Смоленський державний педагогічний університет
Контрольна робота
з історії російської літератури XIX століття:
«Панаевскій цикл Н.А. Некрасова і денісьевскій цикл Ф.І. Тютчева »
Виконала студентка 4 курсу філологічного факультету заочного відділення
Зарубіна Е.А.
Викладач: Семенцова Т.А.
Смоленськ 2004
«Читаючи чужі біографії, ми немов вимагаємо якоїсь компенсації за те, що в наших власних життях не трапляється, на жаль, ні чорта».
Харукі Муракамі
Кожний час народжує свого поета. У другій половині дев'ятнадцятогостоліття не було поета популярніше, ніж Н. А. Некрасов.
Творчість Некрасова різноманітно за тематикою. Але якою б вона небула, незмінно одне: у всіх віршах яскраво виражено моральнекредо поета. У своїх творах він ставить героя перед вибором, але невідвертається в цю важку для нього хвилину, а намагається перейнятися йогопоглядом на життя. Некрасов не боїться дозволити героєві зазирнути у свійвнутрішній світ і дати оцінку своїх дій і вчинків. Таким чином,явними виявляються найглибші куточки людської душі, моральні таморальні принципи людини.
У збірнику 1856 року, в його четвертому розділі, Некрасов виступає зоригінальним циклом віршів про кохання. Попередники поетавважали за краще зображувати прекрасні миті цього почуття. У Некрасова
"проза" та "поезія" в любові поєднуються. У нього любов - земне почуття.
Тому відносини між люблячими досить складні: "Ми з тобою безтолковілюди ...", "Я не люблю іронії твоєї ..."," Так, наше життя текла бунтівливо ..."< br>Їх духовні і моральні шукання є продовженням особистої драми.
Те серце не навчиться любити,
Яке втомилося ненавидіти.
Ця думка рефреном проходить через усю творчість Н. А. Некрасова.
Некрасов віддав данину романтизму збіркою віршів "Мрії і звуки"
(1840), жорстоко засудженим, навіть висміяним тоді ж Бєлінським. Зрілий
Некрасов, починаючи з вірша "В дорозі" ( "Нудно? Нудно! .. Ямщикудалой ...") 1845 року, є продовжувачем пушкінської лінії в російськійпоезії - переважно реалістичною. І тут Некрасов виступає яквидатний новатор, істотно збагатив російську ліричну поезію,розширив горизонти дійсності, охопленої ліричним зображенням.
"Ніч. Встигли ми всім насолодитися. Що ж нам робити? Не хочетьсяспати ", - починається вірш 1858 року. Ось ще один шедеврНекрасівській любовної лірики "Я не люблю іронії твоєю" Одночасно це ізразок інтелектуальної поезії, герой і героїня культурні люди, в їхвідносинах іронія і високий рівень самосвідомості. Вони знають, розуміютьдолю своєї любові і заздалегідь сумують.
"Від тріумфуючих, без праці балакунів,
обагряє руки в крові
Виведіть мене до табору тих, хто гине
За велику справу кохання, "-
Велике місце в цьому збірнику зайняла лірика у власномусенсі слова, інтимна лірика. І тут повною мірою виявилося йогохудожнє новаторство.
«Коли з мороку омани ..., Давно - знехтуваний тобою ..., Я відвідавтвоє цвинтарі ..., Ах, ти, пристрасть фатальна, безплідна ... і т.п. буквальнозмушують мене ридати », - писав Некрасову Чернишевський. Н. Н. Скатовуналежить цікаве спостереження над тим, що Некрасов, як і Тютчев,створює в інтимній ліриці «не традиційно один, а два характеру, з якихжіночий виявляється чи не головним ».
Лірична героїня Некрасова виписана більше, ніж володаркапевного характеру: вона - особистість, яка знає хвилювання, тривоги,відчуває необхідність затвердити те, що їй здається справедливим,вміє сама знайти вихід із сумних обставин. Некрасов якконкретна особистість сам близько знав таких жінок. Одна з них -
А. Я. Панаєва, наділена красою, чарівністю, а головне, неабияким розумом іхарактером!
Авдотья Яківна викликала у Миколи Олексійовича велику любов іопосередковано вплинула на створення незвичайного циклу віршів, що увійшов доісторію літератури під назвою «панаевского».
Багато хто з віршів цього циклу - «Важкий хрест дістався їй на долю ...»,
«Давно знехтуваний тобою ...»,« Прости! Чи не будеш пам'ятати днів падіння ... »,« Так, нашажиття текло бунтівливо ...», «Ми з тобою безглузді люди ...» та інші - Некрасоввключив до складу збірника 1856 року, тобто відверто показав читачам,що дорожив цими творами.
Згадаймо вірш «Так, наше життя текла бунтівливо ...»< br>(1850). Воно захоплює і силою вираженого в ньому почуття і баченням етапівлюбові, і знайденої художником формою вираження цього почуття, івзаємодією (у самих формах вираження) психологічного, соціально -реального, автобіографічного почав.
Найперші рядки - своєрідний конспект повісті абороману, що відкриває напруженість, динамізм відносин любові, їх залежністьвід впливу світу: «Так, наше життя текла бунтівливо, Повна тривог, повнавтрат ». Люблячі розлучилися на час - і от у якому великій кількості конкретнихознак побуту, з якими вірними вказівками на терплячість очікуваннязображується життя:
Але з того часу, як все навколо мене порожньо,
Віддатися не можу з любов'ю нічому,
І життя нудне, і час довго,
І холодний я до справи своєму.
Психологічно виправдане почуття очікування веде героя доспогадами про початок любові. Там, у спогадах - безперечні ознаки ізростання любові, і зростання сумнівів:
... переживаю знову
І перший рух пристрасті,
Так бурхливо схвилювала кров,
І довгу боротьбу з самим собою,
І не вбиту боротьбою,
Але з кожним днем сильніше кіпевшую любов.
Як довго ти була сувора ...
Чільна роль в цьому ще не створений, але творимо союзісердець належала вірі (не випадково слово «віра» або похідні від ньоговключаються в текст так концентровано):
Як ти хотіла вірити мені,
І, як і вірила, і коливалася знову,
І як повірила цілком!
При такому розумінні мінливості форм буття людей, природно,хоче виявити в ньому надійні, непорушні цінності. Одна з них - любов,творять, зводить свої вершини:
Щасливий день! Його я відрізняю
У родині звичайних днів;
З нього я життя мою вважаю,
Я святкую його в душі моїй!
По-своєму значна і остання строфа вірша: в ній зажінкою визнається право на свободу почуття, на самостійне рішеннядолі. Однак у той же строфі авторська думка знову звертається до визнаннядіалектики життя і почуття:
Скажи! я повинен знати ... Як дивно я люблю!
Я щастя тобі бажаю і благаю,
Але думка, що й тебе гнітить туга розлуки,
Душі моєї пом'якшує муки ...
Так докладно і захоплююче розкритий у вірші «Так, нашажиття текло бунтівливо ... »новий для свого часу погляд на щастя, налюбов, на улюблену буде стійкий, обов'язковий для всіх наступнихтворів Некрасова на ту ж тему. Чи не зустрінеться в них застиглість,одноманітності у відношенні до живого почуття любові. Крайні прояви цьогопочуття виражені в гранично чіткого чотиривірші (1855-1856):
Про серце бідне моє!
Боюся: ти скоро ізнеможешь ...
Простить не можеш ти її ...
Чому ж не любити не можеш ?..
Особливо цікава для наших спостережень група віршів
Некрасова про листи, тобто свого роду документах любові. Перше з них --раніше називалося «Листи» (1852), - відкривається характеристикоюпротиріч почуття:
Про листи жінки, нам милою!
Від вас захопленню немає числа,
Але в майбутньому душі сумній
готуєте ви більше зла.
Потім, згідно з такою експозицією, видається аж ніяк неоднозначне до них ставлення при майбутніх прочитаннях: «Часом на них дивлюсястрого, Але кинути в піч не можу »,« правди в них і користі мало ». Однакпри всьому цьому - «Вони мені милі».
Пізніше текст із заголовком «Листи» (1855) цілком заснований нарозкритті, здавалося б, взаємовиключних начал. Листи продиктовані серцялюбов'ю, в них зображені «душі риси, корисливим хвилюваннянепричетність », але вони зі злістю спалені тією рукою,« Яка з любов'ю їхписала! ». Поет, очевидно, використовуючи цими віршами, включив їх в свій першийпрограмний збірка і потім передруковував в усіх прижиттєвих зборахвіршів.
І ось - 1877 рік: «Горящие листа». Як і в 1855 році, зберігаєтьсямотив спалених листів, що викликає в пам'яті відомий вірш О. С.
Пушкіна «Спалені лист». Правда, мотивування спалення різні: «воназвеліла »- у Пушкіна,« злоба »- у віршах Некрасова. Зберігається ірозкриття суперечливості почуттів, а також вчинків людини,обумовлених його настроєм і соціальними обставинами. Не тато, нестарший брат, як прийнято було в ту пору, визначив долю жінки:
«Вільно ти вирішувала свій вибір». Цей сміливий крок спричинив за собою й інші:
«Але ти йдеш по сходах крутий
І зухвало жжешь пройдені ступені !..»
І хоча« він », який любить, розумом визнає за жінкою право самостійнихрішень, серцю його тривожно й боляче:
«Шалений крок!., можливо, фатальний ...»
Якщо продовжити спостереження над загальними особливостями творів
Некрасова про любов, спостереження над зображенням «благородного серця», тослід сказати, як стійкі, часто служать і деякі позначенняситуацій життя і властивостей особистості ліричної героїні. Обраниця героя -інтелігента не тільки «подруга складних, важких днів», «подруга темноїдолі », але однодумець людини, що обрав нелегку письменницькушлях (див. «Останні елегії», 1855).
Одна з цитованих елегій ( «Ти мене відіслала далеко ...») включала всебе звернення до жінки-одному. «Другом самотнім, хворим та бездомним»поставала «вона» зі спогадів оповідача в більш ранньому вірші
«Їду чи вночі по темній вулиці ...» (1847). Ще роком раніше в творі «Вневідомої глушині, в селі напівдикій ... »розкривалося, що ж привноситьжінка-друг у відносини люблячих:
І думав, що душі, довременно убитої,
Чи не воскреснути ніколи.
Але я тебе впізнав ... Для життя і хвилювань
У грудях прокинулось серце знову:
Вплив ранніх бур і похмурих вражень
З душі витер любов ...
Оскільки відносини люблять не однобічно, іншому називається і «він»:
«Ревнивий твій друг» ( «Якщо Мучений пристрастю бунтівній ...»),« Ще твій другзабути не міг »(« Так це жарт? Мила моя ...»), «Я друг, а не грабіжниктвій ... »(« Важкий рік - зламав мене недуга ...»). При такому довірі ірозумінні образ будь-якого з друзів природно співвідноситься з образами серця,любові, бур, душі, яка може бути «обурена», «передчасно вбита» або,навпаки, відроджена до життя.
У його «піснях кохання», крім почуття, його розвитку, стану люблячих впевні періоди або за певних життєвих обставин,зображуються спільну справу і сім'я. Це було зовсім новим для російської лірики.
І якщо в «Останніх елегіях» спільну справу позначено кілька глухо, у більшпізніх творах воно буде розкриватися виразніше, наприклад, уциклі «Три елегії» (1874):
Все, що ми в житті дорожили,
Що було спільного у нас, -
Ми на один вівтар склали -
І цей полум'я не згас!
Стосунки чоловіка й жінки, сім'я, її вершини і будні зайнялипомітне місце у віршах «панаевского» циклу. Зі спогадів Л. Я. Панаєвимвідомо, як серйозно дивився на шлюб та сім'ю Некрасов-людина, вважаючи,що в ці відповідальні відносини повинні вступати люди, які розуміють одиніншого, близькі за образом думок, способу життя. Можна згадати судження
Миколи Олексійовича про любов (у найширшому сенсі) і дружбі, що маютьхарактер відвертих зізнань. 12 квітня 1857 він писав з Риму Л. Н.
Толстому: «Думка, що заболить інше серце, може мене зупинити відбожевільного або жорстокого вчинку - я це кажу з досвіду; думку, що єінша душа, яка засмучені чи буде радіти за мене, наповнює моє серцетихою втіхою, для такої душі я не в змозі пошкодувати своєю ... »(X,
330). Через місяць тому ж адресату, з Парижа: «... і от є любов.
Людина кинуто в життя загадкою для самого себе, кожен його день наближуєдо знищення - страшного і образливого в цьому багато! На цьому одному можна ззбожеволіти. Але от Ви помічаєте, що іншому (або іншим) потрібні Ви - і життяраптом отримує сенс, і людина вже не відчуває тієї сиротливо, образливоїсвоєї непотрібності. Людина створена бути опорою іншому, тому що йомусамому потрібна опора »(X, 334-335).
Тут доречно сказати про ліричній мініатюрі« вражена втратоюбезповоротній ...». Зображена в ній ситуація така: у подружжя - горе.
Під цим художнім фактом - «втратою безповоротній» - був і реально -біографічний факт: що трапилася навесні 1855 смерть маленького сина
Панаєвим і Некрасова. Мотив горя в сім'ї (звертаємося до вірша),горя, вторгся в розділену любов, як і тема сім'ї, були новими,нетрадиційними для вітчизняної лірики. Подружжю здається, що життязастигає, що повернення до неї неможливий:
Я чекаю ... але ніч не наближається до світанку,
І мертвий морок кругом ... і та,
Яка могла б звернутися до світла -
Неначе смерть скувала їй уста!
Оточені мороком, хто бачить перед собою смерть і обмеженість життя,він і вона, звісно, потрапили в екстремальну ситуацію. І дуже важливо, що втакій ситуації відповідальним за все, але, перш за все за долю, стан,самопочуття коханої, вважає себе чоловік. Його увагу, його турботанаправлені до того, щоб допомогти вивести з відчаю ту, якою заразнезрівнянно важче:
Особа без думки, суцільний безлад,
Сухі, напружені очі -
І, здається, зорею оновлення
В них ніколи не заблищить сльоза.
Як виразна і психологічно насичена характеристика горюющейматері! Виразна тому, що художник вловив головне: потрясінь,сум'яття - до втрати думки, до втрати мови. Він помітив і завзятість,небажання здатися «мертвому мраку»: звідси - «Сухі, напружені очі». Усерце чоловіка виникла надія на те, що дружина, мати «звернутися могла б досвітла »(такі сила, можливості жіночої любові). Але цього не відбувається ...
Повертаючись до думки про живе, часом минущому характер любові,скажемо, що Некрасов-художник не боїться зображувати що з'являються на шляхулюблячих випробування, тривоги, турботи, часом круто все міняють. Нагадаєморядки з віршів «Їду чи вночі по темній вулиці ...» ( «Не скорилася --пішла ти на волю, Та не на радість зійшлася і зі мною ...») і «Важкий хрестдістався їй на долю ... »(« Кому і пристрасть, і молодість, і волю - Все віддала
- Той став її кат !»).
З самими різними підставами пов'язані виникнення і переживанняякісно неоднакових станів любові. Часом вона визначаєтьсянастроєм ( «Якщо, Мучений пристрастю бунтівній ...»,« Ти завжди хорошанезрівнянно ...», «Я не люблю іронії твоєї ...» і т. д.), часом залежить відчасу життя, зустрічей, спілкування ( «Я відвідав твоє кладовище ...»,« Давно --знехтуваний тобою ..!»). В останньому з названих віршів зображуютьсяфази любові, обумовлені також різними обставинами. Перша: «він», неотримавши визнання, намагався піти з життя, кинутися у хвилі, але вони «грізнопотемніли »і зупинили сумне намір. Друга: щастя взаємності,повноти життя за наявності спільних інтересів. І ще один поворот: любов пішла,життя втратила привабливість, що нібито розуміє сама природа ( «хвилі незагрожують суворо, А манять в глибину свою ...»).
У дивовижної ліричній мініатюрі «Прости» (1856), за формою своєющо викликає асоціацію з заклинанням (перерахування того, що не требапам'ятати), визначено прокреслена лінія залежності стану любові від ходужиття:
Прости! Чи не будеш пам'ятати днів падіння,
Тоски, смутку, озлоблення, -
Не пам'ятай бур, не будеш пам'ятати сліз,
Не пам'ятай ревнощів загроз!
Однак при всьому цьому герой наділений вдячною пам'яттю, йому гіркадумка про розставання з минулим. Йому хочеться, щоб спільне минуле залишилосядорогим і для його обраниці. Розвиток авторської думки в цій мініатюріцікаве тим, що світле почуття, вдячність до пережитої тлумачатьсяяк можливість протистояти неминучим крайнощів. Після згадки про нихз протівітельного союзу «але» починається програмне твердження. Очевидно,не можна пройти і повз того, як високо піднято почуття любові, скільки даєвоно для життя:
Але дні, коли любові світило
Над нами ласкаво сходило
І бадьоро ми здійснювали шлях, -
Благослови і не забудь!
Бадьорість при здійсненні шляху як похідне від того, що було,пестило, зігрівало «світило любові», - скільки тут людської іхудожницької щедрості! .. Поява в образній тканині віршаметафоричної ланцюжка «любові світило» - «шлях» не є несподіваним. Уперв?? й, такий наповненою життєвим матеріалом строфі вже була згадка пробурях.
«Любові світило» наділяється властивостями живої істоти: воно «ласкавосходило ». Його дія спрямована насамперед на душу, серце. Чи невипадково в художній тканини багатьох «пісень любові» в Некрасова єобрази душі, серця, а в органічному взаємодії з ними - миру,майбутнього і т. п. У вірші «Ми з тобою безглузді люди ...» (1851):
«Говори ж, коли ти сердита, Все, що хвилює душу і мучить!» Ввірші «Закоханий» (1856):
За щастя серця мого
Томім хвороби ревнивою,
Не допускав я нікого
У тайник душі моєї сором'язливою.
Явної продуманістю відзначена зчепленість цих понять і образів у
«Останніх елегіях» (1853). У першому з них читаємо: «Душа похмура, мрії моїсмутні, Прийдешнє малюється темно », У другій:" І в цілому світі серце лишеодне - І то навряд чи - смерть мою помітить ... »І ось фінальні рядкитретє: «Чим яскравіше сонце, люди веселіше, Тим серці смуток хворий».
У позначається за першому рядку уривку невідомих років «І тихоюжінки якийсь ... »« вона »називається« бажаної Душею »,« тихої »,« доброїмоєї ». Її відсутність призводить до гіркого переконання: «Без ласки серце глухне»
(II, 537). Поруч можна поставити ще один уривок, теж невідомих років,де основним і єдиною ознакою дорогою жінки з минулого виступаєїї душа: «Не знав я той, що мені слухала, Не знав душі твоєї тоді» ( «Такпомерти? ти мені сказала ... »- II, 538).
У вірші« Незабутній вечір »:
« То не любов, то тільки тризна
За перший радісною любові ».
Або у вірші« Серце »:
« Мені судилося мовчати похмуро
Під гнітом долі і любові ». < p> Своєрідність лірики Некрасова полягає в тому, що в ній як бируйнується лірична замкнутість, долається ліричний егоцентризм.
І любовні вірші Некрасова відкриті для героїні, для неї. Вона входить довірш з усім багатством і складністю свого внутрішнього світу.
Некрасов йшов новим і непростим шляхом. Так з'являється в його поезії «прозакохання ». Ця область суперечливих почуттів і відносин вимагає новихформ для свого вираження. Сама їх соціальність і коректувалася, інабувала в п'ятдесяті - шістдесяті роки поглиблений сенс.
Не просто створюється характер героїні в ліричному циклі, що вже самепо собі нове, але й створюється новий характер, в розвитку, в різних,несподіваних навіть, його проявах, самовіддану і жорстокий, яка любить,ревнивий. «Я не люблю іронії твоєї ...» - вже в одній цій першій фразівступу є характери двох людей і нескінченна складність їх відносин.
Взагалі ж некрасовські вступу - це продовження знову і зновупочинають сперечатися, сварки, діалогу: «Я не люблю іронії твоєї ...»,« Так, нашажиття текло бунтівливо ...», «Так це жарт? Мила моя ...».
Звернемо увагу тут і на багатокрапки. Ними закінчуються майже всітвори його інтимної лірики. Це вказівка на фрагментарність, нанеісчерпанія ситуації, на невирішеність її, своєрідне -
«Далі буде».
Цілий ряд наскрізних візьме об'єднує вірші в єдності: такадомінанта галасливих. «Якщо Мучений пристрастю бунтівній ...» переходить в «Так,наше життя текла бунтівливо ...». Вступ «Важкий рік - зламав мененедуга ... »і« Важкий хрест дістався їй на долю ... »теж зводять ці вірші вдеяку єдність. Стійкість повідомляють і постійні епітети: «фатальний» --одна з найулюбленіших; «пробач» співвідноситься з «прощанням».
Всі ці вірші йдуть як би коригуючими парами, якіпідтримують «сюжет» ліричного роману. Мотив листів ( «Листи») поглиблюєперспективу, розширює «роман» в часі. А який високий злетлюдяності містить в собі драматичний діалог вірша «Важкийхрест дістався їй на частку ...».
«Важкий хрест дістався їй на долю ...» - початок вірша. Тут,в першому рядку, це ще тільки абстрактне позначення прикрих моментів, ледвеоновлений життєвий обіг ( «нести хрест»). Але він в цій якості незалишається, знаходить продовження, на наших очах матеріалізується, прямовикликає вже образ надмогильних хреста, отримує, так би мовити, підтримку внаочності, розвиваючись в похмурому, повторення в чотирьох поспіль строфахрефрені: «Близька моя могила ... Близька моя могила ... Холодний морок могили ...
Близька моя могила ...». Слова останньої строфи: «Як статуя прекрасна ібліда, Вона мовчить ... »- розташовуються в ряду тих же асоціацій. Те, щопочалося майже побутовим розмовною оборотом, завершилося скульптурнимчином, пам'ятником їй та її страждання. Як глибокі у своїй нерозв'язностіконфлікт героїв і визнання правоти кожного з них!
Ще Чернишевський називав це некрасовські вірш кращимліричним твором українською мовою. Вірш - одне із самихтрагічних в Некрасова, - вірш високого ладу, що визначенийперш за все дивним єдністю основного способу, херувима всевірш, - образу хреста. Він відповідає висоті страждання іостаточного перед ликом наближення смерті розмови.
"Денісьевскій цикл" - художнє вираження душевної драми. У ньому любовпостає в різних іпостасях: як піднесене людини духовне почуття,як могутня, сліпа пристрасть, як таємне почуття, якась нічна стихія,нагадує про давнє хаосі. Тому тема любові звучить у Тютчева то як
"союз душі з душею рідної", то як тривога, то як застереження, то яксумне визнання.
Людина сильних пристрастей, він відобразив у віршах всі відтінки цьогопочуття й думки про невблаганну долю, що переслідує людину. Такий долеюбула його зустріч з Оленою Олександрівною Денісьевой. Їй присвячено циклвіршів, що представляє як би ліричну повість про любов поета - відзародження почуття до передчасної кончини коханої.
У 1850 році 47-річний Тютчев познайомився з 24-річною Оленою
Олександрівною Денісьевой, вчителькою своїх дочок. "Денісьевскій цикл"
- Свого роду роман, присвячений переживанням життя.
Почалося все так: Даша і Катя (16 і 15 років), дочки Тютчева від першогошлюбу, вчилися в Смольному інституті шляхетних дівчат. Одного разу, прийшовши доним, він побачив молоду класну даму, це була Олена (Льоля) Денісьева,племінниця і вихованка Ганни Дмитрівни Денісьевой, інспектріси
Смольного. Олена то хвалила, то журила дівчаток, а на гострі репліки їх батькавідгукувалася переливчастим сміхом. Він не міг відвести погляду від її очей,кольору чорної смородини після дощу ...
Я очі знав - о, ці очі!
Як я любив їх - знає Бог!
Від їх чарівною, пристрасної ночі
Я душу відірвати не міг, --напише скоро поет. Якщо йому подобалася жінка, його було не зупинити! Ця
"Блаженно-рокова" любов тривала протягом п'ятнадцяти років іобірвалася лише зі смертю Олени Олександрівни. Вона була на двадцять трироки молодший поета, що не завадило їй, за свідченням Георгієвського,добре знав обох, випробувати "таку глибоку, таку самовіддану,таку палку, енергійну любов, що вона охопила і всі його істота, івін залишився назавжди її полоненим ...":
О, не тревожь мене докорів справедливої!
Повір, з нас, з двох завидною частка твоя:
Ти любиш щиро і палко, а я -
Я на тебе дивлюся з досадою ревнивою.
І жалюгідний чарівник перед чарівним світом,
Мною, створений самим, без віри я стою;
І самого себе, червоніючи, усвідомлюю
Живий душі твоєї неживим кумиром.
В "денісьевском циклі" - руйнівність пристрасті, боротьба,напруження всіх душевних сил, виклик, кинутий людський вульгарності. Тютчевне міг одружитися з Денісьевой, але мав від неї трьох дітей. Оскільки він бувдипломатом, завжди займав гарні посади, то їх роман був на виду і,природно, піддавався осуд оточуючих. Любов ця була важкою,гіркою для обох. Але особливо важко було Денісьевой. Приводів для сцен узмученої жінки було більш ніж достатньо. Це і нерідкі відлучки Федора
Івановича, і ненавмисно зронене ніжний лист до дружини ... З родиною він непорвав, так ніколи б і не зважився на це. Болісна роздвоєністьмучила його. Він у всьому вініл себе - і не без підстав.
Тоді ж у листі до дружини він робить нещадне по відношенню до себевизнання: "Ах, наскільки ти краще за мене, наскільки вище! Скількисерйозності і гідності до твоєї любові, і яким дрібним і жалюгідним я відчуваюсебе поруч з тобою! .. Чим далі, тим більше я падаю у власномудумці ... "Їй відмовили у прийомах в тих будинках, в яких ще недавнобрали з такою радістю та увагою. Згодом життя Олени
Олександрівни складається невдало. Адже, як писав Георгіївський,
"Природа обдарувала її великим розумом і дотепністю, великий вразливістю іжвавістю, глибиною почуттів і енергією характеру, і коли вона потрапила вблискуче суспільство, вона й сама перетворилася на блискучу молоду особу ...".< br>Тепер же під впливом її помилкового положення в суспільстві почав змінюватисяхарактер Денісьевой, з'явилася нестриманість і запальність, уразливістьі релігійна екзальтація.
Натовп увійшла, натовп вломилася
У святині твоєї душі,
І ти мимоволі постидалась
І таємниць, і жертв, доступних їй.
Палаючи любов'ю, поет страждав, прирікаючи на страждання і кохану. Тієїпору співжиття невінчаною пари було справою скандальним. Від Олени відріксябатько, тітка позбулася поста в Смольному інституті. На їхніх дітей лягло тавро
"незаконність". Не зумівши відгородити улюблену жінку від "суду людського", поетдо себе самого звертав гіркий докір:
Долі жахливим вироком
Твоя любов для неї була,
І незаслуженою ганьбою
На життя її вона лягла.
Олена взагалі не любила віршів, навіть написаних Тютчева. Їй подобалисятільки ті з них, де виражалася його любов до неї. Леля зізналася, яквідрадно було б їй бачити на чолі другого видання його віршів посвятасобі, "щоб увесь світ знав, що вона означає для Тютчева". З листа поета:
"... мені якось здалося, що з її боку подібна вимога не зовсімвеликодушно, що, знаючи, до якої міри я весь її, їй нема чого бажати ще йінших друкованих заяв ... За цим пішла одна з тих сцен, яківсе більш і більш підточували її життя ".
Тютчев з граничною відвертістю визначив свою роль в життікоханої жінки. Тютчевською розуміння любові в ці роки безрадісно. Вінбачить невблаганний закон, який діє у людських стосунках: законстраждання, зла і руйнування:
Союз душі з душею рідний -
їх поєднання, поєднання,
І фатальне їх злиття,
І поєдинок фатальний ...
Почуття сильні й безмежно, серця віддані один одному, проте "союздуші з душею "згубний. Якщо серця приречені на кохання, значить, вониприречені і на поєдинок один з одним, це неминуче. Ця думка зі страшноюясністю сформульована ще в одному вірші:
О, як убивчо ми любимо,
Як у буйною сліпоти пристрастей
Ми то все вірніше губимо,
Що серцю нашому милею !..
Пристрасті сліпі, у них темна стихія, хаос, який поет бачив скрізь. Алене тільки любов сама по собі руйнівна. Її гублять і ті, хто засуджує, ітим самим опоганює "розпусту" почуття. Ці охоронці узаконеноїморалі втоптували в багнюку почуття коханої Тютчева жінки. А він не можеборотися з цим, звинувачує, картає себе, але залишається безсилим передобвинувачами. Вона ж - бореться і в сутичці з натовпом перемагає, зумівшизберегти свою любов. Тютчев не перестає дивуватися силі її любові івідданості. Він знову і знову пише про це.
О, як на схилі наших років
Ніжний ми любимо і забобонний ...
сяй, сяй, прощальне світло
Любові останньої, зорі вечірньої !..
Нехай бідніє в жилах кров.
Але в серці не бідніє ніжність ...
О ти, останнє кохання!
Ти і блаженство і безнадія.
Відстоюючи свою любов, поет хоче вберегти її від зовнішнього світу.
У вірші "Вона сиділа на підлозі ... "показана сторінка трагічну любов,коли вона не радує, а приносить смуток, хоча і печаль буває світлимспогадом:
Вона сиділа на підлозі
І купу листів розбирала
І, як остигнула золу,
Брала їх до рук і кидала ...
Нарешті, наближається той "фатальною" результат подій, який Тютчеввгадував і раніше, ще не знаючи, що може трапитися з ними. Приходитьзагибель коханої жінки, пережита двічі - спочатку наяву, а потім у віршах.
Смерть намальована з лякаючою реалістичністю. У вірші так багатодрібних, чітко промальованих деталей, що виразно постає перед очимаі кімната, де лежить вмираюча, і тіні, що біжать по її обличчю, і літній дощ,шумлячий за вікном. Згасає жінка, безмежно любить життя, але життябайдужа і байдужим, вона продовжує кипіти, нічого не зміниться звідходом людини зі світу. Поет - у ліжку вмираючої, "убитий, але живий".
Він, так обожнювали її, свою останню любов, тому що страждав багато роківвід людського нерозуміння, так пишаючись і дивує своєю коханою,тепер нічого не може зробити, не в силах повернути її. Він ще не до кінцяусвідомлює біль втрати, йому належить все це пережити.
Весь день вона лежала в забутті,
І всю її вже тіні покривали,
Лил теплий, літній дощ - його струменя
За листю весело звучали,
І повільно схаменулася вона,
І почала прислухатися до шуму ...
" О, як все це я любила! "
7 серпня 1864 ховали Олену Денісьеву, яка померла 4 серпня відсухот. У Тютчева клекотів бунт проти смерті. "Двома самими великимиутисках "він назвав смерть першого його дружини Елеонори і смерть Олени
Денісьевой. З його листа чоловікові Марії, сестри Олени: "Все скінчено - вчора миїї поховали ... У мені все вбито: думка, відчуття, пам'ять, то ... Явідчуваю себе досконалим ідіотом. Порожня, страшна порожнеча. І навіть усмерті не передбачаю полегшення. Ах, вона мені на землі потрібна, а не там, де -то ... Серце порожньо - мозок ізнеможен ".
Любила ти, і так, як ти, любити -
Ні, нікому ще не вдавалося!
О Господи!. . і це пережити ...
І серце на клаптики не розірвалося ...
В одному з листів одному через два місяці після смерті Денісьевой вінписав: "Не живеться ... бридка рана, не заживає. Будь це легкодухість, будьце безсилля, мені все одно. Тільки при ній і для неї я був особистістю,тільки в її любові, в її безмежної любові до мене я усвідомлював себе ...
Тепер я щось безглуздий, але живе, якесь живе, болісненікчемність ,.."
Ось бреду я уздовж великої дороги
У тихому світі гаснучого дня ...
Важко мені, завмирають ноги ...
Друг мій милий, бачиш мене?
Минув рік, але кохання все жива в його серце хворого. Щоб якосьзабутися, він їде до Італії, але там ще більш тяжко: в Турині похована йогоперша дружина. Він їде до Ніцци - і там гіркі думи про Олену. "Денісьевскій"цикл повниться новими віршами.
О, цей південь! О, ця Ніцца!
О, як їх блиск мене турбує!
Життя, як підстрелена птах,
Піднятися хоче і не може ...
Але життя торжествує над в'яненням, над старістю, над смертю. У
"денісьевском" циклі з'являються вірші про те, що навіть у хвилини нищівногогоря поет розрізняє за вікном "веселий" (не сумний, а саме "веселий") шумлітнього дощу.
У вірші "Остання любов" є й такі рядки:
почекав, почекав, вечірній день,
продовжити, продовжити, чарівність ...
Вірші, присвячені Олені Олександрівні, - це своєрідний щоденникпоета, якому він довіряє найпотаємніші, інтимні таємниці свого серцяі душі. Завдяки цій самовідданої і сильної любові, російськакласична поезія поповнилася чудовими ліричнимивіршами. Тютчев розповів вічну історію кохання, страждання і смерті.
Вона сповнена затвердження життя, захоплення своїм почуттям і в той же час --сумного свідомості приреченості, безпорадності людини, душевногопротесту.
Використана література:
Айхенвальд Ю. І. Некрасов: Стаття// Силуети російських письменників. М., 1994.
Григор'єв А. Естетика і критика. - М., 1980.
Євгеном-Максимов В.Е. Життя і діяльність Н. А. Некрасова: У 3 т. - М.; Л.,
1947
Кожинов В.В. Про поетичної епохи 1850-х років// Укр. лит. - 1969 - № 3.
Кожинов В.В. Книга про російську ліричної поезії XIX ст. - М.; 1978 рік.
Корман Б.О. Лірика Н. А. Некрасова. - Воронеж, 1964.
Мемуари. Н. А. Некрасов в спогадах сучасників .- М., 1971.
Розанова Л.А. Про творчість Н. А. Некрасова. - М., «Просвещение», 1988.
Скатов М.М. «Я ліру присвятив своєму народові». - М., 1985.
Скатов М.М. Некрасов. М., 1994. (ЖЗЛ)
Тютчев Ф.И. Вибрана лірика. - М., 1986.
Ейхенбаум Б. М. Некрасов: Стаття// Про прозу. Про поезії. Л., 1986.
