Мольєра (Molire; справжнє ім'я - Жан Батист Поклен, Jean-Baptiste
Poquelin) (1622-1673), французький драматург і актор. Він був хрещений у
Парижі 15 січня 1622; сім'я його належала до забезпеченого торговомусереднього класу. Дід майбутнього великого драматурга приїхав до Парижа зневеликого містечка Бове. Він був шпалерником і заснував у Парижі власнумайстерню. Його син вже досяг звання придворного шпалерника. Таких шпалерниківпри дворі знаходилося вісім. У їх обов'язки входило стежити засправністю меблів і займатися прикрасою залів королівського палацу учас свят та урочистих прийомів.

Жан Батист ріс жвавим білявим, блакитнооким хлопчиком. Він дуже любивсвою матір-Марію Крессе. Вона любили сина і часто водила його на виставибалаганних артистів, потішали публіку під час ярмарків. Мати Жана Батістапомерла, коли йому минуло лише десять. Батько одружився вдруге. Мачуха,
Катерина Флерет, була злий і сварливою. Вона не любила ні Жана, ні іншихп'ятьох дітей чоловіка від першого шлюбу і доставила їм багато гірких і важкиххвилин.
З 14 років Жан Батист навчався в єзуїтській Клермонському колегії в Парижі, тоді познайомився і подружився зі знаменитим на весь Париж дуелянтом та автором сатиричних романів Сірано де Бержерак. Разом вони написали комедію "осміяний педант". Потрапивши в таку компанію, Жан Батист не захотів займати місце королівського шпалерника. Тоді батько спробував зробити з нього юриста і відправив у Орлеан вивчати право. Але Жан Батіст мріяв про театр. В єзуїтських школах було прийнято ставити латинські п'єси силами викладачів та учнів. Ймовірно, у шкільні роки Жан Батист і перейнявся палкою любов'ю до театру. У 1640 він познайомився з відомим італійським мімом Тіберіо фореллю, відомим під прізвиськом Скарамуш, і ця зустріч виявилася надзвичайно важливою для його майбутнього акторського терени. Наступного року він вступив в акторську трупу і познайомився з Мадлен Бежар,
22-річною актрисою, яка втекла з батьківського дому, щоб вступити на сцену. Вона вже встигла підкорити і публіку, і серце графа Модена, від якого народила дочку. Її коханець виявився замішані у змові проти короля, і йому довелося бігти. Сім'я Жана Батіста зробила безуспішні спроби відірвати його від Бежар (Мадлен і двох її братів), але Жан Батист закохався в Бежар і в 21 рік він остаточно вирішив пов'язати свою долю з театром і уклав договір з Мадлен Бежар, після чого партнери заснували
«Блискучий театр». Отець Жан Батист відправив до нього одного зі своїх знайомих, який славився красномовством шкільного вчителя. На поради залишити театр Жан Батист відповів такою палкою промовою, що той сам залишив школу і вступив до нього в трупу. Батько прокляв непокірного сина і викреслив його з родоводом. Жан Батист, щоб не ганьбити ім'я батьків, взяв театральний псевдонім. Так на світ з'явився Мольєр. «Блискучий театр» закінчився провалом, і в 1644 Жан Батист за борги Свєчніков було укладено на кілька днів до в'язниці.
У 1645 трупа, яка налічувала від 20 до 25 акторів, покинула столицю і відправилася в турне по провінціях. П'ятнадцять років поневірянь зробили Мольєра чудовим комічним актором і великим драматургом. У 1658 трупа повернулася в Париж і поставила в Луврі п'єсу Нікомед для Людовика XIV. Хоча героїчна комедія Корнеля не дуже сподобалася королю, але він знайшов забавною п'єсу Мольєра Закоханий доктор і надав право грати в залі свого палацу. Перший успіх у публіки Мольєр здобув у 1659 комедією
Смішні жеманніци, однак у створенні постійного театру йому довелося зіткнутися з великими труднощами. Тимчасовим притулком для нього став
Пале-Рояль, де нині розміщується «КомедіФрансез», традиційно званий
«Будинком Мольєра». Успіх театру в Парижі був повний. Італійської трупі, головним його суперникам, довелося покинути столицю.
У 1661 єдина драма Мольєра Дон Гарсія Наваррський провалилася, зате виявилися надзвичайно вдалими постановки Школи мужів і Докучних. 23 січня
1962 був підписаний шлюбний контракт між Мольєра і Армандо Бежар, названої в документі «сестрою» Мадлен Бежар, із зазначенням віку: «близько двадцяти років». Для біографів Мольєра тут криється найбільша болісна загадка. За життя драматурга вороги інкримінували йому кровозмісний шлюб з власної незаконної дочкою, однак більш обгрунтованим виглядає припущення, що Арманда була плодом зв'язку Мадлен з герцогом Моденскім.
Король на цей раз врятував свого улюбленця. Він оголосив, що буде хрещеним батьком сина Мольєра, якого народила Арманда Бежар. Подружня життя
Мольєра була вкрай нещасливою. Арманда зраджувала своєму літнього чоловіка, але він не знаходив у собі сил порвати з нею. З кожним роком погіршувалися відносини і з королем.
Школа дружин була поставлена в 1663. Це перший комедійний шедевр Мольєра.
Люди благочестиві побачили в ньому замах на принципи християнського виховання, що стало початком неприємностей, які переслідували драматурга до кінця життя. Наступного року з'явився Тартюф, найбільш «незручна» зі всіх комедій Мольєра, спочатку зіграна для короля у втраченій трехактовой версії. Святоші кликали про наругу над релігією і через могутнє «Товариство святих дарів» домоглися заборони п'єси; лише після примирення Людовіка XIV з церквою в 1669 заборону було знято, після чого п'єса мала незмінний успіх у публіки.
Чергова буря вибухнула у зв'язку з поставленим 15 лютого 1665
Дон Жуаном: Мольєр ставить під крайню ступінь невіри настільки ж серйозного і вдумливого аналізу, як і крайню ступінь довірливості у п'єсі-попередниці. При цьому в Дон Жуана звучать мотиви бунтарства - насамперед у зв'язку з постаттю головного героя. Сподіваючись на добрість природи і природної людини, Мольєр відкидав будь-які форми примусу. Він прагнув не тільки розкрити лицемірну суть прийнятих норм поведінки, а й викрити різноманітні види фальші, які спотворюють уявлення людей і не дають долучитися до справжнього життя. Цього разу вороги Мольєра, не задовольняючись тимчасовою забороною, зробили все можливе, щоб остаточно вигнати п'єсу з театральних підмостків, і за життя драматурга її не ставили. З фінансової точки зору не більш вдалим був і поставлений в 1666 Мізантроп. Від повного провалу Мольєра врятувала спішно включена до репертуару комедія Лікар мимоволі. Мізантропа називають найзагадковішої з усіх п'єс Мольєра. Хоча комедія починається з фарсу, поступово відбувається поглиблення теми зради, яка не тільки спонукає жінку до легкої зраді, але і позбавляє здатності любити: соціальний конформізм розмиває дійсність людської природи, і доведеним до відчаю залишається тільки тікати від товариства «в пустелю».
У 1668 році були поставлені три значні п'єси: Амфітріон, Жорж Данді і Скупий. У наступні два роки він зосередився на змішаному жанрі
«комедій-балетів», поставивши блискучих коханців 1670, Пана де
Пурсоньяк 1669 і Міщанин у дворянстві 1670. Остання п'єса не належить до числа найкращих творінь Мольєра, однак вона користувалася найбільшою популярністю як за його життя, так і в наступні часи.
Стверджують, що Людовик XIV звелів ввести сцени з турецьким балетом, бажаючи поставити на місце турецького посланця, не дуже зачарованої пишністю королівського двору. Довести це неможливо, але таке цілком могло статися - п'єсі справді не вистачає єдності. Мольєр включив у комедію характерів балет з очевидною метою домогтися максимальної розважальності. Балет цілком гарний, але обезсмертив п'єсу образ пана
Журдена. Багатогранність таланту Мольєра підтвердили написані в 1671 трагедія-балет Психея; плутні Скапена, ознаменували повернення до фарсах молодих років; Вчені жінки - цю п'єсу можна віднести до розряду «серйозних комедій».
Сценічна кар'єра драматурга завершилася трагічно. У лютому 1673 був поставлений Уявний хворий 1673, причому Мольєр виконував головну роль.
Глибока віра в споконвічну добрість природи і відразу до «лицемірства», що отримав в його творчості саму широку та різноманітну трактування, стали причиною вкоріненою в ньому ненависті до медицини, яку він перетворив на постійну мішень для нападок. Лікарі представлялися йому «лицемірними» шарлатанами, що порушують природний хід речей. Сам Мольєр вже кілька років був важко хворий - мабуть, туберкульозом. На четвертому представленні у нього стали судоми, і його віднесли додому, де він помер у ніч з 17 на 18 лютого. Покликаний до вмираючого сповідник з'явився вже після смерті Мольєра. Парафіяльний священик заборонив ховати його на освяченій землі, і тільки завдяки прямому зверненню вдови до короля було дозволено здійснити поховальний обряд вночі, «щоб уникнути громадського скандалу». Поховали Мольєра поза цвинтарної огорожі.
Французька академія пропонувала Мольєру стати її членом за умови, що він перестане виступати на сцені. Мольєр завжди відмовлявся. Після його смерті в академії поставили його погруддя з написом: "Для його слави нічого не потрібно, але для нашої слави потрібен він".

Минеева Марії 9В