I. Введення
До кінця XIX в зв'язку зі зміцненням позицій буржуазії в Росії івступом країни в період монополістичного капіталізму, істотнозмінюється характер російської книги. Це відбувається завдяки поліпшеннютехнічної бази друкарень та розширення їх завдань, пов'язаних зі збільшеннямзапитів і купівельної спроможності різних класів суспільства. Всі ціфактори, поряд із зосередженням великого капіталу в руках буржуазії,визначили що зросла потреба в так званих «подарункових» виданнях.
Найбільші видавничі фірми Росії починають випускати розкішнооформлені, багато ілюстровані великоформатні видання. Посиленняконкуренції між видавцями змушує їх приділяти більше уваги зовнішньомуувазі книги: не тільки добротності, а й оригінальності її оформлення. Цестворює умови для спеціалізації майстрів і художників, а також длярозвитку виробничої бази, залучення іноземної техніки.
Основну масу розкішних подарункових видань того часу випускаютьвеликі капіталістичні видавництва: М. О. Вольфа, А. С. Суворина,
А. Ф. Маркса.
У даній роботі ми детально розглянемо і проаналізуємо кількавеликоформатних подарункових видань Вольфа, але для початку - невеликаісторична довідка про їх видавця.
Маврикій Осипович Вольф (польське ім'я - Болеслав Маурици) (1825,
Варшава - 1883, С-Петербург) - російсько-польський видавець, книгар,друкар - походив з сім'ї лікаря.
Приїхавши в 1848 році до Петербурга, вступив в магазин іноземних книг
Я. А. Ісакова прикажчиком, потім став керуючим фірмою (на службі у Ісаковазалишався до 1853 року), паралельно приступив до видання книг на польськомумовою. У 1853 році відкрив власний магазин «Універсальна книжковаторгівля », одночасно почавши видання книг українською мовою. В 1856 роціпридбав друкарню, а в 1878 - відому словолітню Ж. Ревільона [1]. Почавшисвою видавничу діяльність з випуску «загальнодоступних механіки»
Писаревського, Вольф видає серію дитячих книжок, книг з природничих наук,історичні монографії, «Тлумачний словник» Даля (1880), видатні виданняподарункового типу: «Божественна комедія» Данте (1874) з ілюстраціями
Г. Доре, збірка поезій «Рідні відгомін» (1880), об'ємні,розкішно ілюстроване видання «Мальовнича Росія» (1881) і багатоінші (Біблія, «Фауст», «картинні галереї Європи», «Атлас всесвітньоїісторії »). За двадцять п'ять років, з 1853 по 1878 рік, Вольф випустив 3 250найменувань книг. Розквіт діяльності Вольфа доводиться головним чиномна сімдесяті-вісімдесяті роки XIX століття [2].
Видавництво Вольфа прославилося випуском дитячих книг, якідрукувалися у вигляді подарункових видань. Одним з таких видань стали
«Чарівні казки» Шарля Перро з ілюстраціями Гюстава Доре.
II. Основна частина.
1. «Чарівні казки» Ш. Перро (1867)
1.1. Випуск цієї книги відноситься до початку видавничої діяльності
Вольфа. Ось як описує «Чарівні казки» С. Ф. Лібровіч [3], співробітник ібіограф М. О. Вольфа: «Чарівні казки» заслуговують почесного місця вдитячій літературі. Вони веселі, цікаві, невимушено, не обтяженіні зайвою мораллю, ні авторської претензії; в них саме та сумішнезрозуміло-чудесного і буденно-простого, піднесеного і забавного, якаскладає відмітна ознака справжнього казкового задуму. Щостосується зовнішньої сторони видання, то сміливо можна сказати, що подібна до ньогоне було ще в Росії. Ім'я геніального художника Гюстава Доре сталодуже гучним і не потребує ніяких похвалах, так само як ім'язнаменитого перекладача казок Перро »(переклад робив Іван Тургенєв).
« Чарівні казки »заслуговують докладного, всебічного розгляду,і перші характеристикою книги, з якою ми ознайомимося, стане її формат.
1.2. У «кабінетний бібліотеці» Лібровіча формат «чарівних казок»позначений як «4 великі частки аркуша». І справді, він являє собою щосьсереднє між форматом in quarto (8 °) і форматом in folio (4 °). Усантиметрах формат «чарівних казок» становить 25х27 см.
1.3. Обкладинка є важливою частиною художнього оформлення
«Чарівних казок» Шарля Перро. Обкладинка видавничий, цілісно коленкорових,що має зморшкувату текстуру, що імітує шкіру тварини. Корінець книгигладкий, присадкуватий форми. На обкладинці книги ім'я палітурника НЕвказано (в самому виданні, втім, теж). Форзаци видання виклейние. Обрізкнижкового блоку незабарвлений, білий.
Палітурні кришки і корінець прикрашає плоскоуглубленное золотетиснення. Більш докладно про декоративні елементи, що прикрашають палітурка, мипоговоримо трохи нижче.
4. На «Чарівним казок» Перро чітко можна простежити: ще на початку своєї видавничої діяльності в якості паперу для подарункових видань
(і не тільки) М. О. Вольф вибирав веленеву папір. Цей сорт паперу був його улюбленим, і на ньому надруковано більшість книг Вольфа. Для «чарівних казок» (і для тексту, і для ілюстрацій) він також використовував щільну веленеву папір, бесфактурную, біло-бежеву; виклейкі форзаців, швидше за все, колись були блакитні або блідого кольору морської хвилі. Папір для виклеек, мабуть, технічна: груба (але не дуже щільна), пориста, з невеликою опірність до стирання, чітко виражена фактура. Цей папір нагадує сучасну господарську пакувальну.
5. На початку діяльності Вольфа (1850-60-е) видання набиралися, головним чином шрифтами словолітні Ревільона. Не стали винятком і «Чарівні казки» Перро. Для них була використана в основному гарнітура російських звичайних шрифтів - контрастних, уборістий, вузьких (як їх тоді називали - «щільних»). Текст казок набраний середнім кеглем. Для підпису під вступним словом ( «Іван Тургенєв») і посвятою ( «Маврикій
Вольф») використаний англійська жирний шрифт (Додаток 2, малюнок 1), тільки трохи меншого кегля, ніж на малюнку ..
+6. Декоративні елементи оформлення в тексті «чарівних казок» за рідкісним винятком відсутні. Виняток становлять вузькі кінцівки в кінці казки - у вигляді точки і двох горизонтальних ромбоподібних (вузьких, майже як пряма лінія) фігур по її сторонам - і невелика (довжиною 2 см) тонка хвилеподібна лінія, що відокремлює назву казки від тексту. Кожна нова казка починається з середини сторінки (порожній простір зверху, мабуть, залишено як «нового рядка »).
Набагато більшу увагу, як на мене, заслуговують декоративні елементипалітурки. Розглянемо їх докладніше.
Як я вже казала, окрасою палітурки є золоте тиснення.
Ось що цим способом витиснути на передній кришці палітурки.
По краю передньої кришки пущена обрамляюча її прямокутна рамка.
Всередині рамки, в кожному з чотирьох її кутів знаходиться неначевигравіруваний герб, від якого в обидва боки по краю рамки пасеузорний рослинний орнамент. На одному гербі зображена корона та жезл, надругий - важка кисть, які бувають на балдахіна королівських ліжок, натретьому - ключ і меч, на четвертому - ніж-тесак. Мабуть, верхні два гербинесуть в собі королівську символіку, а нижні два - символіку городян ірозбійників.
У центрі передньої кришки знаходиться багато орнаментована овальнарамка, усередині якої золотом витиснути частину ілюстрації Гюстава Доре доказці «Кіт у чоботях» (Додаток 3, рісунок1), а зверху, в напівкруглоюрамці, увінчаною орнаментом, що імітує корону, - напис: «Перро.
Тургенєв. Доре »
Задня кришка палітурки оформлена практично так само, як передня, завинятком того, що рамки з ілюстрацією Г. Доре і прізвищами автора,перекладача і художника відсутні. Тобто на задній кришці ми можемобачити лише зазубрений рамку і чотири герба в орнаментах по її кутках.
На корінці книги та ж напис, що і на передній кришці - «Перро.
Тургенєв. Доре »- укладена в геометричну рамку, витягнуту горизонтальноі ближче до країв корінця, прикрашену рослинним орнаментом. Відступаючи на 5 -
7 мм від краю корінця з його обох сторін, проходить тиснення золотомпоперечна лінія шириною 3 мм.
Мені здається, що подібне оформлення палітурки як не можна кращепідходить до змісту книги, служить введенням у казковий світ Шарля Перро.
Книга має посвяту імператриці, тому на її палітурці так багатомонаршеской символіки.
7. Для ілюстрацій до «Чарівним казок» Вольф купив у Парижі справжні дерев'яні дошки-кліше гравюр Гюстава Доре, придбані у всесвітньо відомої паризької майстерні А. Паннемакера. Це було зроблено не випадково. Вольф завжди старався для своїх розкішно оформлених видань вибирати кращих перекладачів (якщо книга була перекладна) і кращих художників. Назва Гюстава Доре в рекламі не потребувало: з ним був пов'язаний розквіт гравюри на дереві у Франції другої половини XIX століття, і використання ілюстрацій Доре в «Чарівний казках» було запорукою комерційного успіху видання.
Графічна манера Доре, що поєднує легкість штриха з напруженоюлінією, вміння збагатити суть ілюстрованого твори незліченнимиоригінальними знахідками знайшли захоплений відгук у французької публіки.
Так, коли Сент-Бев побачив видання казок Перро з ілюстраціями Доре насвоєму столі, він назвав його «подарунком для короля» [4]. Навряд чи Вольф міг незнати цього, присвячуючи видання «чарівних казок» «найяснішого імені Ея
Імператорської Величності ». Книга з гравюрами Доре була дійснокоролівським подарунком.
Згідно з «кабінетний бібліотеці» С. Ф. Лібровіча [5], у книзі сорокілюстрацій, всі належать Гюставові Доре. Всередині тексту ілюстрацій немає,всі вони розташовуються на окремих чистих зі зворотного боку аркушах.
Більшість ілюстрацій смугові, але зустрічаються та розпашні. Так, усередину книги ушитий цілий блок листів з гравюрами Доре, де розстібніілюстрації перемежовуються з смуговим. Ключова ілюстрація, випереджаєчергову казку, та служить свонго роду шмуцтитул, розташована з правогобоку розвороту (зліва - чиста сторінка). Усі ілюстрації виконані вторцевої техніці гравюри на дереві, відтворені високим друком. Малюнкиодноколірні, тонові, за змістом - художньо-образні.
Переважання великих смугових ілюстрацій пояснюється прагненнямхудожника перетворити тонову гравюру на дереві в зображення «картинного»типу. Цьому сприяла і особлива техніка, якою користувалися граверимайстерні Доре. Поряд зі старою чорно-лінійної факсимільного манерою,яка служила для відтворення пір'ячих малюнків, вони використовувалибелолінейную гравюру, що передає малюнок, виконаний білим штрихом начорному тлі [6]. Також для посилення виразності художник частокористується великим планом.
В ілюстраціях до «Чарівним казок» Перро особлива, чарівна атмосфераказкового світу передається пейзажем з його похмурим сосновими лісами,розкидистими дібровами (Дюре зображує природу рідного йому Ельзасу),відокремленими алеями парків, а також інтер'єром, костюмами, предметами побуту,освітленням.
Дивує здатність художника за допомогою точних, мальовничозображених прикмет часу Перро (мушкетерські ботфорти Кота в чоботях,різноманітні сукні, зачіски, предмети дамського і чоловічого туалету,характерні для різних станів французького суспільства кінця XVII століття)створювати живі, виразні образи. Багато в чому творчі знахідки Дорезобов'язані вдумливого проникнення в поезію казок Перро, у якого в самихфантастичних ситуаціях присутній особливий «вещізм», схильність до соковитоюподробиці, точної деталі. Ілюстрації Доре до «Чарівним казок»виконані в дусі романтизму.
8. Тепер про довідковому апараті видання. З довідково-допоміжного апарату в книзі є лише колонтитули. На кожній сторінці (угорі посередині) колонтитул відображає назва яку читає в даний момент казки. На сторінках з гравюрами колонтитулів немає. Колонтитули в книзі колонлінейкой не відокремлюються.
З науково-довідкового апарату є посвята і вступнеслово видавця, вступна стаття від перекладача (І. Тургенєва)
Заголовки, коментарів і приміток, а також бібліографічнихпосилань в книзі немає.
Відомості про заголовок є на першому шмуцтитул; короткі відомості проперекладача, автора та художника - на корінці і передній кришці палітурки
(також ці відомості можна довідатися зі вступного слова видавця (як івідомості про самого видавця)). Через брак титульного аркуша у виданому мені вбібліотеці примірнику книги, це, на жаль, всі дані, які я змоглаз нього почерпнути.
9. Нумерація сторінок у книзі посторінкова, за винятком листів з гравюрами, які не нумеруються. Номер сторінки проставляється арабськими цифрами у верхньому кутку книги: на лівій сторінці - у верхньому лівому кутку, на правій - в правому верхньому кутку.
10. До титульним елементів видання слід зарахувати палітурка, на передній кришці і корінці якого стоять прізвища автора, перекладача та художника, і перші (не мальований) шмуцтитул, на якому стоїть назва книги:
«Чарівні казки» (і тільки ). Як я вже говорила, у бібліотеці мені видали примірник книги без титульного аркуша, тому це все титульні елементи баченого мною видання, які я можу перерахувати.
11. Загальний художній стиль книги - романтизм, перш за все тому, що автором ілюстрацій є Гюстав Доре, який вважається одним з останніх художників французького романтизму. Обкладинка книги оформлений з елементами стилю ампір, але все ж, загалом, романтизм переважає.
2. "Божественна комедія" Данте Аліг'єрі (1874-79)
2.1. "Коли наприкінці 60-х років вийшла в Парижі" Божественна комедія "
Данте з чудовими ілюстраціями Доре, у М. О. Вольфа з'явилася думкавипустити її російське видання з цими ж ілюстраціями. Величезний успіх,випав на долю ілюстрованого французького видання, обльшой попит наце видання - у Росії - було до деякої міри запорукою того, що іросійське видання зустріне співчуття ", - так починається голова" Божественнакомедія "в Росії" з книги С.Ф. Лібровіча "На книжковому посту" [7]. Видання
"Божественної комедії", почате Вольфом в 1874-79 роках і що вийшло втрьох розкішно оформлених томах великого формату, було у своєму родіунікально. Справа в тому, що до появи Вольфовского ілюстрованоговидання не існувало ще ні одного повного російського перекладу знаменитоготворіння Данте: були переклади окремих пісень, зроблені норовом, булипереклади "Пекла" - Фан-Діма, Мина і Петрова - але повністю всіх трьох частин
"Божественної комедії" Данте Аліг'єрі не було. На прохання М. О. Вольфа запереклад взявся Д. Д. Мінаєв, і хоч він не знав ні одного слова по-італійськи
(та й взагалі ні однієї іноземної мови), все ж таки цілком впорався з цієїзавданням, замовляючи перекази прозою, а потім перекладаючи прозу у вірші.
Незважаючи на труднощі, з якими було пов'язане видання "Божественноїкомедії "Данте, книга ця зайняла почесне місце серед кращих подарунковихвидань того часу. Посилаючись на С. Ф. Лібровіча, "по витонченості, чіткоюроботі, папері, малюнках, типографським прикрас, палітурки, російськаобкладинка Данте сміливо може суперничати з розкішними закордонними виданнямив цьому роді ".
2. Формат "Божественної комедії" Данте складає Ѕ листа (in folio), або 4 °.
3. На палітурки томів «Божественної комедії», що потрапили до мене в руки, я хочу звернути особливу увагу. Справа в тому, що, хоча за ним можна визначити, як виглядав видавничий обкладинка книги, всі вони палітурки - власницькі, причому вони належали різним людям. Мені вдалося побачити тритомник «Божественної комедії» в одному власницької палітурці, том третій ( «Рай») в іншому власницької палітурці і тому перший ( «Пекло») - у третьому власницької палітурці, що містить елементи палітурки видавничого. Почнемо опис з останнього.
Обкладинка розрізненого першого тому можна назвати складовимполуколенкоровим (якщо так можна висловитися). Виглядає він так: дужетовсті картонні палітурні кришки обклеєні блакитний папером з тонкимикольоровими розлученнями. Корінець (гладкий) і кути книги обклеєні коричневимбесфактурним коленкор. При цьому майже всю передню кришку займає явновирізаний з палітурки - оригіналу (тобто видавничого) шматок перкалю
(червоного кольору, пупырчатой фактури), один в один повторює титульнийлист книги (про нього ми поговоримо трохи нижче). Всі рамки, текст, а такождеякі декоративні елементи на передній кришці (на червоному перкалю)витиснути сухозлітним золотом (плоскоуглубленное тиснення) іншідекоративные елементи витиснути таким же, але безбарвним сліпим тисненням.
Капталов під корінцем не збереглося. Обрізи білі, незабарвлені. Форзацидуже блідого кольору морської хвилі, папір білий, бесфактурная (невеленевий). Форзаци пріклейние. Відомостей про палітурники на палітурці немає.
Наступний власницької обкладинка (тритомника) цельноколенкоровий,темно-червоний, коленкор пупырчатой фактури. На передній і задній кришкахпалітурки кожного томи - велика, що обрамляє кожну кришку жирна рамкачорного кольору (плоскоуглубленное барвисте тиснення). У структурі цієїламаною рамки переважають кути, своїм геометричним плетеним візерунком вонанагадує кельтські орнаменти. Всередині цієї рамки на передніх кришкахкожного з томів лежить друга, також тиснена чорним, але вже тонка,ажурна, з рослинним орнаментом (переважають всякого роду завитки ікола). Мабуть, перше, похмура, рамка повинна була натякати на символікупекла, а другий, повітряна, - на символіку раю (принаймні, на титульномуаркуші книги образотворча композиція побудована саме на такомуконтрасті).
На передній кришці кожного з томів всередині другий (ажурною) рамкирозташовані зверху вниз: півколом, крупно - «Данте», нижче -
«Аліг'єрі», потім назва твору у два рядки, відомості про художника
(Г. Доре), назва тому книги.
На задній кришці палітурки в центрі (всередині такої ж, як і напередній кришці, жирної чорної рамки) розташований ромбовидний орнаментчорного кольору, досить великий, з рослинними елементами (переважнафігура - коло). Відомостей про палітурники на палітурці немає.
Всі відомості усередині ажурною рамки на передній кришці витиснути золотом
(поглиблене тиснення); всі інші елементи оформлення кришок перельотувитиснути чорною фарбою (поглиблене барвисте тиснення).
Про корінці слід поговорити окремо. Корінець гладкий, але оформленийяк бинтової: на ньому є чотири поперечні, розташовані одна підіншому смуги (шириною по 0,5 см), виконані конгревним золотимтисненням. Трохи вище і трохи нижче кожної такої рельєфною смуги-«бинта»проходять тонкі золоті смужки (плоскоуглубленное тиснення). Груписмуг на корінці утворюють п'ять вертикально розташованих секторів. Уперше, верхньому секторі знаходиться віньетка, у другому секторі - ім'я автораі назва книги, в третьому також знаходиться віньетка, у четвертому --назва томи, в п'ятому, останньому - ініціали «Н.Л.», які є ініціаламивласника книги (навряд чи палітурник наважився б поставити свої ініціалина корінці так дорого видання). Каптали під корінцем рожеві, з тонкимивертикальними чорними смужками. Всі відомості у перерахованих вище секторахвитиснути золотом (плоскоуглубленное тиснення). Форзаци книги зі слоновоїпапери пріклейние. Обрізи всіх томів з трьох сторін пофарбовані в червоний колір
(також власницької ознака видання).
Третій бачений мною власницької обкладинка (том 3, «Рай») виявивсяцельноколенкоровим, мелкопупирчатой фактури, яскраво-червоного кольору. Корінецьгладкий, оформлений як бинтової, під ним - білі каптали з ущільненимсвітло-сірим верхом. Передня кришка палітурки прикрашена поглибленим золотимтисненням у вигляді геометричної плетеними рамки і розташованих усередині неїданих: імені автора і заголовки автора. На задній кришці така ж рамкавідтворена сліпим (блінтовим) тисненням.
Корінець поділений візерунковими горизонтальними лініями на три сектори, впершим з яких стоїть ім'я автора книги, в другому - її назву (щоцікаво, вздовж корінця, а не впоперек), у третьому - ініціали власника
«С.К.» Всі написи і візерунки на корінці витиснути золотом (поглибленетиснення). Обріз у книги незабарвлені, білі. Форзаци виклейние (фальцсинього кольору), з веленевому папери з віддрукованими на ній хвилястимкоричневим малюнком. На форзаці, що прилягає до передньої кришці палітурки, вправому нижньому кутку приклеєна темно-синя папірець приблизно 7х17 мм. На нійбілими літерами написано:
Грінберг
Майстерня та магазин
Москва
Мабуть, цей екслібрис - знак палітурні майстерні Грінберга. Або жкнига була перельоту в майстерні при букіністичному магазині Грінберга,де її, відреставровану або вперше переплетену, збиралися продати.
Із зробленого аналізу власницьких палітурок "Божественноїкомедії "я зробила висновок, що другий і третій описані мною палітурки буливиконані за часів Вольфа, відразу після виходу книги (мабуть, вона булапридбана без палітурки). Про це свідчить вибір для плетінняколенкор червоного кольору і пупырчатой фактури, що нагадує сап'ян,використання літери «i» в імені «Аалігьері» і загальний стиль оформлення книги,характерний для книги кінця XIX століття.
Висновок про те, яким був видавничий обкладинка «Божественної комедії», язробила, виходячи з аналізу палітурки розрізненого першого тому. Данийскладовою коленкорових обкладинка відноситься, швидше за все, до середини XX століття
(він вже порядком зношений). Цей власницької (можливо, бібліотечний)недоладною виду обкладинка був необхідний для реставрації старого, по -Мабуть, сильно пошкодженого видавничого палітурки (від якого залишивсялише потертий шматок перкалю, зрізаний з передньої кришки палітурки
Вольфа). Цей наклеєний старий коленкор повністю відтворює багатоприкрашений титульний лист твори, що не було рідкістю для видань
Вольфа. Велика кількість золототісненій на палітурці, химерний стиль оформлення,кольоровий коленкор з чіткою фактурою під шкіру тварини - все це характерніознаки палітурки Вольфа (згадаймо «Чарівні казки» Ш. Перро в йоговиданні). Обкладинка, мабуть, був цельноколенкоровий, з золототісненимкорінцем, з тисненнями на задній кришці. На жаль, все це тількиприпущення, засновані мною на пристрастях М. О. Вольфа в оформленнісвоїх подарункових великоформатних видань.
4. Для "Божественної комедії" Данте М. О. Вольф вибрав стильну слонову папір світло-бежевого кольору, щільну і гладку. Вона використовується і для основного тексту, і для ілюстрацій. У першому томі власницької плетіння з елементами плетіння видавничого для прокладки між гравюрою-форзаці і титульним листом використовується лист рисового паперу.
5. Основний шрифт "Божественної комедії" - ельзевір. Розроблений з особистої ініціативи Вольфа, російська ельзевір заслуговує на особливу увагу.
Новий шрифт, розроблений у видавництві Вольфа в 1874 році, отримавназва ельзевір. Він був нарізаний в розмірах від нопарелі до великих кеглівв прямому і курсиву. В основу побудови цього шрифту булиузяті голландські зразки ельзевіров XVII століття, причому для специфічнихросійських букв були нарізані нові пунсони з урахуванням особливості графікиросійських шрифтів XVIII століття [8].
У малюнку нового ельзевіровского шрифту словолітні Вольфа ми знаходимонаступні нові для російських шрифтів елементи:
1. Рядкові букви "г", "до" і зроблена від "до" "ж", а також "і", "п" побудовані на основі латинських рядкових букв.
2. Верхні зарубки в рядкових буквах побудовані тільки з лівого боку.
Змінено були також малюнки малих літер "ъ", "и", "ять".
3. Крім того, в ельзевіровскій шрифт були внесені деякі зміни
(нові елементи): накреслення малих літер "б", "в", "м", "д" і прописаний "д" наближені до скорописна зразкам кінця XVII - початку
XVIII століття. Характер скорописна "хвоста" великої літери "д" повторюється в буквах "ц" і "щ. Прописна буква "ч" має схожість із зразками слов'янського півуставом. Вертикалі в буквах "ц", "ш" і "щ" побудовані подібно до малої латинської букви "u».
У зв'язку з тим, що новий шрифт по малюнку різко відрізнявся відзастосовуваного раніше зразка, окремі літери були нарізані в декількохваріантах (старі і нові накреслення) (Додаток 2, малюнок 2). Новиймалюнок шрифту застосовується тільки у виданнях Вольфа. З кінця вісімдесятихроків в книгах набув поширення шрифт іншого малюнка, такзваний книжковий ельзевір (Додаток 2, малюнок 3).
Ельзевір Вольфа призначався не для періодичної преси. Вінвикористовувався головним чином для набору художньої літератури. І
"Божественна комедія", і виданий Вольфом збірка віршів "Ріднівідлуння ", який ми розглянемо трохи нижче, і" Фауст ", були набранішрифтом ельзевір.
Ельзевір основного тексту - маленького кегля, колір шрифту чорний. Дляоформлення палітурки і титульного аркуша книги використані декоративні,спеціально розроблені для цієї книги шрифти (про них ми поговоримо врозділі "Декоративні елементи").
6. До декоративним елементам оформлення "Божественної комедії" потрібно віднести перш за все оформлення палітурки. Ми розглядали три різні власницьких палітурки. Потрібно відзначити, що в будь-якому з них присутня барвисте тиснення - переважно плоскоуглубленное, золоте або чорного кольору. На тритомнику під власницької палітурці звертають на себе увагу як ніби гравіровані літери імені Данте, розташовані півколом на передній кришці палітурки. Цей декоративний великий шрифт наче перетягнуть чимось посередині - приклад однієї з букв такого шрифту я наводжу в Додатку 1, на малюнку 1а. Відзначу також наявність фарбованих з трьох сторін обрізів у книги (темно-червоного кольору), а також віньєтки на корінці другого тому, нанесеної на нього плоскоуглубленним тисненням золотом.
Зображення на передній кришці власницької палітурки до частинивидавничого палітурки повністю повторює титульний лист книги.
Титульний лист прикрашає орнаментальна композиція у вигляді рослинноїрамки, усередині якої розташовані відомості про книгу. У витончену, ламану, якніби обплетену плющем рамку-деревну гілку знизу вплетена табличка знаписом "Видання Маврикія Осиповича Вольфа" і декоративна гербообразная,трохи закруглена видавнича марка Вольфа з його ініціалами та рокомпідстави його фірми (А.D. 1850). Ця марка, до речі, була розроблена для
Вольфа художником-графіком Ф. Г. Берштаммом. Зверху рамки лоза як би тягнетьсядо якогось алегоричному символу, що з'єднав в собі зображення осібангела і демона, що ллється з центру божественне світло і диявольські крила назадньому плані. Очевидно, ця заплутана орнаментальна композиція повинна буланести в собі загальну ідею твору, нагадувати читачеві про вічній боротьбісил добра і зла (на композиції елементи, які уособлюють ці протилежнісили, врівноважені по відношенню один до одного).
Шрифти, використані для розташованих усередині рамки написів, такожслід зарахувати до декоративних елементів оформлення "Божественноїкомедії ". На малюнку 1б в Додатку 1 я наводжу приклад літери "А" знаписи "Данте Аліг'єрі" на титульному аркуші видання. Видно, що цей шрифтне міг використовуватися навіть як титульний, оскільки в ньому надмірнекількість завитків і рослинних елементів, які у різних буквпереплітаються між собою. Мабуть, шрифт, використаний для відомостей прокнизі на титульному аркуші, був намальований (у вигляді цих відомостей) разом зобрамляє його узорной рамкою, і тому може вважатися частиною загальноїорнаментальної композиції титульного аркуша "Божественної комедії".
Титульний лист чорно-білий, з тоновим переходами, виконаний в техніцілітографії і відтворений плоскою печаткою. Ім'я художника, який малювавтитульний лист, в книзі не зазначено.
Крім всіх перерахованих декоративних елементів оформлення, у книзізустрічаються кінцівки. Це вузькі, витягнуті горизонтально ажурні віньєтки,такої ж висоти, що і малі літери в тексті.
На кожній сторінці "Божественної комедії" (крім титульного листа талистів з гравюрами Доре) є подвійна прямокутна рамка, тонка,лінійна, без яких би то не було прикрас, чорного кольору.
На початку кожної пісні є ініціал (буквиця) - гравірування, дужетонко зроблений, витягнутий вертикально (3х6 см). Ініціали "Божественноїкомедії "настільки візерункові, що незрозуміло, що ж за буква ховається втонкому рослинному орнаменті. Дуже може бути, що ініціали буливиконані в техніці торцевої ксилографії і відтворені в книзі високоїпечаткою.
філігрань в книзі немає.
На корінцях власницької тритомника є власницької знак --суперекслібріс (ініціали "Н.Л.", тиснені золотом). Інший суперекслібріс
- "С.К." - знаходиться на корінці розрізненого власницької томи "Раю". Нафорзаці цього тому є також екслібрис - знак палітурні майстерні
Грінберга в Москві. Про видавничу знаку Вольфа на передній кришцівидавничого палітурки і на титульній сторінці книги я говорила трохи вище.
7. "Ілюстрації Доре до великої італійської трилогії були надруковані в російському виданні з справжніх французьких гравюр. Право відтворення цих ілюстрацій для Росії було придбано російським видавцем М. О. Вольфом з нотаріального договору з французьким їх власником Мамом.
Критика поставилася до видання в загальному співчутливо, особливо допрекрасним ілюстрацій Доре. "Своїм художнім чуттям і глибокимвивченням великого твору Данте, - писав один з критиків, --французький художник піднісся до краси самої поеми, вловивши всі відтінкипоетичної думки і довершено "дантевскій" колорит
"Комедії". "Художній кольоровий Г. Доре, давно вже приобревший собіголосну популярність у всій Європі, не тільки прикрасив і пояснив, а йвідтворив в іншій формі велику італійську трилогію, і з такою жпоетичною красою накреслив її в картинах, з якою Данте створив у своїхмогутніх віршах ", - писав інший критик" [9].
Ось такі захоплені відгуки про ілюстрації "Божественної комедії"ми можемо почерпнути з книги спогадів співробітника Вольфа С. Ф. Лібровіча.
Справді, картини Г. Доре до "Божественної комедії" приголомшують,приголомшують міццю зображення пекла і раю. Вплив на глядача цихілюстрацій досягнуто завдяки властивому Доре дару композиції іефектному освітленню. Здається, що майстер сам вражений видіннями Данте іпоспішає втілити їх в образи, обступають його самого.
Для гравюр із зображеннями картин "Пекла" характерні замкнений горизонт,темна тональність гравюр, тісне, стислий простір, заповнененезліченними натовпами грішників (Додаток 4, малюнок 1).
Але ось що лякають безодні пекла залишаються позаду, і картини передаютьландшафти чистилища. Тональність листів Доре змінюється. Всі світлішає. Передчитачем відкривається широкий, радісний пейзаж: пишні розкидистідерева, весняна, квітуча природа, ясна вечірнє небо, блискучізірки, радісна, що кличе далина.
І, нарешті, повні сліпучого блиску листи "Раю" вінчають цеграндіозне творіння Доре (Додаток 4, малюнок 2).
Всього у виданні 87 гравюр Доре, всі вони виконані в техніці торцевоїгравюри на дереві (їх гравірував А. Паннемакер), в якій працювавфранцузький художник, і відтворені в книзі високим друком на окремихаркушах. Загальний гравюр колір - сірий, хоча іноді зображення дужеконтрастні. Подібні художньо Ілюстрації-, смугові (орнихілюстрацій в книзі немає, на відміну від "чарівних казок" Перро).
Зліва від титульного листа в кожному томі "Божественної комедії" єфронтиспис-гравюра роботи Доре: портрет Данте в профіль на чорному тлі - впершому томі; Данте і Вергілій, споглядають нічну природу, - у другомутомі; воїнство ангелів і що стоять перед ними на хмарах Беатріче і Данте - втретьому томі.
Фронтиспіс, як і інші гравюри в книзі, розташований на окремому,чистому з іншого боку аркуші.
8. Довідковий апарат у книзі практично відсутня. Заголовки, покажчиків, колонтитулів, анотацій (елементів довідково-допоміжного апарату) в книзі немає. З науково-довідкового апарату є тільки посторінкові виноски-пояснення від перекладача (вони зустрічаються часто, практично на кожній сторінці). У тексті виноска виділена арабською цифрою з круглою дужкою. Внизу сторінки, нижче тексту під рисою, виноски розташовані згідно нумерації в тексті.
Відомості про заголовок і автора можна знайти на палітурці видавничому івласницької, на перший шмуцтитул, на титульному аркуші. Відомості провидавця і перекладача можна знайти на титульній сторінці книги і на переднійкришці видавничого палітурки, відомості про художника - на палітуркахвидавничій і власницької тритомника, і на титульному аркуші. Відомості продрукарні, в якій друкувалася книга, знаходяться на звороті титульноголиста .. Дізнатися про те, яка частина книги перед тобою, мож?? про по текстовихшмуцтитул. Відомостей про палітурці, ціною, тиражі у виданні немає.
2.9. Нумерація сторінок посторінкова, крім аркушів з гравюрами,розташована під текстом по центру сторінок, арабські цифри. Починаючи з "Пісніперший "є колонцифр: кожне тривірш пронумеровано в арифметичнійпрогресії (1, 3, 6 і так далі). Колонтитули розташовуються по правому краюподвійний посторінкового рамки, навпроти відповідного тривірші.
10. До титульним елементами "Божественної комедії" відноситься палітурка, на якому витіснені свденія про книгу. Далі по порядку йде першим шмуцтитул (на ньому назву книги, автор, назва частини книги) - хоча стоїть перед титульним листом, аванттітулом не є, оскільки немає контртітула. Такі шмуцтитул до титульного аркуша - явище звичне для Вольфовскіх видань, мабуть, це пов'язано з тим, що книгу можна було придбати без палітурки. Потім, з лівого боку від фронтиспис, як і годиться, розташований багато орнаментований титульний лист. Не виключено, що якщо книга купувалася без палітурки, він служив літографованої видавничої обкладинкою (тоді перший шмуцтитул служив для запобігання її від забруднення) - при цьому книгу можна було переплести за своїм бажанням. Слідом за титульним листом йде друга шмуцтитул, на якому з відомостей тільки назва частини книги в подвійній лінійній рамці (шмуцтитул, як і перший, зі зворотного боку чистий; оформлені вони також в одному стилі). Відповідно, титульних аркушів в трьох томах видання три, шмуцтитул - шість (три ввідних, до титульного листа, і три передують різні частини книги: "Пекло", "Чистилище" і "Рай").
11. Загальний стиль видання можна визначити як романтизм. Цьому насамперед сприяють картини Гюстава Доре, одного з останніх французьких художників, які працювали в цьому стилі. Для образотворчого мистецтва романтизму характерні ліризм, героїчна піднесеність, прагнення до кульмінаційним, драматичних моментів. Художники-романтики зображали людей у моменти напруги їх духовних і фізичних сил, коли вони протистояли природним і соціальних стихій. Все це ми можемо спостерігати у Доре. Так, грішні в картинах Доре - могутні, м'язисті, повні дикої енергії, - вражають напруженими і виразітьельнимі позами
(Додаток 4, малюнок 1).
У пейзажі романтизму головним стало захоплення міццю природи іодухотворення її. Ці риси відбилися і в творчості Гюстава Доре. Як у
"Чарівні казки" Перро, так і в "Божественної комедії" Данте перед намипостають розкішні темні ліси, відокремлені гірські долини, багатопланові,перспективні пейзажі, що йдуть в небо.
Все це - прикмети романтизму, а оскільки двома "китами" оформлення
"Божественної комедії" є гравюри Доре і вибраний Вольфом для неївитончений шрифт ельзевір, думаю, загальний художній стиль книги підходитьпід визначення "романтизм".
3. «Рідні відгомони (Малоросійська життя і природа)» (1881)
1. У 1875 році Вольфом було видано збірку «Рідні відлуння».
Книгу чекала сприятлива доля
