Моя честь, мояфортуна, і все - моє перо ...

В. А. Жуковський

В С Т У П Л Е Н Н Я

ЖУКОВСЬКИЙ, ВАСИЛЬ АНДРІЙОВИЧ (1783 -1852) - російський поет, перекладач, одинз основоположників російського романтизму. Він був людиною свогочасу, і його творчості не могли не торкнутися ті зміни,які відбувалися в російській дійсності, в світовідчутті, асаме те переміщення в суспільній свідомості, коли центром світузамість держави став сприйматися чоловік. Жуковський бувочевидцем і часом учасником великих соціально-політичних потрясінь у
Росії і Європі. Його свідоме життя і творча діяльністьтривали понад півстоліття. Як поет він увійшов в російську літературуза панування класицизму та сентименталізму, зажив слави якнайбільший представник раннього російського романтизму і виявивсяочевидцем відтискування романтизму на другий план літератури внаслідокневідповідності його нового рівня громадського і художньогосвідомості в Росії 40-х років.

ВАСИЛЬ АНДРІЙОВИЧ ЖУКОВСЬКИЙ - ПОЕТ-РОМАНТИК

Народився 29 січня (9 лютого) 1783 в селі Мішінском, що на стикутрьох губерній - Орловської, Тульської і Калузької. За своїм народженням
Жуковський був незаконнонародженим: його батько, багатий поміщик Афанасій
Іванович Бунін, колись взяв до дому полонену туркеню Сальхов, яка істала матір'ю майбутнього поета. Прізвище свою дитина отримала від жив умаєтку бідного дворянина Андрія Івановича Жуковського, який на прохання
Буніна став хрещеним батьком дитини і потім його усиновив.

Дружина Афанасія Івановича Марія Григорівна та її мати дбали про
Василя як про рідну дитину, і нестачі в ласкавому і дбайливоговідношенні він не відчував. Незважаючи на це, хлопчик тяжко переживав своєподвійне становище, і вже з юних років мріяв як про щось нездійсненне просімейне щастя, про близьких, які належали б йому «по праву».

У чотирнадцятирічному віці Жуковського визначають у Шляхетнийпансіон при Московському університеті, де юнак з особливим сподіванням вивчаємалювання, словесність, історію, французька і німецька мови, і де вінскоро стає одним з перших учнів.

Вже в ті роки поет робить перші проби пера, найбільшзначні з яких - вірш Майське ранок (1797) і прозовийуривок Думки при гробниці (1797), написані явно під впливом М. Карамзінаі його Бідної Лізи.

Невизначеність сімейного і суспільного становища з юнихроків позначилася на внутрішньому житті Жуковського і визначила найбільшобраз його думки і поведінки. Він став нерішучим, зовніповільним, обережним, шукав компромісів, коли справа стосувалася його.
Але він таки взяв участь у Бородінському битві і рішучевиступив на захист Н. І. Тургенєва, незважаючи на те, що смертнийвирок Н. І. Тургенєва був затверджений самим Миколою I.

У ці роки Жуковський багато працює, і вже в 1804 виходить першийкнижка з його шеститомного перекладу з французької Дон Кішота Сервантеса.
Читачі були вражені - загалом-то сухий, млявий французький перекладзаграв під пером Жуковського російської, мелодійної, що зачаровує промовою.

«Америка романтизму». По суті, сама натура поета,вразливого і ранима, противилася розміреним і впорядкованої роботічиновником у Соляній конторі, куди він був визначений після закінченняпансіону в 1800. Привід, щоб порвати зі службою, не забарився представитися
- Одного разу різко відповівши на грубість начальника, він потрапив під арешт, післячого тут же пішов у відставку і пішов у рідне маєток. У Мішінском, девін не був довгі роки, поет відпочиває душею, віддається споглядання природи іаналізує свою душевну життя - веде щоденник, і, звичайно ж, не забуваєпро вірші. І тут доля посилає йому зустріч з дочкою його зведеної сестри,
Машею Протасової, яка увійшла в історію російської поезії як муза, ангел -хранитель поета, і в той же час - невичерпне джерело його страждань.
Закохані мріяли про одне - поєднати навіки свої життя, вступити взаконний союз. Але мати Маші була категорично проти шлюбів міжродичами, навіть далекими, і аж до смерті Маші Протасова невідступилася від свого рішення.

Після смерті Маші Протасової (любов до якої він пронісчерез все життя) він переконав себе в тому, що особистого щастя ілюбові для нього вже не може бути, всі надії і упованья вінпоклав на інобуття, на торжество справедливості в потойбічному світі.
Він не перебільшував, коли наприкінці 30-х років писав: "У всіостанні роки не пам'ятаю дня істинно щасливого, скільки жсумного! А все разом - доля незавидний ". І після цього --несподівана одруження на 18-річній дівчині (Єлизаветі
Рейтери) у той час, як вік самого поета перевалив за 55 --річний рубіж.

Воістину кричущі суперечності наповнювали Жуковського.

Так у творчості Жуковського з новою силою починає звучатинезнищенний, на межі надії і втрати мотив протистояння, а часом іпереплетення земної сумної юдолі з небесним, досконалим там, що надаєйого віршам пронизливо-щемливе, пристрасне звучання. Недарма назвав поета
«Літературною Коломбо Русі» Бєлінський. Туман таємничості, існуванняяк би на грані двох світів - видимого і невидимого, зосередженість напочуттях душі - всі ці незмінні супутники романтизму давали критикуповне право назвати Василя Андрійовича Жуковського одним з творцівнової російської поезії, що відкрили «Америку романтизму».

У той же час Жуковський міг бути і людиною дії, ібезстороннім критиком, і організатором. Вже в 1808 він стає угодувала журналу «Вісник Європи» і в свої 25 років успішно справляється зобов'язками головного редактора. При цьому він встигає перекладати, писатиказки, вірші, літературно-критичні статті, рецензії ...

Працюючи на терені головного редактора «Вісника Європи»,
Жуковський одним з перших привернув увагу читача до критики як такої і
«Поважати її змусив» як особливий, самостійний жанр літературноїтворчості. У своїх критичних статтях поет заявляє про новий напрямок уросійській літературі - про романтизмі. Замість старих суворих норм класицизмувін пропонує інші критерії оцінки літературного твору - смак, атакож стилістичну сполучуваність, «відповідність» і «доцільність».

Художні вишукування молодого Жуковського відрізняютьсяособливою напруженістю, новаторство його виявляється і в ідейно -художньої області, і в галузі мови і вірша. Але при всійскладності, при помітному різноманітності своїх літературних уподобань
Жуковський по суті своїй, за основним тенденціям своєї творчостібув поетом саме романтичного складу та напрямки.

Літературна спадщина Жуковського прийнято ділити на триосновні сфери: лірика, балади, перекази. Більше половини написаного
Жуковським становлять переклади з давньогрецької, італійської,англійської, німецької ... Жуковський відкрив російському читачеві Гете,
Шіллера, Байрона, В Скотта, Бюргера, братів Грімм, Юнга та інших, меншзначних, але не менш відомих західноєвропейських поетів іписьменників.

Однак у Жуковського переклади не є перекладами взвичайному розумінні слова. Вони поєднують у собі дві, здавалося б, несполучуваних моменти: вони - переклади, але в той же час твориоригінальні. Його переклади рівноцінні оригіналах, а часом навітьсильніше. "У мене все або чуже, або з приводу чужого - і все, однак, моє", - зізнавався Жуковський. І мав рацію, з усієїзахідноєвропейської літератури він вибирав тільки те, що було йомублизько, і жодного разу не помилявся, бо дуже часто Жуковськийзапозичує лише тему, а все інше дописує сам. Поет як бивтілює в своїй практиці висловлену ним одного разу думка: перекладачу прозі - раб, перекладач у віршах - суперник.

І не випадково Бєлінський, оцінюючи творчість Жуковського,щодо його перекладу пише: "... Жуковський був перекладачем наросійська мова не Шиллера або інших яких-небудь поетів Німеччини та
Англії: ні, Жуковський був перекладачем на російську мову романтизмусередніх віків, відродженого на початку XIX століття німецькими іанглійськими поетами. Ось значення Жуковського і його заслуга вросійській літературі ".

Одне з перших творів Жуковського, яке зробило йогоім'я широко відомим, був здійснений ним переклад у 1802 роціелегії Грея «Сільське кладовище».

Склалося так, що саме Карамзін - кумир тодішньої молоді,відомий письменник, став для поета-початківця і старшим другом, ілітературним критиком. Після того, як відбулося їхнє знайомство, Жуковськийвіддає на суд старшого товариша свій переклад елегії англійського поета
Томаса Грея Сільське кладовище. У тому ж 1802 перероблена елегіязавдяки старанням Карамзіна, тодішнього видавця «Вісника Європи», булаопублікована в цьому престижному журналі. З цією-то публікації починаєсходити зірка Василя Андрійовича і поширюватися його слава яктонкого лірика, майстра «пейзажу душі», за висловом історика літератури
А. Веселовського.

«Сільське кладовище являє собою роздуми про життя, про долі людських перед обличчям вічного. Предмет вірша несаме життя, не її події та явища, а думки про життя.

Жуковський, перелагая образи англійського поета в дусівластивою йому романтичної налаштованості, створив новутвір; його елегія - перший прояв російського романтизму.
Жуковський подолав описовість, властиву перекладам Грея, надаввсьому дивну хиткість, струеніе і ту таємничубагатозначність, що обумовлена суто романтичнимсвітовідчуттям: герой стоїть на межі двох світів - не тількитрадиційно розуміються буття і небуття, але гостро відчуваєтьсяпротистояння сумної повсякденності і ідеального світу прекрасноїможливості. Смутное невдоволення існуючим придбало тутвселенський розмах і проявилося з такою художньою силою, що воно не могло не здивувати перших читачів елегії Жуковського.

В елегії відтворена ідеальна романтична ситуація: стада, втомлений селянин, його курінь - все заглиблені в туманний сутінок, світ осяяний лише світлом опівнічний місяця. У трунах сільського кладовищасплять непробудним сном праотці селища. "На всіх лютує смерть".
Доля бідних поселян зіставляється з долею улюбленця фортуни,співака. Виявляється, і його життєвий шлях настільки ж трагічний:

А ти, покійних друг, співак відокремлений,

І твій вдарить час, останній, фатальний;

І до гробу твого, мрією супровід,

Чуттєвий прийде почути жереб твій.

Вперше саме в цьому вірші виражено організуючейого поезію музичне початок. Саме маючи на увазі глибокумузикальність поезії Жуковського, О. С. Пушкін писав у вірші
1818 «До портрета Жуковського»:

Його віршів чарівна солодкість

Пройде століть заздрісну даль,

І, почуй їм, зітхне про славу младость,

утішиться німа печаль

І жвава задумається радість.

Жуковський, відчуваючи, як важко висловити думки і почуттясловами, прагнув компенсувати ці труднощі впливом звуківмови, як музикою.

Хоча Жуковським було написано багато послань, романсів,пісень, проте основним жанром його лірики була елегія. Можнавиділити декілька найбільш важливих для Жуковського аспектів йогоромантичного бачення світу: філософське осмислення життя людини на тлі природи; значення мистецтва (поезії, музики) в житті людини; облагороджуючий роль любові для духовного життя людини.

елегійний герой Жуковського не виступає на тереніцивільному і навіть ніби усувається від спільного життя епохи. Він йде у власний внутрішній світ і живе спогадами,перебирає картини прожитого і пережитого в минулому. Справжнє якніби не існує для нього, воно виконує роль збудникапочуття й думки, а далі герой, упившись видіннями минулого,несеться думкою в майбутнє. Тобто романтичний герой Жуковськогоживе "відбитим світлом Буття", спогадами про пережите іпередчуттям того, що минув, очистившись і збагатившись вроздумах поета, повториться знову в якомусь інобуття.

Людина для Жуковського не засіб для досягнення мети, а сам мета історичного прогресу. Так як між самопізнаннямособистості та її реальними можливостями лежала глибока прірва, тоособистість в поезії Жуковського принципово самотня. Домінуючиммотивом його лірики стає трагедійність життя:

Для одиноких цей світ нудний,

А в ньому одна скитаюсь я ...

І бурхливий світ цей зневажаю.

( «
Вірші », 1803 р.)

відбирає наші радості

Без заміни хладний світло;

Натхнення пишною радості

Гасне з почуттям жертвою років.

(
«Пісня», 1820)

В іншій, написаній дещо пізніше, вже оригінальній елегії
Вечір поетичний образ Жуковського вже цілком визначений. У цій
«Медитативної» елегії головним виявляється переживання автора,емоційність, а мова поета вражає своєю музикальністю, стрункістю і
«Домірністю». Але Жуковський далекий від описового психологізму. Чи невипадково критики, розмірковуючи про його поетиці, не раз говорять про те, що в йогостилістичної системи найчастіше великого значення набуває символічнийвечірній краєвид, спокійна, що дрімають природа, міркування на тему смерті,такі характерні для поетики сентименталізму.

По суті справи, як зауважував В. Г. Бєлінський, Жуковський "перший раз на Русі вимовив елегійні мовою скарги людини нажиття ".

Із темою трагічного існування тісно пов'язані мотивитуги і томління, вічної незадоволеності і вічного прагнення донедосяжним. Про це свідчать навіть назви його віршів:
"Бажання" (1810), "Мрії" (1810), "Мрія" (1818), "Тоска" (1827),
"Прагнення" (1827). Мотиви томління і туги у Жуковського типоворомантичні, трагедійні, але аж ніяк не песимістичні. Дляромантика в тузі укладено свою чарівність, своє позитивнезміст. Туга те саме що мрії, вона засіб духовного осягненнятаємного, це щастя нещасних - "Втіха в сльозах": "Як вам,щасливцям, то зрозуміти, що зрозумів я тугою? "

Жуковський вірить, що прекрасне і піднесене в людиніпереможе, хоча б за межами земного буття. У поезії Жуковськоговиникає так званий другий світ - ідеальний і досконалий.
Жуковський захоплює не конкретним зображенням цього світу, частотуманного і хиткої, а натхненним закликом до нього.

Проблема "людина і світ" здавна сприймається в поезіїяк проблема "людина і природа", яка пов'язана з уявленнями пробожественне творіння природи. Тут витоки благоговіння передприродою з боку Жуковського ( "Море", 1822; "Вечір", 1806; "
Слов'янка ", 1815). Пейзаж у Жуковського завжди пов'язаний зі світомвисоким, необиденним. Поет любить в природі стихійне і таємниче --море, ніч, грозу. Близький Жуковському і пейзаж тихого вечора абоночі, що наводить на високі думки про вічне: "Зійди, про небесна,//
До нас ". Один з улюблених пейзажів поета пов'язаний з туманом. Йоготуман те саме що всьому невизначеному, загадкового в природі.

У поданні Жуковського природа розташовується на межідвох світів: земного, людського, підвладного фізичними законами,осягається розумом, і ірреального, таємничого, вічного світумрії, надій та ідеалів.

Для деталей, що утворять конкретний краєвид, він відбираєвизначення, за допомогою яких як би розмивається їх матеріальність, краєвид наповнюється таємничими відлунням, тінями. При цьому вінпочасти антропоморфізіруется і отримує якусь внутрішнє життя, щолише в окремі рідкісні моменти відкривається перед маривмрійником.

З іншого боку, у Жуковського краєвид пов'язаний з конкретним психологічним станом. Поет так зливає пейзаж і своєпереживання, що між ними виникає інтимний зв'язок, не абстрактно
- Логічна, а конкретно - психологічна: пейзаж у ньогоперетворюється на "пейзаж душі", і властивості душі ніби переносяться на природу.

Жуковський бачив природі не тільки її саму, але "символ душі людської "," натяк на наше життя, пристрасть, почуття,слід внутрішнього життя нашої ", - писав С. Н. Шевирьов. - У кожнійкартині природи у Жуковського відчувається душа: скрізь погляд на даль,на нескінченність; ні один все не доказує, що в ній криється,і прочит ще більше, ніж виявляє. Це душа, яка прагне обійнятисобі близьке і рідне в природі ".

Так, в" Слов'янка "(1815) відтворюється романтичносприйнятий краєвид під Петербургом. Спочатку лише в зміні видів підчас прогулянки виникає зовнішню подібність руху, розвитку,поступового розкриття природи. У струеніі фарб, тіней, плямсвітла розмивається звична і незмінна определенность пейзажу.
Крізь видимі обриси природи проступають контури невідомого,крізь безпосередність враження героя проступає НЕспоглядаємо, доступне лише внутрішньому передчуттю:

Спогад тут сумне живе;

Тут, до урни схиляючись задумливою головою,

Воно розмовляє про те, чого вже немає,

З незмінною Мрією.

Природа антропоморфізіруется, краєвид набуває виглядупортрета якогось сверхсущества, за пейзажу можна судити про те,як природа впливає на душу ліричного героя:

Всі до роздумів тут тягне мимоволі нас;

Все в душу томне зневіру вселяє;

Як ніби тут вона з гробу важливий голос

Давно минулого слухає.

Персоніфікований краєвид відкриває свою таємничуглибину:

Як би ефірне там віє меж листів,

Як би невидиме дихає ...

І створюється ілюзія, ніби сама світова душа намить вступає в суттєву зв'язок з душею романтичного героя:

І хтось урні цей безмовний присідаючи;

І, думається, на мене втупив він темні очі;

Без образу обличчя, і зрак туманний злитий

З туманним мороком півночі.

Пейзажна картина Жуковського завжди характеризуєтьсявнутрішньої музикальністю і сильною внутрішньою динамікою. Життяприроди розкривається через рух і музику стихій, а в текстівірші - через рух і музику слів.

Інша важлива область в ліриці Жуковського стосуєтьсяглибоко інтимних переживань поета. Особливістю інтимної поезії
Жуковського є те, що вона автобіографічна, розквітає підвпливом почуття до М. А. Протасової.

Жуковський, подібно французьким романтикам, прагнув жити,як писав, приходячи до переконання: "Життя і поезія - одне". Алеліричні візерунки його поетичних творів спиралися не нажиттєву точну біографію, а на ті обрані біографічніфакти, які вкладалися в його мислиме, ідеальне уявлення про свій твердять.

У поезії Жуковський будував свою особливу біографію, в ній відображаються своєрідний психологічний вигляд Жуковського. Обравши найбільш яскраві, виразні біографічні факти, поет включає їхв ту життєву долю, яку бачив для себе. Такого тісного іразом з тим нетотожні єдності між поетом і йоголіричним чином поезія ще не знала.

Ось чому Бєлінський не без підстави висловлював такі думки: "До Жуковського на Русі ніхто і не підозрював, що життялюдини може бути в такого тісного зв'язку з його поезією і щобтвори поета могли бути разом і лучшею його біографією ".

Ці трагічні обставини особистого почуття Жуковськогопояснюють те, що любов малюється поетом як трагічну почуття:просте людське щастя виявляється неможливим в цьому світі.

Я можу лише любити,

Сказати ж, як ти любима,

Може лише вічність один!

( "До неї")

романтичної любові Жуковського властиві чисте ловленняі безмежна туга за коханою, спогади про минуле.
Тільки музика може дати справжнє вираз такому почуттю, такяк вона не має спрямованості в часі і просторі. Чи невипадково багато вірші про кохання написані Жуковським у жанріпісні: "Коли я його любив ..."," Мій друг, охоронець - ангелмой ... "," О, любий друже! тепер з тобою радість !..", "Пройшли,пройшли ви, дні зачарування !..".

Вся любовна лірика поета ділиться на дві частини:написана за життя М. Протасової (основне в ній - освідчення вкохання) і після смерті (що визначає думка її - надія напобачення "там"). Невір'я в щастя на цьому світі взагаліпереростає в переконання, що щастя можливе тільки ТАМ, впотойбічному світі. Разом з тим для поезії Жуковського характернаромантична ідеалізація вигляду і способу коханої. Бєлінськийвизначив інтимне почуття поета як "молитовне колінопреклоніння
", Бо образ коханої поставлений на високий п'єдестал. Вінідеалізовано і позбавлений конкретних рис. Вираз любові в кожномувірші гранично чисте і досконале, ідеально молитовне.
Ця височина образу створюється і за рахунок того, що в поезії
Жуковського немає жодного портрета коханої, а відношення,висловлюване до неї, схоже на ставлення до ангела. Перечитайте,наприклад, такі вірші Жуковського, як "Пісня", "До неї", "9Березень 1823 ".

Всі ці особливості любовної лірики Жуковськогообумовлюють внутрішню впевненість поета в тому, що справжнєлюдське почуття глибше і складніше його словесного вираження.

Ти передо мною

Стояла тихо.

Твій погляд сумний

Був повний почуття.

Він мені нагадав

Про милом минулого ...

Він був останній

На тутешньому світі ...

Ти пішла

Як тихий ангел;

Твоя могила,

Як рай, спокійна!

Там всі земні

Спогади,

Там всі святі

Про небо думки.

Зірки небес,

Тиха ніч! ..

( "9 березня 1823
")

І проблема неможливості адекватного відображення в словеснійтканини психологічних станів людини, її переживаньрозширюється поетом, переростаючи в проблему співвідношення людської мови з різноманіттям проявів буття. У вірші "Невимовне"
Жуковський задається питанням: "Що нашу мову земної перед дивноюприродою? "І приходить до висновку, що в порівнянні з природоюмова мертвий, і живе не можна виразити в мертвому. "Невимовнепідвладне ль вислів? "Запитуючи про це, поет розуміє, щовідповідь може бути тільки негативним: "І лише мовчання зрозумілоговорить ".

Якщо на вербальний рівень переживання людське невиводяться, то залишається шлях невербальний - через вираження почуттівобхідними натяками, навіюваннями ... "Невимовне" стає тією
"грунтом", на якій "проізрос" весь Тютчев, безпосередньо зцього вірша вийшло його твір ( "Мовчання!"), у ньому домінуючим стає твердження: "Думка изреченная єбрехня ".

Але не тільки« перекази давнини глибокої », не тільки« звуки солодкі імолитви »надихали музу Жуковського. Дзвін лайливого зброї в ім'я честі
Батьківщини, свист «канонади диявольською» в часи тяжких випробувань війни
1812 поет знав не з чуток. У чині поручика ополчення дійшов аж досамої Вільно, та й муза його вже готова була співати на інший лад: «сокровеннажиття серця »тепер стала життям всієї нації, душа якої пульсувала вунісон кожному серцю і становила єдине духовне ціле.
Співак у стані російських воїнів - «романтична ода», яка, за словамилітературознавця Коровіна, «зачарувала сучасників інтимним, особистимзаломленням патріотичної теми », і недарма Росія у співака ...» - «не
Вітчизну, а "мила Батьківщина", дорога серцю спогадами дитинства ». Зарозповіді письменника І. Лажечникова, віршами з Співака ... зачитувалися на фронті,вивчали напам'ять, розбирали ... Вона піднімала бойовий дух, надихала наратні подвиги, а часом і викликала на очах загартованих у боях воїнів
«Скупу чоловічу сльозу»:

Там все - там родшую милий будинок:

Там наші дружини, чада;

Про нас їх сльози перед Творцем;

Ми життя їх відрада;

За них, друзі, всю нашу кров!

На вражі гряне сили;

Та в чад до батьківщини любов

запалять батьків могили.

Істотне місце в поезії Жуковського відведено темі
війни 1812 року, що визначено не тільки позицією Жуковського якгромадянина Росії, але пов'язане з безпосередніми враженнями (відразу ж з початком війни Жуковський набирає дворянськеополчення). Все це знаходить відображення в таких віршах, як
"Співак у стані російських воїнів", "Співак в Кремлі", "Вождюпереможцю ", в контексті яких дана оцінка того, що відбувається.
Головним стратегом і вождем переможців Жуковський вважає не
Олександра I, а Кутузова, більше того, поет упевнений, що самевійськова політика Кутузова визначила результат війни. Однак, говорячи провизначальною силі війни - солдатів, Жуковський йде відіндивідуальних характеристик: армія представлена у нього як загальнамаса. Індивідуалізація портретів і характерів стосується лишеблизьких соратників Кутузова.

Загалом лірика Жуковського знаходиться біля витоків російськоїпоезії XIX століття. Жуковський є родоначальником основних темросійської класичної лірики. Крім того, поетична творчість
Жуковського - лабораторія російського вірша початку XIX століття.

Бурхливі дебати молодості, суперечки в «Арзамасі» про долі російськоїлітератури і всієї Росії змінюються з віком відокремленими роздумами пропрожиті роки, про скоєне і пережите. Але література завжди залишаласядля Жуковського справою життя. Недарма він казав: «Моя честь, моя фортуна, івсе - моє перо ... »Він невтомно працює, правда, все більше надпереводамі.Но переклади Жуковського - цілком самостійні, рівновеликіоригіналах, а часом і перевершують їх твори. Одна з робіт,виконаних в подібному жанрі, підсумок багаторічної праці, перекладпрозового роману німецького письменника Ламотт-Фуке Ундіна, що побачила світв 1836. Ундіна вражає не стільки своїм обсягом, скільки розмахом піднятихв ній тим - про сенс людських страждань, про долю, про призначеннялюдини, про любов як силі, «що рухає сонце і світила», нарешті прозраді і відплаті ...

У той же час поет зовсім не прагне відображати сучасну йомудійсність, його більше займає вічне в людині. Пізні балади
Жуковського, переклади індійської та іранської поем Рустем і Зораб, Наль і
Дамаянті - воістину шедеври російської поезії, мудрі, драматичні і, як цене парадоксально, сучасні. Адже Жуковського турбують вічні теми,він шукає витоки широкого узагальнюючого погляду на життя і долю, а частевикористання ним вільного вірша ще більше наближає його пізніші переказидо нашого часу. Епічним полотном представляється та перекладів Жуковськимп'єси Фрідріха Гальма Камоенс, де роздуми про вічні питання, про долюпоета в світі автор вкладає в уста знаменитого португальського поета,перед смертю що звертається до свого сина:

... страждання душа поета зріє,

Страждання - свята благодать ...

Розцвітає в 10-х рр.. і талант самого Жуковського. У 1808літературна громадськість була розбурхана несподіваною публікацією.
Шанувальники красного письменства могли прочитати на сторінках того ж «Вісника
Європи »першу баладу Жуковського під назвою Людмила - як і багатоінші твори автора у тому ж жанрі, - вільний переклад, в даному випадкунімецького поета Г. Бюргера. (Балада - віршована лірична новела здраматичним сюжетом і нерідко з присутністю надприродного,фантастичного елементу.). За межі відомого, пізнаваного світу, встрашну і солодку даль захоплюють образи балади, і потойбічне, що лякаєі що вабить вплітається в її тканину, змушуючи тремтіти і героїв цьоготвори, і його читачів.

Кінь мчить по трун;

Стіни дзвінкий вторять тупіт;

І в траві ледь чутний шепіт,

Як покійних тихий голос ...

Ось дівчина зайнялася.

Наступна балада Жуковського - Світлана, вже не переклад, аоригінальний твір, так полюбилася російському читачеві, такорганічно злилася з народним життям, що рядки з неї вже багато роківчерез наспівували над дитячою колискою: Раз на водохресний вечір дівчатагадали: За ворота черевичок, Знявши з ноги, кидали ...

Пізніше, в оригінальній баладі Жуковського еолові арфа (1814)читач знаходить рідкісне поєднання ліричної стихії та баладний поезії.
Лейтмотив двоемірія, що проходить через усю творчість поета, особливо післясмерті Маші Протасової, звучить тут особливо пронизливо: героїня баладине вмирає, а «плавно переходить» в «зачароване там», де і настаєз'єднання з коханим.

Освоєння ж жанру балади було для Жуковського одночасно іосвоєнням нових художніх засобів. Це був новий етап уНадалі самовизначення російського романтизму як самостійногоявища.

Вже в першому баладі "Людмила" (1808) позначилася головнариса художнього світу більшості балад Жуковського: у цьомусвіті немає умиротворення, заспокоєння, обіцяних надією накінцеве торжество справедливості. Розчарованість романтика урезультати історичного розвитку з'явилася в дисгармонійного іжорстокому художньому просторі балад як незрозумілажорстокість долі і сверхсіл по відношенню до людини.

Князь П. А. Вяземський, характеризуючи світ балад Жуковського,називає поета "гробових справ майстер". Сам же Жуковський про себеписав: "Дядько російських чортів та відьом".

За період з 1808 по 1818 Жуковським було написанобільше тридцяти балад, серед яких найбільш відомі
"Леонора", "Кассандра", "Людмила", "Лісовий цар", "
Світлана "...

Художній світ балад Жуковського - це справдітрагічний світ. І сама "благополучна" з них - "
Світлана "- по-особливому, мало не як винятокзвільнена від фантастичної лютості, від жахів мстивогозведення рахунків, від безвиході буття, приреченого на знищенняі наповненого ненавистю. У цій баладі Жуковський як би знявпохмурий відтінок з події, перенісши його з реальності всновидіння: трагічна ситуація не відбулася, грізний світтаємничих страхів лише дихнув на Світлану. Зняттю трагізму вбаладі допомогло і застосування поетом фольклорних образів: тут іворожіння на російський лад, особливі обороти російської мови ( "ангел -втішитель, утоли печаль мою "), фольклорна образність (" приводу Шелкови
"," Пашать дим ніздрями ")... Все це знімає враженняприреченості. І це природно: російському фольклору в принципічужа трагедійність, народна творчість за своєю природоюоптимістично.

Однак більшість балад Жуковського містить в собімайже хворобливе увагу до жорстокого, трагічного, невідворотного в людському бутті.

Скрізь між героями балад і читачами вартооповідач, який за своїм душевним якостями не відрізняєтьсявід ліричного героя Жуковського. Дуже часто "автор" виступає як головного суб'єкта дії в баладах, а іншіперсонажі є лише об'єктами розповіді.

А після 1812 починається нова «війна», на цей раз літературна. Наодному з полюсів виявляються члени товариства «Бесіда аматорів російськогослова »на чолі з Шишковим, на іншому - товариство« Арзамас », беззміннимсекретарем якого стає Жуковський. Його гострий розум, схильність докаламбурами, жартівливим і дружнім посланням роблять його душею товариства. Середйого друзів і однодумців - Василь і Олександр Пушкіни, А. Тургенєв,
П. Вяземський, С. Уваров ... Всі ті, хто був солідарний з вимогою Карамзіна
«Писати так, як то кажуть», спираючись при цьому на мінливість літературнихмовних норм. Шишков ж, навпаки, виступав як прихильник неспотвореногоросійської мови, посилаючись на традиції Ломоносова.

Однак сам Жуковський своєрідно користується поетичною мовою. Йогоулюблені слова - любов, краса, невидиме, невимовну, тиша,радість - на різні лади варіюються і перетікають із одного вірша вінше, створюючи химерну в'язь, захоплюючи читача в інший, кращий світ, удальню, обітовану країну. Справжній романтик, він вважає, що «зовнішняточність опису заважає осягнути таємниці всесвіту, доступні тількиінтуїції, миттєвого поетичному озарінням ... ». Чи не тому до поезії
Жуковського ще за життя автора ставилися по-різному. Бєлінський, наприклад,вважав, що якась туманність, розпливчастість поетичних образів Василя
Андрійовича і становить головну принадність, так само як і головний недолікйого творів. К. Рилєєв прямо писав про згубний вплив поета наросійську літературу, а Бестужев, також вважаючи вадою схильність домістицизму, писав все-таки так: «З Жуковського і Батюшкова починається новашкола нашої поезії. Обидва вони збагнули таємницю величного, гармонійногомови російської ».

Пушкін ж і зовсім називав Жуковського« годувальницею »всієї подальшоїплеяди поетів, визнаючи його заслуги у розробці нової поетичноїмови. Захищаючи свого друга, Пушкін запитував у листі Рилєєву: «Навіщокусати нам грудей годувальниці нашої? Тому що зубки прорізалися? ».
Жуковський, у свою чергу, бачив у Пушкіна висхідне «сонце російськоїпоезії »і у відповідь на підношення тільки що вийшла поеми Руслан і Людмилаподарував Пушкіну свій портрет з написом: «Переможцеві учню відпереможеного вчителя ».

« Все неосяжне в єдиний зітхання тісниться ... »З роками, особливо післяпережитої глибокої особистої драми, Жуковський все більше замислюється про
«Небесному», про «святом», у віршах його все виразніше звучить релігійний, аіноді містичний відтінок. І хоча друзі поета побоювалися, що після смертісвоєї музи і «ангела-охоронця» Маші Протасової він позбудеться головногоіст?? чніка натхнення, перо він зовсім не думає залишати. Хіба що стильйого творів стає дещо суворіше, подеколи він відмовляється і відстилістичних надмірностей, і від традиційної рими. Слово для нього все більшеі більше стає знаком чогось незмірно більш істотного, ніжвидимий, відчутний світ, а «надлишок нез'ясовний почуттів», як і ранішепереповнює його душу, «жадає ізліться і не знаходить речових знаківдля вираження ». «Все неосяжне в єдиний зітхання тісниться; і лише мовчаннязрозуміло говорить », - пише він у відомому вірші невимовну (1819).
У той же час саме словами, поетичною мовою Жуковський з рокамиопановував все досконаліший. Свідчення цього - перш за все йогооригінальні твори 20-х рр.., мабуть, найбільш досконалі створенняйого лірики - Невимовне, Метелик і квіти, Таємний відвідувач, вірші,пройняті фантастичним переплетенням життя людини і таємне життя світу,природи. Дуже багато і плідно в 20-30-і роки поет працює і надбаладами і перекладами. Сюжети він бере в Шиллера (Лицар Тогенбург, 1818),
Кубок (1831), у Гете (Рибак, 1818), у Вальтера Скотта (Замок Смеагольм, або
Іванов вечір, 1822), у Уланда (Алонзо, 1831) ... На жаль - мотив "вічної розлуки»звучить у всіх згаданих творах сумним, неминучим рефреном ... Крімтого, ще в 20-х роках Жуковський перекладає на сучасну російську мовунезадовго до цього виявлене Слово о полку Ігоревім, в 1818-1822переводить Шільйонський в'язня Байрона, Орлеанську діву Шіллера, відчуваєсильне захоплення Гете з яким у 1821, під час першої його закордонноїпоїздки, особисто знайомиться.

Терен діяльності Жуковського в його зрілі роки не обмежуєтьсяоднієї лише красним письменством. Вже маститий поет, почесний член, а потімта академік Петербурзької АН, він користується довірою імператорського двору --його запрошують складатися наставником при малолітньому сина Миколи I, майбутньомуімператора Олександра I. Користуючись своїм становищем, Жуковський не тількинамагається виховати царственого спадкоємця відповідно високим поняттямморальності, але прийняти посильну участь в полегшення долі гнаних іповалених. Так, під час поїздки разом з юним Олександром по Сибіру і
Уралу він робить все можливе, щоб допомогти засланим декабристам та їхсім'ям, і багато в чому завдяки його заступництву був звільнений відкріпацтва український поет Тарас Шевченко ...

У результаті впливу різних фактів соціально-політичного і духовного порядку у Жуковського склалося своєрідне світогляд. Нерозв'язні протиріччя роздирали його внутрішній світпри всій зовнішній його умиротворення та видимому еволюціонізму.

Його європеїзм проявлявся буквально у всьому - в тематиці, у зверненні до західним авторам, у вивченні західних навчань, в йоговідвертому прозахідницькі просвітительстві. І все-таки європеїзмбув наскрізь просякнутий російським самобитнічеством.

Тим часом його поезія сповнена духом романтичноїопозиційність і заперечення існуючих в дійсно