Мені не потрібно ні багатої природи, ні чудової композиції, ні ефектного освітлення, ніяких чудес, дайте мені хоч брудну калюжу, та щоб в ній правда була, поезія, а поезія в усьому може бути - це праця майстра.
Третьяков з листа художнику
А.Г. Горавскому
жовтня
1861год.
Кінець XX століття - це час жорстоких випробувань для людини ілюдства. Ми бранці сучасної цивілізації. Наше життя протікає вхитких містах, серед бетонних будинків, асфальту і диму. Ми засипаємо іпрокидаємося під рев автомобілів. Сучасна дитина з подивомроздивляється пташку, а квіти бачить лише стоять у святковій вазі. Моєпокоління не знає, який бачили природу в минулому столітті. Але ми можемопредставити її завдяки чарівним пейзажам І.С. Тургенєва, Л.Н.
Толстого, І.А. Буніна та інших. Вони формують у нашій свідомості любов іповагу до рідної російської природі.
Письменники дуже часто у своїх творах звертаються до описіпейзажу. Пейзаж допомагає авторові розповісти про місце і час зображуванихподій. Пейзаж - один із змістовних елементів літературноготвори, які виконують багато функцій в залежності від стилю автора,літературного напряму (течії), з якими він пов'язаний, методу письменника,а так само від роду і жанру твору.
Наприклад, романтичний краєвид має свої особливості: служитьодним із засобів створення незвичайного, часом фантастичного світу,протиставленого реальної дійсності, причому велика кількість фарб робитькраєвид ще й емоційним (звідси винятковість його деталей і образів,часто вигаданих художником). Такий краєвид звичайно відповідає натуріромантичного героя - страждає, меланхолійно - мрійливого абонеспокійного, бунтує, що бореться, він відображає одну з центральних темромантизму - розлад між мрією і самим життям, символізує душевніпотрясіння, відтіняє настрою персонажів.
Пейзаж може створювати емоційний фон, на якому, на якомурозгортаються дію. Він може виступати як одна з умов,визначають життя і побут людини, тобто як місце для вкладання людиноюйого праці. І в цьому сенсі природа і людина виявляються нероздільними,сприймаються як єдине ціле. Невипадково М.М. Пришвін підкреслював, щолюдина - частина природи, що він змушений підкорятися її законам, саме вній Homo sapiens знаходить радості, сенс і мету існування, тутрозкривається його духовні та фізичні можливості.
Пейзаж, як частина природи, може підкреслювати певнийдушевний стан героя, відтіняти ту чи іншу особливість його характеру здопомогою відтворення співзвучних або контрастних картин природи.
Пейзаж може грати і соціальну роль (наприклад, невеселийсільський пейзаж у третьому розділі роману "Батьки і діти", що свідчатьпро селянське розорення: "Траплялися й річки з відкритими берегами, ікрихітні ставки з худими греблями, і села з низькими хата підтемними, часто до половини розметані дахами ").
За допомогою пейзажу висловлюють свою точку зору на події, атакож своє ставлення до природи, героям твору.
З пейзажними описами у автора перш за все нерозривнопов'язані мотиви життя і смерті, зміни поколінь, неволі і свободи.
Одним з кращих пейзажистів світової літератури, по правувважається Іван Сергійович Тургенєв. Він народився в середній смузі Росії --одному з найкрасивіших місць нашої неосяжної батьківщини, своє дитинство письменникпровів у садибі Спаське-Лутовинова Мценського повіту Орловськоїгуберніі./Слайд #/Маєток Тургенєвим, яка завантажується в березового гаю напологом пагорбі. Навколо просторого двоповерхового панського будинку зколонами, до якого примикали напівкруглі галереї, був розбитий величезнийпарк з липовими алеями, фруктовими садами і квітниками. Парк бувдивно гарний. Могутні дуби росли в ньому поруч з столітніми ялинами,високими соснами, стрункими тополями, каштанами і осиками. Біля підніжжяпагорба, на якому стояла садиба, були вириті ставки, що служили природноїкордоном парку. А далі, наскільки вистачило око, простягалися поля і луки,зрідка перемішані невеликими пагорбами та гаями. Сад і парк у Спаському,навколишні поля і ліси - перші сторінки книги Природи, яку Тургенєв невтомлюється читати все життя. Разом з кріпаками наставниками він ішов постежках, дорогах, що ведуть в поля, туди, де влітку тихо зитлется жито,звідки видно майже гинув у хлівах села. Саме у Спаському віннавчився глибоко любити і відчувати природу. В одному з листів до Поліни
Віардо Тургенєв говорить про те веселому хвилювання, яке викликає у ньогоспоглядання тендітної зеленої гілочки на тлі блакитного далекого неба. Тургенєввражає контраст між тоненькою гілочкою, в якій трепетно б'ється живажиття, і холодної нескінченністю байдужого до неї неба. "Я не виношунеба, - говорить він, - але життя, дійсність, її примхи, їївипадковості, її звички, її скороминущу красу ... все це я обожнюю ". Улисті відкривається характерна особливість письменницького вигляду Тургенєва:чим гостріше він сприймає світ в індивідуальній неповторності перехіднихявищ, тим тривожніше і трагічніше ставати її любов до життя, до йогоскороминущої красі. Тургенєв - неперевершений майстер пейзажу. Картиниприроди в його творах відрізняються конкретністю.
Реальністю.
Зримістю.
Автор описує природу не як безпристрасний спостерігач; вінчітко і ясно виражає своє ставлення до неї.
В описі природи Тургенєв прагнути передати найтоншіпозначки. Недарма в тургенєвських пейзажах Проспер Меріна знаходив
"Ювелірне мистецтво описів". І досягалося воно головним чином, здопомогою складних визначень: "блідо - ясна блакить", "блідо - золотіплями світла "," блідо - смарагдове небо "," шумливо суха трава ".
Вслухайтеся в ці рядки! Автор передавав природу простими і точнимимазками, але як яскраві соковиті були ці фарби. Дотримуючись традицій усногопоетичної творчості народу, письменник черпаючи більшість метафор іпорівнянь з природи, що оточують людини: "дворові хлопчаки бігали задолтуром, як собачки "," люди, що дерева в лісі "," син - відрізанийшмат "," гордість піднялася на диби ". Він писав: "У самій природі немаєнічого хитрощі модерного, вона ніколи нічим не хизується, некокетує;? Самих своїх забаганках вона добродушно ". Всі поети з істинними ісильними талантами не ставали в "позітуру" перед лицем природи ... великимиі простими словами передавали вони свою красу і велич. Світовоїпопулярність придбав тургенєвський пейзаж. Природа середньої смуги Росії втворах Тургенєва полонить нас своєю красою. Читач не тільки бачитьбезкраї простори полів, густі ліси, переліски, порізані ярами, аленемов чує шелест березового листя, дзвінкий багатоголосся пернатихмешканців лісу, вдихає аромат квітучих лугів і медовий запах гречки.
Письменник філософськи розмірковує то про гармонію в природі, то про байдужість поставленні до людини. А його герої дуже тонко відчувають природу, вміютьрозуміти її віщий мову, і вона стає як би співучасницею їхпереживань.
Майстерність Тургенєва в описі природи була високо оцінена
Західно - Європейськими письменниками. Коли Флотер отримав від Тургенєва
Двотомний збірник його творів він писав: "Як я вдячний за подарунок,який ви мені зробили ... чим більше я вас вивчаю, тим більше мене дивуєваш талант. Я захоплююся ... цим сочуствую, яке одухотворяє пейзаж.
Бачиш і марить ..".
Природа в творах Тургенєва Завжди поетизував. Воназабарвлена почуттям глибокого ліризму. Цю рису Іван Сергійович успадкував у
Пушкіна, цю дивовижну здатність витягати поезію з будь-якогопрозового явища і факту; все те, що на перший погляд можездатися сірим і банальним, під пером Тургенєва набуває ліричнузабарвлення і мальовничість.
Пейзаж Тургенєва динамічний, він співвіднесений до суб'єктивнихстанів автора і його героя. Він майже завжди заломлюється в їхнастрої. У порівнянні з іншими романами "Батьки і діти" значнобіднішими пейзажами та ліричними відступами. Чому тонкі художник,володіє даром незвичайною спостережливості, що вміє помічати
"Квапливі руху вологою лапки качки, якою вона чухає собі потилицю накраю калюжі ", розрізняти всі відтінки небесного склепіння, різноманітність пташинихголосів, майже, майже не застосовувати своє фімегранное мистецтво в романі
"Батьки і діти?" Виняток становлять лише вечірній краєвид в одинадцятійчолі, функції якого явно полемічні, та картина занедбаногосільського кладовища в епілозі роману.
Чому ж так мізерний колоритний тургенєвський мову? Чомуписьменник так "скромний" в пейзажних малюнках цього роману? А може цепевний хід, який нам, його дослідникам, слід розгадати? Післядовгих досліджень ми прийшли до наступного: така незначна рольпейзажу і ліричних відступів була обумовлена самим жанром соціально --психологічного роману, в якому головну роль грав філософський іполітичний діалог.
Для з'ясування художньої майстерності Тургенєва вромані "Батьки і діти" слід звернутися до композиції роману, яка розуміється вширокому сенсі, як зв'язок всіх елементів твору: і характерів, ісюжету, і пейзажу, і мови, що є різноманітними засобами вираженняідейного задуму письменника.
Надзвичайно скупими, але виразними художнімизасобами малює Тургенєв образ сучасної російської селянської села.
Цей колективний образ створюється у читача через ряд деталей,розкиданих по всьому роману. У селі в перехідний період 1859 - 1860р напередодні скасування кріпосного права вдаряє бідність, убогість, безкультур'я, якстрашне спадщина їх багато вікового рабства. На шляху Базарова і Аркадія в
Мар'їно місця не можна було назвати живописними "Поля, усі поля, тяглисяаж до самого обрію, то злегка здіймаючись, то опускаючись знову; де-не -де виглядали невеличкі ліси, і, засіяні дрібними і низьким чагарником,вилися яри, нагадуючи віч їх власне зображення на старовиннихпланах Екатериненская часу. Траплялися й річки з обритимі берегами, ікрихітні ставки з худими греблями, і села з низькими хата підтемними, часто до половини розметані дахами, і покривилисямолотиться сарайчики сплетеними з хмизу стінами, позіхалиВоротище біля спорожніло церкви, то цегляні з відвалами дещо - дештукатуркою, то дерев'яні з поклоном хрестами і розоренимицвинтарями. Серце Аркадія потроху стискалося. Як навмисне, дядькизустрічалися всі обтерханние, на поганих коненята; як жебраки в лахмітті,стали придорожні рокити з обідраною корою і обламаними гілками;змарнілі, шорсткі, наче обгризені, корови жадібно щипали травуканав. Здавалося, вони тільки що вирвалися з чиїхось грізних,смертоносних кігтів-і, викликаний жалюгідним виглядом знесилених тварин, середвесняного червоного дня вставав білий привид безвідрадною, нескінченної зимиз її завірюхами, морозами і снігами ... "" Ні, - подумав Аркадій, - небагатийкрай цей, не вражає він ні достаток, ні працьовитістю, не можна йому такзалишатися, перетворення необхідні ... але як їх виконати? "Навіть самепротиборство "білого привиду" є вже приречення конфлікту,зіткнення двох поглядів, зіткнення "батьків" і "дітей", змінипоколінь.
Проте потім картина весняного пробудження природи на оновлення Вітчизни,своєї Батьківщини; "Все кругом золотисто зеленіло, все широко і м'якохвилювалося і лягав під тихим подихом теплого вітру, все-дерева,кущі і трави; всюди нескінченними дзвінкими стрункими заливалисяжайворонки; чайки то кричали, віясь над низинними луками, то мовчкиперебігали по купинах; красиво чорніючи у ніжній зелені ще низьких яровиххлібів, гуляли граки; вони зникали в житі, уже злегка побілілому, лишезрідка висловлювалася їхні голови в димчастих її хвилях. "Але навіть у цьомурадісному пейзажі по-різному показано значення цієї весни в житті героїврізних поколінь. Якщо Аркадій рад "чудесному-сьогоднішнього дня", то
Миколі Петровичу лише згадуються вірші Олександра Сергійовича Пушкіна,які, хоча і перервані на сторінках роману Євгеном Базаровим, розкриваютьйого душевний стан і настрій:
"Як сумно мені твоє явище,
Весна, весна, пора кохання!
Яке ..."
( "Євгеній Онєгін", гл.VII)
Микола Петрович Кірсанов-романтик за своїм душевним складом. Черезприроду він долучається до гармонійному єднання з вселенським світом. Вночів саду, коли на небі "роїлися і перемішувалися зірки", він любиввіддаватися "сумною і втішною грі самотніх дум". Саме в ці хвилини вйого душевному стані була своя принадність тихою елегійного смутку, світлоїпіднесеності над звичайним, щоденним потоком: "Він ходив багато, майжедо втоми, а тривога в ньому, якась шукає, невизначена, сумнатривога, усе не вгавав у нього, в сорокачотирирічного людини, агрономаі господаря, наверталися сльози, безпричинні сльози ". Всі його думкиспрямовані в минуле, тому єдиною дорогою для втратив
"Історичного зору" Миколи Петровича стає, дорога спогадів.
Взагалі крізь усю розповідь минає стан дороги. Пейзаж передаєвідчуття простору, не замкнутості простору. Не випадково герой так багатоподорожує. Набагато частіше ми бачимо їх в саду, алеї, дороге ... - на лоніприроди, ніж в обмеженому просторі будинку. І це призводить доШирокомасштабність проблематики в романі; такий цілісний і різнобічнийобраз Росії, який було показано "пейзажних малюнках", повніше розкриваєзагальнолюдське в героях.
Садиба Миколи Петровича ніби його двійник. "Коли Микола Петровичрозмежували зі своїми селянами, йому довелося відвести під нову садибудесятини чотири абсолютно рівного і голого поля. Він побудував будинок, службу іферму, розбив сад, викопав ставок та дві криниці, але молоді деревця поганоприймалися, у ставку води набралося дуже мало, і колодязі опинилисясолоноватого смаку. Одна тільки альтанка з бузку та акації поряднорозрослася; в ній іноді пили чай і обідали. "Миколі Петровичу не вдаєтьсявтілити в життя добрі задуми. Неспроможність його як власникамаєтки контрастує з його людяністю. Тургенєв симпатизує йому, іальтанка, "розрослася" і пахуча, є символ його чистої душі.
"Цікаво, що Базаров вдається до порівняння оточуючих зі світом природичастіше, ніж інші персонажі роману. Це, мабуть, є відбиткомпритаманного йому професіоналізму. І все-таки ці порівняння іноді звучать вустах Базарова інакше, ніж в авторській мові. Вдаючись до метафори, Базароввизначає, як йому здається, внутрішню сутність людини або явища.
Автор же додає часом багатовимірне, символічне значення "природним" іпейзажним деталям.
Звернемося, до одного базаровскому тексту, від якого життя також змушуєйого відмовитися. На перших парах для Базарова "люди, що дерева в лісі, ніодин ботанік не стане займатися кожною окремою березою. "Для початкузауважимо, що у Тургенєва між деревами помітна істотна різниця. Таксамо, як і птахи, дерева відображають ієрархію персонажів роману. Мотив деревав російській літературі взагалі наділений дуже різноманітними функціями.
Ієрархічна характеристика дерев і персонажів у романі Тургенєваспирається скоріше не на міфологічну символіку, а на безпосереднюасоціативн? е дуже ганебно обертається кричущоюоднобічністю, коли закони, що діють на нижчих рівнях природних,абсолютизуються і перетворюються на якусь відмичку, за допомогою якої Базаровлегко обробляється з усіма загадками буття. Ні любові, а є лишефізіологічний потяг, немає ні якої краси в природі, а є лишевічний кругообіг хімічних процесів єдиного речовини. Заперечуючиромантичне ставлення до природи, як до Храму, Базаров потрапляє в рабстводо нижчих стихійним силам природного "майстерні". Він заздрить мурашки,який як комахи міеет право "не визнавати почуттяспівчуття, не те що наш брат, самоломанний. "У гірку хвилину життя навітьпочуття жалю Базаров схильний вважати слабкістю, заперечуваноїприродними законами природи.
Але крім правди фізіологічних законів, є правда людської,одухотвореною природності. І якщо людина хоче бути "працівником", вінповинен зважати на те, що природа на вищих рівнях-"Храм", а не тільки
"Майстерня". А схильність того ж Миколи Петровича до мрійливості-нігниль і не нісенітниця. Мрії-не проста забава, а природна потребалюдини, одна з могутніх проявів творчої сили його духу.
"У XI чолі Тургенєв ніби ставить під сумнів доцільністьбазаровского заперечення природи: "Микола Петрович опустив голову і провіврукою по обличчю. "" Але відкидати поезію? - Подумав він знову, - неспівчувати мистецтв, природу ...? "І він подивився навкруги, як би бажаючизрозуміти, як можна не співчувати природі. "Всі ці міркування Миколи
Петровича навіяні попереднім розмовою з Базаровим. Варто було Миколі
Петровичу лише воскресити у своїй пам'яті базаровское заперечення природи, як
Тургенєв зараз же з усім майстерністю, на яке тільки він був здатний,представив читачеві чудову, поетичну картину природи: "Вже вечоріло;сонце сховалося за невелику осиковий гай, що лежала в півверсти від саду:тінь від неї без кінця тяглася через нерухомі поля. Мужичок їхав підтюпцемна білому конику по темній вузькій доріжці вздовж самої гаї; він весь був ясновидно, весь, до латки на плечі, дарма що їхав в тіні; приємно-виразномелькали ноги конячки. Сонячні промені з своєї забирались в гай і,пробиваючись крізь хащі, обливали стовбури осик таким теплим світлом, що вониставали схожі на стовбури сосен, а листя їх майже синіла і над неюпіднімалося блідо-синє небо, трохи обрумяненное зорею. Ластівки літаливисоко; вітер зовсім завмер; запізнілі бджоли ліниво та сонливою дзижчали вкольорах бузку; мошки товклися стовпом над одинокою, далеко простягнутоюгілкою. "
Після такого у вищій мірі художнього, емоційного описуприроди, сповненого поезії і життя, мимоволі замислюєшся над тим,прав чи Базаров у своєму запереченні природи або не має рації? І коли Микола
Петрович подумав: "Як добре, боже мій! ... І улюблені вірші прийшли було йомуна уста ... ", симпатія читача з ним, а не з Базаровим. Ми привели з ниходне, яке в даному випадку виконує певну функцію полемічну:якщо природа так прекрасна, то який сенс у запереченні її Базаровим? Целегка і тонка перевірка доцільності базаровского запереченняпредставляється нам своєрідної поетичної розвідкою письменника,певним натяком на майбутні випробування, які чекають героєві уосновну інтригу роману.
Як же ставляться до природи інші герої роману? Одинцова, як і Базаров,байдужа до природи. Її прогулянки по саду всього лише частина життєвогоукладу, це щось звичне, але не дуже важлива в її житті.
Ряд нагадують деталей знаходяться в описі садиби Одінцової: "Садибастояла на пологому відкритому пагорбі, в недалекі відстані від жовтої кам'яноїцеркви з зеленим дахом, минулими колонами і живописом з фрескою над головнимвходом, що являла "Воскресіння Христове" в "італійському смаку".
Особливо чудовий своїми заокругленими контурами був розпростертий напершому плані смаглявий воїн у Мишак. За церквою тягнулася в два ряди довгесело з де-не-де миготять трубами на солом'яними дахами. Панський будинокбув побудований в тому стилі, який відомий у нас під ім'ям
Олександрівського А дім цей був так само пофарбований жовтою фарбою і дах мавзелену, і білі колони, і фронтон із гербом. До будинку з обох сторінприлягали темні дерева старовинного саду, алея стрижених ялинок вела допід'їзду. "Таким чином, сад Одінцової представляв собою алею стриженихялинок, і квіткових оранжерей, які створюють враження штучноїжиття. Дійсно все життя цієї жінки «котитися як по рейках»,розмірено і одноманітно. Образ «неживої природи» перегукується із зовнішнім ідуховним виглядом Ганни Сергіївни. Взагалі, місце проживання, за Тургенєва,завжди відкладає відбиток на життя героя. Одинцова в романізіставляється швидше з ялиною, це холодне і незмінне дерево булосимволом «пихи» та «царських достоїнств». Одноманітність і спокій --девіз Одінцової та її саду. Для Миколи Петровича природа - джерелонатхнення, найважливіше в житті. Він гармонійний, бо один з «натурою».
Саме тому всі події, пов'язані з ним, відбуваються на лоні природи.
Павло Петрович не розуміє природи, його душа, «суха і пристрасна», можелише відображати, але аж ніяк не взаємодіяти з нею. Він, як і Базаров,не бачить «неба», Катя і Аркадій ж по-дитячому закохані в природу, хоча
Аркадій і намагається це приховати.
Настрій і характери героїв також підкреслюються пейзажем. Так,
Фенечка, «така свіженька», показана на тлі літнього пейзажу, а Катя і
Аркадій так само молоді й безтурботні, як навколишнє їх природа. Базаров, якні заперечує природу ( «Природа навіює мовчання сну»), все ж такипідсвідомо один з нею. Саме в неї відправляється він, щоб зрозуміти себе.
Він злиться, обурюється, проте саме природа стає німим свідком йогопереживань, тільки їй він може довіритися.
Тісно пов'язуючи природу з душевним станом героїв, Тургенєввизначає однією з основних функцій пейзажу психологічну. Улюблене місце
Фенечки в саду - альтанка з акацій та бузку. На думку Базарова, «акація такбузок - хлопці добрі, догляду не вимагають ». І знову навряд чи ми помилимося,якщо побачимо в цих словах і непряму характеристику простенькій,невимушеній Фенечки. Акація та малина - друзі Василя Івановича і Аріни
Власівни. Лише на віддалі від їх будиночка, «мов витягнулася» березовагай, про яку чомусь згадується у розмові з батьком Базаров.
Можливо, що герой Тургенєва тут несвідомо передчуває тугу за
Одінцової: він говорить з нею про «окремої березі», та й фольклорний мотивберези традиційно пов'язаний з жінкою і любов'ю. У березового гаю, тількивже Кірсанових, відбувається дуель Базарова і Павла Петровича. Пояснення
Аркадія і Каті відбувається під ясенем, ніжним і світлим деревом, обвівав
«Слабким вітром", що захищає закоханих від яскравого сонця і дуже сильноговогню пристрасті. «У Микільському, в саду, в тіні високого ясена, сиділи надернової лавці Катя з Аркадієм; на землі біля них помістилася Фіфі,надавши свого довгого тіла той витончений поворот, який у мисливців славиться
«Русачьей полежкой». І Аркадій і Катя мовчали, він тримав у рукахнапіврозкриті книгу. А вона обирала з кошика, що залишилися в ній крихтибілого хліба і кидала їх невеликий сімейку горобців, які, зівластивої полохливо зухвалістю, стрибали і цвірінькали у самих її ніг. Слабкийвітер, ворушачи в листі ясена, тихенько рухав взад і вперед, і з темноїдоріжці і по жовтій спині Фіфі; блідо-золоті плями світла; рівна тіньобливала Аркадія і Катю, тільки зрідка в її волоссі запалювалася яскравасмужка ». «Як же тоді скарги Фенечки на відсутність тіні навколо будинку
Кірсанових? »Не рятує мешканців будинку і« велика маркіза »« з північноїсторони ». Ні, здається, полум'яна пристрасть не охоплює нікого з мешканців
Мар'їна. І все ж мотив спеки та посухи пов'язаний з «неправильного» сім'єю
Миколи Петровича. «Тих, хто вступає в подружні відносини Невенчаная,вважають винуватцями посухи »у деяких слов'янських народів. З дощем іпосухою пов'язані і різні ставлення людей до жабі. В Індії вважалося,що жаба допомагає викликати дощ, тому що може звертатися до бога грози
Парджанье, «як син до батька». Нарешті. Жаба «може символізувати помилковумудрість як руйнівниця знання », що може досить важливо дляпроблематики роману в цілому.
Не тільки бузок та «кружовнік» пов'язані з образом Фенечки. Троянди,букет з яких вона в'яже у своїй альтанці, - атрибут Богородиці. Крімтого, троянда - символ любові. «Червону, і не надто велику» троянду (любов)просить Базаров у Фенечки. Є в романі і «природний» хрест, прихований вобразі кленового листа, за формою нагадує хрест. І знаменно, щонесподівано зривається з дерева аж ніяк не в пору листопада, а в розпаліліта кленовий лист нагадує метелика. «Метелик - метафора душі,випорхнувшій з тіла в момент смерті, так і передчасна смерть Базаровапередбачена цим сумно що кружляють у повітрі листом ».1.
Природа в романі ділить все на живе і не живе, природне длялюдини. Тому опис «славного, свіжого ранку» перед дуеллю вказуєна те, як все суєтно перед величчю та красою природи. «Ранок бувславне, свіже; маленькі строкаті хмарки стояли баранчиками на блідо - ясноїлазурі; дрібна роса висипала на листах і травах, блищала сріблом напавутиння: волога темна, здавалося, ще зберігала рум'яний слід зорі; з усьогонеба сипалися пісні жайворонків ». Сама дуель представляється у порівнянні зцього ранку «екою дурість». А ліс, під яким у сні Базаровамається на увазі Павло Петрович, сам по собі символ. Ліс, природа - все те,від чого відмовлявся Базаров, є саме життя. Тому-то смерть йогонеминуча. Останній краєвид - це «реквієм» по Базарова. «Є невеликесільське кладовище в одному з віддалених куточків Росії. Як майже всі нашікладовища, воно являє вид сумний: що оточували його канави давно заросли;сірі дерев'яні хрести поникли і гниють під своїми колись фарбованимикришками; кам'яні плити всі зрушені, наче хто їх підштовхує знизу;два - три ощіпанних деревця ледь дають мізерну тінь, вівці безобразно бродятьпо могилах ... Але поміж ними є один, до якої не стосується осіб,яку не топче тварина: одні птахи сідають на неї і співають на зорі.
Залізна огорожа її оточує; дві молоді ялинки посаджені по обох її кінців;
Євген Базаров похований у цій могилі ». Ліричної сумом і скорботнимироздумами наповнене все опис сільського кладовища, на якому похований
Базаров. Наше дослідження показує, що пейзаж цей носить філософськийхарактер.
Підіб'ємо підсумки. Образи тихого життя людей, квітів, чагарників, пташокі жуків протиставлені в романі Тургенєва образів високого польоту. Лишедва персонажа, рівновеликі за масштабом особистості і свого трагічногосамотності, знаходять відображення в прихованих аналогіях з царственими явищамиі гордими птахами. Це Базаров і Павло Петрович. Чому вони не знайшли собімісця в ієрархії дерев на сторінках твору? Яке дерево могло бвідповідати лева чи орла? Дуб? Дуб означає славу, силу духу, захистдля слабких, незломлена і протистояння бурям; це дерево Перуна,символ «світового дерева» і, нарешті, Христа. Все це підходить як метафорадуші, наприклад, толстовського князя Андрія, але не годиться для тургенєвськихгероїв. Серед невеликих лісів, згаданих у символічному пейзажі в третійчолі «Батьки і діти», є «наш ліс». «У нинішньому році його зводити будуть», --зауважує Микола Петрович. Приреченість лісу підкреслює мотив смерті впейзажі і як би пророкує загибель Базарова. Цікаво, що близький досвоїй творчості фольклорних традицій поет Кольцов назвав своєвірш, присвячений пам'яті Пушкіна, «Ліс». У цьому вірші ліс,
- Передчасно гине богатир. Зближує долю Базарова і «нашого лісу»
Тургенєв і в словах Базарова перед смертю: «Тут є ліс ...» Серед
«Невеликих лісів» і «чагарників» Базаров самотній, і єдинийродич йому «ліс» - це його супротивник на дуелі Павло Петрович (так сон
Базарова відкриває і глибоке внутрішнє спорідненість цих героїв). Трагічнийрозрив героя - максималіста з масою, природою, що «зводити будуть»,що «тут є», але «не потрібен» Росії.трагізм буття, що відчувається сильніше за все саме складним і гордим героєм?
Тургенєв ставить це питання не тільки в «Батьків і дітей». Але, думається, вромані цьому є слова про людину і світобудову, в яких автор відкрив нам,читачам, своє відчуття Всесвіту. Воно полягає в «ледь свідомомуподкарауліваніе широкої життєвої хвилі, безперервно котиться і довкола насі в нас самих ».2.
1. - І. Л. Купріна. Література в школа 6 99. «Просвещение». М., 1992р.
2. Див вище.
Автор замислюється про вічну природі, яка дає заспокоєння ідозволяє Базарова примиритися з життям. Природа у Тургенєва людяна, вонадопомагає розвінчати теорію Базарова, виражає «вищу волю», томулюдина повинна стати її продовженням і зберігачем «вічних» законів. Пейзажв романі не лише фон, але філософський символ, приклад правильного життя.
Писарєв відзначав, що «художня обробка» роману «Батьки і діти»
«Бездоганно хороша». Чехов так відгукувався про роман Тургенєва: «Що зарозкіш «Батьки і діти»! Просто хоч караул кричи. Хвороба Базарова зробленатак сильно, що я посоловілими, і було таке відчуття, начебто я зародився віднього. А кінець Базарова? А старички? Це чорт знає як зроблено. Простогеніально ».
Майстерність Тургенєва - пейзажиста з особливою силою виражене в йогопоетичному шедеврі «Бежин луг», «Батьки і діти» також не позбавлені прекраснихописів природи «Вечоріло, сонце сховалося за невелику осиковий гай;що лежала в підлогу милю до саду: тінь від неї без кінця тяглася черезнерухомі поля. Мужічек їхав підтюпцем на білому конику по темній вузькоїдоріжці вздовж самої гаї, він весь був ясно видно, весь, до латки наплечі, дороги, що їхав в тіні; приємно - чітко мелькали ноги уконячки. Сонячні промені зі свого боку забирались в гай і, пробиваючиськрізь хащі, обливали стовбури сосен, а листя їх майже синіла, і над неюпіднімалося блідо - блакитне небо, трохи обрушенім зорею. Ластівки літаливисоко; вітер зовсім завмер; запізнілі бджоли ліниво та сонливою дзижчали вкольорах бузку; мошки товклися стовпом над одинокою простягнутою гілкою.
Пейзаж може входити в зміст твору як частина національноїі соціальної дійсності, яку зображує письменник.
У деяких романах природа тісно пов'язується з народним життям, вінших зі світом християнства чи життям якості. Без цих картин природи небуло б повноти відтворення дійсності.
Відношення до пейзажу автора і його героїв визначається особливостями їхпсихологічного складу, їх ідейно - естетичними поглядами.
Для автора природа - джерело істинного натхнення.
Суха душа Павла Петровича Кірсанова не дозволяє йому бачити івідчувати красу природи. Чи не помічає її та Анна Сергіївна Одинцова; вонадля цього занадто холодна і розважливо. Для Базарова ж «природа нехрам, а майстерня », тобто Він не визнає естетичного ставлення до неї.
Природа - це вища мудрість, уособлення моральних ідеалів,мірило справжніх цінностей. Людина вчиться у природи, він не визнає її.
Природа органічно входить в життя «імущих» героїв, переплітається з їхдумками, іноді допомагає переглянути своє життя і навіть круто змінити її.
Краса природи, її велич, неозорість розвивають у людини ідейно
- Моральні, патріотичні та громадянські переконання, почуття гордості,любові до рідної землі, естетичні поняття, художній смак, збагачуютьвідчуття, емоційне сприйняття, представлення, мислення і мову. Природаробить кожного благороднішим, краще, чистіше, легше, милосерднішими. Ахудожня література, відтворюючи природу в слові, виховує влюдині почуття дбайливого ставлення до неї.
Не високому поетові й письменникові це по плечу; наше дослідження темипоказує, що Тургенєв воістину Майстер Слова, що зумів вслухатися,вдивитися в її величність Природу. Його герої зливаються і розчиняються вній, тому що людина лише гість на землі.
Список використаної літератури.
1. М. Д. Пушкарьова, М. А. Снєжнєвський, Т. С. Зеполова. Рідна література. «Просвещение»., М., 1970р.
2. Ю. В. Лебедєв. Російська література 19ст. друга половина.
«Просвещение»., М., 1990р.
3. И. Л. Купріна. Література в школа 6 99. «Просвітіщення »., М.,
1999р.
4. В. В. Голубков. Художня майстерність Тургенєва. Москва,
1960р.
5. В. Ю. Троїцький. Книга поколінь про роман Тургенєва «Батьки і діти». Москва, 1979р.
6. І. П. Щебликін. Історія російської літератури 11 - 19в. «Вища школа», Москва, 1985р.
7. Історія російської літератури 19ст. Москва, 1985р.
