Зміст

Вступ 3

1 Освіта Гумільова. 3

2 Еміграція в Париж 4

3 Повернення в Росію. Літературне життя столиці. 6

4 акмеїзму Гумільова. 9

5 Вплив воєнного періоду на творчість 12

6 Знову в еміграції 13

7 Ставлення до революції 16

8 Загибель поета 18

Висновок 20

Список літератури. 22

Введення

Микола Степанович Гумільов народився 3 (15) квітня 1886 року в
Кронштадті, де його батько, Степан Якович, який закінчив гімназію в Рязані і
Московський університет з медичного факультету, служив корабельнимлікарем. За деякими відомостями, сім'я батька походила з духовного звання,непрямим підтвердженням чому може служити прізвище (від латинського словаhumilis, "смиренний"), але дід поета, Яків Степанович, був поміщиком,власником невеликого маєтку Берізки в Рязанської губернії, де сім'я
Гумільовим іноді проводила літо. Б. П. Козьмин, не вказуючи джерела,говорить, що юний Н. С. Гумилев, захоплювався тоді соціалізмом і читав
Маркса (він був у той час Тіфліський гімназистом - значить, це було між
1901 і 1903 роками), займався агітацією серед малюнків, і це викликалоускладнення з губернатором Берізки пізніше були продані, а на їх місцекуплено невеликий маєток під Петербургом.

Мати Гумільова, Ганна Іванівна, уроджена Львова, сестра адмірала Л. І.
Львова, була другою дружиною С. Я. І на двадцять з гаком років молодший за свогочоловіка. У поета був старший брат Дмитро і однокровна сестра Олександра, взаміжжя Сверчкова. Мати пережила двох синів, але точний рік її смертіне встановлено.

Освіта Гумільова.

Гумільов був ще дитиною, коли батько його вийшов у відставку і сім'япереселилася в Царське Село. Свою освіту Гумільов почав вдома, а потімнавчався в гімназії Гуревича, але в 1900 році родина переїхала в Тіфліс, і вінвступив до 4-й клас 2-ї гімназії, а потім перевівся в 1-у. Але перебування в
Тіфлісі було недовгим. У 1903 році родина повернулася в Царське Село, і поетпоступив в 7-й клас Миколаївської Царськосельській гімназії, директоромякої на той час був і до 1906 року залишався відомий поет Інокентій
Федорович Анненський. Останньому зазвичай приписується великий вплив напоетичне розвиток Гумільова, який в усякому випадку дуже високо ставив
Анненського як поета. Мабуть, писати вірші (і розповіді) Гумільов почавдуже рано, коли йому було всього вісім років. Перша поява його в пресівідноситься до того часу, коли родина жила в Тіфлісі: 8 вересня 1902в газеті "Тіфліський Листок" було надруковано його вірш "Я в лісбіг з міст ...".

За всіма даними, вчився Гумільов кепсько, особливо з математики, ігімназію скінчив пізно, тільки в 1906 воду. Зате ще за рік до закінченнягімназії він випустив свою першу збірку віршів під назвою "Шляхконквістадорів ", з епіграфом з навряд чи багатьом тоді відомого, азгодом настільки знаменитого французького письменника Андре Жида, якоговін, очевидно, читав в оригіналі. Про це перший збірнику юнацьких віршів
Гумільова Валерій Брюсов писав у "Терезах", що він повний "переспівів іімітацій "і повторює всі основні заповіді декадентства, час жилисвоєю сміливістю і новизною на Заході років за двадцять, а в Росії років задесять до того. Все ж таки Брюсов вважав за потрібне додати: "Але в книзі є ікілька прекрасних віршів, дійсно вдалих образів. Припустимо,що вона тільки шлях нового конквістадорів і що його перемоги і завоюванняпопереду ". Сам Гумільов ніколи більше не перевидавала" Шлях конквістадорів "і, дивлячись на цю книгу, очевидно, як на гріх молодості, за рахунку своїхзбірок віршів опускав її (тому "Чуже небо" він назвав в 1912 роцітретій книгою віршів, тоді як насправді вона була четвертою).

Еміграція в Париж

З біографічних даних про Гумільова неясно, що він робив відразу позакінчення гімназії. А. А. Гумільова, згадавши, що її чоловік, закінчивши гімназію,за бажанням батька вступив до Морський Корпус і був одне літо у плаванні,додає: "А поет за наполяганням батька повинен був вступити до університету",і далі говорить, що він вирішив поїхати в Париж і вчитися в Сорбонні.
Відповідно до словника Козьмин, Гумільов вступив до Петербурзького університету вженабагато пізніше, в 1912 році, займався старо-французької літературою наромано-німецькому відділенні, але курсу не закінчив. У Париж ж віндійсно поїхав і провів закордоном 1907-1908 роки, слухаючи в Сорбоннілекції по французькій літературі. Якщо взяти до уваги цей факт,вражає як він у 1917 році, коли знову потрапив до Франції, погано писав по -французькою, і з точки зору граматики, і навіть з точки зоруправопису: про його погане знання французької мови свідчитьщо зберігається в моєму архіві власноручний меморандум Гумільова про набірдобровольців в Абіссінії для армії союзників, а також його власніпереклади його віршів на французьку мову.

У Парижі Гумільов надумав видавати невеликий літературний журнал підназвою "Сіріус", в якому друкував власні вірші й оповідання підпсевдонімами "Анатолій Грант" і "К-о", а також і перші вірші Анни
Андріївни Горенко, що стала згодом його дружиною і прославилася під ім'ям
Анни Ахматової - вони були знайомі ще по Царському Селу. В одній з пам'ятокпро Гумільова, написаній незабаром після його смерті, цитується лист Ахматовоїдо невідомій особі, написаний з Києва і датований 13 березня 1907,де вона писала: "Навіщо Гумільов взявся за" Сіріус "? Це мене дивує іприводить в надзвичайно веселий настрій. Скільки зла наш Миколапереніс і все марно! Ви помітили, що співробітники почтівсе так самовідомі та поважні, як я? Я думаю що знайшло на Гумільова затемнення від
Господа. Буває ". На жаль, навіть у Парижі виявилося неможливо знайтикомплект "Сіріуса" (всього вийшло три тоненьких номера журналу), і знадрукованого там Гумільовим ми маємо можливість дати в цьому виданнілише один вірш і частина однієї "поеми в прозі". Чи були в журналіякі-небудь інші співробітники крім Ахматової і переховувався під різнимипсевдонімами Гумільова, залишається неясним.

У Парижі ж в 1908 році Гумільов випустив свою другу книгу віршів -
"Романтичні квіти". З Парижа він ще в 1907 році здійснив свою першуподорож до Африки. Мабуть, подорож це було зробленонаперекір волі батька, принаймні, ось як пише про це О. А. Гумільова:

Про цю свою мрію [поїхати до Африки] ... поет написав батькові, але батькокатегорично заявив, що ні грошей, ні його благословення на таке (за тимичаси) "екстравагантне подорож" він не отримає до закінченняуніверситету. Тим не менше Коля, не дивлячись ні на що, у 1907 році пустивсяв дорогу, заощадивши необхідні кошти з щомісячної батьківської получки.
Згодом поет із захопленням розповідав про все побачене: - як вінночував у трюмі пароплава разом з пілігримами, як поділяв з ними їхвбогу трапезу, як був арештований в Трувілле за спробу пробратися напароплав і проїхати "зайцем". Від батьків це подорож ховалося, і вонидізналися про нього лише пост-фактум. Поет заздалегідь написав листа батькам, і йогодрузі акуратно кожні десять днів відправляли їх з Парижа.

У цій розповіді, може бути, і не всі точно: наприклад, залишаєтьсянезрозумілим, чому по дорозі в Африку Гумільов потрапив в Трувілль (в
Нормандії) і був там заарештований - можливо, що тут переплутані дві різнихепізоду - але ми все ж наводимо розповідь А. А. Гумільова, тому що про цюпершу поїздку поета в Афрікудругіх спогадів начебто не збереглося.

Повернення до Росії. Літературне життя столиці.

У 1908 році Гумільов повернувся до Росії. Тепер у нього вже булодеякий літературне ім'я. Про що вийшли в Парижі "Романтичних квітах"написав знову в "Терезах" Брюсов. У цій книзі він побачив великий крок впередв порівнянні з "Шляхом". Він писав:

... бачиш, що автор багато і наполегливо працював над своїм віршем. Чи незалишилося і слідів колишньої недбалості розмірів, неохайності рим,неточності образів. Вірші М. Гумільова тепер гарні, витончені, і більшоючастиною цікаво, а я зн и по формі; тепер він різко й виразно викреслює своїобрази і з великою продуманістю та вишуканістю вибирає епітети. Часторука йому ще змінює, [але?] він - серйозний працівник, який розуміє,чого хоче, і вміє досягати, чого домагається.

Брюсов правильно зазначав, що Гумільову більше вдається лірика
"об'єктивна", де сам поет зникає за намальованими Їм образами, дебільше дано оці, ніж слуху. У віршах же, де треба передати внутрішніпереживання музикою вірша і чарівністю слів, Н. Гумільову часто не дістаєсили безпосереднього навіювання. Він трохи парнасец у своїй поезії, поеттипу Леконта де Ліля ... Свою рецензію Брюсов закінчував так:

Звичайно, незважаючи на окремі вдалі п'єси, і "Романтичні квіти"
- Тільки учнівська книга. Але хочеться вірити, що Н. Гумільов належить дочисла письменників, що розвиваються повільно, і по тому самому встають високо.
Може бути, продовжуючи працювати з тією наполегливо, як тепер, він зумієпіти багато далі, ніж ми то намітили, відкриє в собі можливості, нами непідозрювані.

У цьому своєму припущенні Брюсов виявився як не можна більше прав. Такяк Брюсов вважався критиком строгим і вимогливим, така рецензіяповинна була окрилити Гумільова. Трохи позлити, рецензуючи в "Терезах" (1909)один журнал, в якому були надруковані вірші Гумільова, що ввійшли потім у
"Перли", Сергій Соловйов говорив, що іноді у Гумільова "попадаються литістрофи, що видають школу Брюсова ", і теж писав про вплив на нього Леконта де
Ліля.

У період між 1908 і 1910 рр.. Гумільов зав'язує літературнізнайомства і входить у літературне життя столиці. Живучи в Царському Селі, вінбагато спілкується з І. Ф. Анненський. У 1909 році знайомиться з С. К. Маковськимі знайомить останнього з Анненський, який на короткий час стаєодним зі стовпів опираємося Маковським журналу "Аполлон". Журнал почаввиходити в жовтні 1909 року, а 30 листопада того ж року Анненський раптовопомер від розриву серця на Царськосільському вокзалі в Петербурзі. Сам Гумільовз самого ж початку став одним з головних помічників Маковського по журналу,діяльності його співробітників і присяжним поетичним критиком. З року врік він друкував у "Аполлоні" свої "Листи про російської поезії". Лише іноді йогов цій ролі змінювали інші, наприклад В'ячеслав Іванов та М. А. Кузмин, а вроки війни, коли він був на фронті - Георгій Іванов.

Навесні 1910 року помер батько Гумільова, давно вже важко хворів. Атрохи пізніше в тому ж році, 25-го квітня, Гумільов одружився на Ганні
Андріївні Горенко. Після весілля молоді виїхали в Париж. Восени того жроку Гумільов зробив нову подорож до Африки, побувавши на цей раз насамих малодоступних місцях Абіссінії. У 1910 ж році вийшла третя книгавіршів Гумільова, що доставила йому широку популярність, - "Перли". Книгу цю
Гумільов присвятив Брюсовим, назвавши його своїм учителем. У рецензії,надрукованій у "Росіянки Думки" (1910), сам Брюсов писав з приводу
"Жемчугов", що поезія Гумільова

живе в уявному світі і майже примарному. Він якось цураєтьсясучасності, він сам створює для себе країни і населяє їх їм самимствореними істотами: людьми, звірами, демонами. У цих країнах - можнасказати, в цих світах, - явища підкоряються не звичайним законам природи, аленовим, що наказав існувати поет, і люди в них живуть і діють неза законами звичайної психології, але за дивним, незрозумілим примхам,підказуємо автором суфлером.

Говорячи про включені Гумільовим в книгу віршах з "Романтичнихквітів ", Брюсов зазначав, що там

фантастика ще вільніше, образи ще примарною, психологія щехимерніше. Але це не означає, що юнацькі вірші автора повніше виражаютьйого душу. Навпаки, треба відзначити, що в своїх нових поемах він взначній мірі звільнився від крайнощів своїх перших створінь інавчився замикати свої мрії в більш чіткіших обрисів. Його бачення зроками придбали більше пластичності, опуклості. Разом з тим явно зміцнів ійого вірш. Учень І. Анненського, В'ячеслава Іванова й того поета, якомуприсвячені "Перли" [т. тобто самого Брюсова], Н. Гумільов повільно, алевпевнено йде до повного майстерності в галузі форми. Майже всі йоговірші написані чудово, обдуманим і витончено лунають віршем.
Н. Гумільов не створив ніякої нової манери письма, але, запозичивши прийомивіршованій техніки у своїх попередників, він зумів їхвдосконалити, розвинути, поглибити, що, може, треба визнати навітьбільшою заслугою, ніж шукання нових форм, занадто часто веде до плачевнихневдач.

В'ячеслав Іванов тоді ж у "Аполлоні" (1910) писав про Гумільова поприводу "Жемчугов", як про учня Брюсова, говорив про його "замкнутихстрофах "і" тих, хто пишається станції ", про його екзотичному романтизмі. У поезії
Гумільова він бачив ще тільки "можливості" і "натяки", але йому вже тодіздавалося, що Гумільов може розвинутися в інший бік, ніж його "наставник"і "Вергілій": такі вірші як "Подорож у Китай" або "Маркіз де
Карабас "(" незрівнянна ідилія ") показують, писав Іванов, що" Гумільовчасом хмелеет мрією веселіше і безпечніше, ніж Брюсов, тверезий в самомузахваті ". Свій довгий і цікавий відгук Іванов закінчував наступнимпрогнозом:

... коли дійсний, стражданням і любов'ю куплений досвід душірозірве завіси, ще обволікаючі перед очима поета сущу реальністьсвіту, тоді розділяться в ньому "суша і вода", Тоді його ліричний епосстане об'єктивним епосом, і чистою лірикою - його прихований ліризм, - тодівперше буде він належати життя.

До 1910-1912 рр.. відносяться спогади про Гумільова пані В. Неведомська.
Вона та її молодий чоловік були власниками маєтку Подобіно, старого дворянськогогнізда в шести верстах від набагато більш скромного Слепнева, де Гумільов ійого дружина проводили літо після повернення з весільної подорожі. В цейліто Неведомський познайомилися з ними і зустрічалися мало не щодня.
Неведомська згадує про те, як винахідливий був Гумільов у вигадуваннярізних ігор. Користуючись досить великий стайнею Неведомська, він придумавгру в "цирк".

Микола Степанович їздити верхи, власне кажучи, не вмів, але унього була повна відсутність страху. Він сідав на будь-яку кінь, стававна сідло й робив самі головоломні вправи. Висота бар'єру йогоніколи не зупиняла, і він не раз падав разом з конем. У цирковупрограму входили також танці на канаті, ходіння колесом і т. д. Ахматовави-ступала як "жінка-змія": гнучкість у неї була дивна - воналегко закладала ногу за шию, торкалася потилицею п'ят, зберігаючи при всьомуце суворе обличчя послушниці. Сам Гумільов, як директор цирку, виступав упрадедушкіном фраку й циліндрі, витягнутих з скрині на горищі. Пам'ятаю,разу ми заїхали кавалькада людини десять у сусідній повіт, де нас незнали. Справа була в Петрівки, в сінокіс. Селяни обступили нас і сталирозпитувати - хто ми такі? Гумільов, не замислюючись, відповів, що мибродячий цирк і їдемо на ярмарок до сусіднього повітове місто даватиподання. Селяни попросили нас показати наше мистецтво, і мивиконали перед ними всю нашу "програму". Публіка прийшла в захват, і хтосьто почав збирати мідяки на нашу користь. Тут ми зніяковіли і поспішнозникли.

Неведомська розповідає також про придуманої Гумільовим грі в "типи",в якій кожен з тих, що грають зображував якийсь певний образ аботип, наприклад "Дон Кіхота" або "Пліткарі", або "Велику Інтриганка", або
"Людину, яка говорить всім правду в очі", причому повинен був проводитисвою роль у повсякденному житті. При цьому призначені ролі могли зовсім невідповідати і навіть суперечити цьому характеру даного "актора".
В результаті іноді виникали гострі положення. Старше поколіннякритично ставився до цієї гри, молодих ж "захоплювала саме відомаризикованість гри ". З цього приводу пані Неведомська говорить, що вхарактері Гумільова "була риса, що змушувала його шукати і створюватиризиковані положення, хоча б лише психологічно ", хоча було у ньогопотяг і до небезпеки чисто фізичної.

Згадуючи осінь 1911 року, пані Неведомська розповідає про п'єсу,яку написав Гумільов для виконання мешканцями Подобіна, коли завзятідощі загнали їх в будинок. Гумільов був не тільки автором, але й режисером. Г -жа Неведомська пише:

Його натхнення і химерна фантазія підкоряли нас повністю і мипокірно відтворювали ті образи, які він нам вселяв. Всі фігури цієїп'єси схематичні, як і образи віршів і поем Гумільова. Адже і живих людей,з якими він стикався, Н. С. схематизувати і загострював, застосовуючись дотипу співрозмовника, до ег?? "коника", ведучи розмову так, що людина ставаларельєфним; при цьому "стілізуемий об'єкт" навіть не помічав, що М. С. його всечас "стилізує".

акмеїзму Гумільова.

У 1911 році у Гумільовим народився син Лев. До цього ж року відноситьсянародження Цехи Поетів, - літературної організації, що спочаткуоб'єднувала дуже різноманітних поетів (до неї входили і Блоки В'ячеслав
Іванов), але незабаром що дала поштовх до виникнення акмеїзму, який, яклітературна течія, протиставив себе символізму. Тут не місцеговорити про це докладно. Нагадаємо тільки, що до 1910 року відноситьсязнаменитий суперечка про символізм. У створеному при "Аполлоні" Товаристві
Ревнителів Мистецького Слова були прочитані доповіді про символізм
В'ячеслава Іванова та Олександра Блока. Обидва ці доповіді були надруковані в
"Аполлоні" (1910 р.). А в наступному номері з'явився короткий і саркастичнийвідповідь на них В. Я. Брюсова, має назву "Про мови рабської, на захистпоезії ". Всередині символізму намітилася криза, і два з лишком роки тому насторінках того неї "Аполлона" (1913) Гумільов і Сергій Городецький у статтяхносили характер літературних маніфестів проголосили що йде на змінусимволізму акмеїзм або адамізм. Гумільов став визнаним вождем акмеїзму
(який одночасно протиставив себе і народів незадовго дотого футуризму), а "Аполлон" його органом. Цех Поетів перетворився наорганізацію поетів-акмеїстів, і при ньому виник невеликий журнальчик
"Гіпербореї", що виходив у 1912 - 1913 рр.., І видавництво того ж імені.

Проголошений Гумільовим акмеїзм в його власній творчості за всеповніше й виразніше висловився в вийшла саме в цей час (1912 р.)збірнику "Чуже небо", куди Гумільов включив і чотири вірші Теофіля
Готьє, одного з чотирьох поетів - досить один на одного несхожих - якихакмеїстів проголосили своїми зразками. Одне з чотирьох віршів
Готьє, що увійшли до "Чуже небо" ( "Мистецтво"), може розглядатися яксвого роду кредо акмеїзму. Через два роки після цього Гумільов випустивцілий том переказів з Готьє - "Емалі і камеї" (1914 р.). Хоча С. К.
Маковський у своєму нарисі про Гумільова і каже, що недостатнє знайомствоз французькою мовою іноді й підводило Гумільова в цих перекладах, іншийзнавець французької літератури, що сам став французьким есеїстом ікритиком, покійний А. Я. Левінсон, писав у некролозі Гумільова:

Мені донині здається найкращим пам'ятником цієї пори в житті Гумільовабезцінний переклад "Емаль і камей", воістину чудо перевтілення в образулюбленого їм Готьє. Не можна уявити, при корінної різниці у віршуванніфранцузькою та російською, в природному ритмі та артикуляції обох мов,більше разючу враження тотожності обох текстів. І неподумайте, що настільки повній аналогії можливо досягти лише обдуманістьі досконалістю фактури, виработанностью ремесла; тут потрібно осягненнябільш глибоке, поетичне братерство з іноземним віршотворцем.

У ці роки, що передували світовій війні, Гумільов жив інтенсивноїжиттям: "Аполлон", Цех Поетів, "Гіпербореї", літературні зустрічі на вежіу В'ячеслава Іванова, нічні зборища в "бродячому собаці", про які добресказала у своїх віршах Анна Ахматова і розповів у "Петербурзьких зимах"
Георгій Іванов. Ної не тільки це, а і поїздка, до Італії в 1912 році,плодом якої стала низка віршів, спочатку надрукованих у
"Росіянки Думки" П. Б. Струве (постійними співробітниками якої в ці рокисталі і Гумільов і Ахматова) та в інших журналах, а потім увійшли більшоїчастиною в книгу "Сагайдак", і нову подорож у 1913 році в Африку, на цейраз обставлене як наукова експедиція, до доручення від Академії Наук (вцій подорожі Гумільова супроводжував його сімнадцятирічний племінник,
Микола Леонідович Сверчков). Про цю подорож до Африки (а може бутипочасти і про колишні) Гумільов писав у надрукованих вперше в "Аполлоні"
"П'ятистопним ямбах":

Але минали місяці, назад

Я плив і відвозив ікла слонів,

Картини абіссінських майстрів,

Меха пантер - мені подобалися їх плями -

І те, що раніше було незрозуміло,

презирство до світу і втому снів.

Про свої мисливських подвиги в Африці Гумільов розповів у нарисі,що буде включено в останній том нашого зібрання творів, разом зінший прозою Гумільова.

"п'ятистопним ямби" - одне з найбільш особистих і автобіографічнихвіршів Гумільова, який до того вражав своєю "об'єктивністю,своєї "безособовістю" у віршах. Повні гіркоти рядки в цих "Ямбах" явнозвернені до А. А. Ахматової і виявляють тенденцію, що намітилася до цього часу в їхвідносинах глибоку і непоправний тріщину:

Я знаю, життя не вдалося ... і ти,

Ти, для кого шукав я на Леванте

Нетлінний пурпур королівських мантій,

Я програв тебе, як Дамаянті

Колись програв божевільний Наль.

злетіли кістки, дзвінкі як сталь,

Впали кістки - і була печаль.

Сказала ти, задумана, строго:

- "Я вірила, любила занадто багато,

А йду, не вірячи, не люблячи,

І перед обличчям всевидящого Бога,

Можливо саме себе гублячи,

Навек я відмовляюся від тебе ". -

Твоїх волосся не смів поцілувати я,

Ні навіть стиснути холодних, тонких рук.

Я сам собі був гадок, як павук,

Мене лякав і мучив кожен звук.

І ти пішла в простому і темному платті,

Схожа на стародавнє розп'яття.

Про цю особисту драму Гумільова Не прийшов тепер час говорити інакше яксловами його власних віршів: ми не знаємо всіх її перипетій, і ще жива
А. А. Ахматова, не сказав про неї у пресі нічого.

З окремих подій в житті Гумільова в цей передвоєнний період --період, про який багато згадували його літературні друзі - можназгадати його дуель з Максиміліаном Волошиним, пов'язану з вигаданої
Волошиним "Черубіной де Габріак" та її віршами. Про цю дуелі - викликвідбувся в студії художника А. Я. Головіна при великому скупченні гостей --розповів досить докладно С. К. Маковський, а мені про неї розповідав такожякий був свідком виклику Б. В. Анреп.

Вплив воєнного періоду на творчість

Усьому цьому було покладено край у липні 1914 року, коли в далекому
Сараєві пролунав постріл Гаврила Принципа, а потім всю Європу охопилапожежа війни, і з нього почалася та трагічна епоха, яку ми переживаємопо сею пору.

Патріотичний порив тоді охопив все російське суспільство. Але чи неєдиний серед скільки-небудь видатних російських письменників, Гумільоввідгукнувся на виломаний на країну війну дієво, і майже одразу ж (24 --го серпня) записався в добровольці. Він сам, в пізнішій версії вжезгадуваних "п'ятистопним ямбів", сказав про це все краще:

І в реве людського натовпу,

в гудінні проїжджаючих знарядь,

У немолчном зове бойової труби

Я раптом почув пісню моєї долі

І побіг, куди бігли люди,

Покірно повторюючи: буди, буди.

У декількох віршах Гумільова про війну, що ввійшли до збірки
"Сагайдак" (1916) - чи не найкращих у всій "військової" поезії в російськійлітературі: позначився не лише романтично-патріотична, але й глибокорелігійне сприйняття Гумільовим війни.

Н. А. Оцуп у своїй передмові до "Вибраного" Гумільова (Париж, 1959)відзначив близькість військових віршів Гумільова до віршів французькогокатолицького поета Шарля Пегі, який так само релігійно сприйняв війну ібув убитий на фронті в 1914 році.

У додатку до цього нарису читач знайде "Послужний описок"
Гумільова. У ньому в голих фактах і казенних формулах відображені військоважнива і героїчний подвиг Гумільова. Два солдатських Георгія протягомперших п'ятнадцяти місяців війни самі говорять за себе. Сам Гумільов,поетично відтворюючи і переживаючи заново своє життя у чудовомувірші "Пам'ять" (яке читач знайде в другому томі нашоїзборів) так сказав про це:

Знав він муки голоду і спраги,

Сон тривожний, нескінченний шлях,

Але святий Георгій торкнув двічі

Пулею незайману груди.

У роки війни Гумільов вибув з літературного середовища і життя і переставписати "Листи про російської поезії" для "Аполлона" (зате у ранковому виданнігазети "Біржові Ведомости" у свій час друкувалися його "Запискикавалериста "). З його послужного списку випливає, що до 1916 року він ніразу не був навіть у відпустці. Але в 1916 році він провів у Петербурзі кількамісяців, будучи відряджений для тримання офіцерського іспиту при
Миколаївському кавалерійському училище. Іспиту цього Гумільов чомусь невитримав і виробництва в наступний за прапорщика чин так і не отримав.

Знову в еміграції

Як поставився Гумільов до лютневої революції, невідомо. Може бути, зпочався розвалом в армії було пов'язано те, що він "відпросився" на фронт досоюзникам і в травні 1917 року через Фінляндію, Швецію та Норвегію виїхав на
Захід. Мабуть, передбачалося, що він пройде на Салоникській фронті буде зарахований до експедиційного корпусу генерала Франше д-Есперо, але вінзастряг в Парижі. По дорозі в Париж Гумільов пробув якийсь час у
Лондоні, де Б. В. Анреп, його петербурзький знайомий і співробітник
"Аполлона", познайомив його з літературними колами. Так, він возив його доЛеді Оттоліне Моррелл, яка жила в селі і в будинку якої частозбиралися відомі письменники, в тому числі Д. X. Лоуренс і Олдус Хакслі. Узбереглися в лондонському архіві Гумільова записниках записаний рядлітературних адрес, а також багато назв книг - за англійською та іншимлітератур - які Гумільов збирався читати або придбати. Записи цівідображають інтерес Гумільова до східних літератур, і можливо, що-небудь уце перше перебування в Лондоні, або в більш тривалий на зворотному шляху
(між січнем і квітнем 1918 року) він познайомився з відомим англійськимперекладачем китайської поезії, Артуром Уелі (Waley), які служили в Британському
Музеї. Перекладами китайських поетів Гумільов зайнявся в Парижі. Про життя
Гумільова у Парижі, яка тривала шість місяців (з липня 1917 по січень 1918року) відомо мало. За словами відомого художника М. Ф. Ларіонова (вприватному листі до мене) найбільшою пристрастю Гумільова в цей його паризькийперіод була східна поезія, і він збирав все до неї стосується. З
Ларіоновим і його дружиною, Н. С. Гончарової, що жили в той час у Парижі,
Гумільов багато спілкувався, і що належить мені зараз лондонський альбом віршів
Гумільова ілюстрований їх малюнками у фарбах (є в ньому і один малюнок Д.
С. Стеллецький). Згадуючи про перебування Гумільова в Парижі, М. Ф. Ларіоновписав мені: "Взагалі він був Непосєдов. Париж знав добре і відрізнявсядивне уміння орієнтуватися. Половина наших розмов проходилапро Анненському і Жерар де Нерваля. Мав дивина в Тюїльрі сідати набронзового лева, який самотньо схований у зелені в кінці саду, майже у
Лувру ".

З інших російських знайомств Гумільова відомо про його зустрічі з давновже жили закордоном поетом К. Н. льодів (Розенблюм), лист якого до
Гумільову з Парижа у Лондон з вкладеними в нього віршами збереглося середпаперів, переданих мені Б. В. Анрепом.

Але хоча Ларіонов говорить про східній літературі, як головної пристрасті
Гумільова в Парижі, відомо і про іншу його паризької пристрасті - про любов йогодо молодої Олені Д., напів-російської, напів-француженку, яка вийшла потім заміж заамериканця. Про цю "любові нещасної Гумільова на рік четвертий світовоївійни ", як він сам охарактеризував її, говорить цілий цикл його віршів,записаних до альбому Олени Д., яку він називав своєю "синьою зіркою", інадрукованих за текстом цього альбому - вже після його смерті - у збірнику "Досиній зірку "(1923 Багато хто з цих віршів були записані Гумільовим і вйого лондонський альбом, іноді в нових варіантах.

Короткий закордонний період виявився творчо продуктивним в житті
Гумільова. Крім віршів "До синього зірку" і перекладів східних поетів,склали книгу "Порцеляновий павільйон", Гумільов задумав і почав писати в
Парижі і продовжував у Лондоні свою "візантійську" трагедію "Отруєнатуніка ". До цього ж часу відноситься цікава незакінчена повість
"Веселі брати", хоча можливо, що роботу над нею Гумільов почав ще в
Росії. Може здатися дивним, що в той час як і Швеція, і Норвегія,і Північне море, які він бачив проїздом, навіяли йому вірші (цівірші увійшли до книги "Багаття", 1918), ні Париж ні Лондон, де вінпробув досить довго, самі по собі не залишили слідів у його поезії, якщоне вважати згадок паризьких вулиць у любовних віршах альбому "На синійзірку ".

Гумільов у січні 1918 року залишив Париж і перебрався до Лондона. У ньогобуло, очевидно, серйозний намір вирушити на месопотамський фронт ібитися в англійській армії. У Лондоні він запасся в якогось Арунделя дель
Ре, який пізніше був викладачем італійської мови в Оксфордськомууніверситеті, листами до італійських письменникам і журналістам (у тому числі дознаменитому Джованні Татусеві) - на випадок, якщо йому доведеться по дорозізатриматися в Італії: листи ці збереглися в записниках в моємуархіві. Можливо, що перед відправкою Гумільова на Близький Схід зустрілисяякісь перешкоди з англійської сторони внаслідок того, що на тойчасу Росія вибула з війни. При від'їзді з Парижа Гумільов був забезпеченийплатнею за апрель1918 року, а також коштами на повернення в Росію.
Чи думав він серйозно про те, щоб залишитися в Англії, ми не знаємо. Навряд чи,хоча в лютому 1918 року він, очевидно, зробив спробу підшукав собіроботу в Лондоні. З цієї спроби, очевидно, нічого не вийшло. Гумільовпокинув Лондон у квітні 1918 року: серед його лондонських паперів зберігсядатований 10апреля рахунок за кімнату, яку він обіймав у скромнійготелі неподалік від Британського Музею і теперішнього будівлі Лондонськогоуніверситету, на Guilford Street Назад тоді в Росію можна було лишекружним шляхом - через Мурманськ:. У травні 1908 року Гумільов уже був уреволюційному Петрограді.

У тому ж році відбувся його розлучення з А А. Ахматової, а в наступномуроці він одружився на Ганні Миколаївні Енгельгардт, дочці професора -орієнталіста, яку С. К. Маковський охарактеризував, як "гарненьку, алерозумово незначну дівчину ". У 1920 році у Гумільовим, за словами А. А.
Гумільова, народилася дочка Олена. Про її долю, як і про долю її матері, менініколи не доводилося зустрічати ніяких згадок. Що стосується сина А.
А. Ахматової, то він в тридцятих роках здобув собі репутацію талановитогомолодого історика, причому спеціальністю своєї він начебто вибрав історію
Середньої Азії. Пізніше, за обставин досі до кінця нез'ясованих, він був заарештований і засланий.

Ставлення до революції

Повернувшись до Радянської Росії, Н. С. Гумільов занурився в тодішнюгарячковий літературну атмосферу революційного Петрограда. Як багатоінші письменники, він став вести заняття і читати лекції в Інституті Історії
Мистецтв і в різних виникли тоді студіях - в "Живому Слові", у студії
Балтфлоту, в Пролеткульт. Він прийняв також близьке участь в редакційнійколегії видавництва "Всесвітня Література", заснованого за почином М.
Горького, і разом з А. А. Блоком і М. Л. Лозинським став одним зредакторів поетичної серії. За його редакцією в 1919 році і пізніше буливипущені "Поема про старого моряка" С. Кольріджа в його, Гумільова, перекладі,
"Балади" Роберта Саути і "Балади про Робін Гуда". У перекладі Гумільова з йогож коротким передмовою і введенням Ассирологія В. К. Шілейко, якийстав другим чоловіком А. А. Ахматової, був випущений також вавілонський епос про
Гільгамеша. Разом з Ф. Д. Батюшкова і К. І. Чуковським Гумільов склавкнигу про принципи художнього перекладу. У 1918 році, незабаром післяповернення до Росії, він задумав перевидати деякі зі своїхдореволюційних збірок віршів: з'явилися нові, переглянуті видання
"Романтичних квітів" і "Жемчугов"; були оголошені, ноне вийшли "Чуженебо "і" Сагайдак ". Того ж року вийшов шостий збірник віршів Гумільова
"Ватра", що містив вірші 1916-1917 рр.., А також африканська поема "Мік"і вже згадуваний "Порцеляновий павільйон". Роки 1919 і 1920 були роками,коли видавнича діяльність майже повністю припинилася, а в 1921році вийшли два останніх прижиттєвих збірки віршів Гумільова - "Намет"
(вірші про Африку) і "Вогняний стовп".

Крім того, Гумільов брав активну участь і в літературній політиці.
Разом з Н. Оцупом, Г. Івановим та Г. Адамовичем він відродив Цех Поетів,який повинен був бути "безпартійним", не чисто акмеістскім, але ряд поетіввідмовився на нього увійти, а Ходасевич скінчив тим, що пішов. Догляд Ходасевичабув частково пов'язаний з тим, що в петербурзькому відділенні Всеросійського
Союзу Поетів стався переворот і на місце Блоку председавачем був обраний
Гумільов. У зв'язку з цим багато й дуже суперечливо писалося про ворожихвідносинах між Гумільовим і Блоком в ці останні два роки життя обох,але ця сторінка літературної історії досі залишається до кінця нерозкритою, і торкатися цього питання тут не місце.

Гумільов з самого початку не приховував свого негативного ставлення добільшовицького режиму.

Навряд чи правильно думати, як стверджували багато, що справа була в
"наївне" і кілька старомодному, традиційному монархізму Гумільова.
Негативне ставлення до нового режиму було загальним тоді для значноїінтелігентної частини російського суспільства, і воно особливо посилився післярепресій, що послідували за замахом на Леніна і вбивством Урицького,досконалим поетом Леонідом Каннегіссером. Але багатьма тоді опанував істрах. Гумільова від багатьох відрізняли його мужність, його безстрашність, йогопотяг до ризику і тяга до дієвості. Так само як невірно, думається,зображати Гумільова як наївного (або наівнічающего) монархіста, так самонеправильно думати, що в так званий змову Таганцева він виявивсязамішаним більш-менш випадково. Немає підстав думати, що Гумільовповернувся навесні 1918 року до Росії з свідомим наміром вкластися вконтрреволюційну боротьбу, але є всі підстави вважати, що, будь він у
Росії наприкінці 1917 року, він опинився б в рядах Білого Руху. Відомо,що з одним із керівників "змови", професором - державознавець Н.
І. Лазаревським, Гумільов був знайомий ще до від'їзду з Росії в 1917 році.

Загибель поета

Гумільов був арештований 3-го серпня 1921 року, за чотири дні до смерті
О. О. Блока. І В. Ф. Ходасевич, і Г. В. Іванов у своїх спогадахкажуть, що в загибелі Гумільова зіграв роль якийсь провокатор. За словами
Ходасевича, цей провокатор був привезений з Москви їх спільним другом,якого Ходасевич характеризує як людину великого таланту і великоїлегковажності, який "жив ... як птиця небесна, говорив - що Бог надушупокладе "і до якого провокатори та шпигуни" так і горнулися ". Гумільову
"провокатор", що називав себе початківцям поетом, молодий, приємний вповодженні, щедрий на подарунки, дуже сподобався, і вони стали частобачитися. Горький казав потім, що свідчення цієї людини фігурувалив Гумілевський справі і що він був "підісланий". Г. Іванов зв'язував провокатораз поїздкою Гумільова до Криму влітку 1921 року в поїзді адмірала Неміца і такописував його: "Він був високий, тонкий, з веселим поглядом і відкритим юнацькимособою. Носив ім'я відомої морської сім'ї і сам був моряком - був зробленийв мічмани незадовго до революції. До того ж до цих володіють властивостями,цей "приємний у всіх відносинах" молода людина писав вірші, дуженепогано наслідуючи Гумільову ". За словами Іванова," провокатор був точно зазамовлення зроблено, щоб привернути до себе Гумільова ". Хоча в оповіданні. Івановає подробиці, яких немає у Ходасевича, схоже, що мова йде про одней того самого чоловіка.

З розповіддю Ходасевича розходиться розповідь Георгія Іванова. За словами
Іванова, Гу