Реферат з літератури
на тему:
МИКОЛА СТЕПАНОВИЧ
Гумільов
(1886 - 1921) < p> Виконали:
Учні 11 «» класу
Середньої школи №
(Ваше місто) 2000 рік
ПЛАН.
1. План._____________________________________________________________2
2. Література «срібного століття» та її теченія.__________________________3
3. Життя і творчість Миколи Гумілева.______________________________4
4. Аналіз творчості Миколи Гумілева.______________________________10
5. Аналіз вірша «Капітани »._________________________________ 11
6. Аналіз вірша «Невільницька ».______________________________ 12
7. Заключеніе.______________________________________________________13
8. Список літератури ._______________________________________________ 13
Література «Срібного століття» та її течії.
Література XX століття розвивалася в обстановці війн, революцій, потімстановлення нової післяреволюційної дійсності. Все це не могло непозначитися на художніх шуканнях авторів цього часу. Соціальнікатаклізми початку нашого століття посилили прагнення філософів, письменниківзрозуміти сенс життя і мистецтва, пояснити що спіткали Росію потрясіння.
Тому не дивно, що будь-яка область літератури початку XX століття вражаєнезвичністю і розмаїтістю авторських світовідчуття, форм, структур.
Художні шукання знайшли рідкісну напруженість і зовсім новінапряму. За кожним Майстром міцно зміцнилася слава першовідкривачабудь-якого нового перш недоступного напрямку або прийому в літературі.
Літературні течії, що протистоять реалізму, називалисямодерністськими.
Модерністи (з французької - "новітній", "сучасний") заперечувалисоціальні цінності і намагалися створити поетичну культуру, що сприяєдуховного вдосконалення людства. Кожен автор представляв це по -своєму, внаслідок чого у модерній літературі утворилося кількатечій. Основними були: символізм, акмеїзм і футуризм. Також існувалихудожники слова, організаційно не пов'язані з цими літературнимигрупами, але внутрішньо тяжіли до досвіду тієї або іншої групи.
Розвиток модернізму мало свою, дуже напружену історію. У гострійполеміці один плин змінювалося іншим. Між членами кожного зоб'єднань нерідко виникали суперечки. Так виявлялася яскрава оригінальністьтворчих індивідуальностей. Художні звершення учасників рухуназавжди залишилися з нами і для нас.
Період творчості основних представників модернізму прийнято називати
"Срібним століттям" за аналогією з "золотим" XIX століттям в російській літературі.
Справді, ніколи раніше не було такої безлічі і різноманітностіталановитих авторів. Умовно початком "срібного віку" прийнято вважати
1892, коли ідеолог і найстаріший учасник руху символістів Дмитро
Мережковський прочитав доповідь "Про причини занепаду і про нові течіїсучасної російської літератури ". Так вперше модерністи заявили про себе.
Фактична ж кінець "срібного століття" прийшов з Жовтневою революцією.
Перші роки після неї ще були можливі будь-які пошуки в окремихпоетів, але з постановою "Про політику партії в галузі літератури" в 1925році всі вони припинилися, і була визнана тільки пролетарська література ітільки метод соцреалізму як єдино можливі.
Одним з найбільш відомих напрямків у модерній літературібув акмеїзм. Об'єднання акмеїстів висунуло свою естетичну програмувзаємодії зі світом, своє уявлення про гармонію, яку вонопрагнуло внести в життя. З Радянського Енциклопедичного Словника:
"Акмеїзму (від грец. Akme - найвищий ступінь чого-небудь, квітуча сила), протягомв російській поезії 1910-х років (С. Городецький, М. Кузмин, ранні Н. Гумільов,
А. Ахматова, О. Мандельштам); проголосив звільнення поезії відсимволістських поривів до "ідеального", від багатозначності і плинностіобразів, ускладненою метафоричності, повернення до матеріального світу,предмету, стихії "єства", точному значенням слова. Проте "земної" поезіїакмеїстів властиві модерністські мотиви, схильність до естетизму, камерностіабо до поетизації почуттів первозданного людини. "
Ідея такого нового напряму в літературі вперше була висловлена
Михайлом Кузміна (1872-1936) в його статті "Про прекрасної ясності" (1910). Уній були викладені всі основні постулати майбутніх акмеїстів. Власнеакмеістіческое рух виник в 1913 році на грунті авторськогооб'єднання "Цех поетів", до якого входили Микола Гумільов, Сергій
Городецький (1884-1967), Анна Ахматова (1889-1966) та Осип Мандельштам (1891 -
1938). Перші маніфести акмеїзму з'явилися в журналі "Аполлон"
(модерністському літературному журналі початку століття) у січні. У своїй статті
"Спадщина символізму і акмеїзм" Гумільов піддав символістів сильноюкритиці; Сергій Городецький у статті "Деякі течії в сучаснійросійській літературі "висловлювався ще більш різко, декларуючи катастрофусимволізму. Але тим не менше багато акмеїстів все ж тяжіли до поезії
Бальмонта, Брюсова або Блоку, хоча своїми Вчителями вважали Інокентія
Анненського і Михайла Кузміна. І хоча акмеїстів, як об'єднанняпроіснували недовго, лише 2 роки, вони, без сумніву, внесли величезнийвнесок у російську літературу.
Життя і творчість Миколи Гумільова.
Микола Степанович Гумільов народився 3 (15) квітня 1886 року в
Кронштадті, де його батько, Степан Якович, який закінчив гімназію в Рязані і
Московський університет з медичного факультету, служив корабельнимлікарем. За деякими відомостями, сім'я батька походила з духовного звання,непрямим підтвердженням чому може служити прізвище (від латинського словаhumilis, "смиренний"), але дід поета, Яків Степанович, був поміщиком,власником невеликого маєтку Берізки в Рязанської губернії, де сім'я
Гумільовим іноді проводила літо. Б. П. Козьмин, не вказуючи джерела,говорить, що юний Н. С. Гумилев, захоплювався тоді соціалізмом і читав
Маркса (він був у той час Тіфліський гімназистом - значить, це було між
1901 і 1903 роками), займався агітацією серед малюнків, і це викликалоускладнення з губернатором Берізки пізніше були продані, а на їх місцекуплено невеликий маєток під Петербургом.
Мати Гумільова, Анна Іванівна, сестра адмірала Л. І. Львова, буладругою дружиною Степана Яковича і на двадцять з гаком років молодший за свогочоловіка. У поета був старший брат Дмитро і однокровна сестра Олександра, взаміжжя Сверчкова. Мати пережила двох синів, але точний рік її смертіне встановлено.
Гумільов був ще дитиною, коли батько його вийшов у відставку і сім'япереселилася в Царське Село. Свою освіту Гумільов почав вдома, а потімнавчався в гімназії Гуревича, але в 1900 році родина переїхала в Тіфліс, і вінвступив до 4-й клас 2-ї гімназії, а потім перевівся в 1-у. Але перебування в
Тіфлісі було недовгим. У 1903 році родина повернулася в Царське Село, і поетпоступив в 7-й клас Миколаївської царсько-сільської гімназії, директоромякої на той час був і до 1906 року залишався відомий поет Інокентій
Федорович Анненський. Останньому зазвичай приписується великий вплив напоетичне розвиток Гумільова, який в усякому випадку дуже високо ставив
Анненського як поета. Мабуть, писати вірші (і розповіді) Гумільов почавдуже рано, коли йому було всього вісім років. Перша поява його в пресівідноситься до того часу, коли родина жила в Тіфлісі: 8 вересня 1902в газеті "Тіфліський Листок" було надруковано його вірш "Я в лісбіг з міст ...".
Навчався Гумільов погано, особливо з математики, і гімназію закінчивпізно, тільки в 1906 воду. Зате ще за рік до закінчення гімназії вінвипустив свою першу збірку віршів під назвою "Шлях конквістадорів", зепіграфом із навряд чи багатьом тоді відомого, а згодом настількизнаменитого французького письменника Андре Жида, якого він, очевидно, читавв оригіналі.
Гумільов вступив до Петербурзького університету в 1912 році, займавсястаро-французької літературою на романо-німецькому відділенні, але курсу нескінчив. У Париж ж він дійсно поїхав і провів закордоном 1907-1908роки, слухаючи в Сорбонні лекції з французької літератури. У Парижі Гумільовнадумав видавати невеликий літературний журнал під назвою "Сіріус", вякому друкував власні вірші й оповідання під псевдонімами "Анатолій
Грант "і" К-о ", а також і перші вірші Анни Андріївни Горенко, що сталанезабаром його дружиною і прославилася під ім'ям Анни Ахматової - вони булизнайомі ще по Царському Селу. Тут же в 1908 році Гумільов випустив своюдругу книгу віршів - "Романтичні квіти". З Парижа він ще в 1907 роціздійснив свою першу подорож до Африки. Мабуть, подорож цебуло зроблено всупереч волі батька, принаймні ось як пише про це
А. А. Гумільова: Про цю свою мрію [поїхати до Африки] ... поет написавбатькові, але батько категорично заявив, що ні грошей, ні його благословення натаке "екстравагантне подорож" він не отримає до закінченняуніверситету. Проте Микола, не дивлячись ні на що, у 1907 роцівирушив у дорогу, заощадивши необхідні кошти з щомісячної батьківськоїполучки.
Згодом поет із захопленням розповідав про все побачене: - як вінночував у трюмі пароплава разом з пілігримами, як поділяв з ними їхвбогу трапезу, як був арештований в Трувілле за спробу пробратися напароплав і проїхати "зайцем". Від батьків це подорож ховалося, і вонидізналися про нього лише постфактум. Поет заздалегідь написав листа батькам, і йогодрузі акуратно кожні десять днів відправляли їх з Парижа.
У 1908 році Гумільов повернувся до Росії. Тепер у нього вже булодеякий літературне ім'я. У період між 1908 і 1910 рр.. Гумільовзав'язує літературні знайомства і входить у літературне життя столиці.
Живучи в Царському Селі, він багато спілкується з І. Ф. Анненський. В 1909 роцізнайомиться з С. К. Маковським і знайомить останнього з Анненський, який накороткий час стає одним із стовпів опираємося Маковським журналу
"Аполлон".
Навесні 1910 року помер батько Гумільова, давно вже важко хворів. Атрохи пізніше в тому ж році, 25-го квітня, Гумільов одружився на Ганні
Андріївні Горенко. Після весілля молоді виїхали в Париж. Восени того жроку Гумільов зробив нову подорож до Африки, побувавши на цей раз насамих малодоступних місцях Абіссінії. У 1910 ж році вийшла третя книгавіршів Гумільова, що доставила йому широку популярність, - "Перли".
У 1911 році у Гумільовим народився син Лев. До цього ж року відноситьсянародження Цехи Поетів, Гумільов вирушає в нову подорож у 1913 роців Африку, цього разу обставлене як наукова експедиція, до доручення від
Академії Наук (в цій подорожі Гумільова супроводжував його сімнадцятирічнийплемінник, Микола Леонідович Сверчков). Про цю подорож до Африки (аможе бути частково і про колишні) Гумільов писав у надрукованих вперше в
"Аполлоні" "п'ятистопним ямбах":
Але минали місяці, назад
Я плив і відвозив ікла слонів,
Картини абіссінських майстрів, < p> Меха пантер - мені подобалися їх плями -
І те, що раніше було незрозуміло,
презирство до світу і втому снів.
Про свої мисливських подвиги в Африці Гумільов розповів у нарисі,що буде включено в останній том нашого зібрання творів, разом зінший прозою Гумільова. "П'ятистопним ямби" - одне з найбільш особистих іавтобіографічних віршів Гумільова, який до того вражав своєю
"об'єктивністю, своєю" безособовістю "у віршах. Повні гіркоти рядки в цих
"Ямбах" явно звернені до А. А. Ахматової і виявляють тенденцію, що намітилася до цьогочасу в їхніх відносинах глибоку і непоправний тріщину:
Я знаю, життя не вдалося ... і ти,
Ти, для кого шукав я на Леванте
Нетлінний пурпур королівських мантій,
Я програв тебе, як Дамаянті
Колись програв божевільний Наль.
злетіли кістки, дзвінкі як сталь,
Впали кістки - і була печаль.
Сказала ти, задумана, строго:
- "Я вірила, любила занадто багато,
А йду, не вірячи, не люблячи,
І перед обличчям всевидящого Бога,
Можливо саме себе гублячи,
Навек я відмовляюся від тебе ". -
Твоїх волосся не смів поцілувати я,
Ні навіть стиснути холодних, тонких рук.
Я сам собі був гадок, як павук,
Мене лякав і мучив кожен звук.
І ти пішла в простому і темному платті,
Схожа на стародавнє розп'яття.
У липні 1914 року, коли в далекому Сараєві пролунав постріл Гавриїлпринципу, а потім всю Європу охопила пожежа війни, почалася трагічнаепоха.
Патріотичний порив тоді охопив все російське суспільство. Але чи неєдиний серед скільки-небудь видатних російських письменників, Гумільоввідгукнувся на виломаний на країну війну дієво, і майже одразу ж (24 --го серпня) записався в добровольці. Він сам, в пізнішій версії вжезгадуваних "п'ятистопним ямбів", сказав про це все краще:
І в реве людського натовпу,
У гудіння проїжджаючих знарядь,
У немолчном зове бойової труби
Я раптом почув пісню моєї долі
І побіг, куди бігли люди,
Покірно повторюючи: буди, буди.
Солдати голосно співали , і слова
Невиразний були, а серце їхнє ловило:
- "Швидше вперед! Могила так могила!
Нам ложем буде свіжа трава,
А пологом - зелене листя,
Союзником - Архангельська сила ". -
Так солодко ця пісня лилася, заманюючи,
Що я пішов, і прийняли мене
І дали мені гвинтівку і коня,
І поле, повне ворогів могутніх,
гудящій грізно бомб і куль співучих,
І небо в молнійних і рдяних хмарах.
І щастям душа обпечена
З тих самих пір; радістю повна
І ясністю, і мудрістю, про Бога
Із зірками розмовляє вона,
Глас Бога чує в військової тривозі
І Божими кличе свої дороги.
У декількох віршах Гумільова про війну, що ввійшли до збірки
"Сагайдак" (1916) - чи не найкращих у всій "військової" поезії в російськійлітературі: позначився не лише романтично-патріотична, але й глибокорелігійне сприйняття Гумільовим війни.
У січні 1918 року Гумільов покинув Париж і перебрався до Лондона.
Гумільов покинув Лондон у квітні 1918 року.
У цьому ж році відбувся його розлучення з А А. Ахматової, а в наступномуроці він одружився на Ганні Миколаївні Енгельгардт, дочці професора -орієнталіста, яку С. К. Маковський охарактеризував, як "гарненьку, алерозумово незначну дівчину ". У 1920 році у Гумільовим, за словами А. А.
Гумільова, народилася дочка Олена.
У 1918 році, незабаром після повернення до Росії, він задумав перевидатидеякі зі своїх дореволюційних збірників віршів: з'явилися нові,переглянуті видання "Романтичних квітів" і "Жемчугов"; були оголошені,але не вийшли "Чуже небо" і "Сагайдак". У тому ж році вийшов шостий збірниквіршів Гумільова "Вогнище", що містив вірші 1916-1917 рр.., а такожафриканська поема "Мік" і вже згадуваний "Порцеляновий павільйон".
Немає підстав думати, що Гумільов повернувся навесні 1918 року до Росії зсвідомим наміром вкластися в контрреволюційну боротьбу, але є всіпідстави вважати, що, будь він у Росії в кінці 1917 року, він виявився бв рядах Білого Руху.
Гумільов був арештований 3-го серпня 1921 (він був визнаний винним уучасті у змові, в якому він не брав участь, він був просто знайомий зодним з керівників змови-Н. І. Лазаревським), за чотири дні досмерті О. О. Блока. І В. Ф. Ходасевич, і Г. В. Іванов у своїх спогадахкажуть, що в загибелі Гумільова зіграв роль якийсь провокатор. Гумільовавизнали винним і розстріляли.
У спогадах про Гумільова не раз цитувалася фраза з листа його додружині з в'язниці: "Не турбуйся про мене. Я здоровий, пишу вірші і граю вшахи ". Згадувалося також, що у в'язниці перед смертю Гумільов читав
Гомера та Євангеліє. Написані Гумільовим у в'язниці вірші не дійшли до нас.
Вони були конфісковані ймовірно чекою і, може бути - хто знає? --збереглися в архіві цього зловісного установи. І Гумільов - перша вісторії російської літератури великий поет, місце поховання якого навітьневідомо. Як сказала у своєму вірші про нього Ірина Одоевцева:
І немає на його могилі
Ні пагорба, ні хреста - нічого.
Аналіз творчості Гумільова.
Поезія Гумільова в різні періоди його творчого життя сильновідрізняється. Іноді він категорично заперечує символістів, а інодінастільки зближується з їх творчістю, що важко здогадатися що всі цічудові вірші належать одному поетові. Тут згадуютьсяслова проникливого А. Блоку: "Письменник - рослина багаторічна ... душаписьменника розширюється періодами, а творіння його - тільки зовнішні результатипідземного зростання душі. Тому шлях розвитку може представлятися прямимтільки в перспективі, слідуючи ж за письменником по всіх етапах шляху, невідчуваєш цієї прямизна і неухильно, внаслідок зупинок і викривлень ".
Ці слова Блоку, поета, високо цінованого Гумільоввим, і в той же часосновного його опонента в критичних статтях, найбільше підходять до описутворчого шляху Гумільова. Так, ранній Гумільов тяжів до поезії старшихсимволістів Бальмонта і Брюсова, захоплювався романтикою Кіплінга, і в той жечас звертався до зарубіжних класиків: У. Шекспіра, Ф. Рабле, Ф. Війон,
Т. Готьє і навіть до епічно-монументальних творів Некрасова. Пізніше вінвідійшов від романтичної декоративності екзотичної лірики і пишною яскравостіобразів до більш чіткої та суворої формі віршування, що і стало основоюакмеістіческого руху. Він був суворий і невблаганний до молодих поетів, першийоголосив віршування наукою і ремеслом, якому потрібно вчитися так само, якнавчаються музиці й живопису. Талант, чисте натхнення повинні були, за йогорозуміння, володіти досконалим апаратом віршування, і він завзято ісуворо навчав молодих майстерності. Вірші акмеістіческого періоду,склали збірку "Сьоме небо", підтверджують такий тверезий,аналітичний, науковий підхід Гумільова до явищ поезії. Основніположення нової теорії викладені ним у статті "Спадщина символізму іакмеїзм ". "Новому напрямку" було дано дві назви: акмеїзм і адамізм (згрецької - "мужньо-твердий і ясний погляд на життя"). Головним їхдосягненням Гумільов вважав визнання "самоцінності кожного явища",витіснення культу "невідомого" "дитячому мудрим, до болю солодким відчуттямвласного незнання ". Також до цього періоду відноситься написання Гумільовимсерйозної критичної роботи "Листа про російської поезії", опублікованійпізніше в 1923 році.
Ця книга виключно поетичної критики займає особливе місце вісторії російської критичної думки. Статті та рецензії, що ввійшли до неї, писаввеликий поет і палкий теоретик вірша, людина бездоганного поетичногослуху та точного смаку. Володіючи безумовним даром передбачення, Гумільов -критик намічає у своїх роботах шляху розвитку вітчизняної поезії, і мисьогодні можемо переконатися, як точним і прозорливий був він у своїх оцінках. Своєрозуміння поезії він висловив на самому початку своєї програмної статті
"Анатомія вірші", що відкриває збірку "Листи про російської поезії".
"Серед численних формул, що визначають істота поезії, виділяються два, - писав М. Гумільов, - запропоновані поетами ж, замислюємося над таємницямисвого ремесла. Вони говорять: "Поезія є кращі слова в кращому порядку" і
"Поезія є те, що створене і, отже, не має потреби в переробці".
Обидві ці формули засновані на особливо яскравому відчутті законів, за якимислова впливають на нашу свідомість. Поетом є той, хто "враховує всізакони, що керують комплексом взятих ним слів ". Саме це положення ілежить в основі тієї величезної роботи, яку після революції проводив
Гумільов з молодими поетами, наполегливо навчаючи їх техніці вірша, таємниць тогоремесла, без якого, на його думку, справжня поезія неможлива. Гумільовхотів написати теорію поезії, цій книзі не призначено було народитися, іставлення його до "святому ремеслу" поезії сконцентровано в декількохстаттях і рецензіях, що склали "Листи про російської поезії".
Але з роками поезія Гумільова дещо змінюється, хоча основа залишаєтьсяміцною. У збірках військової епохи в ній раптом виникають віддалені відгомониблоковской, оперезаної річками, Русі і навіть "попелу" Андрія Білого. Цятенденція триває і в післяреволюційному творчості. Вражаюче, алеу віршах "Вогненного стовпа" Гумільов як би простягнув рукувідкидає і теоретично Іван докоряв символізму. Поет ніби занурюєтьсяв містичну стихію, в його віршах вигадка вигадливо переплітається зреальністю, поетичний образ стає багатовимірним, неоднозначним. Цевже новий романтизм, лірико-філософський зміст якого значновідрізняється від романтизму знаменитих "Капітанов", акмеістіческой "прекрасноюясності "і конкретності.
Аналіз вірша« Капітани ».
Цей вірш відноситься до одного з перших збірок Гумільова,коли «муза мандрів ще не покинула його». В цьому вірші вінпрославляє силу мужність і доблесть «відкривачів нових земель», образце у нього поєднує в собі капітана військово-морського флоту і іспанськогопірата. Його капітани - це люди, які жили в часи, коли відкривали
Америку, тому образ капітана нагадує героїв тодішніх романів.
Дуже яскраво тут виявляються багато особливостей його ранньоготворчості: екзотичність, буйство фарб: «золото з мережив», «... рожевих
... Манжет »; Набір почуттів, любов до пишного внутрішнього і зовнішнього оздоблення,строгість форми.
Підкреслюється мужність ліричного героя, який намагається знайтисвоє щастя за межею буття.
Гумільов у цьому вірші виступає як романтичний поет,багато чого тут ідеалізувався і перебільшено.
Цей вірш дуже сподобалося нам своєю екзотичністю іособливо полюбився ліричний герой, що нагадує шукача пригод.
Аналіз вірша «Невільницька»
Вірш написаний Гумільовим під враженням отриманих ним уподорожі по Африці з Абіссінії. Гумільов був вражений становищем коріннихжителів цієї країни, в ній все ще існувало рабство, і саместановище пригноблених негрів послужило приводом до написання цьоговірші. Тому й тема тут: пригноблені і гнобителі.
Особливістю вірші є те, що розповідь ведеться відосіб ліричних героїв - рабів. Вони розповідають про своє пригніченомунещасний положенні:
Ми повинні чистити його речі
Ми повинні стерегти його мулів,
А ввечері є солонину,
Яка зіпсувалася вдень .
Як би в протиставлення їм стає іншою ліричний герой -
«Європеєць», рабовласник:
Він сідає в тіні пальми,
Обвернув обличчя земної вуаллю,
Ставить поруч із собою пляшку віскі, < p> І б'є з піною рабів.
Його з насмішкою називають хоробрим, тому що його сила, хоробрістьукладена тільки в гострі шаблі і «хльостають біче» і «далекобійної зброю».
Через слова рабів, відчувається, що Гумільов засуджує, погляне цьогогордовитого, бездушного, злого боягуза, який може відчути себесильніше, тільки пригнічуючи безсилих.
До особливостей вірша можна віднести і майже повна відсутністьепітетів. А так розповідь ведеться від імені пригноблених, то на моюдумку цим автор хотів підкреслити, що раби не можуть нічого відчувати,крім гніву і сильної ненависті до «європейцеві», яка під кінецьвірші переливається на загрозу:
У нього [європейця] ніжне тіло
Його солодко буде пронизати ножем.
У цьому й полягає ідея вірша. Гумільов говорить про те,що не пройдуть безслідно ті приниження, яким піддалися корінні жителіі, рано чи пізно, вони помстяться не прошене гостям з Європи, і повернутьсобі волю.
Висновок.
Микола Гумільов був далеко непересічною особистістю з дивовижною іразом з тим трагічною долею. Не підлягає сумніву його талант як поета ілітературного критика. Його життя було сповнене суворих випробувань, з якимивін з доблестю впорався: кілька спроб самогубства в юності,нещасне кохання, чи не відбулася дуель, участь у світовій війні.
Але вона обірвалося у віці 35 років, і хто знає, які б геніальнітвори Гумільов б ще міг створити. Прекрасний художник, він залишивцікаве і значне спадщина, зробив безсумнівний вплив на розвитокросійської поезії. Його учням і послідовникам, поряд з високимромантизмом, властива гранична точність поетичної форми, так цінятьсамим Гумільовим, одним з кращих російських поетів початку XX століття.
Література
1) Г. Месняев "Відродження" 1981-82 рр.. "У панцирі залізному".
2) "Гумільов Микола Степанович. Вірші та поеми ".
В. К. Лукніцкая.
3) "Російська література XX століття". Л. А. Смирнова, А. М. Турков,
А. М. Марченко та ін
4) Радянський Енциклопедичний Словник.
5) "Таганцевское справа". В. Хижняк. ( "Вечірня Москва").
-----------------------< br>
