Дослідницька робота
Літературні кафе Санкт-Петербурга початку XX століття
«Бродяча собака» - «Привал комедіантів»
Санкт-Петербург
1999
План
Вступна частина
«відображення сяйво срібного століття»
1. Вибір даної теми.
2. Її актуальність.
Основна частина.
«Тих світів, які вони бачили, ми не бачимо»
1. Історія створення кабаре «Бродяча собака»
2. Уклад і традиції
3. «Змішання стилів». Нічне життя в «бродячому собаці».
4. «Король помер. Хай живе король »Відкриття кафе-кабаре« Привал комедіантів ».
5. Продовження колишнього життя або нове життя ?!!
Висновок
«XX століття підводить підсумки»
1. Висновки.
У Петербурзі Пронін був,
Вдень і вночі говорив,
Від його веселих слів
Став бродячий пес готовий.
Багато книг написано про розважальних закладах старого Петербурга.
Дана робота ставить собі за мету коротко розкрити тему про створення кабаре
«Бродяча собака» і «Привал комедіантів», тому що вони є не просторозважальними закладами, а своєрідними літературно-артистичнимиклубами, для невимушених зустрічей письменників, поетів, художників іартистів.
Епоха нашого часу дуже співзвучна з епохою срібного століття. Багатороки в нашій країні знищували духовні і культурні цінності, якістворювалися раніше. І тільки після 90-х років ХХ століття відбулася переоцінкабагатьох «речей», відмирання одних цінностей та відродження інших. Наш час,це час відродження культурного і духовного життя Росії. І томурозгляд цієї теми актуально сьогодні, тому що в ній мова йде провідродження культурного життя Петербурга початку ХХ століття, а Санкт-Петербургпо праву можна вважати культурною і духовною столицею Росії.
Метою розкриття теми є аналіз причин виникнення духовного ікультурного піднесення життя Росії кінця XIX століття і початку XX, причин йоготрагічного завершення.
Епохи одна від одної відрізняються в часі, як країни впросторі, і коли йдеться про срібному столітті, ми уявляємо собі,кожен по-своєму, якесь цілісне, яскраве, динамічне, порівняноблагополучне час зі своїм особливим ликом, різко відрізняється відтого, що було до, і від того, що настав після. Ця епоха довжиною від сили в чверть століття простягається між часом Олександра III ісімнадцятим роком.
«Срібний вік» - один із проявів духовного та художньогоренесансу в російській культурі кінця XIX - початку XX ст.
Початок ХХ ст. увійшло в історію російської поезії "Срібного століття" якчас підведення підсумків символізму і стало хронологічній кордоном міждвома літературними епохами - символістської і пост символістської. Алесимволізм хоча і був найважливішим феноменом епохи, цим перебігом їїзміст не вичерпується. До неї разом з символізмом належать і модернізм, і акмеїзм, і футуризм і багато іншого.
Реальність російського життя кордону 10-х р.р. ХХ ст. багатьом стала здаватисяабсолютно нереальною. Все в ній стало представлятися нестійким,тимчасовим, наче зрушила, зійшло з опор. Розпад зв'язків та зчеплень,організують перш стійкий образ світу, проник до підстави - "Речіпомерли ", - писав В. Шкловський в ті роки, - ми втратили відчуття світу, миподібні скрипалеві, який перестав відчувати смичок і струни ..., ми не любимонаших будинків і наших суконь і легко розлучаємося з життям, яку невідчуваємо ". Розійшлися, розгорнулися тектонічні плити історії між минулимі майбутнім. Оголився чорний провал вічності.
охопило художників в ті роки почуття прихованої тривоги, щенезрозумілого їм самим занепокоєння виникало незалежно від вдячності таособистої влаштованості. Воно виходило з більш глибоких шарів свідомості, звідти,де формуються імпульси соціальної психології.
Його джерелом була россійская дійсність тих років, що викликає унайбільш чуйних людей огиду і апокаліптичні передчуття.
Саме в ці роки міг народитися міф про «бродячому собаці».
Громадськість і мистецтво в тодішній громадськості, - писав А. Білий,
- Було хворим і жалюгідним гідністю.
Громадськість, у власному розумінні, йшла в підпілля, а те, що підпрапором громадськості пропонувалося, носило сумнівний характер.
Як і численні кабачки-Кабаре, що існували тоді в Мюнхені,
Лондоні, «Бродяча собака» була породженням на буржуазної грунтіромантичних антибуржуазний настроїв. Організаторів кабаре надихалопрагнення створити надійний притулок для художників, поетів, який міг би їхзахистити в хаосі і дисгармонії, в нестерпним прозаїчність сучасноїцивілізації.
«Бродяча собака» з її кабаретной формою покликана була здійснитискладний союз жерців мистецтва і дійсності на етапі, коли їхрозбіжність стало особливо різким і глибоким. Сама назва «Бродячийсобака »символізувало в іронічно-драматичній формі безпритульність івтраченої в житті прихильників кабаре, і вони намагалися, створюючи собітепле притулок, підпорядковуючи всі його існування культу самої атмосферимистецтва, артистизму, протистояти буржуазної дісгармоніческойНасправді за його стінами. Але, можна сказати, що ця прокламіруемаязамкнутість була прямопорціональна потреби в розімкнуться, пристрасноїпрагненні влити мистецтво в життя, пронизати її наскрізь естетичниминачалами, ввести в неї гру.
Зі спогадів Миколи Могильовського:
«В один з вечорів непогожі осені 191 ... - точно не пам'ятаю року, знаю лише,що це було після 1910 року - до мене вихором увірвався мій земляк, якогоя знав ще гімназистом у рідному місті Чернігові, Борис Костянтинович
Пронін, простіше Борис Пронін, а для близьких просто Борис, як завжди рожевийз скуйовдженим каштановими кучерями, збуджений, як завжди, з незв'язною,переривчастою промовою і обірваними фразами.
- Розумієш? Геніальна ідея! Все готово! Чудово! Це буде чудово! Тільки от біда - треба грошей! Ну, я думаю, у тебе знайдеться карбованців двадцять п'ять. Тоді все буде «в капелюсі». Напевно! Тобто це, я тобі кажу, буде чудово.
Я був завалений нагальною роботою, і мені давно були відомі будь-які проекти,плани і «чудові» підприємства Бориса Проніна. Але відразу промайнуладумка: за 25 рублів можна миттєво припинити розмову, що загрожуваластати дуже довгою, бо Борис вже зняв сіру смушеву шапку і білийдовжелезний шарф, але поспіхом забув зняти пальто - настільки був увлади своєї блискучої ідеї.
- Грошей, карбованців двадцять п'ять, я тобі дам, але скажи ж у двох словах, що ти ще винайшов і що затівати. Тільки в двох словах, ясно?
- Ми відкриємо тут «підвал» - «У Криму оголошено», тільки для себе. Для своїх, для друзів. Для знайомих. Це буде і не кабаре, і не клуб. Ні карт, ні програми! Все це буде чудово, запевняю тебе. Інтимно, перш за все.
Я вийняв гроші, вручаючи їх Проніна, сказав:
- Вибирайте мене в члени «Собаки», але я прошу лише одного: нехай це буде по сусідству зі мною, інакше не буду ходити. < p> - Ти вже обраний, ти будеш членом. Ти будеш більше - хрещеним батьком
«У Криму оголошено». Справа «в капелюсі»! - І він кинувся з усіх ніг у передню і почимчикував швидко по східцях вниз »
Таким чином, було покладено початок відкриття« У Криму оголошено », господарем якої був Борис Пронін.
До двадцяти двох років він жив у Києві, потім вирушив до столиці,намагався вчитися в університеті на різних факультетах. Побалуватисярозповсюдженням прокламацій, познайомився з Горьким, Луначарським. У 1905році на Поварской Мейєрхольд організував студію при Художньому театрі ізалучив туди Проніна для вирішення різних господарських питань. Ідеїтеатрального реформатора надовго захопили Бориса Костянтиновича. У свій часздавалося ось-ось в люди вийде, взяли помічником режисера в
Александрінський театр в Петербурзі. На жаль! Недовго тривало режіссерство
Бориса на казенної сцені - видалили за політичну неблагонадійність. Багатовін прагнув різних витівок, вигадок і підприємств, нічим не закінчилися.
І все ж, для створення такого клубу, як «Бродяча собака»,потрібен був ентузіаст, який вклав би в створюване їм закладвсю свою душу. І такий ентузіаст знайшовся. Це був Борис Пронін. Вінбув абсолютний мрійник, ентузіаст, що відрізнявся неймовірною,фантастикою, безкорисливо, невтомною енергією і пристрасноїзакоханістю у світ і людей. Він, володіючи винятковим чарівністю івинятковим умінням сплачівть всіх і з нічого, в буквальномусенсі цього слова, створювати багато прекрасне. Найчудовішев Бориса Пронін - його нев'януча молодість, майже юнацькаекзальтованість, яка збереглася в ньому, незважаючи ні на що, набагато років.
Але от, про диво! Борис все виконав чесно і точно, як обіцяв
Н. Могилевська. «Собаку» відкрив, і відкрив її рівно по діагоналі черезплоща від будинку, де жив Могилевський.
Приміщення. Пронін шукав довго. І раптом його осяяло: підходящимприміщенням може бути підвал у тому самому будинку, в якому вінживе. Після смерті П. Я. Дашкова його безцінні вина вивезли з цього підвалу, він був порожній і покинутий. При огляді це приміщення, Пронін
«Був надзвичайно щасливий, наче, щонайменше виграв двістітисяч ». Йому легко вдалося орендувати підвал за порівняноневелику ціну.
«Бродячий пес» - єдине кабаре, з яким ніколи не пов'язувалиніяких комерційних розрахунків. У градоначальника його зареєстрували якклуб при Товаристві інтимного театру. Незадовго до відкриття, через «Біржовіведомости », публіку сповістили про те, що« підвал «Бродяча собака»
(художнє суспільство інтимного театру) буде відкритий для дійснихчленів та їх гостей, які входять виключно за рекомендаціями дійснихчленів ». Власником клубу був Б. К. Пронін, але всім життям «Собаки»розпоряджалися члени-засновники «організаційна дев'ятка», куди крім
Проніна, входили письменник О. М. Толстой, художники С. Ю. Судейкін, Н. Н. Сапунов,
М. В. Добужинский, архітектор І. А. Фомін, режисери Н. Н. Євреїнов, Н. В. Петров іактор В. А. Підгорний.
У творі Олексієм Толстим Статуті «У Криму оголошено» першого іголовний пункт декларував повне безкорисливість «собачої» життя: всечлени суспільства працюють безкоштовно на благо Товариства. Жоден член
Товариства не має права отримувати жодної копійки за свою роботуз коштів Товариства.
Дивна назва для кабаре народилося зовсім випадково. В одинз останніх днів грудня, коли вся компанія поневірялася в пошукахпідвалу, щоб, зустріти в ньому Новий, 1912 рік, О. Толстойнесподівано сказав:
- А чи не нагадуємо ми зараз бродячих собак, які шукають притулку?
- Ви знайшли назву нашої затії, - вигукнув Н. Еврейнов,-нехай цей підвал називається « бродячому собаці ». Образ «бродячої собаки», випадково і щасливо що виник в ті роки був надзвичайно поширеним. Звучав у назві кабаре і в його гімні, хоча грубуватий, але все ж таки іронічний, він у літературному і повсякденному розмовному побуті забарвлюється в самі, що ні на є драматичні тони. Образ бездомного собаки, зіставлення поета з бродячим псом, виникає в поезії Блока, Брюсова, Сологуба, Сєверяніна, у віршах і листах Маяковського (у вірші «От як я став собакою» навіть показаний процес і шлях цієї трансформації), безпритульних пси нишпорять по нічному місту на полотнах Сарьяне.
Артистична богема з давніх часів уподібнювалась бродячим собакам. Алебезпосередньо в російський літературний побут цей образ міг проникнути разомз європейською поезією і прозою, складовими коло читання утвореноїмолоді початку століття.
У вірші «Славні пси», яке було надруковано в Росії в 1909році, Бодлер прямо уподібнював артистичну богему, безпритульним псам.
Худі, голодні, зграями вешталися вони по темних вулицях і підворіттях, наводячистрах на обивателя. Дикі та вільні вони зневажали своїх домашніхприручених побратимів і їх господарів.
Зрозуміло, «Бродяча собака» була більш артистичним клубом, кудисходилися для спілкування з людьми, близькими за духом, щоб посидіти в колісвоїх, відпочити і повеселитися. Влаштовувалися вечори поезії, музичні татеатральні вечори, лекції, вшанування російських і зарубіжних діячівмистецтв. Для багатьох з відвідувачів «Собака» була чимось набагато більшим,ніж просто місцем веселого проведення часу. Вона була «єдинимострівцем в нічному Петербурзі, де літературна й артистична молодьвідчувала себе як удома », - писав Б. К. Лівшиц.
У кабаре збиралися футуристи, їх невелика група трималася замкнути,особливо на початковій стадії. В описах «собачників», кабаре виглядає якимосьНоєвим ковчегом з початку ХХ століття. Крім футуристів - В. Каменського,
О. Кручених, В. і Д. Бурмакових, Б. Лівшица, В. Гнедова, В. Маяковського,
В. Хлєбникова та інших, сюди приходили і друго-вороги футуристів, поети,назвали себе акмеїстів, - М. Гумільов, О. Мандельштам, А. Ахматова і, такзваний, «моложняк». «Цеху поетів» - Г. Іванов, Г. Адамович та інші,примикали, - М. Зенкевич, В. Нарбут, М. Лозинський, майбутні - і вжещо відбулися - вчені, як В. Гіппіус, В. Шулейко, А. Смирнов, В. Жирмунський ісимволісти, чиїми непримиренними опонентами були й футуристи і акмеїстів, -
Ф. Сологуб, А. Бальмонт, і поети, відпали від символізму, - М. Кузьмін,
В. плести, С. Городецький. Саме В. Городецькому належить один з гімнів
«Собаки» із знаменитими рядками: «Бродяча собака» і тим ти хороша,що будь-яка з усякою тут зустрінеться душа ». У «Собаку» стікалися різнібродяги від мистецтва на різних шляхах творчих шукань.
І аж ніяк «безтілесними вони мандрувати», «неробами» не можна булоназвати ні Т. П. Карсавін, ні М. М. Фокіна, ні багатьох інших акторів
Маріїнського і Александрінського театрів, раз у раз відвідували нічнийкабачок. Та й самі члени-засновники в ті роки були цілком влаштованими інавіть благополучними людьми. Н. В. Петров служив в Імператорському
Олександрійському театрі. Н. Еврейнов працював у «Кривому дзеркалі», театріпроцвітають і модному настільки, що одного разу був запрошений дати виставув Царському Селі перед двором. Вже цілком відомими художниками були і
Н, Ж, Сапунов і С. Ю. Судейкін.
Низький підвал з навислими склепіннями погрожував задавити сміливців, «якіосмілилися забути в теплі яскраво палаючого вогнища про петербурзької вогкості ».
Однак, товсті підвальні склепіння одночасно відгороджували, захищаликабаретьеров від життя. У затишному притулок зникала напруга, розсіювалисяденні страхи, виникало відчуття безпеки і спокою. У немислимоютісноті підземного льоху, задушливого і прокуреному, народжувалося зовсімнове відчуття - свободи і тісної братської пов'язаності і близькості зіншими. Перед входом до «Собаку» висів плакат: «Все між собою вважаютьсязнайомі ».
У перший рік кабаре відкривалося, як правило, два рази на тиждень - посередах і суботах, потім трохи частіше, на масляній тижня, коливлаштовувались «капусники» - кожен день. Але що проводиться в «Собаці» часбуло надзвичайно інтенсивно і створювало у свідомості уявленнятривалий.
Особливий сенс був укладений і в тому, що «собачий задушливий кров» очікував післяпівночі.
Нічний художній побут в Петербурзі тих років взагалі набагатоінтенсивніше денного; тут, у романтичному підземелля жерців мистецтва,він здавався більш щирим. Все це потім, з глузливою ніжністюзгадувала Анна Ахматова:
Так, я любила їх - ті зборища нічні,
На низькому столику - склянки крижані,
Над чорним кофіем блакитний пар,
Каміна червоного важкий зимовий жар,
веселість їдку літературної жарти ...
Читаючи мемуари колишніх «собачників», можна уявити, що підвалзнаходився десь на краю землі. Проте, будинок у якому вони знайшлипритулок, перебувало в самому центрі столиці. Будинок за номером п'ять (намалої площі мистецтв) і будинок номер чотири - по Італійській вулиці,прилегла до Михайлівського театру, ще в XVIII столітті був витончено включенийансамбль Михайлівській площі, увінчаний архітектурним шедевром російськоїампіру - Музеєм Олександра П (тепер Російський музей).
Будинок номер п'ять з Михайлівський площі - будувався учнем К, І, Россі-
Павлов Петровичем Жако (Полем Жако). Поль Жак (1798-1852.) Синфранцузького архітектора П'єра Жако, народився в Парижі. У 1812 р. вінвступив у знамениту "Ecole des Beaux Arts" (Школу витончених мистецтв) в
Парижі, яку закінчив лише в 1821 році, ймовірно у зв'язку з тим, що вроки навчання брав участь у кількох конкурсах на здобуття Grand Prix. У томуж 1821 почалася його служба в Росії в «Кабінеті Його Імператорської
Величності », а в 1823 році він був затверджений на посаді професораархіт?? ктури в Санкт-Петербурзькому інституті корпусу шляхів сполучення. Йогоархітектурна діяльність в Росії почалася під керівництвом Росії.
У 1831 році Жако приступив до будівництва будинку на розі Михайлівськоїплощі та Італійської вулиці, який значиться в документах за його спорудіпід назвою «будинку дружини архітектора 9-го класу Жако». Будівництво будинкубуло завершено в 1833 році. Останнім господарем будинку на розі Михайлівської і
Італійської вулиці був Павло Якович Дашков, він був неодружений і не мавпотомства. Після його смерті будинок залишився у володінні його братів Андрія і
Дмитра і сестри Ганни Яківни. Їм він і належав до революції 1917року.
Підвал «Бродяча собака» Художнього суспільства інтимного театрубуло урочисто відкрито в новорічну ніч з 31 грудня 1911 року на 1Січень 1912. Усім запрошеним були розіслані запрошення листи,наступного змісту: «Вельмишановний ...! У ніч на 1 січня 1912відкриється «підвал» Товариства інтимного театру. Ласкаво просимо на нашсвято. Приїзд у будь-який час з 11 години вечора. Вхід - 3 рубля. Запис наприйом грошей тільки 28, 29, 30 грудня в приміщенні Товариства з 12 години днядо 8 годин вечора. Число місць вкрай обмежена. Правління ».
До відкриття підвалу Всеволод Князев склав« собачий гімн », покладенийна музику піаністом і композитором В. А. Шнісом фон Ешенбруком:
У другому дворі підвал,
У ньому - собачий притулок.
Кожен, хто сюди потрапив
Просто біс бродячий.
Але в тому гордість, але в тому честь,
Щоб у той підвал залізти!
Гав!
Надворі хуртовина, мороз,
Нам яка справа!
Обігрів підвалі пес
І в теплі все тіло.
Нас тут палкою не б'ють,
Блохи не гризуть!
Гав!
гавкотом, виттям псини гімн
Нашому підвалу!
Морди догори, до біса сплин,
Життя до відвали!
гавкотом, виттям псини гімн.
До біса всякий сплин!
Гав!
Написав свої куплети до відкриття підвалу і граф А. Н. Толстой:
Не поставте мені в докір: < p> Я комічний актор.
У мене ліловий ніс,
Я бродячий старий пес ...
Пес без грошей обійдеться,
Пес по Невському пройдеться
Перед теплим кабачком
Тільки топнет каблукові.
У Петербурзі Пронін був.
Вдень і вночі говорив.
Від його веселих слів
Став бродячий пес готовий.
Це наш бродячий пес,
У нього холодний ніс. < p> Тріть ніс йому швидше,
Не вкусить він, їй-їй.
лапою махає, завиває.
Всяк бродячих зазиває. < p> У кого в очах печаль.
усіх собаці дуже шкода.
Олексій Толстой брав найактивнішу участь в організації
«У Криму оголошено». У нього на квартирі проводилися організаційні збори,він написав п'єсу для відкриття підвалу, яка втім, не пішла. Вінбрав участь у творі і редагував майбутній статут, ... а також взявна себе затвердження у градоначальника цього статуту. І перший пункт Статутубув складені А. Н. Толстим: «Нікому ні за що не виплачується ніякогогонорару. Усі працюють безкоштовно ».
Таким чином« Бродяча собака »з самого моменту свого створення булоодним з небагатьох кабаре, першим і чи не єдиним в Росії, здіяльністю якого - по самій суті його статуту не повинні булизв'язуватися розрахунки на будь яку фінансову вигоду.
Відкриття «У Криму оголошено» майже збігся в часі з днем народження
Олексія Миколайовича Толстого - за два дня до відкриття підвалу графувиповнилося 29 років. Толстой допоміг Проніна скликати на новорічний вечір,відкриває життя підвалу, багатьох з петербурзьких знаменитостей. Незважаючина те, що ремонт підвалу був повністю не завершений, туди з'явився колірпетербурзьких любителів мистецтва в розкішних туалетах. Квитки на вхід длясторонніх були дуже дорогі. Таким чином була підведена матеріальнабаза під клуб. Один з організаторів в буфеті подавав, а інший тут жерозплачувався з представниками магазинів ... Кожен з організаторів клубуповинен був внести свою лепту, як то: художники розмальовували стіни, поети,музиканти, літератори демонстрували свої нові твори, а артисти ірежисери займалися всілякими імпровізаціями.
Великий зал вміщував чоловік 80. По стінах залу йшли дивани, зробленішпалерником Ахунов. Найпростіші, дерев'яні незабарвлені столики і табуретидовершували меблювання головного залу.
Посередині стояв круглий стіл з тринадцятьма табуретами навколо. У правомукутку містилася невелика естрада. Камін Фоміна і розпис стелі
Судейкін довершували романтичне вбрання підвалу.
Концертна програма новорічного вечора була підготовлена заздалегідь, алездійснити її повністю не вдалося. Відвідувачі "« Собаки "» в той вечірпредставляли собою квінтесенцію аристократичного Петербурга, і появаз них було глибоко радісною подією. Е. В. Лопухова, Т. П. Карасевич,
М. М. Фокін, А. А. Орлов і Бобіш Романов представляли собою мистецтво балету;
П. М. Журавленко, Є. І. Попова, М. Н. Каракаш і Н.С.Ермоленко-Южинапредставітельствовалі від опери, В. П. Долматов, М. Г. Ковалевська, Ю. М. Юрьев,
Е. П. Студенцов, Е. Н. Тіма, Анастасія Суворова, В. А. Миронова і Ф. Н. Куріхінвиступали від драматичних театрів; Ігор Северянин, Анна Ахматова, Микола
Гумільов, К. Д. Бальмонт, Саша Чорний, М. П. Кузьмін, П. П. Потьомкін, Осип
Мандельштам і Георгій Іванов представляли поетів; Ілля Сац, В'ячеслав
Каратигіна, Альфред Нурок, М. Ф. Гнесіних та Анатолій Дроздов від композиторськогокрила; редакція журналу «Аполлон» була представлена Сергієм Маковським і
С. А. Ауслендер, а театраловеденіе - князем В. П. Зубовим.
З першого ж дня постійними і активними друзями «Собаки» булиспівачка Зоя Лодій, професор Андріанов, Е. П. Анічков, архітектор Бернардацци,художник і доктор Н. А. Кульбін і загальний улюбленець Петербурга клоун Жакоменко.
Серед молоді - студенти консерваторії - Сергій Прокоф'єв та Юрій Шапорін.
Крім «середовищ» і «субот», які проводилися регулярно, влаштовувалисявиконавські вечора до розробленої програми, про які членам
Товариства і запрошеним повідомлялося особливими повістками. Один з першихвечорів правління вирішило присвятити 25-річчю поетичної діяльності
К. Д. Бальмонта, який перебував тоді у вигнанні, в Парижі, і в'їзд в
Росію був для нього закритий.
Цей вечір відбувся 13-го січня 1912 року. Це був першийпоетичний вечір «Собаки», і вечір виявився вдалим. Бальмонт бувприсвячений перший вступний доповідь С. Городецького, потім читали свої віршіпоети - М. Гумільов, А. Ахматова, О. Мандельштам, В. Гіпнус, М. Доміно,
М. Мурав'євським.
Наступним був «вечір-бенефіс» відбувся в підвалі в ніч з 16 на 17січня і присвячений двадцятирічному творчого ювілею актора
Александрінського театру Ю. М. Юр'єва. На вечорі було багато народу, важковміщається у невеликому залі кабаре. Ювіляр був обраний кавалером ордена
«Собаки» і отримав почесні знаки ордена для носіння: паперовий ошийник здовгим ланцюгом і лавровий вінок.
Деякі вечора в «Собаці» були цілком музичними, іншідраматичними або поетичними.
Щоб потрапити в «У Криму оголошено», слід було спочатку пройти однупідворіття, потім, перетнути двір-колодязь, потім через ще одну підворіттяі «минаючи хмара вони, що била прямо в ніс з розташованої по сусідствупомийної ями », повернути ліворуч, де до стіни неоштукатуреними цеглиприліпилися вузькі, слизькі сходинки, що ведуть у «собаче підземелля».
У зовнішніх дверей висіли молоточок і дошка, в які входитьналежало стукати, такий же молоточок з дошкою висіли в передпокої дляповторного сигналу. Справа біля входу у великий зал стояла тумба з лежить наній «Свинячий книжкою». Назва книзі дало якість шкіри, якою вона булаобтягнута. Її замовив у палітурника і приніс у підвал А. Толстой для запису,як це прийнято в закритих клубах, гостей. Вона починається його віршами:
Пізно вночі місто спить,
Лише котам роздолля.
Мандрівник з вулиці дивиться
У темний підпілля ... ...
Але дуже скоро в житті кабаретьеров книга забрала більшу владу, аглумливо прізвисько тільки підкреслювало приховане інтимно-любовне до неїставлення. У «Собаці» книга стала відігравати досить важливу роль, перетворившисьв свого роду літопис підвалу з повчаннями, бажаннями і апокрифами. Увіршах Маяковського, Мандельштама, Ахматової, Гумільова, Хлєбникова,
Бальмонта, Кузьміна, Саші Чорного, Леоніда Андреєва та багатьох іншихвласноручно ними записаних, в малюнках Сапунова, Судейкіна, Петрова-
Водкина, Добужинського, в ній відбивається кожен момент «собачоїжиття ».... Навскіс і вбік, знизу, вгору сторінки «Свинячий книги» поцяткованізапитаннями і відповідями, шаржами та малюнками, ескізами і карикатурами,нотними знаками музичного експромту. Серед жартівливих, забавних,легковажних малюнків, віршів, експромтів, знаходилися речі далеко нежартівливі, такі як «Думки про Театр Майбутнього», написані рукою Вахтангова.
Прихід нового гостя бачили для ударом у величезний турецький барабан,який стояв в великому залі. На ньому відбивали і «варту». За цим дорученобуло стежити Н. Кузнецову. Іноді обов'язки «жандарма» виконував
Маяковський, «хто сидів на барабані в позі пораненого гладіатора».
Многотою звичаїв, що виникали поспішних і відкладали в особливийсобачий устрій, підвал перевершив би британський парламент.
Звичаї, однак, не завжди виникали скороспішної, найчастіше --поступово і планомірно їх придумував постійно діючий комітет
«Собаки». І хоча вечора «У Криму оголошено» призначені для спілкування
«Собаче братії», і відрізнялися від інших кабаре, де головне полягало всамому спектаклі, вони, тим не менше, розгорталися за заздалегідь наміченимсценарієм. «Цілком поглинений пристроєм чергових зборів в« Собаці », --писав Пронін кореспондентці.
Особливим пристроєм і укладом свого побуту «Бродяча собака» була схожа наякась держава жерців мистецтва. Воно обзавелося своїм гербом, якийвисів над входом до підвалу. Сидить собака поклала лапу на античну маску.
Геральдичної символіки розробив і власноруч завдав на щит
М. Добужинский. Кабаре випускало гербовий папір із зображенням своєїемблеми у лівому верхньому куті. На такому ж папері різних кольорів друкувализапрошення, оголошення, програми, афіші та афішки. У «собачогодержави »був власний гімн (навіть кілька гімнів: на відкриття та назакриття). Були ордени, серед яких найголовнішим шанувався Орден Собакиз вибитою на ньому написом "Care canem", що означало «Бійтеся собаки», --цим орденом нагороджували почесних громадян країни і особливо шанованих гостей;свої відзнаки, мундири; детально розроблені державніритуали.
У «Собаки» був власний філософ, він же і державний ідеолог -
Н.І. Кульбін. На сцені висів його портрет пензля державного художника
С. Судейкіна. На чолі «собачої країни» стояло власний уряд зпрем'єром Борисом Проніним, що має назву Hund-директором «Собаки» і «кабінетомміністрів ». За початковим задумом число «членів уряду» маєбуло рівнятися тринадцяти, і вони повинні були сидіти за круглим столом,що стоїть по центру головного залу на тридцяти грубо збитих табуретахнефарбованого дерева. Магічне число чортової дюжини повторювалося і вкількості свічок на величезному дерев'яному колі, розтягнутому на залізницяхланцюгах - так виглядала що висить над столом люстра, яку власнимируками зробив М. Сапунов. З люстри звисали дві рукавички - біла жіноча ічорна чоловіча.
Артистичне кабаре - як би перевернене держава. У кабареправлять ті, хто женемо і беспріютен в «верхній», денний життя. Не випадковоцарство «У Криму оголошено», істоти, що ототожнюється з добрими християнамидиявольськими силами. Споконвіку у всіх народів собака вважалася твариною,сторожам потойбічний, підземний світ. У підвалі, до речі, бігав пудель,як відомо з втілень Духа зла.
Само собою зрозуміло, що вся ця чорна магія, її ритуали іемблематики - не більш як романтична гра, що розбурхує нерви,спінюючої веселість.
30 квітня 1912 був проведений вечір «весняного вибачення з« Бродячийсобакою », на якому були підведені підсумки першого« собачого сезону »--перших чотирьох місяців існування в підвалі. Гумористичний доповідь пропершого сезону «Собаки» був зроблений Н. Петровим. Потім були урочистовручені медалі співробітникам «Собаки», почесні грамоти та патентивиконавцям, а після цього показана мелодрама у віршах, складена
Н. Н. Еванцовим.
Літо 1912 року - місяці, коли «Собака» була закрита - зіграли чималуроль у подальшій долі підвалу та його постійних відвідувачів. Завдяки
Борису Проніна, багато з них опинилися в ці місяці разом. Борисзапропонував Мейєрхольд на літні місяці організувати трупу, гастролюючихпід Петербургом, куди багато петербуржці виїжджали на літній сезон.
Мейєрхольд з ентузіазмом підтримав цю ідею, і незабаром трупа була створена --в основному з відвідувачів «Собаки» та їх друзів. Вона отримала назву
«Товариство акторів, письменників, художників і музикантів». До неї увійшли,крім Мейєрхольда і Проніна, актори А. Мгебров, В. Чикаю, Л. Д. Блок,
В. Підгірний, А. Голубєв, К. Гібшмана, В. Веригина, К.Кузьмін-Караваєв,
Е. П. Кульбіна, поети М. Кузьмін, В. Плесо, А. Блок, художники М. І. Кульбін,
Ю. Бонді, Н. Сануков. На березі Фінської затоки була знята простора дача.
Жили комуною. Разом снідали, обідали, пили чай і вино. Спільнажиття «товариства» зблизила і здружилися його членів, справді перетворила їхв одну велику родину. Це безсумнівно позначилося і на подальшому житті
«Собаки».
«Собака» відкрила свій другий сезон в ніч на 1-е вересня 1912 року.
У підвалі зібралися тільки справжні друзі. Вона для багатьох стала улюбленимпритулком. Без неї вже не мислилася життя.
«Собака» була відкрита по чотири-п'ять разів на тиждень, а то й щоночі.
Вечори були оголошені і неоголошені. На неоголошені вечоравхідна плата була від одного рубля до трьох. На цих вечорах бувалиекспромтного виступи поетів, музикантів, артистів. На вечір оголошений,тобто підготовлений вхідна плата була від п'яти рублів і вище.
Головний гімн «У Криму оголошено», написаний М. Кузьміним:
Від народження підвалу
Пролетів лише швидкий рік ,
Але Собака нас зв'язала
У тісно-дружний хоровод.
Чия душа печаль дізналася,
Опускається в глиб підвалу,
Відпочивайте (3 рази) від негараздів!
Ми не будуємо суворої міни,
Всякий пити і співати готовий:
Є співачки, балерини
І артисти всіх сортів.
пантоміми і картини
Виконуємо без причини
General de (3 рази) Krouglikaff!
Наші дівчата, і наші пані!
Що за втіха очей і губ!
Цех поетів - всі «Адами »,:
Всяк приємний і не грубий,
Не боячись собачої ями,
Наші шуми, наші гами
Відвідує (3 рази) Сологуб!
І художники не по-звірячому
Пишуть стіни і камін:
Тут і Бєлкін і Мещерський,
І кубічний Кульбан.
Немов ротою гренадерської,
проводом зухвалий
Сам Судейкін (3 рази) здивовані!
А! ...
Не забуто і Паллада < p> У титулованому колі,
Немов стародавня дріада,
Що пустує на лузі.
Їй любов одна відрада
І де треба і не треба,
Не відповість (3 рази) «не можу»!
співаючи гімн, при словах «не по-звірячому» «собача братія» веселиласянапевно, особливо бурхливо: адже на самій-то справі і стіни і камін булирозписані саме, що називається «по-звірячому». Поверхня стін і однією зкімнат - а їх було дві - ламала кубістичне живопис Н. Кульбіна,дробили її площину різнокольорові геометричні форми хаотичноналазити один на одного. Іншу кімнату від підлоги до замикає склепіньрозписав Судейкін, фігурами жінок, дітей, зігнувшись у дивному зламі,небаченими птахами, примхливо переплетеними з фантастичними квітами.
Їх болісно-надмірна розкіш, стикаються гарячково-червоне зотруйно зеленим, викликала в пам'яті образи «Квітів зла» Бодлера. Строкаті,як спідниця тарілки, стіни, стелі і завіса (його зробили з товстого сукна,пофарбованого в червоний колір) четирехарглінной сцени діють, як кумач набика.
Тут позначалися чари театралізації даного світу, якими Судейкінволодів, як справжній гіпнотизер. І під впливом цих чар, плутали з такоюзначною суперечливість життя з театром і правду з вигадкою, прозу зпоезією, відвідувачі «У Криму оголошено», як би вдягалися в якісь іншіістоти. Вікові склепіння кабаре відгороджували як би якесь ігровепростір, в якому переливалася і відсвічувала різними гранями,розходячись хвилями від одного кабартьера до іншого, безперервнаестетизовано гра. Кожен входить в це коло і самому собі і всіміншим починав здаватися театральним персонажем. В кабарее влаштовувалися такзвані «незвичайні середи та суботи», «вечора веселого мракобісся»,маскаради, учасникам яких наказувалося бути тільки в карнавальнихкостюмах. Іноді в «Собаку» не переодягаючись і не разгріміровиваясь,приїжджали відразу після вистав, актори, змішуючись з нічної публікою. Аленавіть у цих випадках їх зовнішність мало чим відрізнявся від завсідників кабаре:сиділи тут художники, музиканти, їх «музи» і самі часто виглядаликимось вигаданими персонажами, здавалися прибульцями з якихось невідомихкраїн і часів.
Весь характер кабаре «Бродяча собака» визначав в ньому одну зпровідних ролей Судейкін, і дійсно, він зайняв серед його ентузіастівчільне місце поряд з Б. К. Проніним і його дружиною В. А. Лишневський, художником
А. А. Родакове, композитором Н. К. Цибульський. Годі й казати, що значення
Судейкіна в «бродячому собаці» було особливо відзначено її прихильниками в
«Кабаретной» формі: йому були присужена однойменний орден, кавалеромякого він став, і він став одним з головних героїв гімну, написаного вчесть «Собаки» М. А. Кузміна. Свою кровний зв'язок з «бродячому собаці»
Судейкін продемонстрував, прийнявши найдіяльнішу участь в оформленніприміщення кабаре. З трьох художників розписав підвал, - В. П. Бєлкіна,
Н. И. Кулібіна, Судейкін - Судейкін належала провідна роль.
Таким чином «Бродяча собака» з самого моменту свого створення булоодним з небагатьох кабаре, першим і чи не єдиним в Росії, здіяльністю якого - по самій суті його статуту не повинні булизв'язуватися розрахунки на будь яку фінансову вигоду.
Маскарад; вечори художньої пластики; вшанування поетів,драматургів, письменників, акторів; капусники; гала-концерти; вечора «магії»;вечори пісні і танцю; поетичні вечори; лекції та диспути; виставки;святкові банкети та застілля - все це жило безперервною низкою,перериваючись лише на літні місяці.
Ця бурхлива кипляча художня діяльність була лише однієюстороною життя підвалу. Інший, не менш важливою, було те розкріпаченняособистості, та духовна свобода, яка не могла не залишитися в пам'яті увсіх, хто коли-небудь відвідував «У Криму оголошено».
Це чаклунське відчуття свободи. Тут вперше зазвучав на всю силуголос Мандельштама, і голос Ахматової. Тут були вперше написані іпрочитані багато чудових рядки М. Кузміна та М. Гумільова, В. Хлєбниковата І. Сєверяніна.
Але в кожної медалі є й зворотний бік. І, допомагаючи людямрозкритися, довідатися про себе, донести до інших свої потаємні почуття,деяких «собачий» побут, «собача» нічне життя вели до трагедії, до загибеліабо до морального надлому. Трагічні долі покінчили собою Всеволода
Князєва, Олексія Лозина-Лозинського так чи інакше, але безсумнівно, відбилипереживання цих талановитих поетів пов'язані з підвалом. І ще більшестрашний штрих «собачої» життя - моральна деградація поета Олександра
Тінякова, що почалася з запоїв в «Собаці».
Тут ланцюга багато розв'язані, -
Всі збереже подзесний зал.
І
