суворим наглядомдуховних батьків в Смоленській семінарії.
Батьки були глибоко віруючими людьми, схильними надаватиблагодійність бідним родичам і прочани, від чого в будинкузавжди було багато народу. У сім'ї було ще двоє дітей: сестра Ніна померла вдитячому віці від саркоми; брат Василь, будучи студентом ветеринарногоінституту, потонув, катаючись на човні. У дитинстві Олександр ріс Непосєдов,любив всілякі розіграші, жарти; наслідком однієї з його витівок сталасерйозна травма ока з подальшою псуванням зору. В іграх і захопленняхлопчик був розбещений, тому батьки намагалися привчити його до порядку ісерйозному відношенню до справ.
За бажанням батька Олександра віддали вчитися до духовної семінарії, якувін і закінчив у 1901 р., однак продовжувати релігійну освіту юнаквідмовився і вступив до Демидівський ліцей у Ярославлі, збираючись статиюристом. Невдовзі батько помер, кошти родини виявилися обмежені, на навчаннягрошей не вистачало. Довелося шукати можливість заробити - Олександр дававуроки, малював декорації для театру, грав на скрипці в оркестрі цирку.
А. Беляев був захоплюється натурою. З ранніх років його вабила до себемузика; він самостійно навчився грати на скрипці, роялі, мігсамозабутньо музикувати годинами. Ще однією "забавою" були заняттяфотографією, причому в самому ексцентричному варіанті - зйомках "фотографійжахів "(так існував зроблений ним знімок" людська голова на блюдів синіх тонах "). Мріяв юнак і про польоти: намагався злітати, прив'язавши дорук віники, стрибав з даху з парасолькою, зрештою піднявся в повітря намаленькому аероплані.
Значна частина життя молодої людини виявилася пов'язаної зтеатром, який він любив з дитинства. Сам він міг виступати і драматургом, ірежисером, і актором. Домашній театр Бєляєва у Смоленську користувавсяширокою популярністю, гастролював не лише по місту, а й за йогооколицях. Одного разу, під час приїзду до Смоленська столичної трупи підкерівництвом Станіславського, А. Бєляєву вдалося замінити захворілого артиста
- Зіграти замість того в кількох спектаклях. Успіх був повним,
К. Станіславський навіть запропонував А. Бєляєву залишитися в трупі, однак він якневідомої причини відмовився.
У житті А. Бєляєва певну роль відігравали містичні збіги.
Один випадок виявився трагічним: як-то, перебуваючи в гостях у дядька, майбутнійписьменник в компанії родичів відправився покататися на човні. Чи не поїхавз ними тільки брат Вася. Перед тим як сісти в човен, Олександр захопив зсобою шматок глини, з якого став ліпити голову - випадкові рисивиявилися винятково схожі на обличчя, що залишився на березі брата, а осьвираз обличчя виявилося якимсь застиглим, неживим. З досади Олександрзліпок кинув у воду, і в той же момент відчув занепокоєння. Вінзаквапився на берег, стверджуючи - з Васею щось сталося. Рештаповернулися разом з ним. У будинку заплакана тітка повідомила, що Вася потонув,причому як виявилося, сталося це саме в той момент, коли у воду бувкинутий зліпок. Те, що сталося справило на всіх дивне і жахливевраження.
По закінченню Демидівського ліцею О. Біляєв отримав посаду приватногоповіреного в Смоленську, і незабаром здобув популярність хорошого юриста. Унього з'явилася постійна клієнтура. Зросли і матеріальні можливості: вінзміг зняти і обставити гарну квартиру, придбати непогану колекціюкартин, зібрати велику бібліотеку. Закінчивши будь-яку справу, вінвідправлявся подорожувати за кордон; побував у Франції, Італії, відвідав
Венецію.
У віці тридцяти п'яти років А. Беляев захворів плевритом. Лікуваннявиявилося невдалим - розвинувся параліч ніг і туберкульоз хребта.
Хвороба протікала дуже важко. Молода жінка його покинула, сказавши, не длятого вона виходила заміж, щоб доглядати за хворим чоловіком. У пошукахфахівців, які б могли йому допомогти, А. Беляев з матір'ю і староюнянею потрапив до Ялти. Там у лікарні він почав писати вірші. Поступовонастало деяке поліпшення.
Щоб прожити, необхідно було працювати. Спочатку А. Беляев ставвихователем у дитячому будинку, потім його влаштували на посаду інспекторакарного розшуку - він організував там фотолабораторію, пізніше довелосяпіти в бібліотеку. Життя в Ялті була дуже важкою, і А. Беляев за допомогоюзнайомих перебрався з родиною до Москви, влаштувався на роботу юристконсультом.
У вільний час він пробував займатися літературою - в результаті вгазеті "Гудок" став друкуватися з продовженням його перше оповідання "Головапрофесора Доуеля "(1925). Пізніше розповідь був прийнятий журналом" Світовийслідопит ". Публікація спричинила за собою встановлення тісних зв'язків, а потімі співпрацю з журналами "Всесвітній слідопит" і "Навколо світу". У
Москві О. Бєляєв прожив до 1928 р.; за цей час ним були написані "Острівзагиблих кораблів "," Остання людина з Атлантиди "," Людина-амфібія ",
"Боротьба в ефірі", опубліковано збірник оповідань. Писав автор не тільки підсвоїм ім'ям, але й під псевдонімами А. Ром і Арбел.
У 1928 р. О. Бєляєв з родиною переїхав до Ленінграда, і з цього часу займавсявиключно літературою, професійно. Так з'явилися "Володар світу",
"Підводні землероби", "Чудовий око", розповіді із серії "Винаходипрофесора Вагнера ". Друкувалися вони, в основному, в Московськихвидавництвах. Однак незабаром хвороба знову дала про себе знати, і довелосяпереїхати з дощового Ленінграда в сонячний Київ. Умови життя в Києвівиявилися кращими, а от для творчості виникли перешкоди - рукописи тамприймали тільки українською мовою, тому доводилося їх пересилати в
Москву чи Ленінград.
1930 виявився для письменника дуже важким: від менінгіту померла йогошестирічна донька, рахіт захворіла друга, а незабаром загострилася і йоговласна хвороба (спондиліт). У результаті, у 1931 р. родина повернулася в
Ленінград: незнання української мови зробило життя в Києві нестерпним.
Постійні побутові негаразди заважали писати, і все ж таки А. Беляев створює в ціроки п'єсу "Алхіміки ...", роман" Стрибок у ніщо ".
Крім побутових проблем і проблем зі здоров'ям, великі проблемивиникали і з виданням творів: редактори їх безжально скорочували,переробляли. У той час в літературі особливо важливою темою вважавсятехнічний прогрес. На догоду цьому розповідь "Зірка КЕЦ", за спогадамидочки письменника, "був настільки скорочений, що перетворився ... в технічнийдовідник ". Тільки значно пізніше вдалося відновити, а потім ізбільшити первинний авторський текст.
Творчість А. Бєляєва до певної міри нерівне: його раннітвори цікавіше, ніж пізні; етичні питання часто виявляютьсябільш цікавими, ніж самі оригінальні науково-технічні гіпотези, аромантичний пафос привабливішою детективного сюжету. Письменника гостроцікавило питання людської психіки: функціонування мозку, його зв'язкуз тілом, з життям душі, духу. Чи може мозок мислити поза тілом? Чи можливапересадка мозку? Які наслідки може спричинити за собою анабіоз і йогошироке застосування? Чи існують межі у можливості навіювання? А угенної інженерії? Спробі вирішити ці проблеми присвячені романи "Головапрофесора Доуеля "," Володар світу "," Людина, яка втратила обличчя ", розповідь
"Людина, яка не спить", "Хойт-Тойті". Своєрідним продовженням цихроздумів стали романи-гіпотези, що поміщають людину в різні середовищаіснування: океан ( "Людина-амфібія"), повітря ( "Аріель"). За всіма цимитворами - палке прагнення письменника-інваліда кинути викликфізичної обмеженості безмежного людського духу, гімн нічим необмеженою свободи і надія на те, що подібна свобода робить людинукраще, моральніші, благороднішими.
"необгрунтована фантазія, що відволікають від актуальних завданьсоціалістичного будівництва "піддавалися різкій критиці з бокувладних структур, що в пізній період творчості змусило А. Бєляєва достворення творів, в яких основна - перелік винаходів, відкриттів,технічних досягнень і оспівування комуністичного майбутнього ( "Підземніземлероби "," Під небом Арктики "," Чудесне око "та ін.) У художньомувідношенні ці твори малоцікаві. Не випадково справжнім заповітомписьменника став його останній роман у 1941 р. - "Аріель". Він перегукується звідомим романом О. Гріна "Блискучий світ", в чем-то продовжуючи його і,одночасно, спростовуючи. Герой роману наділений здатністю літати безбудь-яких наукових обгрунтувань цього таланту з боку автора. Образ
Аріеля - краще досягнення письменника, в якому предметно реалізувалася віраавтора в необмежені творчі можливості людини. Під кінець життя
А. Беляев відмовився від нав'язуваних йому технічних і соціальних проблем і вповною мірою віддався тому, що вабило його завжди: романтичного описулюдини, що долає "земне тяжіння".
Незадовго до війни письменник переніс чергову операцію, тому напропозиція евакуюватися, коли почалася війна, він відповів відмовою. Місто
Пушкін (передмістя Ленінграда), де жив в останні роки А. Беляев з родиноюбув окупований. У січні 1942 р. письменник помер від голоду. , Що залишилися вживих дружина і дочка письменника були вивезені німцями до Польщі.
Творчість Бєляєва як основоположника радянської фантастики.
У молодості захворів важкою хворобою хребта і велику частинужиття провів прикутим до ліжка; м. б., саме тому героями НФ прози
Б. стали люди, що володіють "надздібностями": плавають у морі як риби,літають як птахи, які спілкуються без допомоги слів. Дебютував р-зом "Головапрофесора Доуеля "(1925), пізніше переробленим в одному. роман (1937).
Кращі романи Б. - "Острів загиблих кораблів" (1926), "Остання людина з
Атлантиди "(1927)," Людина-амфібія "(1928)," Володар світу "(1929),
"Аріель" (1941) та ін - незважаючи на очевидні політичні та науковіанахронізми, змогли витримати перевірку часом, багато разів перевидавалисяі увійшли до "золоту бібліотечку" підліткового читання.
Але Біляєв нестримно захоплений театром, якийсь час він грає насмоленській сцені. Але недовго, незабаром він надходить у Демидівський юридичнийліцей у Ярославлі. Закінчивши його, він отримав посаду помічника присяжногоповіреного і повертається до Смоленська. І ось скоплени гроші, і вінвідправляється в закордонну подорож: Венеція, Рим, Марсель, Тулон,
Париж. До Росії Біляєв повертається з масою яскравих вражень. У 1915-му,на 31-му році життя, Бєляєв захворює: туберкульоз хребта. Мати -
Маргарита Костянтинівна Бєляєва - відвіз його до Ялти. Постільний режим .. З
1917 р. - в гіпсі! У 1919 році помирає його мати, і Олександр Романович,важко хворий, не може навіть проводити її на кладовище. У 1921-му все-такивстає на ноги.
Працює інспектором у справах неповнолітніх в Ялтинськомукарному розшуку, вихователем у дитячому будинку, пізніше, в Москві --службовцям у народному комісаріаті пошти і телеграфу, юрисконсультом в
Наркомпрессе. Вечорами пише. І ось, в 1925 році в 3-му номері "Всесвітньогослідопита "з'являється невідомий досі фантаст А. Бєляєв. До появипершим розповіді фантасту було вже сорок. Це була розповідь "Головапрофесора Доуеля ". А хвороба знову поклала його на 3,5 року в гіпсовуліжко. Цей період хвороби супроводжувався паралічем нижньої половини тіла.
Але літній, скутий гутаперчеві ортопедичним корсетом, людинацей в 1932 році поїхав працювати в Мурманськ - плавати на риболовномутраулер. І не тому, що було потрібно поповнити запас життєвихвражень. Ні! Просто заробити на хліб.
А в 1941 р. - перед самою війною - у видавництві "Сучаснийписьменник "вийшла остання за життя письменника книга - роман" Аріель ". Міжпершим і останнім творами вмістилося 16 років.
16 років - і близько ста оповідань, безліч нарисів, статей, рецензій,п'єс, сценаріїв, повістей, нарешті, 17 романів. Останні роки письменник -фантаст жив у місті Пушкіно, що під Ленінградом (нині Санкт-Петербург).
Німці швидко взяли це маленьке містечко. Почалися тяжкі дні.
Продуктові запаси потроху виснажувалися, і сім'я Бєляєвим почала голодувати.
Голова родини - Олександр Бєляєв - почав здавати першим. Наприкінці грудня
1941 року він захворів, а 6-го січня 1942 помер.
Звідки ж черпав письменник-фантаст свої невичерпні запаси фантазії?
Давайте постежимо хід подій деяких його творів. Розглянемороман "Таємниця його очі" Моріса Ренара. Він розповідає про долю молодогофранцуза, який втратив на війні зір. А таємничий доктор Прозопзамінює йому очі апаратами, які вловлюють електрику. Але точнотак само - лише електричний вигляд зовнішнього світу - бачить і електромонтер
Доббель в оповіданні Бєляєва "Невідомий світ"! Запозичення? Теми, мабуть,так. Але не сюжету. Можна знайти літературні паралелі і для деяких іншихтворів А. Бєляєва. З його романом "Володар світу" можна було б,наприклад, порівняти повість "Машина жаху" В. Орловського.
У пару Біляївському "Хойт-Тойті" можна було б підібрати ще роман М.
Райнера "Новий звір". Але в своїх творах він не тільки переймаєчужі ідеї. Він розробляє у своїх оповіданнях прийом парадоксально -експериментальної ситуації: "Що було б, якби? ...". Що відбудеться, якщосповільниться швидкість світла ( "кінець світу")? Або зникне тяжінняземлі ( "Над прірвою")? Або будуть переможені всюдисущі підступні мікроби
( "Нетлінний світ")? Або людина зуміє розправитися з потребою у сні
( "Людина, яка не спить ")?
Книги Бєляєва будили інтерес до науки і навчали добра і мужності,заражали всепоглинаючої жагою пізнання. Це якість і знаходило живийвідгук у серцях читачів. Він починав свій літературний шлях яктеатральний критик, а став письменником-фантастом. 16 років пошуків, сподівань.
Розчарувань. Великих творчих успіхів і невдач. Гірких вимушенихперерв. Але не тільки фізичні перешкоди поставали на його шляху.
Знаходилися люди в корені заперечували фантастику. Майже не виявляєтьсястатей 20-30 років, пройнятих хоча б часткою симпатії до творчості
Олександра Бєляєва - чи не єдиного письменника, передвоєнної нашоїлітератури, настільки віддано та цілеспрямовано присвятив себе розробціважкого жанру.
Навіть і зараз стає до болю прикро за письменника, до праці якогоз таким нерозумінням ставилися за його життя. Стає особливо відчутна тагіркоту, з якою він почував себе забутим письменником, забутим колегами,незрозумілим критиками. Великий це дар - бачити "те, що часом приховано". А.
Біляєв досконало володів цим даром. І він не розгубив його, не розтративна півдорозі: зберегти цей рідкісний дар дозволила йому безмежна читацькалюбов до його книг. Ім'я Олександра Бєляєва, одного з першопрохідціврадянської фантастики, зайняло міцне і заслужене місце в історії нашоїлітератури.
Жив колись у Франції такий письменник - Жан де Ла Ір.Так от, уодному з його романів, а саме "Іктанер і Моізета", талановитий вчений
Оксус приживляється людині акулячі зябра. І той привільно, майже як риба,відчуває себе в водної стихії. Роман цей, очевидно, потрапив в рукиколись молодому Бєляєву. Але він ще й не думав тоді про літературнутерені, а тому роман де Ла Іра попався йому І він також відкинувся в пам'яті. Алеодного разу Олександр Романович прочитав в одній з газет замітку про судовийпроцесі, що проходив у Буенос-Айресі.
Судили диво-хірурга професора Сальватора, який за згодоюбатьків проводив експериментальні операції на дітях індіанців - робив,наприклад, більш рухливими суглоби рук і ніг. Сальватора засудили на 10 років,звинувативши його в тому, що він спотворює образ божий. Ця газетна замітканагадала про стару книзі, породивши бажання написати про те саме, але - краще.
Саме вона наштовхнула письменника на думку написати роман "Людина-амфібія"
(1928).
Віддамо належне таланту письменника Бєляєва: забутий нині роман де Ла
Іра, герой якого залишався лише випадковим науковим феноменом, жертвоюзлочинного експерименту, просто безсилий суперничати з "Людиною -амфібією ",?? оману не тільки гостросоціальний, але і пророчим. "Першариба серед людей і перша людина серед риб, Іхтіандр не міг не відчуватисамотності, - говорив біляївський Сальватор на суді. - Але якби слідом заним і інші люди проникли в океан, життя стало б зовсім іншою. Тоділюди легко перемогли б могутню стихію води ... Ця пустеля з її невичерпнимизапасами їжі та промислової сировини могла б вмістити мільйони, мільярдилюдина ... "
Хіба не ця глибоко людська мета експериментів професора
Сальватора є головною в книзі Бєляєва? І головною в наші дні, колицілком реальний герой морських глибин - уславлений океанограф Жак Ів
Кусто - публічно заявляє: "Рано чи пізно людство оселиться на дніморя; наш досвід - початок великого вторгнення. В океані з'являться міста,лікарні, театри ... Я бачу нову расу "Гомо Акватікус" - прийдешнє покоління,народжене в підводних селах і остаточно пристосуватися до новоїнавколишньому середовищу. "
Але критики в один голос звинувачували" Людину-амфібію "у науковій тахудожньої неспроможності. Так, критик А. Івіч писав: "У ційнауково-безпредметною повісті разом з тим немає ні соціального, ніфілософського змісту ... "Людина-амфібія" виявився розважальнимроманом, книгою легкого читання ... Автор відірвався від реальних законівприроди, і його фантазії не мають жодних підстав на здійснення навіть увіддаленому майбутньому. "
А цей роман, опублікований в 1928 році журналом" Навколо світу ", вчитацької анкеті був визнаний кращим твором за 5 років роботижурналу. У тому ж 1928 році він вийшов окремою книгою. І тут же був двічіперевиданий - настільки великий був попит на цю книгу!
У 1925 році, в 3-му номері тільки-тільки що виник "Всесвітньогослідопита "було надруковано перше оповідання Бєляєва -" Голова професора
Доуеля "- початковий варіант його чи не найвідомішого ниніроману.
Де ж ховаються витоки задуму цього роману? Наприклад, змістрозповіді німецького фантаста початку нашого століття Карла Груннерта "Головамістера Стайл ", зводиться до наступного ... З'являються в популярній газетігострі публіцистичні статті, стилем своїм змушують згадатиталановитого журналіста, який загинув незадовго до того в залізничнійкатастрофи. І з'ясовується: доктору Меджішену вдалося повернути і зберегтижиття відокремленою від тулуба голові. Пізніше Меджішен конструює іпристосування, за допомогою яких "загиблий" друкує свої статті. Що ж, іце оповідання міг бути прочитаний Бєляєвим і збережений в пам'яті. Додамо доцього популярний у дореволюційні часи атракціон «жива голова 2».
Можна згадати і розповідь маловідомої російської письменниці В.
Желіховський "Людина з приклеєною головою", в якому умілець-хірург доктор
Себаллос той же оживляв - вкрай вульгарно - загиблого. Втім, мотив
"Живий голови" в російській літературі можна було виводити ще з "Руслана і
Людмили ": адже саме з нею зіштовхує Пушкін свого героя. Але ясно, щоБєляєва наштовхнули на думку про перші його фантастичному оповіданні,переросло в наслідку в широко відомий роман, звичайно ж не тільки, іне стільки літературні асоціації, скільки, насамперед, обставинивласного життя.
"Голова професора Доуля", - писав він в одній зі своїх статей, --твір значною мірою автобіографічний. Хвороба поклаламене одного разу на три з половиною роки в гіпсову ліжко. Цей періодхвороби супроводжувався паралічем нижньої половини тіла. І хоча руками яволодів, все ж таки моє життя зводилася в ці роки до життя "голови без тіла",якого я зовсім не відчував ... От коли я передумав і перечувствовалвсе, що може відчувати "голова без тіла"
От сюда-то і йде то пекуче враження вірогідності того, що відбувається, зяким читається "Голова професора Доуеля". Розробка цього сюжету,став під пером Бєляєва незмірно глибше і значніше всіхпопередніх літературних варіацій, була для письменника своєріднимвикликом власної хвороби, фізичної безпорадності, яку долалонездоланне мужність духу.
Ну а як вели себе критики? Я. Рикачев писав: "По своєму типу" Головапрофесора Доуеля ", якщо можна так висловитися, роман перекладної: саме длязахідній розважальної фантастики, характерно залучення псевдонауковогоматеріалу ... "
А між тим, це чудовий твір витримало випробуваннязгодом і виявилося зовсім не псевдонаукових. Серед читачів Бєляєва був устудентські роки відомий наш хірург В. П. Деміхов. Той самий лікар,який ніби біляївський Сальватор, підсаджував собакам другому голови. Івони жили, ці другі, і навіть покусували за вухо тих, до кого були
"Підсів".
Далека південна країна розбурхана появою в прибережних водахтаємничого сріблястого істоти, якого чутка охрестила "морськимдияволом ". Власник шхуни для лову перлів, жорстокий і владний Дон Педро,вирішує вистежити і зловити це істота. Тим часом його наречена,прекрасна Гуттіере, знайомиться з дивним молодим чоловіком на ім'я
Іхтіандр ...
Така зав'язка цієї блискучої романтичної драми, знятої замотивами фантастичного роману Олександра Бєляєва "Людина-амфібія". Цейфільм - один з найбільш касових за всю історію російського кінематографа,стрічка, яку можна дивитися знову і знову. Масштабні, унікальні длясвого часу підводні зйомки, віртуозна режисура, хвилююча музика іпісні композитора Андрія Петрова, прекрасна робота художників,першокласний акторський ансамбль - ось ще далеко не всі переваги цієїкартини. А молоді актори Володимир Коренєв (Іхтіандр) і Анастасія
Вертинська (Гуттіере) стали кумирами декількох поколінь російськихглядачів - по суті, першими "секс-символами" шістдесятих років ...
1936 починається публікацією «Зірки КЕЦ», яку автор присвячуєпам'яті Ціолковського. «Зірка КЕЦ» - це прощальний привіт одного фантастаіншому.
У цьому ж році заново пишеться другий варіант «Голови професора
Доуеля », і в травні« Навколо світу »починає друкувати роман з малюнками одногоз улюблених художників Бєляєва, Фітінгофа, який умів відчувати епоху іхарактери персонажів і читати текст письменника.
Другий варіант - зріла книга. Біляєв вже пройшов через досліди Евальда,
Гаскеля, Волера, Брюхоненко ... Валентин Стеблин, вчений і близький знайомий
Бєляєва, сперечався з ним не один вечір, обговорюючи проблеми пожвавлення органівтіла і можливість їх автономного існування.
Новий «Доуеля» стане символом вченого в буржуазному суспільстві --талановитої, але безпорадною голови. У «Доуеля» - трагедія інженера Дизеля,обкраденого і убитого конкурентами, і видозмінена майбутня трагедія
Ейнштейна, що зважився на шукання в галузі ядерної енергії, маючи на увазілише боротьбу з фашизмом, і безпорадного і враженої, коли Пентагон, цейбагатоголова Керн, скинув атомні бомби на мирні міста Японії ...
На початку 1938 року Біляєв розлучається з редакцією «Навколо світу».
Останнє, що цього року він друкує в «Навколо світу», - це розповідь
«Невідомий світло» і «Рогатий мамонт» і роман «Лабораторія Дубльве».
Одинадцять найінтенсивніших творчих років (з річним перервою) іпублікація більшості романів назавжди пов'язують ім'я Олександра Бєляєва зназвою журналу.
От яким малює письменника в передостанній рік його життя людина,співпрацював разом з ним у газеті «більшовицький листок»:
«Скромно обставлений кабінет. Полупоходная ліжко. По стінах - картини зфантастичними зображеннями. Мірно гуде ламповий приймач. Настільнийтелефон і книги ... книги ... книги ...
Ними завалені стіл, етажерка, шафа і до стелі вся сусідня кімната --бібліотека. На ліжку лежить чоловік з високі чолом, кошлатими чорнимибровами, з-під яких дивляться ясні, проникливі очі ... »
Ось сама остання замітка Олександра Бєляєва, надрукована в
«Більшовицький листку» 26 червня 1941 року: «Праця створює, війна руйнує.
Нам нав'язали війну-руйнівниця. Що ж? Будемо руйнувати руйнівників.
Наша армія доведе ворогові, що робітники і селяни, з яких вона складається,вміють не тільки будувати заводи й фабрики, але і руйнувати «фабрики війни».
Висновок.
Бєляєв мріяв всі досягнення науки підпорядкувати інтересам людини. Геройоповідання «Людина, яка не спить» (1926) переміг втому, не потребуєсні і володіє величезною працездатністю; оповідання «Ні життя, нісмерть »(1926) присвячений проблемі анабіозу, яка зараз хвилює вченихбагатьох країн; роман «Боротьба в ефірі» (1928) розкриває блискуче майбутнєрадіо; роман «Чудесне око» (1935) розповідає, як за допомогою телебаченняосягається таємниця підводного світу. Вражає широке коло порушених письменникомнаукових проблем. Цікавило його і все те, що було пов'язане з підкореннямлюдиною природи, - чи то штучне дощування ( «ВЦБІД», 1930) абоміста-супутники ( «Зелена симфонія», 1930), проблеми мікроорганізмів уповітрі ( «Нетлінний світ», 1930) або використання енергії вітру
( «Повітряний змій», 1931), добування води в пустелі ( «Сонячні коні»,
1931) або проблеми торфорозробок ( «Чортове болото», 1931). Бєляєв писав просилі і швидкості вітру, розвитку планеризму, про двигуни, що працюють навнутріатомної енергії, про використання енергії космічних променів і прозастосування хімії в сільському господарстві. Не випадково створив Бєляєв і ряднарисів про великих російських вчених - Ломоносова, Менделєєва, Павлове,
Ціалковском.
На тлі боязкою ще фантазії ранньої радянської літератури, яка робилаперші кроки в області наукової фантастики і пригод, твори
Бєляєва здаються справді дивовижними. І в основі всього створеногописьменником лежить світла гуманістична ідея щастя людини. Біляєв віривв могутність людини, озброєного наукою. Він зумів показати, що вбуржуазному світі будь-які досягнення науки, що потрапили в руки капіталістів,використовуються в корисливих цілях. Погоня за прибутком призводить до руйнуваннязагибелі. Така ідея оповідання «Зниклий острів» (1935), такі сторінки,викривають звичаї капіталістичних країн у романі «Людина, яка втратилаобличчя »(1929), такий людиноненависник Штірнера з роману« Володар світу »
(1929), який мріє поневолити світ, така ідея роману «Людина-амфібія»
(1928), твори надзвичайною соціальної гостроти і сили. Його героєві
Іхтіандр відкривається незнайомий і прекрасний світ, недотсупний звичайномулюдині. Однак в хижацькому світі погоні за капіталом немає місцябезкорисливим мрійникам. У всій повноті трагедію вченого в буржуазному світі
Біляєв розкрив у романі «Голова професора Доуеля» (1937).
Основним завданням наукової фантастики Біляєв вважав показ людеймайбутнього: «Людина радянського майбутнього - це людина, е знає гнітуексплуатації, який має повну можливість розкривати всі свої творчіздібності і таланти! Які повинні бути потужні яскраві характери, якаповнота і різноманітність запитів, потреб, яка краса життя! »Іхудожник слова малює радянських людей, що створюють греблі на Волзі,видобувних воду в пустелі, що будують нові прекрасні міста і новетовариство.
Полемізуючи з Г. Уеллсом в 1933 році в нарисі «Вогні соціалізму, абопан Уеллс в імлі »(« Навколо світу »№ 13), Бєляєв писав і Дніпрогесі:
«Ви чуєте, знаменитий письменник, неперевершений фантаст, пророк іпровидець майбутнього, спеціаліст з соціальних утопій? Фантастичне містопобудований! Порівняйте його з вашими містами в імлі. Це не ваш уеллсовскіймісто! Ваши утопічні міста залишаться на сторінках ваших захоплюючихроманів. Ваші «сплячі» не «прокинуться» ніколи. Це - місто «Кремлівськогомрійника ». Ви програли гру !».
Кращі твори Бєляєва написані з справжнім майстерністю. «Науковуфантастику не можна перетворювати на нудну науково-популярну книжку, в науково -літературна недоносок », - писав він. Пригодницькі речі письменника, такі,як оповідання «Острів загиблих кораблів» (1926-1927), згодомперероблений у повість, містять великий і цікавий пізнавальнийматеріал, захоплююче розповідають про незвідані та таємничих просторахдалеких морів.
У 1931 році Біляєв оселився під Ленінградом. Невдовзі письменника захопилапроблема підкорення космосу. Він вивчає праці К. Е. Ціолковського, і нові,небачені досі горизонти відкриваються перед уявою письменника: політна Місяць, штучні супутники, міжпланетні подорожі, відкриття ранішене відомих світів у Всесвіті. Біляєв еначінает листування з Ціолковським,присвячує йому свій роман «Повітряний корабель» (1934-1935). Роман «Стрибок уніщо »(1933), повісті« Зірка КЕЦ »(1936),« небесний гість »(1937) і рядоповідань малюють грандіозні картини підкорення космосу. У передмові до 2 --го видання роману «Стрибок у ніщо» Ціолковський писав у 1935 році: «З усіхоповідань на тему про міжпланетні повідомленнях, оригінальних і перекладних,роман А. Р. Беляева здається мені найбільш змістовним і науковим ».
Велика Вітчизняна війна застала Бєляєва тяжко хворим, 26 червня
1941 року, незадовго до смерті, він публікує в газеті «більшовицькийлисток »статтю, клеймящую ганьбою фашистських загарбників. «Наша арміядоведе ворогові, що робітники і селяни, з яких вона складається, вміють нетільки будувати заводи й фабрики, але і руйнувати «фабрики війни». Письменникпомер 6 січня 1942 року, твердо вірячи в перемогу радянського народу.
У наші дні твори Бєляєва заслужено зайняли місце серед найкращихкниг світової літератури. Письменник створив твори, що буду житище багато років, підкоряючи сміливою фантазією, майстерністю, романтикою відкриттіві справжнім гуманізмом.
Я вибрала цю тему для реферату, тому, що О. Бєляєв - мій земляк, ія пишаюся цим, мені захотілося дізнатися більше про біографії такогонеабиякого чловєка, що став основоположником російської наукової фантастики,і як він йшов до написання своїх фантастичних романів. Його твориздаються реальними до неможливості, швидше за все, тому, що всі гіпотезине були голослівними, а були підкріплені науковими фактами.
Висновок.
Біляєв прожив цікаве і плідне життя. Відкрив дорогу внезнаний світ наукової фантастики. Він витримав багато випробувань:численні хвороби, смерть матері і жорстку критику на адресу своїхтворів. Область його творчості була важка, незвіданого. Як же вінприйшов до наукової фантастики? Прагнення до нового і бажання дізнатисяневідоме проявилося в дитинстві.
Батько отправлет сина в духовну семінарію вчитися на священика, але до
Вірі він не прихилився, вийшовши звідти атеїстом - це був перший крок дотворчості, адже християнство відкидає життя після смерті, що і описує
Біляєв у своїх майбутніх творах.
Другий крок - хвороби, прикували його до ліжка, параліч. Осьде рождаетсяя думку про «життя голови без тіла» і він втілює її в романі
«Голова професора Доуеля». Протягом інших творів ми бачимо, що
Біляєв намагається помістити людину в різні місця існування, і показатинеабиякі здібності людини. Його романи справді захоплюючі,мені сподобався роман «Голова професора Доуеля». Дуже цікавий сюжетсупроводжується медичними гіпотезами; написано жваво та динамічно, здається,що все відбувається насправді. Але я вважаю, що нехай все буде так, якстворено природою. Воскресіння всіх мертвих принесло би глобальні проблеми,наприклад, перенаселення планети, дисбаланс природи і голову не замінитьніщо, настане дисгармонія.
Все ж таки я раджу всім збагатити свою домашню бібліотеку збіркоюоповідань А. Бєляєва і, природно, прочитати їх, його творидійсно допомагають піти від суєти реальному житті.
Бібліографія:
1. Бєляєва С. Зірка мерехтить за вікном ... - В сб.Фантастіка-84.// М.:
Мол.гвардия, 1984, с.312-347.
2. Ф. Бушітекова. Вступна стати. Фантастика. 1976// Лениздат,
1976.
3. М. А. Соколава. Вступна стаття. «Вибрані романи» 1987р.//
Изд. «Правда» стор 3-15.
