Олександр Дюма-старший

Щорічно у світі виходять мільйони книг. Однак герої лише деяких з них поповнюють галерею «вічних супутників» людства. Створити такий літературний образ - мрія і рідкісна удача для письменника.

XX століття - "двічі містер Ікс" -- пришпорив час, і воно мчить галопом, прискорюючи свій біг, ставлячи перед людьми нові проблеми і народжуючи нові ідеї. Кожна епоха висуває на авансцену - в житті і в мистецтві - нових героїв. Але ось уже півтораста років міцно тримаються в сідлі читацького успіху відважний д'Артаньян і троє його вірних друзів-мушкетерів. Цим вони зобов'язані блискучого майстерності Олександра Дюма (1802-1870).

У Парижі споруджено пам'ятник письменникові. Сидячи в кріслі, він немов відпочиває після довгого, але приніс задоволення праці, а з боків високого постаменту висічені назви прославили його творів. Ця статуя роботи Гюстава Доре вилита з бронзи - Але як було вірно сказано на церемонії відкриття в 1883 році - вона могла б бути виготовлена з чистого золота, якби з кожного з прихильників Дюма зібрати на її спорудження хоч по одному сантима.

Олександр Дюма створив цілу галерею запам'ятовуються романтично забарвлених образів, які, міцно увійшовши до свідомість багатьох поколінь читачів, стали не менш реальні, ніж дійсно що існували історичні особистості. Таким є перш за все його Д'Артаньян. що належить до числа тих літературних персонажів, кому - нарівні з їхніми творцями - Ставлять пам'ятники. Як би охороняючи спокій письменника, розташувався відважний мушкетер з оголеною шпагою на цоколі паризького монумента Дюма. А через півстоліття і сам д'Артаньян піднявся на п'єдестал у французькому місті Ош, центрі рідної Гасконі, і ми маємо право вважати, що цю статую поставлено швидше за честь героя Дюма, ніж того, справжнього д'Артаньяна, чиї підроблені мемуари були використані романістом ....

До біографії Олександра Дюма як не можна краще застосовна крилата фраза: «Життя - це роман, що стався в дійсності ». У цьому «романі» чимало цікавих сторінок. Дюма діяльно брав участь у таких ключових події свого часу як революції 1830 і 1848 років. Він подружився з Гарібальді, що очолив боротьбу за єдність і незалежність Італії, супроводжував йому в сицилійському і неаполітанському походах. А скільки цікавих епізодів, статися з письменником під час мандрів по білому світу. У Дюма немає нудних творів, і роман його житті не був у цьому відношенні винятком.

Романтично - в дусі книг самого Дюма - походження письменника. Батько його був сином французького маркіза та темношкірою невільниці з острова Сан-Домінго (так тоді називали Гаїті). У роки Великої французької революції красень мулат стрімко «пролетів» шлях від драгуна рядового до генерала. Смаглявий гігант героїчно бився під початком Наполеона Бонапарта в Італії та Єгипті. Але коли громадянин Бонапарт став консулом, а потім перетворився на імператора Наполеона, Дюма потрапив у немилість за свої республіканські переконання. Вознесений хвилею революції володар відкрито вважав за краще тепер відданих бонапартисти стійким республіканцям, і надто прямодушним генерал, колишній чудовим солдатом, але поганим політиком, провів залишок днів в опалі неподалік від Парижа, в невеликому містечку Вілле-Коттре і його околицях.

виживши після безлічі тілесних поранень, він не зніс рани душевної і в сорок чотири роки помер, залишивши сиротою чотирирічного Олександра.

У спадок хлопчикові дісталася лише військова слава батька (про яку багато хто поспішили забути), його кипучий темперамент та шапка кучерявого волосся. Що ж стосується засобів до існування, то з цим справа йшла дуже погано. У генерала не було заощаджень, а його вдові відмовили в пенсію, тому що вона не змогла дати синові гарної освіти. Він умів читати і писати, але от з латиною та арифметикою був явно не в ладах..

У дитинстві Олександр доставляв матері масу клопоту своєї непосидючістю, норовливість і пустощі. Він був міцний і сильний, виглядав набагато старшим за однолітків. Коли підріс, то, мріючи повторити подвиги батька, навчився відмінно фехтувати і стріляти. Його пристрастю зробилася полювання: у пошуках дичини юнак цілими днями міг пропадати в густих лісах, які оточували Вілле-Коттре.

У нього рано виробився разюче чіткий почерк, що зберігся на все життя. Цей дивовижний каліграфічний почерк допоміг Дюма спочатку влаштуватися клерком до місцевого нотаріуса, а потім виявився чи не головним надбанням, коли в 1823 році він вирішив перебратися до столиці ...

Ні на яке більше спокусливе місце розраховувати і не доводилось, бо - як уже було сказано - Він мав лише гарним рівним почерком, але аж ніяк не знаннями. Природного розуму і чіпкої пам'яті, помножених на феноменальну працездатність. Виявилося, втім, досить, щоб через два-три роки завдяки систематичного читання Дюма ліквідував прогалини у своїй освіті, точніше - самостійно отримав таке. З захватом кидався він на книги стародавніх і сучасних авторів, відкриваючи для себе Платона і Есхіла, Шекспіра і Вальтера Скотта, Гете і Шіллера, Мольєра та Корнеля. Тоді ж, повіривши в свою зірку і пробуджується талант, він твердо вирішує присвятити себе літературі.

Чиновницька кар'єра ніяк не приваблювала його: вона могла принести в результаті достаток, але не популярність. А гідний син республіканського генерала завжди віддавав перевагу славі перед багатством. Визнання Дюма отримав після своєї першої ж поставленої на сцені п'єси o-це був «Генріх III і його двір», - вперше зіграної акторами театру Комеді Франсез 11 лютого 1829. До цього він спробував сили у творі водевілів і драми у віршах, випустив збірку новел. Але справжньою датою народження Дюма-письменника слід вважати, звичайно, день прем'єри «Генріха III». Наступного ранку він прокинувся знаменитим.

У сфері мистецтва бувають свої революції (зазвичай так чи інакше пов'язані з революційними зрушеннями в суспільному свідомості), і в той час у Франції відбувалася одна з найбільш значних: затверджувався романтизм. Пристрасний його поборник, поет, прозаїк і критик Теофіл Готьє згадував згодом: «Важко собі уявити, яке тоді відбувалося кипіння умов. Рух, що утворилася в ті роки, можна уподібнити лише духовному зльоту епохи Відродження ... Здавалося, що наново відкрита: якась втрачена велика таємниця. Та так воно і було: люди знов знайшли поезію ». Французькі романтики, для яких є характерною було звернення до минулого, ще до Дюма створили кілька ламали звичні канони драм, але вони не побачили світла рампи, і саме його Генріх III »виявився першим зразком нового мистецтва, з яким довелося познайомитися глядачам. Цією обставиною багато в чому пояснюється захоплений прийом вистави публікою, - так само як і безсумнівним драматургічним хистом автора.

Потім були нові п'єси -- «Антоні», «Річард Дарлінгтон», «Нельская вежа», «Кін, чи Геній і безпуття», закріпили гучний успіх Дюма як театрального письменника.

Вже через вісім місяців після першого паризького вистави «Генріх III» був поставлений у Петербурзі. П'єси Дюма одна за одною - буквально через кілька місяців після того, як їм аплодують парижани, - з'являються на російській сцені. Нікого не залишаючи байдужим, викликаючи захоплення у одних, розчулення у інших і роздратування у третє, драми Дюма широко входять у репертуар столичних і провінційних театрів Росії.

Його твори друкуються в російських журналах, починають виходити окремими виданнями. Одним з перших перекладачів Дюма і пропагандистів його потужного і енергійного таланту став молодий Бєлінський.

З середини сорокових років минулого століття в Росії, як і у Франції, Дюма-драматурга затьмарив своєю славою Дюма-романіст. Серед ранніх романів Дюма примітні «Записки вчителя фехтування »(1840).

Відвідати Росію було заповітним бажанням Олександра Дюма, все життя прагнув до нових вражень і відрізнявся великою «полюванням до зміни місць». Одного разу Дюма він познайомився з графом, що приїхали з Росії в Париж. Граф запросив Дюма до Петербурга як особистого гостя.

Дюма пережив вже тоді пік своєї слави, позаду були успішні твори: «Граф Монте-Крісто», «Три мушкетери» з двома продовженнями - «Двадцять років потому» і «Віктонт де Бражелон, або десять років по тому », ще« Королева Марго »,« Мадам Монсоро »і« Сорок П'ять », цикл з чотирьох романів - «Жозеф Бальзамо (Записки лікаря)», «Намисто королеви», «Анж Піту», «Графиня де Шарне» і «Шевальє де Мезон-Руж», а також інші книги. Ця подорож обіцяло цікавий матеріал, за допомогою якого можна було знову привернути увагу публіки. Питання про поїздку було вирішене на кілька днів. І письменник, з легкістю що ніс тягар пятідесятішестілетнего віку, рушив в шлях. Їдучи, Дюма сповістив про свої плани передплатників редагована ним журналу «Монте-Крісто», пообіцявши, що ця подорож вони зроблять разом з ним, - він дійсно регулярно присилав з дороги тут же йшли до набору обширні кореспонденції.

«Петербург прийняв Дюма з повним російським привітністю і гостинністю, та й як же могло бути інакше? Пан Дюма користується в Росії майже такою ж популярністю, як і у Франції », - друковано засвідчив журналіст Н. Панаєв. Французька літератор намагався зав'язати знайомства з російськими побратимами по перу. Він зустрічався з М. О. Некрасовим, А. К. Толстим, Е. П. Ростопчнной. Особливо багатьом був зобов'язаний Дюма Д. В. Григоровичу, який послужив йому головним джерелом відомостей про російській культурі.

Його привело в захват російське гостинність. Цей гурман відвозив з собою безліч рецептів нових страв, які йому довелося скуштувати в Росії і на Кавказі (вже після його смерті побачила світ складена їм «Велика кулінарна енциклопедія»). Він був переповнений також спогадами про ті незабутні екзотичних видовища, якими його пригощали з не меншим запалом, ніж млинцями і шашликом. Казкові бенкети, ведмежа і соколине полювання, стрибки верблюдів, лов диких коней арканом, скажена джигітування, інсценоване (про що Дюма не здогадувався) напад горян, - мало хто був здатний оцінити все це краще автора «Графа Монте-Крісто ».

У своїх нарисах Дюма майстерно поєднував дорожні замітки з екскурсами в минуле, з розповіддю про російській літературі та мистецтві, підкріплюючи ці розповіді перекладами з Пушкіна, Лермонтова, Вяземського, Рилєєва, Некрасова, Полежаева, Бестужева-Марлинского, Лажечімкова..

Різного роду неточності -- мабуть, найтяжчі з тих «смертних гріхів», в яких звинувачують Дюма і які все ж анітрохи не заважають його безсмертя. Якщо таке звинувачення інший раз справедливо щодо нього претендують на достовірність нарисів, де він дещо ненавмисно переплутав, дещо прикрасив навмисне або просто прісочініл, десь припустився помилки, то з іншою міркою слід підходити до його художній прозі. Бо мав рацію Голсуорсі: «Тому, хто створив д 'Артаньян, можна пробачити багато що ».

Дюма обожнював витягати ізюм цікавості з черствого хліба історії. Романи його, строго кажучи, в здебільшого не історичні, а історико-авантюрні. Разом з тим в кращих з них письменник в основному вірно передавав дух і колорит епохи, що вдавалося йому завдяки не тільки тонкої інтуїції художника, але й ретельному вивченню джерел - хроніки, мемуарів, документів. У передмові до «Трьох мушкетерів» кажуть, що один тільки перелік книг, простудіювати автором, поки їм виношувався задум роману, зайняв би цілий розділ, - і здається, це не велика перебільшення.

«Історія для мене цвях, на який я вішають свою картину », - не раз повторював він. І треба віддати належне, у багатьох випадках «цвях» цей у нього забито досить міцно. Якщо будь-яка привернула увагу Дюма «історія з історії» була схожа на роман, він брав її в чистому вигляді, але частіше переплавляв реальні події в тиглі свого могутнього уяви, на що як белетрист мав безперечне право. У його обробці історія тоді поставала не зовсім такий (а іноді і зовсім не такий), який була насправді. Але ж він не безпристрасний літописець і не автор підручників, - Хоча багато хто уявляють собі минуле Франції переважно на його книги, - Він романіст, і йому необхідний захоплюючий сюжет.