Зміст
Вступ 3
Розділ I. Кольорова гама поетичних образів А. Блоку 7
Розділ II. Звуковий колорит лірики О. Блока 34
Висновок. 60
Використана література. 65
Введення
Творчість Олександра Блока - одне з найбільш значних явищросійської поезії. Його вірші продовжують кращі традиції поезії XIX століття --філософська глибина змісту, ліризм і громадянськість, граничнавитонченість форми містять чимало новаторських рис. Завдяки цьому йоготворчість є практично невичерпним для літературознавчих ілінгвістичних досліджень.
Хочеться навести чудові слова про сприйняття Ганною Ахматовоїпоетичної особистості Блоку, Ахматова писала у своїх нотатках: "Блоку явважаю не тільки найбільшим поетом першої чверті Двадцятого століття
(спочатку стояло: "одним з найбільших"), а й людиною-епохою, тобтосамим характерним представником свого часу ..."[ 1]
У статті "Блок", написаній незабаром після смерті поета, Ю. Тиняновписав: "Блок - найбільша лірична тема Блоку .(...) Про це ліричномугероя і говорять зараз. Він був необхідний, його оточує легенда, і не тількитепер - вона оточувала його від самого початку, здавалося навіть, що вонапередувала самій поезії Блока ...".
При пильному вивченні творчості О. Блока доводиться стикнутисяз таємничою літературної середовищем - середовищем символістів, особливостіякій відбилися в його творчості. Образна система в його творахдуже складна, через всі етапи творчості проходить ряд наскрізних образів,однак вони не статичні, в кожному новому творі вони набувають новогоякість, а нерідко і новий, зміст, який, однак, не можна осягнути, незвернувшись до його витоків у попередніх творах. Необхідно враховуватиблоковскую природу образу.
Дослідження творчості Олександра Олександровича Блоку представляєсобою досить важке завдання. Його творчість настільки часто,різнобічно, всеосяжне, що, на перший погляд, дуже важко вирішити заякій позиції його слід розглядати, незважаючи на роботи такихвидатних вчених-блоковедов як З. Г. Мінц, І.Т. Крука, Р.З. Міллер-
Будницкий, і багатьох інших.
Дійсно, поезії Блоку присвячено чимало наукових праць якбіографічного, так і дослідницького характеру; досить повновивчені його поетика, творча еволюція. Разом з тим тонкість душевнихструн Блока, його світовідчуття через призму почуттів і душевних муквисвітлені все ще недостатньо. Пов'язано це з одностороннім підходомбільшості дослідників: при глибокому вивченні цивільних ібіографічних мотивів практично без уваги залишалися філософські,етичні, релігійно-міфологічні погляди поета, його психіка іпсихологічна сторона його творчості. Причина полягає в існуючомудовгий час негласний заборону на релігію і ідеалістичні філософськінавчання, що складають основу світогляду Блоку, невторженіе в особистіснийсвіт поета.
В даний час визначилися два нові тенденції в науці:
1. Переоцінка що існували за радянських часів суджень про літературнітворах.
2. Встановлення культурологічних зв'язків художніх творівз міфологією, філософією, релігією, творами інших авторів, причомузіставлення робляться часом абсолютно несподівані.
І також виникло нове поняття - «синестезія».
Перед нами стояло досить складне завдання у визначенні мети іпредмета дослідження. І ключовим, напевно, моментом, послужили слова В.
Орлова: «в« Снігової масці »в найбільш оголеної формі закріпленітипові риси тогочасної художньої манери Блоку - метафоричнийстиль, що зачаровує музичність вірша ». І таким чином народилася метаданої роботи: розглянути, як у ліриці Блоку відображені колірні ізвукові образи, якими засобами досягав Блок звучності і барвистості всвоїх віршах. Робота не претендує на абсолютну повноту охоплення матеріалу іглобальність дослідження, на неспростовність висновків. При аналізіпоетичних творів взагалі важко добитися об'єктивності внаслідокграничної суб'єктивності лірики як роду літератури. У нашому ж випадкумова піде про символічну поезії, тобто гранично зашифрованою, де закожним образом стоїть ідея, і вказівки на неї, здавалося гранично яснимавтору і зрозумілим сучасникам, затемнено, не виводиться із сумибіографічних, історичних і культурологічних даних.
Простежити застосування звукової і колірної гам в мові Блоку іпроаналізувати функціонування використовуваних для цього мовних засобів ввіршах - один з основних завдань дослідження.
Основним напрямком роботи є безпосередній аналізхудожніх творів Блоку, як їх змістовної, так і формальноїсторони.
При аналізі лексико-фразеологічних засобів, використовуваних поетом дляхудожнього втілення своїх поглядів, перевага віддається формальноїсторону питання.
Кінцевим підсумком роботи має стати цілісний опис мовнихзасобів, що використовуються А. Блоком для вираження свого світовідчуття ісвітосприйняття.
Робота складається з двох голів. У першому розділі розглядається роль кольоруі застосування колірних образів письменником. Глава друга присвячена аналізумузичності в ліриці О. Блока.
Матеріал дипломної роботи та її завдання визначають застосуваннятрадиційних методів мовностилістичні аналізу: метод лінгвістичногоопису, що включає в себе спостереження, інтерпретацію, і класифікаціюмовного матеріалу; структурно - семантичний метод, який передбачаєвиявлення комбінаторних збільшень сенсу в тексті.
Практична значимість роботи полягає в тому, що матеріалдослідження може бути використаний на уроках «Руської словесності» встарших класах.
Розділ I. Кольорова гама поетичних образів А. Блоку
Вірші О. Блока як би розфарбовані в різні кольори і відтінки.
Колорізм в поезії Блоку обумовлений, з одного боку, реальним світом і, здругий - світом символів.
Цікаво простежити і зрозуміти причини використання поетом в метафоріабо символ того або іншого кольору, зокрема червоного, символіка якогов поезії Блоку найбільш багата. Червоний колір виконує всілякіфункції, наприклад, є смисловим стрижнем субстантівірованнойалегорії: «Вночі червоне співає ...» (V, 71); «Червоний з козел стрибнув - іна світлій межі відчинив каретну дверцята », (II, 157).
Є у Блоку вірші, де червоний колір пронизує весь сюжет,організовує його ( «розпушивши, раскачнулась ...»,« Я біг і спотикався ...»,< br>«Пожежа», «Обман», «У сирому нічному тумані ...»,« Світлий сон, ти необдуриш ...», «Невидимка», «Місто в червоні межі ...» тощо)
Вірш «Місто в червоні межі ...» (1904) присвячено найближчогодругу Блоку Е. П. Іванова. У близькому поетові колу людей червоний колірсприймався як символ тривоги, занепокоєння. Блок розраховував саме натаке розуміння свого вірша, прагнучи передати в ньому божевілля іприреченість капіталістичного міста:
Місто в червоні межі
Мертвий лик свій звернув,
Сіро-кам'яне тіло
Кров'ю сонця облив.
Стіни фабрик, скла вікон,
Брудно-руде пальто,
розвівається локон -
Всі заходом залито. < p> блищать іскристі гриви
Золотих, як жар, коней,
Мчать скажені дива
жадібних хмарних грудей.
Червоний двірник гримить відра
З п'яно-алою водою,
танцюють вогненні стегна
Повії площинної,
І на вежі дзвонової < p> У гучний танок і мідний зик
Кажете дзвін розлогі
Закривавлений мову.
Червоний колір у зрілого Блоку майже завжди трагічний, хворий,гарячковий. Можна припустити, що трагічне сприйняття червоного кольоруз'являється у Блоку після прочитання оповідання Леоніда Андрєєва «Червоний сміх»
(1904), в цьому ж році поет пише вірш «Місто в червонімежі ...». Образи цього вірша використані ним і в статті
«Безвременье» (1906), перша частина якої присвячена Леоніду Андреєву. Блоквважає, що «нота безумства, безпосередньо випливає з вульгарності, зпавукових затишшя », вперше зазвучала у Андрєєва в оповіданні« Янголятко »
(1899; СР у Блоку «сухозлітним ангел »).
Розвиваючи думку про те, що в місті панує« вульгарність-павучиха », Блокмалює картину шаленого міста, божевільного світу, яким він, на його думку,змальований і у Андрєєва; це серед безлюддя «п'яне веселощі, регіт, червоніспідниці; крізь непроглядну нічну завірюху жінки в червоному пронесли галасливурадість, що не знали, де знайти притулок. Але хвора, і калік їх радість скалитьзуби і махає червоним ганчір'ям; посміхаються рум'яні особи з подмалеванниміперекинутою очима, в яких відбилася п'яний пританцьовують мрець -місто ...
Наша дійсність проходить у червоному світлі. Дні все голосніше відкриків, від махають червоних прапорів, та ввечері місто, що задрімав на хвилину,закривавлений зорею. Вночі червоне співає на сукнях, на щоках, на губахпродажних жінок ринку », (V, 71).
Блок був вражений андріївським« Червоним сміхом », адже і він тежвідчував божевілля страшного світу, його антигуманні початок. У січні 1905р.в листі до Сергія Соловйову Блок писав: «Читаючи« Червоний сміх »Андрєєва,захотів піти до нього і запитати, коли всіх нас переріжуть. Наближався добожевілля ... »(VIII, 177).
В. І. Беззубов, автор роботи« Олександр Блок і Леонід Андрєєв "вважає, що можна з деякою часткою вірогідності припустити, що ввірші «Ситі» поет використовує андріївський образ:
Тепер їм випав убогий жереб:
Їхній будинок стоїть неосвітлені,
І палять їм слух благання про хліб
І червоний сміх чужих прапорів!
II, 180
Цілком ймовірно андріївським розповіддю навіяний і сінестетіческійобраз у вірші «Прискакав дикої степом ...»:
рукавом у вікно мені махає,
Червоним криком запалено,
Так і манить, так і танцює ,
І пестить скакуна.
II, 86
У цьому вірші все ніби освітлене відблиском опівнічного багаття:
«Любиш даль дівіть красою стану, стягнуто туго червоної стрічки смугою» (впочатковому варіанті).
У рамках одного вірша червоний може виступати в різнихфункціях. Характерно в цьому відношенні вірш «розпушивши,раскачнулась ...». Тут червоний - в ролі постійного метафоричногоепітета: «Божа матір посміхнулася з покуття», в ролі метонімії втакій складній оксюмороном картині:
розкрутився над річкою
Червоний сарафан,
Щастям, завзятість, тугою
задихав туман.
III, 370
Тут же - образотворчий епітет червоний, підготовлений неназваним, алеявно що маються на увазі червоним кольором хустки (слідом за червоним сарафаном):
І під вітром заметушилися
Кінчики хустки,
І перехожим прімечталісь
Червоних дві квітки.
III, 370
Червоний колір і його еквіваленти можуть символізувати дії, бутиумовою початку дії. Згасання кольору стає запорукою народження ірозвитку поетичного образу, поетичного сюжету:
почервоніли і гаснуть щаблі.
Ти сама сказала: «Прийду».
I, 253
В еволюції символіки червоного кольору у Блоку спостерігається явище,протилежне тому, що характерно для блоковской поетики та її символіки вцілому. Якщо найбільш складною і зашифрованою вона була в першому томі,стаючи з кожним роком все більш прозорою, то з червоним кольором все булояк раз навпаки. У першому томі, до циклу «Віршів про Прекрасної Дами»,червоний колір цілком реальний і конкретний: «На гладять нескінченних вод, заходомв пурпур наділених ... "(I, 19);« Шлях блищав роси вечірньої червонимсвітлом »(I, 20);« Останній пурпур догорав »(I, 54). І тільки у вступідо циклу з'являється «червона таємниця»:
Терем високий, і зоря завмерла.
Червона таємниця біля входу лягла.
I, 74 < p> Поет Володимир Пяст, друг Блоку, у своїх нотатках про першому томітворів Блоку стверджує, що тут переважають тони блакитні і золотисті
- Кольори Прекрасної Дами, а в усьому, що написано пізніше, переважають інші,брудні тони. Як приклад Пяст наводить вірші з вірша «До
Музі »:« Той неяскравий, пурпурово-сірий і колись бачений мною коло ».
З цією думкою не можна погодитися. У циклі «Віршів про Прекрасну Пані»раз у раз зустрічаємо: «роси вечірньої червоним світлом», «ти в червоному сутінках,радіючи ... »(червоний сутінок зустрічається кілька разів), червоний відблиск, червониймісяць, червона заграва, червоні зорі, криваві квіти, червоні багаття,червоні стрічки, червона пил, червоні лампади, червоні маки, червона звістку,червоний поклик зорі і т. д.
Весь перший те, як би осяяний червоним світлом, ним же освітлене івірш «Передчуваю Тебе ...», яким так захоплюється В. Пяст (« Воноемфатічно, воно більше в усіх сенсах того, що зазвичай є самепрекрасний вірш, воно - прийшов »). Але Пяст не помічає цієїосяяння: «Весь горизонт у вогні і ясний нестерпно» (повторюється трирази). А пурпурово-сірий - це не брудний, а все той же червоний,трагічний колір, це вогнище і тліючі до пори вугілля під попелом: «попеломповиті бурхливий багаття ... »(III, 54). Цей же відтінок і у вірші
«Крізь сірий дим ...»:
Про що в цей імлі божевільної, червоно-сірого,
Дзвони - Про що говорять з нездійсненною вірою ?.. < p> III, 201
Пурпурний коло над головою Музи нам ще зустрінеться у Блоку ( «Хто ти,
Жіночне Ім'я в німбі червоного вогню? »(II, 48); в одному з програмнихвіршів циклу «Віршів про Прекрасної Дами» - «мерехтіння червоних лампад»,при світлі яких і здійснює свій обряд інок:
Заходжу я в темні храми,
здійснюю бідний обряд.
Там чекаю я Прекрасної Дами < p> У мерехтінні червоних лампад.
I, 232
Часом червоний колір може бути і не названий прямо, але він пронизує вірш:
Я помер.
І я впав від рани.
І друзі накрили щитом.
Може бути, пройдуть каравани.
І вожатий розтопче конем.
Так лежу три дні без рухів.
І кличу до піску: «Задуши!. . »
Але тіло зберігає від зотління
Червонуватий вугілля душі.
На четвертий день я воскресну,
Подима розпечений щит,
доливаючи піском свою рану
І прийду до самітниці в скит.
З грудей, спаленої пісками,
З плаща, в пилу і крові,
обурений, вирветься полум'я
Безначальний, живої любові.
I ,365-366
У першому томі червоний колір часто виступає в сусідстві з іншими --блакитним, білим, жовтим:
«Білої вночі місяць червоний випливає у блакиті» (I, 90); «Свободадивиться в блакить. Вікно відкрито. Повітря різкий. За жовтий-червону листяйде місяця відрізок »(I, 228). Поступово червоний колір і його відтінкиразом з іншими кольорами починає передавати певний настрій,душевний стан, найчастіше тривожне ( «Зарево біле, жовте, червоне,крики і дзвін далеко, ти не обдуриш, тривога марна, бачу вогні на річці »
(I, 136); «Душі киплячий гнів принизь ти, як я прокляту відвагу. Залишився червонийпоклик зорі і вірність блакитного стягу »(I, 289); сум'яття, біль і надрив (« Ябув весь в строкатих клапоть, білий, червоний, в потворної масці. Реготаві собор на роздоріжжях, і розповідав жартівливі казки »(I, 277).
У першому томі вже намічається метафоризація червоного кольору, причомуметафори, основу яких складає червоний колір, часто тут жерозшифровуються ( «Блимання червоний привид - зоря» (I, 259) аборозкриваються попередніми віршами, всім змістом вірша:
... задихалися в диму пожежі,
випускаючи пронизливий крик.
... На уламках що звалилися будівлі
звивався червоний черв'як.
I, 264
Червоний вже в першому томі використовується для створення символів,які передають бунтівні, характерні для Блоку пориви, занепокоєння ідушевне сум'яття:
Я божевільний!
Мені в серце встромили
Червонуватий вугілля пророка!
I, 318 < p> Особливо тривожно звучить вірш «Я біг ...», присвячене
Андрію Білому, з яким у Блоку все життя були дуже складні відносини.
Вірш насичений червоно-кривавими тонами: обливався кров'ю, попередупочервоніла зоря, що закінчується кров'ю, червону хустку полів, червоне золото:
Невже і ти відступаєш?
Невже я став самотній?
Або ти, іспитуя, блимає ,
Ніби в полі кривавий хустку?
О, я побачив його, нещасний,
Побачив червону хустку полою ...
Зоря чи кинула клич свій червоний? .. I, 293
У другому і третьому томах символіка червоного кольору розширюється:червоний колір - елемент контрасту, символ викриття капіталістичногоміста та його протиріч, засіб сатири і, нарешті, символнаближається революції.
Червоний колір як і раніше використовується в пейзажних малюнках, однаквже з явно переносним, метафоричним звучанням: «Співали гімн багряним зорям»
(II, 55); «І в безбурності зорь червонуватих не бачити чортенят біснуватих»
(II, 14); «Червоне сонце село за будовою »(II, 146).
Іноді пейзажні вірші, пофарбовані в червоні тони, виразнонагадують єсенінськи:
Знову червоні списи заходу
протягнули до мене вістря.
II, 7
На заході сонця смужкою червоної
покотилася до землі сльоза. II, 80
Але густих горобин в проїжджих селах
Червоний зареет здалеку.
II, 75
Огнекрасние відсвіти яскравіше
На суворому моєму полотні ... III, 222
Червоний колір, як уже говорилося, використовується поетом і для колірногоконтрасту: «О, червоний вітрило в зеленій дали!» (III, 102); «Синє море!
Червоні зорі »(II, 52);« Давно згаслий погляд байдужий, клубок зниток веселий, червоний ... »(II, 64).
Цікавий приклад гіперболізації червоного кольору, його нагнітання:
Тричі червоні герольди
На кривавий звали бенкет!
Зустрічається і перефразування червоного кольору ( «І пияки з очимакроликів ... »(II, 185), червоний в географічному назві (« Через Краснеморе туман поповзе ... »(I, 485), і червоний як постійний фольклорнийепітет ( «Що в очах Твоїх, тендітна, нашептали мені синя ніч»
(I, 523).
Соціальне звучання творів Блоку стає все більш виразниму другому томі. Блок все пильніше вдивляється в навколишнє йогодійсність, все ближче сприймає життя. Передгрозове гуркіт і самареволюційна гроза 1905 Не пронесло повз нього. Тема страшного світуі неприйняття його, віра в неминучість загибелі капіталістичного устрою,своєрідно осмислена і в iнтерпретованих, все частіше з'являється в поезії
Блоку. Червоний колір стає на час символом міщанства, вульгарності,продажності: «Але ти гуляєш з червоним бантом і семячкі лущішь ...» (II,
116); в притоні розпусти «всіх жахливіший в кімнаті був червоний комод» (II,
139); «Червоний штоф полінялих диванів ...» (III, 31); «Був любовний напій
- У червоній пачці кредиток "(II, 168). Поетові ненависні міщанські червонігерані у віконцях:
О, коли б не було у вікнах
Свєтов мерехтливих!
Штори і червоних квіточок! II, 162
У листі до Сергія Соловйову від 8 березня 1904 Блок писав: "Пишу віршідовгі, часто зовсім непристойні, які, однак, подобаються мені більшеколишніх і здаються сильніше. Не лай за непристойність, крізь нього в мені всете ж, що в колишньому «розпливчастому», але у формах крику, божевілля і частоболісних дисонансів »(VIII, 97).
Трагедія людини в капіталістичному місті, серед диму заводськихтруб, передана за допомогою відтінків червоного у вірші «Обман» (II,
146-147, 5 березня 1904 р.): «п'яний червоний карлик ... стрибнув у калюжкучервоним грудочкою ... Червоне сонце сіло за будовою ... Вулицями ставлятьчервоні рогатки ... Стрімко обганяє їх червоний ковпак ... В очах їїчервоно-блакитні плями ...»
Із темою викриття капіталістичного міста, символом якогостає червоний ліхтар, пов'язана в поезії Блоку тема занепалої жінки --жертви людської байдужості, переситившись світу ( «Вулиця, вулиця ...»,< br>«Повість», «Легенда», «Невидимка», «Там пані хизуються модами», «Клеопатра»,
«Нічна фіалка», «Марія», «Ось - у виснажливій роботі ...»,« Останнійдень »і т. д.). У багатьох віршах Блок ставить поруч поета і
«Спала», стверджуючи їхню внутрішню близькість: духовну незахищеність,ранимість. У занепалої Блок бачить близьку, скривджену подругу, людини:
Там, де скучаю так болісно,
До мене приходить іноді
Вона - безсоромно чарівна
І принизливо горда.
II, 187
Ліричний герой називає занепалу своєї «червоною подругою», «вільноїдівою у вогняному плащі ». Тема занепалої як жертви ненависного страшного світурозкривається за допомогою червоного кольору:
І - несподівано різко - пролунали прокляття,
Ніби розсікаючи смугу дощу:
З головою відкритою - хтось у червоній сукні
Підіймав у повітря мале дитя ...
Світлий і завзятий, промінь впав беззмінний-
І миттєво жінка, нічних веселий дочка, < p> Шалено вдарилася головою об стіну,
З криком нестями, впустивши дитини в ніч ...
І стовпилися сірі бачення мокрій нудьги.
Хтось голосно ахав, хитаючи головою.
А вона лежала на спині, розкинувши руки,
У брудно-червоній сукні, на кривавої бруківці. II, 163
Кольорові образи, в основному за участю червоного, відіграють істотнуроль у трагічному вирішенні теми міста ( «Невидимка »):
Веселощі в нічному шинку.
Над містом синя імла.
Під червоною зорею далеко
Гуляє в полях Невидимка.
... Вам солодко зітхати про любов,
Сліпі, продажні тварі?
Хто небо забруднила в крові?
Хто вивісив червоний ліхтарик?
... Вечірня напис п'яна
Над дверима, відчинене у крамницю ...
Втрутилася в божевільну тисняву
З расплеснутой чашею вина
На Звірі Багряного - Дружина.
II, 170-171
Також використовується червоний колір в портретних малюнках. Цепортрет людини - жертви проклятого міста:
блакиттю блідою місяць плив
зігнутим перстом.
У всіх, до кого я приходив,
Був яскраво-червоний рот хрестом.
... Їм смутно пам'ятає кроки,
Падіння таємний страх,
І пливли червоні кола
В змучених очах.
II, 181
Кульмінацією символіки червоного кольору в поетиці Блоку євикористання його для передачі революційних передчуттів і настроїв:
... росли повстань знаки,
Червоної звісткою вічного вогню
розгорялися зухвалий маки,
перемагало сонце Дня. I, 513
Робочий в «сірому сіряком» бере в свої руки кермо «барки життя»: «Тихоповернулась червона корми ... »(II, 161). «Віддаленого повстаннянасувається гул »(II, 202) - і« Над вспененним кіньми факел стелитьчервоне світло »(II, 201);« Від днів війни, від днів свободи - кривавий відсвітв іменах є »(III, 278). Червоний як символ свободи, що наводить жах натих, хто стоїть на варті існуючого порядку, звучить у віршах:
... Дразнить в гімназії подруг
І косоплеткой яскраво-червоною
Вводити начальницю в переляк ... III, 316
І, звичайно, червоний - це колір бойових прапорів революції, переможнорозвівається над йдуть «державним кроком» дванадцятьма червоногвардійцями,беззмінним дозором революції:
В очі б'ється Червоний прапор.
Лунає Мірний крок. III, 356-358
І якщо в другому томі «замайорів вогневої, Багряницями засинаютьсвятковий прапор »(II, 274, 1907), то в поемі« Дванадцять »він гордо майорить навітром: «Це-вітер з червоним прапором розігрався попереду ...».
У другому томі Блок не раз звертався до цього образу, але це був всьоголише натяк на незвичайність, таємничість ситуації:
«Птах Пен» ходила на південь,
Повернувшись давала знак:
Через бурю, через завірюху
Розрізняли червоний прапор ... II, 50
Еволюція символіки червоного кольору в Олександра Блоку дозволяєпростежити, як поет поглиблював і розширював систему поетичних образів. Середних образи, у створенні яких використаний червоний колір і його відтінки,відіграють вирішальну роль для розуміння творчості Блока, еволюції йогосвітогляду.
За статистикою Міллер-Будницького, синьо-блакитний колір становить уколористичною гамі Блоку 11%. Синій, як і червоний, відіграє важливу роль упоетиці Блоку. Основна його функція - романтична. Блок залишився назавждиромантиком, і його «синя квітка» не зів'яв, обертаючись то голубимкораблем, то блакитним сном, то блакитною мрією або синім туманом. Цитуючи Г.
Гейне, Блок міг той же сказати і про себе: «Не дивлячись на мої спустошливіпоходи проти романтиків, сам я все-таки завжди залишався романтиком і бувїм навіть більшою мірою, ніж сам підозрював. Після найсмертоноснішихударів, завданих мною захоплення романтичною поезією в Німеччині, менесамого знову охопила безмежна туга по блакитному квітки »(VI, 147).
Сам Блок нерідко іронізував з приводу« блакитного квітки »і в
«Балаганчик», і в «Незнайомці», і в «Король на майдані», і в своїхавтопародіях і жартівливих віршах ( «Посіяв я дванадцять маків на схиліблакитної мрії »(I, 552);« Де ж далі Ради Народного блакитний шукати квітку? »
(III, 426). Але «квітка» вистояв і залишився в поезії Блоку символом чистоти,свіжості, радості і надії на майбутнє: «І будь-який коліна перед схилитьтобою ... І будь-який квітка упустить блакитний ... »(II, 241);« І вітер співає іпророкує мені в майбутньому - сон голубий ... »(II, 275).
У використанні синього, блакитного як поетичного образу переважаєсимволічне початок. Часто він передає відчуття хиткість, нереальність,атмосферу сну: «І на сон навівають мрії, і проходять вони, блакитні ...» (I,
417); «Підніми над даллю синьою жезл померкшего царя!» (II, 218). Ту жфункцію виконує і епітет з суфіксами-еват-,-оват-: «І пішла в синюватудалечінь ... »(II, 16);
« блакитним димом вечірній спеку підноситься ... »(III, 109);« Неживий,блакитний ночі світло »(III, 174);
« Крізь тонкий пар сумніви дивлюся в блакитний сон »(I, 537).
Блакитний використовується також для романтично-символістської стилізації вдусі навмисної витонченості та вишуканості, наприклад, у вірші «Деньзбляк, витончений і невинний »:
Тихо здригнулася портьєра.
Брала кімната кроки
Блакитного кавалера
І слуги. II, 158
Або: «У цю ніч блакитну русалки у ставку заливалися срібним сміхом»
(I, 417). Вишуканість часом доходить до тієї межі, коли ще трохи - івона може обернутися пародією, насмішка, чи не гротеском, але цьоговсе-таки не відбувається:
«Ніжний! У ласкавою річки ти - блакитний пастушок »(II, 45);« ... Синійпривид померлої коханки над кадилом мрій протягає »(III, 186).
Поступово в образі все виразніше починає проступати реалістичнепочаток, особливо в картинах пейзажу, виконаних величі й одночасновідчуття радості життя:
Перед Тобою синіють без кордону
Моря, поля, і гори, і ліси,
Перегукуються у вільній понад хмари птиці,
Встає туман, червоніють небеса.
I, 107
Синій бере участь у створенні пейзажу всіх пір року, це не тільки
«Весняний» колір. У цій багатозначності, яка використовується для передачі різнихвідчуттів, пов'язаних з пейзажем, знаходиться одна з особливостей творчогометоду Блоку. Синій може сприяти, наприклад, передачі настроївнеясних і радісних, передчуттів змін і якихось звершень, нехай навітьоманливих:
Я з бунтівними думами
Та з душею хмільний
Полон весняними шумами,
Заліт синьою водою.
II, 330
«Є дива за даллю синьою - вони заграє на день весни» (I, 492); «Алесиній і синє опівночі мерехтіла, тая, мліючи, згораючи полношумной навесні ...»< br>(II, 167).
Самое заповітне для поета - тема Батьківщини і її майбутнього - пов'язано, якправило, з поетичним образом синьої дали часів: «Це - Росія летитьневідомо куди - в синьо-блакитну прірву часів - на разубранной своєї іпоцяцькованій трійці. Чи бачите ви її зоряні очі - з благанням, зверненоїдо нас: «Полюби мене, полюби красу мою!» Але нас від неї відділяє цянескінченна далечінь часів, ця синя морозна імла, ця сніжна зорянамережа ».
І вже на межі своїх днів поет знову звертається до цього образу яксимволу щастя в майбутньому:
Пропускаючи днів гнітючих
Короткочасний обман,
прозрівав днів прийдешніх
Синьо-рожевий туман.
III, 377
Синьова як символ «рідної сторони» типова для віршів Блоку:
Бачиш день беззакатний і пекучий
І коханий, рідний свій край,
Синій, синій, співучий, співучий,
Нерухомо-блаженний, як рай.
III, 236
Але синій може бути і супутником смутку, тривоги, виснажливих,хворобливих відчуттів:
Стережись, ходімо додому ...
Дивиться: вже туман повзе:
Корабель став зовсім блакитний ... II, 71
У блакитному морозному зводі
Так приплюснутий диск хворий,
заплювали все в природі
нестерпним жовтизною.
III, 48
Синій часто зустрічається в поєднанні з іншими кольорами, служачи нерідко вколірній гамі то фоном, то контрастом, то рівноправним компонентом, у цихвипадках синій, як правило, зберігає своє реальне значення, але іноді він,найчастіше разом з червоним, відображає суть метафорично: «Синє море!
Червоні зорі », II, 52;« ... хмара в передсмертному гніві метає з очей точервоні, то сині вогні », II, 303;« Залишився червоний поклик зорі і вірністьблакитного стягу », I, 289;« І місяць холодний стоїть, не згорає, зеленим серпомв блакиті », II, 23;
З нічого фонтаном синім
Раптом бризнув світло.
... Зелений, жовтий, синій, червоний -
Вся ніч в променях ...
III, 287
Чільне значення синього в кольоровій гамі може бути підкресленограматично незвичайним множиною: «Над зеленими ровами текла,розовея, весна. Непомірність чекала в синява віддаленій риси », II, 61.
Синій може брати участь у поетичному передачі психологічнихконтрастів, символізуючи спрямованість до добра, до світу: «Забув я зимовітіснини і бачу блакитну далечінь », I, 182;« Блакитному сну ще рад наяву », I, 308;
Тут - всі роки, всі болі, всі тривоги,
Як птиці чорні в полях.
Там немає межі блакитний дорозі ...
I, 484
контрастний і стильові крайності в використанні синього і блакитногокольору - від високої поетизації, романтичної окриленість до виразуболю, надриву, іноді цей образ виконує сатиричну функцію: «І надтвоїм соболиним хутром гуляє вітер блакитний », II, 211;« Надутий, дурний ірум'яний паяц в одязі блакитний », I, 367:
Я сам, ганебний і продажний,
З синіми колами біля очей ...
II, 207
«Синій хрест» - так зветься юнацьке сатиричний вірш.
Синій як ознака зовнішнього вигляду героя (колір одягу) завжди умовний,тут він - головний засіб поетизації образу: «Я міцно сплю, мені снитьсяплащ твій синій, в якому ти в сиру ніч пішла ... »III, 64;« Біля дверей
Незрівнянної Пані я ридав у плащі блакитному », I, 263;« Як нескінченні булискладки твого одягу блакитний », I, 490;« Треба мною ти в синьому своємупокривалі, з цілющим жалом - змія ... »II, 260;
і означити в небі розчиненому
що проходить кроком прискореним
У блакитному, блакитному,
Закрито особа щитом.
II, 317
закінченим втіленням символу є один з персонажів п'єси
«Незнайомка» на ім'я Блакитний, який на питання Незнайомки «Ти можешсказати мені земні слова? Чого ти весь в блакитному? »Відповідає:« Я занадтодовго в небо дивився: від того - блакитні очі і плащ », IV, 85.
Один із частих в поезії Блоку символічних образів - сині очі:
«Сотні очей, великих і глибоких, синіх, темних, світлих. Вузьких ...
Відкритих ... »IV, 76;« синьоока, бог тебе створив таку », III, 183.
Про синіх очах Блок пише найчастіше метафорично: синій полон,глибока синява, пекучо-синій простір, синя гроза, бездонні, - зміст цихметафор розкривається в контексті, словесно-образним оточенням:
Дивилися темні очі,
Дихала синя гроза.
II, 269
Погляд під погляд - і пекучо-синій
Визначився простір.
III, 11
Сині очі як символ чистоти і високої романтики підкреслює Блок узовнішності Віри Коміссаржевської. Синій колір як засіб образноїхарактеристики Блок використовує неодноразово, коли хоче передатиромантичне сприйняття чудового мистецтва Коміссаржевської,особливість її великого таланту, спрямованого до «нового, чудовому,незбутній »:« ... ця маленька фігура з пристрастю очікування і надії у
. синіх очах, з весняної тремтінням у голосі, вся зображає один порив,одне устремління кудись, за якісь сині-сині межі людськоїтутешнього життя », V, 415;
« ... Віра Федорівна - досвідчена й зріла актриса, але вона ж - синєполум'я, завжди крилата, завжди летить, як птах », V, 472;« Смерть Віри
Федорівни хвилює і турбує ... Це ще новий заповіт для нас - щоб митвердо стояли на варті, нове нагадування, далекий голос синьою Вічності протому, щоб чекали нового, чудового, незбутнього ... »V, 416.
Синій у Блоку - це і символ вічності, і супутник смерті:« Білісвященики з посмішкою ховали маленьку дівчинку в сукні блакитному », I, 276;
« Знесилений труп, не врятований своєю турботою, з захололому сміхом насиніх кутах викривився губ ... »II, 54.
Синій колір використовує Блок і при створенні поетичних картин в дусіживопису М. В. Нестерова - блакитні кадильниці, оклад синього неба, синійберег раю, синій ладан, темно-синя риза: «У синьому небі, в темній глибині надсобором - тиша », II, 121;
« В простому окладі синього неба його ікона дивиться у вікно », II, 84.
Згадаймо Нестеровського «Пустельник»: і фігура старого, і стежка, поякою він іде, і благосних осіння даль - все як би підсвічується синім, ітільки гроно червоної горобини вносить колірної дисонанс у висвітлення картини.
Не такий чи і Блок з його пристрастю до колірних контрастів: «Коли влисті сирої і іржавої горобини зачервоніє гроно ... »11,263;« Але густих горобин впроїжджих селах червоний колір зареет здалеку », II, 75.
Пристрасть до синього кольору приводить іноді до гіперболізації його, нанагнітанню синього в тавтологія і Плеоназм: «синя блакить», «блакитнаблакить »,« синьо-блакитна прірву »,« блакитний вечірній спеку в блакитне голубоювіднесе мене хвилею ... »III, 107;« Синій, блакитний небосхил ... Блакитнаспокійна гладь », I, 532;
Блакитні ходять ночі,
Блакитний струмує дим,
Дихає море ролубим, -
Блакитні світять очі!
III, 366
Тема «солов'їної саду», розкривається в «блакитному ключі»: синя імла,синій морок, синя муть, синє вікно. Тематичним повтором проходитьсиній у вірші «Чи пам'ятаєш місто тривожний ...»: синя імла, синя міста імла. У вірші «Хмари небувалою насолоди ...»- блакитна лінь, ніжно-сині гори, різдво блакитного струмка, блакитні землі; у вірші« У блакитній далекій спаленке ... »- штора синього вікна, синій сутінок і спокій; у вірші« Я в чотирьох стінах - убитий »протиставляється злу як символ добра і можливого щастя - голубой: наряд блакитний, блакитний брат,« вона - такий же голубою могла б стати ...», «лазурит твоєї горіти», «блакитний дух співака».
Вірш «Війна горить невпинно» спочатку називалося «Синє»:
Війна горить невпинно,
Але ти задумайся на мить, -
І блакитне стане зримо,
І в блакитному - Сумний Лик.
Лише заглянь смиренним оком
У неминущу блакить, -
Там - в тихому, в блакитному, в широкому -
Блакитний дим - не рокіт бур. 161 1, 354
Тут і в інших віршах присутній субстантівірованний образблакитного як самодостатньої сутності і неперехідною цінності-символа:
Тут - голубими мріями
Світлий високо став храм.
Всі блакитне - за Вами
І ясне - до Вас.
I, 479
обрамлення в композиції сприяє тематичної та художньоїзавершеності твору, його ідейної ясності. Звичайно це символічнадеталь, на якій тримається сюжет. Таку роль грає повторена на початку ів кінці вірша художня деталь - блакитна одяг ( «Ми йшлизаповітної стежкою »): на початку-синє покривало:« Ти у покривало блакитнезакуталась, клон до мене », і в кінці:« Як нескінченні були складки твоєїодягу блакитний »(I, 490). Ось ще приклад такого повтору у вірші
«Песельнік»: у першій строфі - «Я голосом той край, де синь туман,буджу ... »і в останній:« Ой, синь туман, ти - мій! »II, 335.
У поетичній фразою синій часто є дієвим, активнимпочатком: «заклично засінеет імла», «Зірка, синіє тонкий лід», II, 49.
Ця дієвість найбільш яскраво виступає в прозопопеях: «У світлихцівка весело танцює синява », II, 147;« І наді мною тихо встала синьвмираючого дня », II, 124;« ... звідки в морок таємничий дивиться, дивитьсясвітло блакитний? »I, 153. Активізація синього закріплюється в алітерації іспоріднених дифтонги:
... Де Леонардо сутінок відав,
Беата синій снився сон!
III, 106
З цією ж метою синій виноситься в кінець вірша, щоб бути ще раззакріпленим у римі, повторитися основними звуками - опорними приголоснимис, н - в риму слові: сині-скинія, синьою-саней, інеї-синій,пустелі-синій, синій-Магдалина-пустелі. Блакитний в римі виглядає блідіше,але римується теж досить часто: хатою-блакитний, нуждою-блакитний,голубою-мукою, блакитний-золотий, тобою-блакитний, блакитний-мною,блакитному-щитом. Дисонуючих у смисловому відношенні представляється римануждою-блакитний і голубою-мукою.
Для того щоб вірш «г
