1. ВСТУП 3

2. РОМАНТИЗМ рубежі століть: ПОНџТИЕ та основні риси 5

2.1 До концепції романтизму 5
2.2 Романтична естетика 8

3. Новели у РОМАНТИЗМУ 10

3.1 Жанр новели 11
3.2 Еволюція жанру в романтизмі 12

4. ХУДОЖЕСТВЕННАџ БИОГРАФИџ в романтизмі 13

5. ТИПИ та основні риси БІОГРАФІЧНІ НОВЕЛЛ Паустовського 14

5.1 Біографічне твір як вид літератури 14
5.2 Типи біографічних творів 15

6. ЗВИЧАЙНОГО НЕЗВИЧАЙНІ ГЕРОџ 17

7. "Ліричні Кульмінація" Паустовського 20

7.1 Роль кульмінаційного моменту в структурі романтичної новели 20
7.2 Напружений ліризм романтичного образу 25

8. РОЛЬ УМОВНО ТА ЇЇ ВИКОРИСТАННЯ У романтичну новелу 30

8.1 Символіка в романтичному тексті 30
8.2 Достовірність та умовність у біографії героя 33

9. ГЕРОЙ І середу 35

9.1 Характер відносин 36
9.2 Призначення творця 39
9.3 До проблеми "романтичного пьдестала" 43

10. ЗАСОБИ СОЗДАНИџ романтичної образності ТЕКСТА 45

10.1 Синестезія та їх роль у романтичному тексті 45
10.2 Антропоморфізм 47
10.3 Психологічний паралелізм 48
10.4. Літературна ремінісценція 49

11. КОНФЛІКТ І ХАРАКТЕР ЙОГО РАЗРЕШЕНИџ 51

ВИСНОВОК 56

Література 58
Словники 60

1. Введення
2. Романтизм рубежу століть: поняття і основні риси
2.1 До концепції романтизму
2.2 Романтична естетика
3. Новела в романтизмі
3.1. Жанр новели
3.2 Еволюція жанру в романтизмі
4. Художня біографія в романтизмі
5.Тіпи і основні риси біографічних творів
5.1 Біографічне твір як рід літератури
5.2 Типи біографічних творів
6. Звичайність незвичайного героя
7. "Ліричні кульмінації" Паустовського
7.1 Роль кульмінаційного моменту в структурі романтичної новели
7.2 Напружений ліризм романтичного образу
8. Роль умовності та її використання в романтичній новелі
8.1 Символіка в романтичному тексті
8.2 Достовірність та умовність у біографії героя
9. Герой і середу
9.1 Характер відносин
9.2 Призначення творця
9.3 До проблеми "романтичного п'єдесталу"
10 Засоби створення романтичної образності тексту
10.1 Синестезія та їх роль у романтичному тексті
10.2 Антропоморфізм
10.3 Психологічний паралелізм
10.4 Літературна ремінісценція
11. Конфлікт і характер його дозволу

1. Введення

Паустовський увійшов в історію радянської літератури як визнаний майстер вжанрі короткої повісті, новели. Властиві цього жанру стислістьоповідання, компактність композиції, прямота сюжетних ліній як не можнакраще сприяли розкриттю його письменницького дару. Вперше в жанріновели письменник спробував свої сили ще на зорі своєї письменницькоїбіографії, на початку 20-х рр.. Біографічні новели, написані пізніше,розкрили нові грані таланту письменника. "Мене в житті залучали більшевсього такі випадки, обставини та люди, які залишали відчуттяпромайнула небилиці "(Паустовський 1934:23).

Вибір теми диплома зумовлений бажанням проаналізувати принципипобудови романтичного образу в портретної і художньої біографіях
(див. докладніше с. 15-16), виявити в них спільні і специфічні риси.
Слід зазначити, що творчість Паустовського, хоча й було доситьдобре вивчена радянськими дослідниками, все ж майже не розглядалосяними під таким кутом зору. Наявна критична література радянськихавторів з цього питання носить в основному оглядовий характер. Такі,Зокрема, монографії Д. Царика, Г. К. Трефілова, С. Ф. Щолокова,використані при написанні даної роботи. Набагато більш повно вивченодослідниками, як радянськими, так і закордонними, романтичненапрям у літературі і його жанровий різновид - біографічнановела. Згадаємо, зокрема, імена таких дослідників романтизму, як
Г. А. Гуковскій, Н. А. Гуляєв, В. І. Хрульов, І. М. Дубровіна, В. В.
Ванслов, В. І. Кулешов, Ж. Барзан, Л. Фарст, М. Пекхам, А. Ренд, П.
Брукс ... Те, що деякі з них були, до того ж, видатними теоретиками цьоголітературного напрямку, лише підвищує цінність їхніх робіт. Відзначимо також,що при написанні диплома використовувалася і критична література,містить аналіз жанрових особливостей біографічної новели. Це першвсього роботи А. Л. Валевського і В. С. Барахова.

Об'єктом нашого дослідження будуть біографічні новели К. Паустовського
- "Старий кухар", "Кошик з ялиновими шишками", "Рівнина під снігом",
"Нічний диліжанс". Сюжет вищеназваних новел незмінно заснований набіографічному факт, що обумовлює їх жанрову приналежність. Уяк біографічних творів новели були включені в один ззбірників серії "Життя чудових людей", що визначаються редакцією як
"Серія біографій". (Паустовський К. Г. Близькі і далекі. М. 1967) До жанрубіографічних творів відносить їх і Д. Царик (1979:107).

Розглянуті новели мають чимало спільного і в художньому відношенні.
Вони розповідають про події зарубіжної історії, об'єднані спільною темою
(вплив прекрасного на душі людей), то ж обставина, що вони булинаписані в різні періоди творчої біографії, лише підкреслюєнезмінний інтерес автора до цієї вічної проблеми. Неповторність розповідінадавало поєднання яскравих образів, картин з документальністюрозповіді. "Письменник вважав за краще брати в союзники випадок, збіг,рідкісне збіг обставин. Цим, мабуть, пояснюється і його недуже характерне для російської класичної традиції тяжіння до жанру ...новели, де події переважно незвичайні, і люди, що виходять з рядуон, становлять основний предмет зображення. "(Трефілова 1983:84) Про що бне писав Паустовський, про зустріч Едварда Гріга та Дагнія Педерсен або про чудо,створеному Моцартом для вмираючого старого-кухаря, завжди його творипронизані світлою вірою в людину. Відрізняє ж вищезазначені новелипідхід автора до вирішення поставлених ним художніх завдань. Перед намидва типи біографічних творів, для позначення яких ми будемокористуватися термінологією Валевського. Новели "Рівнина під снігом" і
"Нічний диліжанс" розглядатимуться нами як художніхбіографій. Характеризуючи цю групу новел Д. Царик писав, що в нихписьменник "вдається до вільної інтерпретації деяких другоряднихдеталей у біографії художника, надаючи їм узагальнююче значення ... "(Царик
1979:107) В якості зразка портретних біографій вибрані новели
"Старий кухар" і "Кошик з ялиновими шишками". У них автор "силою своготворчої уяви створює такі ситуації або епізоди, які,без суперечностей сумі відомих нам фактів, зберігаючи враженнядостовірності, дозволяють відтворити емоційно-насичений, живийі трепетне вигляд майстри культури, що задовольняє вимогамхудожньої правди. "(Царик 1979:107)

У даній роботі ставиться за мету проаналізувати принципи організаціїромантичного тексту і характер романтичного образу в вищевідзначенетипах новел, знайти в них спільні і відмінні риси. Порівняльний аналізбуде тому основним методом нашого дослідження. Щоб уникнути можливихнепорозумінь при тлумаченні терміна "романтизм" визнано за необхідне впершій частині роботи зупинитися на цьому питанні докладніше. Головна жчастина роботи містить аналіз проявів романтизму в основних елементахкомпозиції новел. Конкретний художній матеріал дозволить нам наочнопобачити всі своєрідність і неповторність романтичного світосприйняття
Паустовського.

2. Романтизм рубежу століть: поняття і основні риси

2.1 До концепції романтизму

Рубіж століть увійшов у світову історію як період бурхливих соціально -політичних потрясінь. Необхідність їх відображення в мистецтвіобумовлювала пошук нових форм художнього пізнання дійсності.
Загальна свідомість надзвичайності, прагнення піти "геть від похмурої буденщини,на широкий простір кипіння сил, кудись вгору, в далечінь, вглиб "(Венгеров
1972:7), і породило відродження романтичних тенденцій в літературі.
Відбувається "свого роду революція європейської громадської думки,спрямована на усунення елементів догматизму в мисленні і надання йомунеобхідної динаміки. "(Peckham 1970:14) Результатом її і стало відродженняромантичних тенденцій у мистецтві провідних європейських країн.
У цьому процесі можна виділити два етапи. (Царик 1979:12) На першому з нихвідбувається поступове розхитування ролі соціального фактора в поясненніхарактеру персонажів. Відповідно до романтичним принципом віддаленостів часі і просторі "вони отримують безсумнівну правдоподібність,інакше кажучи, соціальну визначеність у дусі незвичайної реальності. Однакце ще передвістя романтизму, романтизм реалістичного типу ". (Царик
1979:12)
Перехідний характер носить естетизм нового покоління романтиків,дебатують проблему взаємин краси та гуманності, естетичного іетичного.

Другий етап у становленні романтизму рубежу століть починається з того, щоромантичну свідомість виділяє, відокремлює у соціально-історичноїобстановці морально-етичні початку, добро і зло, як необумовлені,самі по собі сущі. Проблема буття людини у світі дозволяється на цьомуетапі на рівні лірико-філософських антиномій гармонії і дисгармонії,кінцевого і нескінченного, матерії і духу.
Дослідники розходяться у визначенні місця і ролі романтичнихтенденцій в історії європейської літератури. Одні (Ванслов 1966:395)вважають, що відомий нам по російській та європейській літературі 19 ст.романтизм не відродимо як цілісне явище. Мова може йти тільки протриваючому використанні окремих елементів вижившого себенапрямки, елементів його методу, який передається у спадок якодного разу відкритий інструмент відображення дійсності. У літературі 20 ст.втипології відрізняються від вищезгаданої або термінологією
(наприклад, У. Фохт (Гуляєв; Карташова 1991:13) та В. ський (Kovski
1991:30) називають третій тип соціальних романтизмом), або виділеннямдодаткових груп (У. Фохт, зокрема, називає на додаток довищеназваним, проміжний тип, що йде від психологічного романтизмучерез філософський до соціального - романтизм Блоку, наприклад. (Гуляєв
Карташова 1991:13) Типологія В. І. Кулешова, і це підкреслює сам автор
(Кулешов 1973:31), зовсім не виключає того, що всередині кожного з трьохтипів романтизму є свої підтипи. Належність до них творівдиктується не в останню чергу і їх жанровою природою.

3. Новела в романтизмі

3.1 Жанр новели

У визначеннях новели, численних і різноманітних, найчастішезустрічаються такі жанрообразующіе ознаки, як подійність, стислість,стислість, символічність, семантична насиченість. "Літературнийенциклопедичний словник "(ЛЭС 1987:248) дає, зокрема, такевизначення новели: "Новела - малий прозовий жанр, який можна порівняти зобсягом з розповіддю, але відрізняється від нього гострим доцентровісюжетом, нерідко парадоксальним, відсутністю описовості ікомпозиційної строгістю. Поетизуючи випадок, новела гранично оголюєядро сюжету - центральну перипетії, зводить життєвий матеріал у фокусоднієї події. "Новела, таким чином, - це розказана новина. Їїхудожній інтерес концентрується навколо "точки переходу, переворотувід старого порядку життя до нового. "(Тюпа 1993:21) До цього деколидодається, що новелі чуже прагнення до вичерпної картині події.
(Lilja 1985:14)
У літературознавстві вважається загальновизнаним, що переважання діїробить новелу найбільш епічним жанром, що новелі властиві елементидраматизму (Шмід 1993:64). Деякі автори додають до числа ознакновели ще й неодмінну загадку сюжету. (Шкловський 1930:39)
Зв'язок між стислістю і побудовою дії опосередковано у цьому жанріпоетичної організацією тексту. Як літературний жанр новела відрізняєтьсяпідвищено жорсткими жанровими дефініціями. Останнє не заважає, однак,дослідникам визнавати існування національних особливостей урозвитку новелістичної жанру. Так, російської новелістиці традиційнопритаманне зниження ролі сюжетної подієвості на користь "укрупнення"морального поля героїв, значна частка реалізму в художнійтканини твору, тоді як класична європейська новелахарактеризувалася хронологічній структурою побудови сюжету, поступовонаростаючим напругою основного дії.

3.2 Еволюція жанру в романтизмі

Творіння італійського Ренесансу, новела привернула увагу письменників -романтиків підвищеною емоційністю сприйняття тексту читачем,драматизацією дії. У новелі істотна була не інформація проподії, а ураженість читача ними.
Після класичного традиціоналізму, після його навичок довіряти тількивстановленому, століттями, що склався, тільки його й шанувати потрібні були "зухвалісюжети новели, їх руйнівна робота, потрібні були їхні блискавки, щобперестворювати світ, колишні авторитети якого поникли. "(Берковський 1973:131)

Поширеність новели як жанру традиційно характеризувалахудожню культуру пізнього романтизму. У Німеччині, наприклад,
"Романтизм - період найвищого цвітіння новели." (Берковський 1973:131)
Приваблювала новела романтиків і тим, що вона здатна була запропонуватирішення в самих безвихідних ситуаціях знайти вихід там, де, здавалося, йогонемає. Руйнуючи консерватизм, вона виховувала смак і волю до оновлення.
Ранні романтики (Бокаччо та ін) використовували канонічну форму новели,побудовану на зіставленні початку і кінця. Починаючись з певноготези, а закінчуючись антитезою, новела трималася на відчуттях, яківикликав цей перехід і поворот. Важливі були не стільки нові факти, скількисаме відчуття новизни. А збереження ефекту повороту вимагало стислостівідстані між зав'язкою і розв'язкою.

З утвердженням Ренесансу, коли нове і новизна, поширившись повсьому мистецтву, стали цінністю загальновизнаною, канонічна новелаостаточно відслужила своє: "Немає потреби утримувати в одному місцізнаходять всюди. Сама новизна як новизни більше не потребувалаокремої захисту. "(Берковський 1973:132)
Подальший розвиток новели було пов'язане з творчими пошуками письменників -романтиків. Під їх пером новела знаходить деякі невластиві їй ранішеякості. Значно посилився її тяжіння до прикордонних жанрами --роману, з одного боку, повісті та оповідання, з іншого. "У романтиків жанриновели, повісті, оповідання малоразлічіми. "(Берковський 1973:133) Подібнатенденція яскраво проявилася в творчості Гофмана, Шамиссо, Клейста.
Інша яскрава риса романтичної новели - її зв'язок з казкою: "Вони
(романтики) були прихильні до казки фольклорної та літературної, складаливласні казки ... і вводили казку як елемент іноді переважає всвої новели та повісті. Співжиття новели та казки мало свої внутрішніпідстави. Новела охоче йде назустріч ексценріке, а та може розвинутисядо фантастики, і тоді є привід для союзу з казкою. При цьому новела незмінює своєї реалістичної природи, фантастика вміщається в неї на правахдивної гри, яка взялася з грунту реальних відносин, нерідко з побутупересічного ... "(Берковський 1973:133) Звернувшись до новелі,романтики, як бачимо, збагатили її якостями, настільки улюбленими ними у вжеосвоєних жанрах. Жанр новели вступив в новий, романтичний період своєїісторії.

4. Художня біографія в романтизмі

Оформившись як самостійний напрям в літературі лише в 17-му столітті, художня біографія довгий час ігнорувалася письменниками -романтиками. Так, французькі романтики 18-го століття, які намагалисяпротиставити поетиці класицизму свої уявлення про мистецтво,вважали цей жанр нижчої областю творчості, бо вони вважали, що йому, навідміну від інших жанрів художньої літератури, недоступне глибокеосмислення історичних образів і подій. Тому, за свідченням Б. Г.
Реізова (барах 1985:18), Лабрюйером, Мольєр, Лесаж і Бальзак нерідкізмушені були, маючи на увазі конкретних персонажів своїх творів,вступати в пояснення з публікою, виправдовуючись тим, що вони створювалиузагальнені характери і типи, а не твори художньо -біографічного жанру.
Лише в 19-му столітті романтизм прийшов до розуміння невичерпних можливостей,що відкриваються перед ним у творах біографічних жанрів. Романтиківпочаток залучати тяжіння художньої біографії до описунезадокументірованних подій минулого, прагнення до розуміння мотиваціїдій героїв. Виключне значення тут набувало натхненнетворче проникнення автора у найглибший зміст долі та спадщинигероя. Не міг залишитися непоміченим у романтизмі і характерний дляхудожньої біографії яскраво виражений елемент ідеалізації героя,метафоричність його образу.

5. Типи і основні риси біографічних новел Паустовського

5.1 Біографічне твір як вид літератури

Біографічні твори художньої літератури, при всій їх жанровихвідмінності, мають чимало спільного. У них "абсолютно відсутніпубліцистичні елементи, отримує більшу свободу художній вимисел,значно ускладнюється сюжетне початок. "(Царик 1979:107) Біографія героязавжди постає при цьому як "реконструкція історії особистісноїіндивідуальності, структура якої включає п'ять складових: 1. Вчинокі ситуація 2. Біографічний факт. 3. Біографічне пояснення 4.
Етичні повинності 5. Оповідна зображувальність.
(Валевський 1995:50) Слід зупинитися докладніше на визначеннівищеназваних елементів. Під вчинком і ситуацією нами буде розумітисяпевну дію героїв і персонажів, що знайшло відображення воповіді. Під біографічним фактом ми будемо розуміти "певнувислів, що фіксує емпіричний рівень знання і є відповіддюна питання "хто?", "що?", "коли?", тобто позначає просторово -тимчасової рівень ідентичності персонажа. "(Валевський 1995:53)
У творі біографічний факт займає місце в ряду інших фактів,утворюючи з ними завершену ланцюг, і отримуючи тим самим своєрідну смисловузабарвлення. При створенні художнього образу факти переплавляються на вогнівимислу, створюється "складний сплав реального і вигаданого ... І чим вищемайстерність письменника, чим глибше і різноманітніше його ерудиція, тим меншерозкладемо цей сплав на складові частини. Лише володіючи спеціальними знаннями,ми можемо відділити історичний факт від створення художника. "(Янський; Кардін
1981:243) Біографічне пояснення зводиться, як правило, до спробиавтора зрозуміти мотивацію поведінки дійових осіб. Етичніповинності виражаються в моральної оцінки, що виносяться автором. Нарешті,певної лексико-синтаксичною організацією тексту автор надає йомунеобхідну розповідну зображувальність. Істинно біографічним,проте, стає лише те літературний твір, в якомухудожня достовірність інформації, що знаходиться в безпосередньому зв'язку здостовірністю фактів.

5.2 Типи біографічних творів

Різноманіття біографічної літератури не завадило дослідникамзапропонувати різні способи її класифікації. Основними критеріями прицьому ставали роль умовного елемента в сюжеті твору, ступіньвідображеної в ньому біографії відомих особистостей минулого. За цимиознаками в новелістиці Паустовського виразно виділяються два основнігрупи, для позначення яких ми скористаємося термінологією Валевськогояк більш універсальною для біографічного жанру і тому сповнавідповідає мети даної роботи.

Першу групу, яку складають новели, побудовані в значній міріна біографічному документальному матеріалі, ми позначимо як художнібіографії. У них письменник не обмежується викладом одного, нехай навітьяскравого епізоду в біографії героїв, вони швидше є міркуванням про їхжиття, повного тривог і переживань. Автор художньої біографії
"... Дозволяє собі широко використовувати домисел, а часом і вигадка вінтерпретації подій і фактів. Для нього важливішою за все є художнядостовірність образу. "(Валевський 1995:45) Зазначеним тут критеріямиповною мірою відповідають новели "Нічний диліжанс" і "Рівнина під снігом".

Другий тип біографічних творів утворюють портретні біографії. Підпортретної біографією при цьому розуміється "розповідь про окреміетапах і події життя персонажа. Тут автор не ставить перед собою метистворити цілісну панораму життя. Портретна біографія присвяченареконструкції якогось певного факту або періоду життя. "(Валевський
1995:45) Автор при цьому може вводити в тканину розповіді поряд зсправжніми вигадані епізоди життя героя, на основі яких читачможе самостійно відтворити його вигляд. Особливістю цього типу єтакож підвищена образність розповіді, свобода авторської уяви іінтуїції. Все вищесказане дає підставу розглядати новели "Старийкухар "і" Кошик з ялиновими шишками "як портретних біографій.
Зазначеної вище класифікації ми і будемо надалі дотримуватися всвоїй роботі. Щоб уникнути зайвих повторів слід виділити головнихгероїв действущіх новел. Це Аллан ( "Рівнина під снігом"), Андерсен
( "Нічний диліжанс"), Моцарт ( "Старий кухар") і Гріг ( "Кошик з ялиновимишишками ").

6. Звичайність незвичайного героя

Заперечуючи обумовленість особистості соціальними та історичними умовами,романтизм тяжів до нівелювання вигляду своїх персонажів. Це створювалоякусь постійну сукупність рис характеру, що переходять від одногоромантичного героя до іншого. "Звідси глибоке протиріччяромантичного методу: герой романтика - одиничний людина, але він в той жебудь-який час будь-яка людина в потенції, він - то одиничне, що є вглибині душі всіх людей ... Кожен (з романтичних героїв - ВП) відчуваєсебе трагічно самотнім, відірваним від світу - і в той же час кожен схожий на кожного іншого. "(Гуковскій 1995:32)

Наскільки б не відрізнялися в дійсності Е. По і Андерсен, Моцарт і Гріг,під пером Паустовського вони знаходять символічні для романтизму якості.
Вони одинаки, присвятивши своє життя служінню мистецтву, вони знайшли ореолжертовності. Поруч з ними немає нікого, хто міг би підтримати їх у важкухвилину. Помирає Вірджинія, і Аллан залишається сам на сам зі своїм горем,душевної рівноваги він так і не знайде у своєму житті до кінця днів. Хочаавтор згадує про друзів Гріга, в новелі і він постає самотнімвідлюдником, що живе в лісовій хатинці, загубленої десь у горах Норвегії.

При всій несхожості долі цих персонажів, об'єктивні умови для них --або прояв, або перешкода особистості, але не їм вона була зобов'язана рисамисвого характеру. (Гуковскій 1995:68) Епоха, властиві їй шукання - осьщо на думку романтиків (Гуляєв; Карташова 1991:81) визначало характерстворюваних творцем шедеврів. І тому настільки легка та повітряна на сторінкахновел Паустовського музика Моцарта і Гріга, що їм пощастило творитив Європі кінця 18-початку 19 століть. Ідеали, що здавалися зовсім недавнонездійсненними, знову знайшли свою привабливість і магічну силу. В цейдивовижний час, ніби хоче сказати нам автор, можливі були самінеймовірні пригоди. Дочка лісника Дагнія Педерсен могла зустріти влісі композитора Едварда Гріга, а Моцарт опинитися в вечірній час наоколиці Відня.

Доля героя сумна, якщо його характер не співвідноситься із сучасною йомуепохою, якщо геній випередив свій час. Відступивши від теорії романтизму
Гегеля, яка стверджувала "переважну придатність для художньогозображення людей "героїчного століття" і, навпаки, непридатність для ньоголюдей сучасності, занадто соціально-певних, пов'язаних путамисоціальної дійсності "(Гуковскій 1995:32), романтики новогопокоління знайшли можливості посилити особистісні риси в портреті героя.
Образи Аллана та Андерсена як не можна краще відображають цю тенденцію.
Незмінною, однак, залишалася настільки характерна ідеалізація внутрішньогосвіту героїв. У романтизмі їх відрізняє яскраво виражена індивідуальність,душевна чистота, гордість, розум, сильна воля. Вважалося, що ці якостісповна проявлялися лише в натуру неабияких. Романтизм створив стрункупіраміду подібного роду образів, верхні щаблі в якій традиційновідводилися творцям мистецтва, особливо богемі - музикантам, поетам,художникам. Новели Паустовського, разом з тим показують, наскільки по-різномув романтизмі трактувався часом образ творця. Соціально орієнтованаособистість, людина, часом забуває про себе заради блага інших людей,покликаний своєю творчістю полегшити їхню нелегку долю, з одного боку, ітворець чистого мистецтва, що присвятив себе пошуку глибинної гармоніїсвіту, прихованої від погляду простих смертних, силою свого генія здатнийпроникати в найпотаємніші таємниці всесвіту, з іншого, - так можна позначитидві концепції образу творця в новелістиці Паустовського.

Концепція диктує набір художніх засобів, які використовуються автором. Упершому випадку у героя підкреслено земний вигляд, в ієрархії романтизму вінзаймає незрівнянно більш скромну ступінь. У розглянутих новелах --це особи, покликанням яких стало усним словом пробуджувати в душах людейдобрі почуття (Андерсен, Аллан). Ці люди далеко не завжди маютьчарівною зовнішністю.
Тільки у своїх історіях "Андерсен уявляв себе незмінно красивим, юним,жвавим. Він щедро розкидав навколо себе ті п'янкі слова, якісентиментальні критики називають "квітами поезії". Насправді ж
Андерсен був дуже негарний і добре це знав. Він був довготелесий і сором'язливий.
Руки і ноги бовталися у нього, як у іграшкового чоловічка на мотузці.
Таких чоловічків у нього на батьківщині діти кличуть "хампельманамі". (Паустовський
1973:54)
Такі герої часто не щасливі в житті, їх слово не завжди знаходить відгук усерцях, настільки ж Нескладной може бути й особисте життя. Маленький медальйонз фотографією матері, виявлений Чармен на шиї у Аллана, - нагадування протрагедії, яку в дитинстві пережив?? великий письменник, у дворічному віціякий втратив обох батьків.
який вважав, що найбільше щастя - в розумінні, що прагнув все життязнайти вдячних слухачів, він так і залишився "самотній, як ніхто. Навітьмиша, що шаруділа в попелі, була краще від нього. Вона була сірою і веселоюмишею, а він був великим і нікому не потрібним поетом Америки ..."( Паустовський
1969:7:375)
Терпить Аллан невдачу і в своїх спробах врятувати Вірджинію. Мрійник поприроді, він виявився не в змозі заробити навіть кілька десятківдоларів, необхідних для виклику лікаря.
Бродячий кіт, і той "знав краще Аллана, що було потрібно робити. Всіостанні ночі він лежав на грудях у Вірджинії і зігрівав її своєю теплотою. "
(Паустовський 1969:7:379)
Вірджинія вмирає, а з нею і обривається остання нитка, що зв'язувала Алланаз життям. Настільки ж неприкаяним і часто безпорадним перед жорстокимиреаліями життя виявляється і Андерсен.
Подібний герой у романтизмі часто ставав борцем за правду і шукачемсправедливості. А прагнення до художньої переконливості образуобумовлювало реалістичність світобачення навіть найромантичніших персонажів.

індивідуалізоване зображення героїв - ще одна характерна рисахудожніх біографій. Це відрізняє їх від портретного жанру з йоготяжінням до створення якихось узагальнено-символічних образов.Оні виникають,на перший погляд, навіть всупереч самому характеру сюжету твору. Так,
Марія, запросивши незнайомця в дім, не могла не кинути на нього хоча бшвидкоплинного погляду. Однак що приводиться автором портрет незнайомця очима
Марії, хоча й містить деяку опис деталей його костюма, не йдедалі цього:

При свічці Марія побачила худого маленької людини. Він був одягнений з витонченістю та простотою - вогонь свічки виблискував на його чорному камзолі, кришталевих гудзиках і мереживній жабо. Він був ще дуже молодий, цей незнайомець. Зовсім по-хлоп'ячому він хитнув головою, поправив напудрений перуку, швидко підсунув до ліжка табурет, сів ...

(Паустовський 1969:6:536)

В даному випадку, напудрений перуку красномовно вказує на приналежність світу мистецтва. А молодість героя, його благородство змушують чекатичогось незвичайного. Тому так пунктуально і підкреслює автор цюмежу своїх героїв:

"Він (Моцарт - ВП) був ще дуже молодий ..." (Паустовський 1969:6:536)

У таких портретах традиція романтизму бере гору над біографічністьобразу.

7. "Ліричні кульмінації" Паустовського

7.1 Роль кульмінаційного моменту в структурі романтичної новели

Незнищенна туга за прекрасного, прагнення до ідеалу лежали в основірозвитку характеру романтичного героя. Поступово його еволюції, однак,романтизм волів моментальне перетворення, "осяяння", "абсолютнумиттєву результативність духовного початку. "(Царик 1979:41)
Трансформація характеру героя відбувалася в результаті пережитого нимдушевного потрясіння, духовного пориву, круто змінив здавалисянепорушними устої життя. Подібну метаморфозу в долі героїв новел