оним Володимира Висоцького

Література і російська мова

Зміст.

Зміст. 1

Введення. 2

Глава I. 9

Поетична ономастика В. Висоцького. 9

§ 1. Поняття «поетичного оним» і «ономіч пр-ва». 9

§ 2. Загальна характеристика оніміческого пр-ва поезії ВИСОЦЬКИЙ 11

СХЕМА № 1 14

Таблиця № 1. 15

§ 3. Реальні оним. 17

3.1. Антропонімів. 17

3.2. Топоніми. 25

3.3. Астроніми. 30

§ 4. Нереальні оним. 31

4.1. Міфоніми. 31

4.2. Поетоніми. 34

4.3. Теоніми. 36

4.4. Бібліоніми. 37

Глава II. 40

Особливості власних імен в ліриці Володимира Висоцького. 40

§ 1. Характеристика ідіостіля Володимира Висоцького. 40

§ 2. Стилістичне використання власного імені Висоцьким. 43

2.1. Стилістичне використання топонімів. 43

2.2. Стилістичні функції антропонімів. 49

2.3. Стилістичні функції міфонімов і поетонімов. 57

2.4. Стилістичне використання бібліонімов. 60

Висновок. 63

Бібліографія 64

Введення.

Користуючись мовою, ми щодня стикаємося з власними іменами.
Вони служать для найменування людей, географічних і космічних об'єктів,різних об'єктів матеріальної і духовної культури. До іменам власнимвідносять імена як реально існуючих або існуючих людей, міст,річок, сузір'їв і т.п., так і найменування предметів, створених фантазієюлюдини: богів, демонів, імена персонажів художньої літератури тафольклору і т.д. Під власними іменами слідом за О.І. Фоняковой, мирозуміємо "універсальну функціонально-семантичну категорію іменіменників, особливий тип словесних знаків, призначений длявиділення та ідентифікації одиничних об'єктів (морського інеживих), що виражають одиничні поняття, загальні уявлення про ціоб'єктах в мові, мови і культури народу ". (цитується за [Петрової
І.А., 1996, с. 3])

Функціональне та мовна своєрідність імен власних призвелодо того, що їх почали вивчати в особливій галузі мовознавства-ономастики (згрец. "мистецтво давати імена ").

Імена власні звернули на себе увагу вже давньоєгипетських,давньогрецьких і давньоримських вчених. Як особливий клас слів вонибули виділені стоїками, однак і пізніше, в епоху Відродження, в Новечас, протягом усього XIX століття, тривала дискусія про іменавласних, у ході якої було висловлено чимало як однозначних
(приймаються багатьма вченими), так і абсолютно протилежних думок.

В даний час, коли ономастика виділилася в самостійнудисципліну, зросла необхідність її вивчення.

Ономастика як лінгвістична наука вивчає основні закономірностіісторії, розвитку та функціонування власних назв. Маючи своїмматеріалом і методикою вивчення його, ономастика не може не бутисамостійною дисципліною. І оскільки вона виникла на стику наук, вонавідрізняється комплексністю предмету дослідження.

Як відзначає А.В. Суперанская, специфіка досліджуваного предмета полягає вте, "що лінгвістичний в своїй основі, він включає такожетнографічний, історичний, соціологічний, літературознавчийкомпоненти, які допомагають лінгвістові виділити специфіку іменованихоб'єктів і традиції, пов'язані з їх іменуванням "[Суперанская
А.В., 1973, с.78]. Крім того, в ономастичні дослідженнях використовуютьсядані археології, історії, матеріальної та духовної культури, теології,біології психології, філософії, логіки і т.д. Все це виводитьономастичні проблематику за рамки лінгвістики і додаєсамостійність комплексу складових її компонентів.

За домінує в ономастики лінгвістичний компонент, тому що, зодного боку, ім'я - це слово, яке розвивається за законами мови. З іншогобоку, інформація про кожен імені видобувається за допомогою лінгвістичнихметодів.

Імена власні використовуються для позначення широкого ірізноманітного кола предметів, явищ і понять. Ономастичнийпростір може бути розділене па своєрідні сектори, усередині якихвиділяють окремі зони або поля. "Поле" в ономастики - "частинаономастичної простору, що містить оним певного виду ".
[Суперанская А.В., 1973, с.281]. Такий розподіл необхідно тому, що всіОномастичний простір важко оглядатися. У ньому можуть бути виділеніантропонімія, топоніми, зоонімія, фітонімія, міфонімія, астроніми,хрононімія, хрематонімія і т.д. Кожен з виділених класів онимякісно неоднорідний. Так, наприклад, антропонімів (іменування людей)можуть бути індивідуальними: особисте ім'я, по батькові, прізвище та груповими,які включають в себе родові, сімейні і династичні імена. Середтопонімів виділяють гідр оним (іменування водних об'єктів), ойконіми
(назви населених пунктів), ороніми (назви елементів земноїповерхні), урбаноніми (назви внутрішньоміських об'єктів). А до складуміфонімов, які являють собою своєрідний сектор ономастичноїпростору, входять іменування людей, тварин, рослин, народів,географічних і космографіческіх об'єктів, різних предметів, внасправді ніколи не існували, а відомих нам з казок іміфів, створених фантазією людини.

Сьогодні імена власні являють собою своєрідну лексико -граматичну категорію, яку можна досліджувати в різних аспектах: умовою і мови, в діалектної і літературної сферах. За останній часособливо посилився інтерес до специфіки ономастики різних родів літературиепічного, драматичного, ліричного. Це пов'язано з тим, що власніімена у художньому тесті мають свою специфіку. Подібно іншим засобаммови, власні імена, будучи використаними в контекстіхудожнього твору, починають жити і сприйматися у "складнійі глибокої образної перспективі-перспективі художньогоцілого "[Виноградов ВИСОЦЬКИЙ, 1954, с.18-20]. Кожен з письменниківвживає власні імена у відповідності зі своїм творчим методом і конкретними ідейно-художніми завданнями, які стоять в тому чиіншому творі. "На вживанні імен лежить печать певноїепохи, літературного напрямку. класової позиції автора. Одне і те жім'я може служити різним цілям ". [Михайлов В.Н., 196б, с.54]

У зв'язку з цим у 50-60-і рр.. XX ст. сформувалася особлива галузьзнання - літературна ономастика, що вивчає функціонування оним втекстах художньої літератури. "Літературну (неетичні) ономастикуможна визначити як суб'єктивне відображення об'єктивного, якздійснювану письменником "гру" загально мовними ономастичні нормами ".
[Карпенко Ю.А., 1986, с.34-40].

"Літературна ономастика - це частина поняття" художнєціле "спосіб відображення світу за допомогою іменування, одна зі складовихпроблему художності, її магії та секретів ". [Немировська Т.В.,
1988, с.112]

кількості символів у художньому тексті відрізняються від загального мовного іфункціонально, і семантично. Так, в реальному житті немає внутрішнього зв'язкуміж ім'ям і його носієм. Підкреслюється відсутність у власних назвлексичного значення, їх семантична спустошеність. На противагу іменам прозивним, вони обмежуються однією функцією --позначення, що дозволяє їм тільки розрізняти, пізнавати позначаютьсяоб'єкти. Але в художньому творі зв'язок між ім'ям і носіємцілком може бути встановлена волею автора. "Імена власні, що не маютьв мові свого предметно-логічного чи коннотатівного значення, вхудожньому тексті набувають семантичний і емоційнийпотенціал, що накопичується в процесі розвороту тексту черезавторські та персонажних характеристики означуваного об'єкта - носіяімені ". [Автеньева Л.А.., Бакастова Т.В., 1988, с.163]

Взаємовплив художнього тексту і власного іменімає двонаправлений характер: "З одного боку, позначаючи, єдинийденотат, власні імена виконують роль текстової скріпи, і наділене "таким чином, текстообразующей функцією. З іншого боку, ім'явласне, у міру просування в тексті. собственцо-семантичнуструктуру ". [Бакастова Т.В., 1984]. Для літературних оним, на відміну відономастики загальномовного, "коннотатівное значення стаєобов'язковим і часто виходить на перший план, обумовлюючи особливий аспектфункціонування власних назв у художній літературі ". [Буштян
Л.М., 1984]

Особливо актуальним сьогодні є аналіз специфікивживання власних назв у поетичних текстах. тому що "поетика іменвласних - область словеснообразних коштів, надзвичайно мало щедосліджена ". [Магазаннік Е., 1967.] У той же час, власне ім'я,стаючи матеріалом поезії, відіграє особливу роль-стає точкою відліку
.... при актуалізації гармонії поетичного тексту "[Жогин
К.Б., 1997, с.2]. Крім того - прагнення письменника максимально використовуватиможливості власних назв у поетичному тексті призводить до того, що вонистають одним із найважливіших засобів для створення яскравих, несподіванихобразів.

Власні назви, яке може бути інтерпретовано як знак нависокому рівні абстракції в плані загальної фіксації означуваного і що означаєв тексті, дозволяє через відсилання до когнітивному артефакту (картині, виду,сцені) та архетипу встановити зв'язки та традиції творчості поета івзаємодія його поетичної системи з іншими художніми системами.
[Жогин К.Б., 1997, с.4] в роботах ономастов схильні до аналізуономастикон лише досить відомих, які характеризуються яскравиміндивідуальним стилем авторів. Зокрема, Григор'єв В.П. досліджуєономастику Велимира Хлєбникова, Некрасова Е.А. - Андрія Вознесенського,
Богославская Л.М. - Марини Цвєтаєвої. Іноді розглядається вживанняоним тільки окремих класів (наприклад: Храмцова М.І. описуєгідроніми в поетичній мові Різдвяного).

Дослідженню функціонування власних назв у поетичному текстіприсвячені також роботи Пузирьова А.В., Михайлова В.Н., Фоняковой О.І.,
Карпенко Ю.О., Карпенко, Бумтян Л.М., Магазіннік Е.Б. та ін Вони спрямовані,головним чином, на вплив функцій власних назв у просторіхудожнього тексту.

На останній загальносоюзної конференції «Наука об» іменах: перспективирозвитку ономастики, що проходила в Москві в 1991 році, в доповіді Карпенко
Ю.А. була сформульована задача розширення дослідної базипоетичної ономастики, причому не тільки за рахунок звернення до класиківжанру, а й до наших сучасним поетам.

У рамках вирішення цього завдання знаходиться і дана робота.

Об'єктом нашого дослідження стали власні імена в поезії
Володимира Висоцького, який був надзвичайно популярний в 60-80-і рр.. XXв. як артист театру і кіно. Однак не меншу, а, ймовірно, більшупопулярність він здобув як артиста-співака - виконавця власнихпісень, підкуповуючи глядачів і слухачів своєю щирістю, переконливістюперевтілення, граничною самовіддачею. Поезія ВИСОЦКІЙисоцкого, випереджаючиСвого часу, стосувалася багатьох заборонених тем, про які в повний голосзаговорили лише з початком перебудови. Був час, коли навіть найближчідрузі не могли уявити його поезію в повному обсязі. Зараз поета видаютьяк класика, вірші його даються в хронологічному порядку, а в новому виданнівже є такі академічні розділи, як епіграми, вірші та пісні "навипадок ", начерки, незавершені твори і навіть" Dubia ", тобто вірші,приписувані Висоцькому.

Про те, наскільки близькі й улюблені були пісні Висоцького народу, говоритьтой факт, що багато хто з них, як зазначає Макарова Б.А [2000] "пішли" вфольклор. У першу збірку міського фольклору увійшли найбільш улюблені народомпісні, які вже існують десятки років, і серед них є пісні Володимира
Висоцького. Його пісні передаються з уст в уста, а це є свідченням того,що мірооплушеніе людини, який створив їх, невіддільне від народного.
"Мені здається, що в моїх пісень дуже російське коріння, і по-справжньому вониможуть бути зрозумілі тільки російській людині ", - говорив В. Висоцький. Ідійсно, творчість поета харчувалося самим життям - життям сучасногоросійської людини. Саме з неї він черпав і художні образи, інатхнення, і неповторний. лише йому притаманний стиль. У його віршах, як ужиття, все перемішано: висока нерідко межує з низьким, комічне -поруч з трагічним.

Тематика віршів Висоцького надзвичайно різноманітна. Це вірші провійні. Вірші про справжніх людей. Людей сильних, втомлених, мужніх ідобрих. Таким людям можна довірити і власне життя, і Батьківщину, вони непідведуть. Стихи-ролі, в яких він приміряв на себе одягу, характери ідолі інших людей - смішних і серйозних, практичних та відчайдушних,реальних і вигаданих.

Вірші "на випадок" щоб кого-небудь привітати або посмішити. Читаючиїх, думаєш, як же любив поет своїх рідних, друзів, вчителів, колег, яквикористовував будь-який привід, будь-яку дачу, щоб висловити дружбу і любов до них.

Казкові вірші, в яких за хриплим голосом і жорсткою манероювиконання до пори до часу ховалася захоплена і добра хлоп'ячідуша, ховався людина, набагато на вигадки і пустощі, що вміє вірити вчудо і створювати його.

У віршах про любов Високий, який здавався пульсуючим згусткомнервів, раптом стає втіленням піднесеного спокою,стає людина, яка зрозуміла всі таємниці буття. І кожне його слів,звучало по-особливому трепетно: [Ілюмінація, 1988, с.4]

Я поля закоханим постелю-хай співають у сні і наяву !...

Я дихаю, і значить -- я люблю!

Я люблю, і значить - я живу! То ким же він все-таки був - Володимир
Висоцький? Ким він був більш за все? Актором? Поетом? Співаком? Він був першвсього особистістю, явищем. І цей факт у доказах не має потреби. Чи невипадково Юрій Трифонов назвав Володимира Висоцького "біографом нашогочасу, що охопила всі важливі больові точки в історії і життя народу.
"Майже про все, чим жив народ, у нього є пісні: про війну, про тяжкіповоєнні роки, пісні про великих будівництвах і похмурих часів 37-го року,пісні про космонавтів і спортсменів, про прикордонникам, солдатів, офіцерів, якіпоетів.

Вірші та пісні Володимира Висоцького перш за все про людей і для людей,тому в них автор не міг не використовувати різноманітний склад іменвласних.

Метою нашої роботи і є опис власних назв якелементів ідіостіля В. Висоцького. Для досягнення цієї мети слід вирішитинаступні завдання:

1. Зібрати ономастичні матеріал для дослідження. 2.Виявіть, онимяких класів включаються до Ономастичний простір поезії В. Висоцького.

3. Вивчити специфіку використання імен власних, що відображаєособливості авторського стилю. Джерелом для збору матеріалу послуживзбірка віршів Володимира Висоцького "Вибране: вірші та пісні"
Ростов-на-Дону: видавництво "Фенікс", 2000 Тексти віршів в ньому надрукованівідповідно до вже опублікованими віршами, записами в авторськомувиконанні на платівках і магнітофонних стрічках, а також відповідно дотекстами наданими видавництву вдовою поета Мариною Владі.
Складність у виданні збірки полягала в тому, що автор не встигпідготувати книгу до друку - укладачам і видавцеві довелося самим збагатьох варіантів одних і тих самих віршів, строф і рядків, вибирати те,що найбільш характерно для творчості Висоцького в цілому.

Збір матеріалу для дослідження проводилося шляхом суцільної вибіркивласних назв з текстів віршів. У результаті нами створенаемпірична база дослідження в кількості 259 мовних одиниць в 333слововживанні. Для аналізу зібраного матеріалу ми ономастичноївикористовували послідовно описовий і стилістичний методидослідження. Описовий метод припускає "чітке уявлення прообраному предметі вивчення, послідовність опису, систематизацію,угруповання або класифікації, характеристику матеріалу відповідно допоставленої дослідницької завданням "[Бондалетов В.Д., 1983, с. 38].
Стилістичний метод в роботі дозволив нам показати особливості відбору тавживання власних імен у поезії В. Висоцького і виявити їх роль в
"побудові художнього образу і типізований відображеннідійсності "[Бондалетов В.Д., 1983, с.39].

Глава I.

Поетична ономастика В. Висоцького.

§ 1. Поняття «поетичного оним» і «ономіч пр-ва».

Під омініч пр-вом в лінгвістиці розуміється «комплекс С.І. всіхкласів, що вживаються в мові даного народу в даний період дляіменування реальних, гіпотетичних та фантастичних об'єктів ». [Подільська
Н.В., 1988, с.95].

По відношенню до художнього твору, поняття «оним пр-во»представл?? ет собою об'єднання всіх оним, які використовуються авторомдля вирішення самих різних художньо-образотворчих і стилістичнихзавдань.

У нашій роботі цей термін використовується для позначення комплексу С.Н.різних кланів, включених до лірику ВИСОЦЬКИЙ як її невід'ємний компонент.

Відомо, що «стосовно до різних мов і періодами С.І.додаються до різних сукупності об'єктів ..., в тому числі і не доіснує ». [Торопов В.М., 1962, с.7]. Ще яскравіше це виявляється ввідношенні поетичної мови, оскільки в «світі» художньоготвору чи не кожен предмет може «як би балансувати м/у СІ іНЕ СІ. [Торопов В.М., 1962, с.14], а саме поняття про норму в поетичніймови включає »ознака індивідуальної та групової варіативності в дужешироких межах »[Григор'єв В.П., 1976, с.183].

Не випадково Суперанская А.В. вважає, що «імена у художньомутворі займають проміжне положення м/у іменами реальних івигаданих предметів, тому що: а) денотат їх конструюються на основідосвіду художника, письменника, але не існують в дійсності; б) вонистворюються за моделями реальних і нереальних предметів з урахуваннямналежності їх певним ономастичної полю. »[Суперанская А.В.
1973].

Однак в останнє десятиліття ця думка знайшла не лише прихильників,але і супротивників. Наведена цитата вірна, якщо за лит. оним приймаютьсятільки іменами «створені автором з певною стилістичною метою. Так,
Карпенко М.В. вважає, що до літ. антропонімів не слід відносити іменаісторичних діячів, тому що вони служать лише вказівкою надійсність, на їх носіїв. Літ. антропонім, за її визначенням, --це «ім'я, створене самим автором і в тій чи іншій мірі характеризуєперсонаж »[Карпенко М.В., 1966, с.66].

Михайлов В.Н. досліджуючи питання про особливості вживання С.Іреальних історичних осіб в художній літературі, прийшов до висновку, що
«Історичне власне ім'я, стаючи елементом художньої формитвори, досить часто активізує свої потенційні семантико -експресивні можливості, сугестивна властивості [Михайлов В.М., 1965,с.9]. Він пропонує розрізняти в художньому творі імена,створені письменником (засланні ", Хлестаков), і« готові »СІ (Ліза, Олександр,
Петрушка).

Ближче до істини, видно, ті автори, які вважають, що всі видивласних імен: і реальні власні імена, і створені письменником
[Силаєва Г.А.].

Таке широке тлумачення літературного оним характерно і для нашоїроботи.

§ 2. Загальна характеристика оніміческого пр-ва поезії ВИСОЦЬКИЙ

Пісенна поезія ВИСОЦЬКИЙ багата яскравими, несподіваними образами. Длякожної людини існує свій Висоцький. Коли вимовляють ім'я цього --виконавця власних пісень, одні згадують: «Послухай, Зин, не трогай
Шурика ... »інші -« Жираф великий йому видніше ... »а третє -« ... і з'їли Кука ».

Неможливо забути і географічні відстані його сюжетів:« ... Над
Мурманськом ні хмар, ні хмар,/і хоч зараз лети Ашхабада./Відкрито
Київ, Харків, Кишинів,/і Львів відкритий - але мені туди не треба .../або: ... Ухолоду, в холоду/Від насиджених лист/Нас звуть інші міста, -/Будь то
Мінськ, будь то Брест,/У холоду, в холоди. »

Вже ці, наведені нами рядки передають значимість СІ для лірики
ВИСОЦЬКИЙ

Всі оніміческое пр-під його поезії можна розділити на дві зони: зонуреальних і зону не реальних СІ. Це обумовлено віднесеність денотат,іменуються оним, до світу реальної (історичної) дійсності
(Москва, Кремль, Пушкін, Сталін) або ж до «відбитому світу» літератури,міфології, релігії (Гамлет, Офелія, Кассандра, Христос).

До реальних СІ відносяться антропонімів (індивідуалізують іменуваннялюдей), топоніми (назви географічних об'єктів), астроніми (ЗІ небеснихтіл), зооніми (ЗІ будь-якої тварини). Остання група реальних онимдосить умовна «Справжніх» зоонімов у віршах ВИСОЦЬКИЙ немає, але їх функціївиступають загальним іменники, що позначають тварин наприклад:

У жовтої спекотної Африці,

У центральній її частині

Якось раптом поза графіком

спіткало лихо

Слон сказав, не розібравши,

«Видно, бути тому! ...»

Загалом так один жираф

Закохався в антилопу!

Включення подібних лексем в оним. в-во обумовлено не тількиграфічним оформленням (подача автором з великої літери), а й важливістющо позначаються ними персонажів, а також тим, що це відповідає російськоїбайок казкової традиції. Не випадково героями віршів В. стали
Вовк, Ведмідь, Козел.

Наприклад, ведмідь - баламут і шахрай -

Обхаміт кого-небудь по ведмежому -

Враз Козла знайдуть, призведуть і б'ють

За рогам йому і поміж яєць

А Козел себе все скакав козлом,

Але пустувати він став втіхомолочку

Як-то бороду зав'язав вузлом -

З кущів назвав Вовка сволотою.

На наш погляд, слід скасувати вживання зооніма Козел. Висоцькийпереосмислює навіть у складі фразеологізму «козел відпущення».

Не один з вас буде землю жрать,

Всі здохне без прощення, -

Відпускати гріхи кому це мені вирішувати.

Це я - Козел відпущення!

зоон Кіт у вірші «Лукомор'я більше немає» можна відносити і дозоонімам і до поетонімам. Як видно з контексту, це мовна одиницяспіввідноситься з поемою Пушкіна «Руслан і Людмила», автор який водить вЗгідно з казковою традицією називання тваринного ім'ямзагальним.

Тут і справді ходить Кот, -

Як направо - так співає,

Як наліво - так загне анекдот, -

Але, вчений сучий син,

Ланцюг злату зніс в торги

І на виручку - один - в магазин.

Група нереальних оним представлена поетонімамі - СІ персонажівінших художніх творів; міфонімамі - «СІ ономастичної пр-вав міфах, епопеях, казках »[Подільська Н.В., 1988, с.83],« бібліонімамі --іменами біблійних персонажів і теонімамі - СІ божеств у любові пантеоні.

Деякі з цих класів у свою чергу, представлені підкласами
(схема № 1).

Кількість СІ різних класів у оніміческом пр-ве поезії ВИСОЦЬКИЙнеоднаково. Це пов'язано з тим, що не тільки в художньому, але і влінгвістичному аспекті. Його поезія, як ми вже відзначаємо, була близькоюсучасником, тому що вони бачили й пізнавали в ній себе, свій світ. Томув ліриці поета переважають реальні оним (див. таблицю № 1). Більш того,проведений аналіз показав, що незважаючи на антропоцентричні йоговіршів, топонімів в поезії ВИСОЦЬКИЙ більше, ніж антропонімів (див.таблицю № 1). Щоправда, стилістична їх навантаження знаходиться у зворотнійпропорції. (див. розділ II).

Різна і смислове навантаження, що несуть реальні і нереальніоним. Реальні використовуються ВИСОЦЬКИЙ для створення картинки реальноїдійсності. Нереальні оним мають більш широкий діапазон смисловийнавантаження.

Огляд оніміческого пр-ва лірики В. був би неповним, якщо ми невключимо в нього пласт індивідуально-авторських оним, які неможливо
«Підвести під які-небудь класифікаційні категорії.

Теми життя і смерті, любові, долі, проведення, правди і брехні можназустріти в кожного класика. Не виняток у цьому й тв-во ВИСОЦЬКИЙонімастіческом пр-ве його поезії можна виявити коло слів (Життя, Смерть,
Правда, Брехня, Любов, Провидіння, Нелегка, Крива), де застосовується поетомчисто графічний принцип (заголовна літера) для виділення їх, як СІ,наприклад:

Нежная Правда в красивих одязі ходила,

причепурилися для самотніх, блаженних калік, -

Груба Брехня цю Правду до себе заманила.

Моя оставайся-ка ти в мене на нічліг ...

(389)

Використовуючи такі СІ автор створює яскраві поетичні образи, яківбирають в себе численні філософські узагальнення:

... сповільнила крок вона і помилилася.

Тепер назад у кобуру лягай!

Так Смерть вперше близько побачила < p> З народження ненавидіти Життя.

(415)

На наш погляд, ці окказіональние СІ, що займають особливе місце вавторської стилістиці, можна позначити терміном «філосоніми» і включити їхв загальне оніміческое пр-во лірики ВИСОЦЬКИЙ.

СХЕМА № 1

Оніміческое пр-во поезії ВИСОЦЬКИЙ.

Реальні оним Нереальніоним

антропонімів Зооніми Поетоніми Теоніми
Бібліоніми

Особисте ім'я ім'я + прізвище, по батькові Міфоніми

Прізвище Міфоперсоніми

Міфозооніми

Топоніми

Міфотопоніми
Гідроніми Ойконіми хоронимо

Міфогідроніми
Міфойконіми

Ороніми Урбаноніми

Міфофоніми
Міфодрімоніми

Таблиця № 1.

§ 3. Реальні оним.

3.1. Антропонімів.

антропонімія, представлена у віршах ВИСОЦЬКИЙ, дужерізноманітна. У першу чергу, антропонімів, що входять до оніміч. пр-під йогопоезії, можна умовно розділити на «втілені» і «невтілених» імена.

«втілення» називаємо імена, прізвищами реальних, відомихособистостей:

- історичних діячів: Бонапарт, Сталін, Берія, Решелье, Молотов,

Калігула, Грозний, Іван Калита;

- представників російської та європейської літератури : Шиллер, Езоп,

Пушкін, Блок, Маяковський, Байрон, Рембо, Толстой, Стругоцкіе,

Метерлінк, Данте, Достоєвський, Гоголь;

- вчених : Ейнштейн, Ньютон, Архімед;

- художників: Леонардо да Вінчі, Рафаель, Далі;

- шахістів: Фішер, Таль;

- музиканта: Пелельс ;

- мореплавця: Кук;

Наведений список свідчить про те, що «втілені»антропонімів у У практично представлені одним класом - прізвищем. Мабуть,це можна пояснити двома причинами.

1. Саме прізвище є найбільш яскравою візитною карткою людини.

2. Окреслені прізвищами історичні особистості практично ніколи не є ліричними героями віршів, а використовуються поетом як історичну скріпи або як еталон наслідування, до якого звертається У як поет, як людина.

... І все ж мені прикро, що самотньо:

Адже ця Муза - люди підтвердять! -

засиджувалась цілодобово у Блоку,

У Пушкіна жила не виходячи. (192)

Рідкісним винятком у цьому ряду є використання автором іменіхудожника Леонардо да Вінчі як позначення ліричного героя ввірші «Про любов в епоху Відродження».

Ось іспохабілісь нині, -

Так і тягають в ліжко!

Або - Леонардо да Вінчі -

Теж який Рафаель! (206)

Про приналежність до «втіленим» таких антропонімічній категорій,як особисті імена (Марина і Володя) та по батькові (Макарич), можна судититільки при зверненні до контексту віршів.

... Ось пишуть голос мій неоднаковий.

Те хрипкий, то пихатий, то глухий.

І просить населення бараків.

«Володя», ти не співай за упокій. (337)

З наведеного чотиривірші ми чітко бачимо, що особисте ім'я
Володя - це ім'я мого автора. На це вказують наявність у текстіприсвійний займенники (мій) прямого звернення (... І просить населеннябараків:/«Володя» ти не співай за упокій). А подача характеристики голосу (...
Те хрипкий, то надривний, то глухий) не залишає сумніву щодотого, що ліричним героєм цього вірша є сам В. Висоцький.

Особисте ім'я дружини Висоцького у своїх віршах вживає в/офіційної
(Марина) і неофіційною (Маринка) формах. Автором точно не вказується,що ці вірші написані про Марину Владі, але зі змісту мирозуміємо, що в цих рядках поет звертається саме до неї.

Ні поруч нікого, як не дихай.

Давай з тобою, організуємо зустріч!

Марина, ти лист мені напиши -

По телефону я тобі відповім. (222)

Як відомо, Марина Владі жила в Парижі, а Володимир Висоцький в
Москві, вони не могли зустрічатися часто. І за допомогою листів і дзвінків потелефону вони намагалися подолати це величезна відстань, що розділяють їх.

З контексту іншого вірша, де поетом використананеофіційна форма імені (Марина), ми розуміємо, що автор звертається досвоїй дружині, за лексеми «половинка». Так в реальному житті багато чоловікиназивають своїх дружин.

Маринка, слухай, люба Маринка,

кровинко і моя половинка.

Використання ВИСОЦЬКИЙ по батькові Макарич є формою близького,дружнього звернення поета, до пам'яті про Василя Макарич Шукшина.
Однозначність такого тлумачення закладена поетом в назву вірша
«Пам'яті Василя Шукшина» При зверненні до змісту, ми відчуваємо, якпройнятий воно болем про передчасну смерть співака російського життя, якого
ВИСОЦЬКИЙ знав, любив і поважав.

Коли так, Макарич, не поспішай,

Через колки, ослабнув затиски,

Переснімі, перепиши,

Перегравши, якби залишився живим.

Більшість найменувань реальних особистостей поетом використовуєтьсяодноразово, але зустрічаються такі, що автор вживає 2 і 3 рази:
Прізвища: Пушкін (3), Сталін (2), Ейнштейн (2); особисте ім'я дружини Марина (2),таке повторне звернення не є у ВИСОЦЬКИЙ випадковим. Так, наприклад,однією з наскрізних ліній його творчості ставати діалог з Пушкіним,який почався з переосмислення пушкінських образів у антісказке «Лукомор'ябільше немає (1967) ». Поет зводить їх з непривабливим побутом своєї епохи. Увірші 70-х років «Про фатальних цифрах і датах» зверненні до великогопоетові вже позбавляється пародійного, комічного початку, а натомість все більшевиразно звучать трагічні ноти, пов'язані з осмисленням власноїпоетичної долі. «Ця поетична паралель - знак духовної обов'язки,яку ВИСОЦЬКИЙ постійно ... відчуваючи по відношенню Пушкіну [Кулагін А.В.,
1992, с-24-25].

Ім'я Сталіна для наших сучасників і для наступних поколінь людей,напевно завжди буде асоціюватися з роками війни і роками репресії. Прощо б не писали історики, але все-таки з ним пов'язана характеристика цілоїепохи, епохи героїчної і трагічної одночасно. І героїчне ітрагічне пов'язане з ім'ям Сталіна, можна побачити у змістівіршів Висоцький.

Нехай багато говорив Белиберда

Наш Тамада - ви тамаду не троньте, -

За Батьківщину був тост алаверди,

За Сталіна, - я думав - я на фронті. (217)

Да действительно, солдати, що йдуть у бій кричали: «За Батьківщину! За
Сталіна! »І цього не можна викреслити з пам'яті народної.

У контексті іншого вірша ім'я Сталіна стало яскравоюхарактеристи?? ой годале репресії, страждань, страху, горя людського:

Скільки віри і лісу повалено,

Скільки зазнати горя і трас!

А на лівій груди -- профіль Сталіна,

А на правій - Маринки анфас. (165)

І цього не можна забувати, тому що «ближче до серця кололи ми профілі,
/ Що він чув його, як рвуться серця. "

З ім'ям Марина пов'язана особисте життя поета. Любов, зустрічі тарозставання, дні, проведені в розлуці, загалом те, чим живе і дихаєлюбові людина. Це і величезна відстань Москва-Париж, яке закоханілюди долали за допомогою телефонних дзвінків. І квартира на Великому
Каретному, тільки їхній маленький, затишний світ. І два талановиті, неординарніособистості, так вдало і свавільно з'єднані долею.

Сектор «втілених імен досить великий: в ньому зафіксовано 34оним в 39 слововживання. Це зайвий раз підтверджує значимість іменреальних особистостей в поезії і необхідність їх включення в поетичнийономастикон.

Тим більше, що група «невтілених» імен, куди ми відносимоантропонімів, узяті Висоцьким з реального іменинника для найменуванняпридуманих їм персонажів, дуже незначно відрізняється про попередню вкількісному відношенні. Вона представлена 39 оним в 41слововживанні.

антропонімічній моделі в цій групі більш різноманітні, по-перше,їх можна розділити на однослівні і двухсловние. Перші вираз абоособистим ім'ям, або прізвищами, а двухсловние представляють собоюсукупність цих двох категорій.

Трехсловная модель «ім'я + по батькові + прізвище» і двухсловная модель
«Ім'я + по батькові», які є характерними для іменування російськоголюдини, у віршах Висоцький не використовується взагалі, мабуть, через своюофіційною.

Серед однослівні моделей провідні місце займає особисте ім'я, (24мовних одиниці) вживається в різних формах.

1. Особисте ім'я в офіційній формі: Никодим, Аграфена, Іван,

Марія, Евстигней, Сергій;

Особистість у цивільному - хлопець рудий,

Мені випала в Парижі ,

Будемо з вами жити, я - Никодим. (65)

2. Особисте ім'я в неофіційній формі: a. гіпокорістіческое ім'я, що має скорочену форму основи або одну повну основу замість двухсловной форми. [Подільська Н.В., 1988, с

69].

Федько, Ваня, Клава, Вася, Коля, Надя, Тома.

Одне ім'я зафіксовано навіть у двох гіпокорістіческіх формах: Сергій і
Серега:

Їх вісім - на двоє, - розклад перед боєм

Не нам, але ми будемо грати!

Сергію, тримайся. Нам не світить з собою,

На козир треба рівняти. (153)

Вважай по-нашому, ми випили не багато -

Не брешу, їй-бога, - скажи, Серега!

І якщо б горілку гнати не з тирси,

Те че б нам було з п'яти пляшок! (279)

Іноді подібні імена використовується в особливій усічений формі (Вань,
Зин), яку нерідко називають «кличний», наприклад:

Ой, Вань, гляди, які клоуни,

Рот - хоч зав'язочками приший ...

Послухай, Зин, не трогай шурина,

Який не є, а він - рідня! b. Квалітатівное ім'я - «зі значенням будь-якої суб'єктивної оцінки, утворене від повної або скороченої основи» [Подільська Н.В.,

1988, с.71]