Тезово ПЛАН

1. Вступ.

1. Письменники - «мобілізовані і покликані»;

2. Зброя письменників-фронтовиків - слово.

2. Поезія.

1. Поезія як голос героїчної душі народу;

2. Лірика М. Ісаковського - лірика народних почуттів;

3. Потреба в душевному слові поеми не менше, ніж у хлібі.

3. Проза.

1. А. Толстой - літописець війни;

2. Війна в прозі - школа мужності і страждання, школа любові і ненависті;

3. Герої минулого - з підручників в бліндажі.

4. Висновок.

1. Ніхто не забутий, ніщо не забуте.

1. ВСТУП

Дуже часто, вітаючи своїх друзів або родичів, ми бажаємо їммирного неба над головою. Ми не хочемо, щоб їх сім'ї зазнали важкимвипробувань війни. Війна! Ці п'ять букв несуть за собою море крові, сліз,страждання, а головне, смерть дорогих нашому серцю людей. На нашій планетівійни йшли завжди. Завжди серця людей переповнювала біль втрати. Звідусіль,де йде війна, чути стогін матерів, плач дітей і оглушливі вибухи,які розривають наші душі і серця. На наше велике щастя, ми знаємо провійні лише з художніх фільмів і літературних творів.

Світ не повинен забувати жахи війни, розлуку, страждання і смертьмільйонів. Це було б злочин перед полеглими, злочин передмайбутнім, ми повинні пам'ятати про війну, про героїзм і мужність, що пройшли їїдорогами, боротися за мир - обов'язок всіх, що живуть на Землі, томуоднією з найважливіших тем нашої літератури є тема подвигу радянськогонароду у Великій Вітчизняній війні.

Подвиг радянського народу був також і подвигом радянської літератури.

«Кожен радянський письменник готовий всі свої сили, весь свій досвід італант, всю свою кров, якщо це знадобиться, віддати справі священноїнародної війни проти ворогів нашої Батьківщини! »- ці слова пролунали намітингу в перший день війни і були виправдані справою і життям.

Велика Вітчизняна війна - це важке випробування, яке випалоросійського народу. Література того часу не могла залишатися в стороні відцієї події.

З самого початку війни радянські письменники відчули себе
«Мобілізованими і покликаними». У Наркомат Оборони, в політуправління
Ленінградського, Київського, Білоруського, Прибалтійського військових округів, нечекаючи мобілізаційних повісток, з'явилися сотні письменників з вимогоюнегайної відправки на фронт. Загальне число письменників-фронтовиків досяглобільше двох тисяч. Не можна знайти жодної історичної аналогії такомумасового участі письменників у безпосередній літературної бойової роботи,яку розгорнули радянські майстри слова в дні боротьби з гітлеризмом.

Понад триста літераторів не повернулося з полів боїв, серед них - Є.
Петров, Ю. Кримов, А. Гайдар, В. Ставський, М. Джаліль ... Фашизм заніс рукуі на майбутнє радянської літератури, вирвавши з її лав десятки молодихписьменників, людей талановитих, яскравих - В. Кубанева, М. Кульчицького, Н.
Майорова, Г. Суворова, П. Когана, Н. Отрада, В. Шульчева і багатьох інших.

І, що особливо важливо, Велика Вітчизняна війна, не дивлячись набезмірні жертви, стала для радянських людей школою духовного, моральногозростання. Вітчизняна війна підняла на гребінь все саме істинно прекрасне,що було виховане в радянську людину.

Важливість і дієвість слова письменників під час війнизасвідчена й тим, що твори прози, поезії та драматургіїпосіла чільне місце в газетах. Поряд з першорядним політичнимматеріалом, зведеннями Інформбюро та іншими повідомленнями державноїважливості, на сторінках «Правди», «Известий», «Червоної зірки», «Червоногофлоту »,« Комсомольской правди »ми бачимо не тільки пісні, вірші,публіцистичні статті, але й оповідання, повісті, поеми, п'єси.

Військовими кореспондентами центральних і фронтових газет, а також радіо,
Радінформбюро, ТАСС стали в ті дні М. Шолохов,

А. Фадєєв. А. Платонов, К. Симонов, Б. Горбатов, В. Гроссман,

Б. Полевой, Є. Петров, Л. Соболєв. П. Павленко, І. Еренбург, С. Міхалков,
А. Жаров, А. Калінін та багато інших. Література носила відкритоагітаційний характер, даючи «народу жахливий заряд ненависті до ворога».

При всій винятковості, несподіванки постали перед нею завданьрадянська література воєнних років закономірно розвивала творчі принципи,які визначили її шлях у попередні роки. Ідея світу була і залишаєтьсяголовною ідеєю радянської літератури, яка стверджує пафос мирноготворчої праці як основу розвитку повноцінної людської особистості.

Цей благородний гуманістичний пафос був разом з тим пафосомдієвого гуманізму, повного волі до життя і готового до боротьби за неї.
Не дивно, що крилатими для радянських людей, що встали на битву зфашизмом, стали слова О. Твардовського:

Бій іде святий і правий.

Смертний бій не заради слави,

Заради життя на землі.

( «Василь Тьоркін»)

У ідейних, моральних, психологічних якостях, виявленихрадянськими людьми в дні війни, виявилися риси, в дещо інших формахсформовані раніше в героїки революції, громадянської війни і буднівсоціалістичного будівництва. Велику роль у вихованні поколінь, надолю яких випало відстояти Батьківщину від фашистських полчищ, відіграли традиціїрадянської літератури і мистецтва передвоєнних десятиліть, з їх вірою влюдини, любов'ю до Батьківщини, ясністю і величчю життєвої мети. Ідеаллюдину, за яку з самого свого виникнення боролася радянськалітература, протистояв усім своїм єством фашистського мракобісся. Іпротистояв активно. Герої радянської літератури і їх творці - майстрислова, починаючи з Горького, почували себе бійцями-антифашистами. Все це,як естафету, взяли ті, на чию частку випало пройти через всі випробуваннявійни. Серед них - люди, які згодом поповнять ряди поріділіписьменників.

Спадкоємність героїчних традицій, якою була насичена всяатмосфера суворих воєнних років, стала умовою і потужного зльотулітератури. Кращі твори радянської поезії, художньоїпубліцистики, прози і драматургії були вірні суворій правді часу, в нихмужньо звучала тема партії - справжнього натхненника і керівникамас, тема народу, - героя, творця великої перемоги.

Наші письменники кликали народ на захист Батьківщини. «Всі наші думки про неї, --писав О. Толстой у статті «Батьківщина», - весь наш гнів і лють - за їїнаруги, вся наша готовність - померти за неї ».

Випробування війни стали, таким чином, перевіркою громадянської зрілості,міцності зв'язку літературної роботи з життям, з народом, життєздатностіїї художнього методу.

На перший план висунулися жанри, здатні найбільш швидко ібезпосередньо втручатися в життя, - нарис, невелика розповідь,художньо-публіцистична стаття і, звичайно ж, ліричнийвірш.

Радянська література стала справжньою художньою літописом
Вітчизняної війни, разом з тим вона допомагала народу боротися, висловлюючивелич його ідеалів та цілей, в ім'я яких радянські люди йшли на жертви,не шкодували ні своєї крові, ні життя.

У війні з фашизмом радянський народ захищав не тільки завоюваннясоціалізму, а й цивілізацію людства. Радянська література прийнялагідне участь у здійсненні цієї всесвітньо-історичної місії. Вона зчестю і в поезії, і в прозі, і в драматургії витримала що випали на її долювипробування.

Всі роки Великої Вітчизняної війни письменники були там, де куваласяперемога. Головною зброєю письменників-фронтовиків було їхнє слово.

Особливе місце займають твори, написані у фашистському катівні. Уних виразно розказано про непохитність волі і духу радянськоголюдини, яку не можуть зламати ні полон, ні катування, ні сама смерть.
Писались речі вистраждані, вміщали та інформацію про війну, і жаркепочуття любові до Батьківщини. Пісні, вірші, публіцистика, нариси, оповідання,повісті були мобільними жанрами літератури, який прийшов на фронт.

Література військових років є монолітною у своєму патріотичномунатхнення. І все-таки в положенні окремих національних літератур, їхобставин участі у війні існували відмінності, які знаходиливираз в тематиці, в пануючих жанрах, в характері літературноїжиття. Не слід забувати, що при всій значимості особистого досвіду письменникайого творчий розвиток визначається народним досвідом, основними роздумамиі переживаннями народу в цілому. Російська література найбільш повно висловлювалапанораму часу, історію Війни в народному самосвідомості.

Роки війни стали віхою в національній самосвідомості народів, висунутихісторією в авангард боротьби за людство, віхою в еволюції патріотизмурадянських людей, що виявив переконливу здатність зливатинаціональне і соціалістичне, інтернаціональне. Історичний досвіднародів усвідомлювався заново, ожили герої колишньої; національні художнітрадиції почали сприйматися стократно ширше, масштабніше, а з ними разомвизначилися і новий підйом літератур, різноманіття художніх шукань,стильових напрямів.

Громадське потреба відображення масштабності подій і призвела допроникненню історичних мотивів і в літературу наших днів.

Радянська багатонаціональна література епохи війни відрізнялася єдністютворчої наснаги, спільністю проблематики, натхненним участювсього народу в боротьбі з фашизмом. Примітно, що про подвиг 28панфіловців у своїх книгах розповіли письменники більшості літератур. Алекожна, в силу традицій та історичної долі, йшла своїм шляхом, вносиласвій вклад в загальну скарбницю духовного і морального досвіду радянськогонароду.

2. ПОЕЗІЯ

Мільйони людей ніколи не забудуть про ту виняткову роль, якузіграла в їхньому житті поезія в пору великих випробувань.

Досягнення радянської поезії воєнних років не були несподіваними, воникоренилися в культурі радянського народу. Вірші Маяковського, Єсеніна,
Тихонова, Багрицького, Светлова не раз оживали в спогадах, в ліричнійсповіді бійців Великої Вітчизняної війни. Кращі традиції радянськоїпоезії попередніх років продовжували поети-фронтовики. Перо було прирівнянодо багнета, поети з такою активністю стали в стрій захисників Батьківщини, якийне було у всій історії нашої країни, багатої патріотичними традиціями.

Але й ті з них, хто не служив у лавах армії, нерідко перебували напередньому краї боротьби з фашизмом. Велику політичну роботу в пресі, нарадіо, серед населення, у військових частинах, в обстановці жорстокої блокадипроводив загін поетів ленінградців

(Н. Тихонов, В. Інбер, О. Берггольц та ін.) «Мобілізованими і покликаними»відчувало себе більшість поетів з різних причин - через хворобу, повіком - не що пішли на фронт (М. Ісаковський, С. Маршак та ін письменники).

І тільки тому, що поети побраталися з народом єдністю долі ібойових випробувань, вони знайшли вірний шлях до серця солдатів і трудівників тилу.
У самі гіркі години вони не втрачали віри в перемогу. Песимізму,надломленої духу, здавалося б, цілком природних, особливо в такихумовах, як ленінградська блокада, радянська поезія, як і вся радянськалітература, не знала.

Найтісніший зв'язок з народом, активність, патріотизм і гуманістичнаспрямованість відрізняли радянську поезію і до війни. У випробуваннях 1941-1945років ці її особливості придбали войовничий характер. Поезія вступила вновий, вищий етап. Про що б не писали поети, за кожним їх словом, образомневідступно стояла дума про Батьківщину.

В узагальненій формі основна проблематика поезії періоду воїни позначиласявже в самому перше поетичному творі тих днів - у «Священної війні»
В. Лебедєва-Кумача. Сила цього твору народжена часом, героїчнимпоривом великої країни, що встала на смертний бій з фашизмом. Лебедєву-
Кумача випало на долю стати голосом героїчної душі народу в один знайважчих моментів його історії.

У «Священної війну» немає ніяких прикрас, ніяких складних риторичнихфігур, все суворо, строго, але так повно почуття, що самим звичайним словами -
«Страна огромная», «полум'яні ідеї», «лють благородна» і т. д. - як биповертався їх справжній сенс і найглибша виразність.

Слідом за «Священної війною» з'являється «Пісня сміливих»

А. Суркова. Зовсім інша ритмічно - напружена, як би торопящая людинина бій, - вона тривожно «скликала» бійців в похід, підхоплюючи віковітрадиції російських воїнів:

Пісня - крилата птиця -

Сміливих скликав у похід.

Сміливого куля боїться,

Сміливого багнет не бере .

Незабаром до суворого голосу «Священної війни», до живого солдатськомуГоворко «Пісні сміливих» додалося сердечне, задушевное «До побачення,міста і хати »М. Ісаковського. В цій пісні співає душа «молодих сміливиххлопців », простих комсомольців-улюблених героїв Ісаковського.

Так, у перші дні Великої Вітчизняної війни виникли три різні, аленадзвичайно важливих вірші, відразу ж стали піснями, з якимирадянський народ не розлучався до дня Перемоги. Воістину пережила свого часудовоєнна «Катюша», яка отримала визнання на всіх континентах.

Вірші, пісні протягом усієї війни займали велике місце в духовномужиття радянського народу. Особливою любов'ю користувалася пісенна лірика М.
Ісаковського - «В прифронтовому лісі», «Огонек», «Лучше нету того кольору ...»,< br>«Почуй мене, хороша ...».

Широку популярність в роки війни отримали також« У землянці »,
«Лірична пісня» О. Суркова, «Шумів суворо Брянський ліс» А. Софронова,
«Солов'ї» А. Фатьянова та багато інших.

У кращих піснях військових років розкрилася душа нашого народу, його любов іненависть, гуманність його прагнень і волелюбність. Духовний світ радянськихлюдей висловила і вся поезія в цілому, всі її провідні жанри: ліричнівірші, різні види віршованої сатири, поеми.

Події війни - від перших трагічних днів до встановлення прапора Перемогинад рейхстагом - не завжди явно, але чинили потужний вплив на внутрішніпроцеси, що відбувалися в нашій поезії, на рух її тим, жанрів,образів, самої тональності вірша.

Для самих перших віршів про війну характерні суворі інтонації,наказові форми. «Вперед! У наступ! Назад ні кроку! »,« Ти - ворог. Іхай живе кара і помста »,« Опрокинь ворога, затримай! »,« В похід! Упохід »,« Бей з неба! »- ось стрижневі слова перших військових віршів
А. Суркова, О. Твардовського, О. Берггольц, О. Прокоф 'єва, С. Кірсанова,характеризують поетику тієї пори.

Пізніше при збереженні інтонацій призову з'являються інтонації суворогорозповіді про злодіяння ворога, які у деяких поетів, наприклад у
Ісаковського, нерідко зближуються з жанром народного плачу. Виникають і іншівірші, з переважанням історичних мотивів і асоціацій. Прагненняпоглянути на всі історично, простежити становлення і розвиток подійробиться однією з характерних рис радянської літератури, поезії взокрема.

Олексій Сурков - поет сучасної теми. Але у воєнний час, вобстановці пекучого інтересу до патріотичного минулого Росії і він створюєісторично поглиблений образ Батьківщини. Рух народу з глибини століть добажаного майбутнього - так розкривається образ рідної країни в йоговіршах «Росія», «Родина», «Вечірні промені косі». У них кожнадумка - про народне горе, про випробування радянських солдатів, про дітей, замістьотців що вийшли у поле з плугом, - підказана поетові днями війни. Але думка прозв'язку сьогодення з минулим, про невідворотність відплати пронизує весьвіршований цикл «Росія караюча».

С. щипач - поет інтимного, м'якого ліризму. Але в межах своєїлірики і він знаходить кошти, щоб висловити велич радянської людини,творчо представити перемогу. Такі його вірші «Поєдинок»,
«Партизанка» і твір 1940 року «Нащадкам», яке щипач містив усвої військові книги.

У ньому передано на рідкість живе і конкретне відчуття близькостіпоколінь. Думка про зв'язок з нащадками могла б залишитися у віршічисто декларативною, якби поет з конкретністю і точністю, підказаноїйому його військовим досвідом, не передав всю небезпеку, якою в бою разом з
«Нами» піддавалися і наші нащадки:

Був важкий бій. Здавалися нам не раз

незахищеними століть дали.

Коли вороги гранатою били в нас,

Те і до вас оскільки долітали.

У поезії воєнних років особливого звучання набуває тема солдатськоїдружби, любові, товариства. Найповніше вона представлена в ліричнихвіршах К. Симонова, що, безсумнівно, пов'язаний з однією їх важливоїособливостю. На відміну від лірики інших поетів у центрі поезії Симонова --моральна проблематика. Тема війни, солдатської дружби, вірності дозволяєтьсяпоетом в етичному плані. Вірність бійця, почуття товариськості, прямота івідвертість розкриваються як категорії, що визначають бойовий дух людини,його стійкість у бою, його відданість прапора полку, прапора Батьківщини.

Духом товариства пройнятий вірш Симонова «Ти пам'ятаєш,
Альоша, дороги Смоленщини ». Звертаючись до одного, поет говорить тут про Батьківщину,яка, як він розуміє зараз, відкрилася йому по-справжньому лише в днігоря, в дні випробуванні. Зміцнілу в цих випробуваннях почуття зв'язку з Батьківщиною,з простими руськими людьми продиктувало поету і справді народні образивірші, і сам характер вірша, його ліричну, схвильовануінтонацію:

Ти знаєш, напевно, все-таки Батьківщина -

Не будинок міської, де я жив святково,

А ці путівця, що дідами пройдені,

З простими хрестами їх російських могил.

... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ...

Нас кулі з тобою поки що милують.

Але, тричі повіривши, що життя вже вся,

Я все-таки гордий був за саму милу,

За російську землю, де я народився.

Все краще, що є в цих віршах, побачене тим «жорстоким зором»,яке дано людині війною. Найбільш сильним серед них євірш «Жди меня». Одне почуття, одна думка цілком заповнює серцесолдата:

Жди мене, і я повернуся.

Тільки дуже чекай ...

За своїм словесного і ритмічного матеріалу вірш вкрайскупо, але скупість мови в ньому підкреслює глибину почуттів одноманітність ритмупідсилює проникливість одного всеосяжного душевного стану. Увірші не тільки гаряча благання «чекай мене», а й суворий заповіт небажати добра «всім, хто знає напам'ять, що забути пора». Тому й уміннячекати розкривається як великий душевний подвиг, гідний стати врівень зсолдатським подвигом, як ємне, виростає до символу образне узагальненнягероїзму тилу.

Цікава доля цього вірша. Як тільки воно з'явилося в
«Правді», його відразу ж переписали у свої блокноти тисячі фронтовиків.
Тисячі солдатів у своїх листах додому говорили про найголовніше, чим вони жили,про що вони думали, словами цього вірша.

Роки війни зробили вплив не тільки на розвиток тих чи інших сторінтворчості поетів. Для деяких вони були вирішальними в самому формуванні їхяк поетів соціалістичного реалізму.

У роки війни багато поетів писали про Леніна. Деякі віршізасновані на тих чи інших оповіданнях, пов'язаних з пам'ятниками Іллічу. Найчастішевсього в них ми бачимо таку ситуацію: фашисти знищують пам'ятник, радянськілюди з великим героїзмом і безмежно відновлюють його абочастинами зберігають до приходу рідної армії.

По-своєму пише про Леніна С. щипач, вдаючись до вкрай скупим простимхудожніми засобами, дбаючи лише про точність розповіді і всілякоуникаючи пишною риторики:

З бронзи Ленін. Тополя в пилу.

Руїни спаленого кварталу.

Вороги в радянський містечко увійшли

І статую скинули з п'єдесталу.

( «Ленін »)

Німецька полковник-красунчик радий, що так просто впорався з пам'ятником,фоторепортер послужливо клацає, запам'ятовуючи «перемогу» хвалькуватого вояки. Ана світанку:

Як колись, пам'ятник в саду стояв,

Незриме силою піднятий з праху.

У період Великої Вітчизняної війни з особливою силою виразилося духовнеєдність і разом з тим рідкісне, багатство художніхіндивідуальностей у нашій поезії.

У роки війни поети наполегливо шукали форми, в яких можна було б звсією повнотою виразити силу духу радянських людей. Однією з таких форм із'явилася балада, що отримала в ту пору широке і вельми своєріднерозвиток.

Радянська балада періоду війни - це, як правило, вірш,що має сюжет, в основі якого найчастіше - героїко-трагедійна ситуація.
Загальним для військових балад є також їх відверто повчальнийхарактер. Не випадково, що балади найчастіше були присвячені конкретним,реальним героям. Такі «Балада про трьох комуністів» М. Тихонова,
«Розвідник Пашков»

А. Суркова, «Балада про червоноармійців Дьомін», «Іван Суханов»

А. Прокоф'єва і т. д. У баладі завжди в наявності гострий лаконічний сюжет, але вбаладі воєнних років головне - патріотична думка, дума.

Справжній ліризм у розкритті великих народних образів, в яких дихаєісторія, трепетність особистого почуття захоплення творцями і захисникамибатьківщини, увійшли в поезію М. Ісаковського.

З самого початку робота М. Ісаковського йшла «багатопільної»: він писав вірші -пісні, вірші-заклики (правда, дуже рідко), іронічні чи побутові,пофарбовані теплою посмішкою віршовані замальовки, вірші-фейлетони.

Серцевиною самих різних віршів М. Ісаковського є гумор,як правило, м'який, повний співчуття людям їх нелегкого життя і їхпрагненню бути краще. Здається, саме з цього джерела йшла по зовнішностінепомітна, тиха, але насправді могутня сила поезії М.
Ісаковського. У роки, коли про цю силі багато ще й не здогадувалися, вірші
М. Ісаковського проникливо оцінив Горький.

Перед початком Великої Вітчизняної війни М. Ісаковський-вже відомийпоет; твори, створені ним, знає вся країна.

У роки війни в його вірші з усією рішучістю і силою вривається
«Вітер залізного помститися». (Самими назвами віршів поет чітковизначає тему, що їх і їх сувору інтонацію - «Батьківська хата пограбований ізруйнований ...», «Месники», «Одна дорога є у нас»). Вчитуючись увірші, бачиш і їх особливий для Ісаковського жанр. Першевірш-сповідь поета, який пристрасно хоче «поговорити по-своємуз ворогом », але через інвалідність не може стати в стрій солдатів своєї
Батьківщини. Ця сповідь - гаряча, щира - виливається у великегромадянське слово поета. Його «серце - без залишку - там», на фронті. Воночуло перші удари «сталевого грому ворожих батареї», воно увібрало в себе
«Біль і стогін» спалених на багатті. Ось що викликало в ньому залізне «словопомсти », яке поет піднімає над світом:

І я, як прапор, підняв це слово,

Живе слово серця мого.

І я кличу, щоб в дні боротьби суворої

Ніхто з нас не забував його ...

Зберігаючи свої характерні риси - простоту складу, близькість дофольклорним виразами, класичні розміри і т.д., Ісаковський разом зтим робить тут крок у бік створення ораторського вірша з його закликами,трибунами інтонаціями.

Такі вірші явно розширюють наше уявлення про можливості поезії
Ісаковського. Вона, як бачимо, зовсім не вичерпується м'якою, задушевноїлірикою. Вона може звучати і сильно, і голосно.

Лірика М. Ісаковського-лірика народних почуттів. Справжній поет завждихоче говорити тільки про те, що він знає краще за всіх, і так, як він хоче.
М. Ісаковський поступає точно так само. Але завжди виходить, що краще за всіхвін знає таке, що таїться в душі мільйонів, і його бажання говорити так,як він хоче, виявляється спорідненим до того, як хотіли б висловити своїпочуття сотні й тисячі. Саме в цьому його своєрідність, його рідкіснаіндивідуальність.

Роки війни для радянських людей були часом великих роздумів про життя,про Батьківщину, про людину. Як би не був мізерний солдатський побут, як би не бувлюдина відірваний від центрів культурного життя, він жив у повну силу, в серцісвоєму він носив цілий світ.
Тим же самим жили і поети. Задуми їх вимагали великої форми. Так, унайважчі роки війни, здавалося б, зовсім не котрі мали для роботи надвеликими творами, з'явилися поеми. Історія радянської літератури незнає іншого такого періоду, коли за чотири роки було створено стількизначних, справді талановитих поем, як в суворе чотириріччя
Вітчизняної війни. Воно представлено такими поемами, як «Василь Тьоркін»
О. Твардовського. «Зоя» М. Алігер, «Пулковських меридіан» В. Інбер,
«Лютневий щоденник», «Ленінградська поема», «Твій шлях» О. Берггольц іін

Своєрідним підсумком роздумів Берггольц за роки війни з'явилася поема
«Твій шлях» (1945)-одне із значних творів радянської поезії.

Поема про горе, і про любов, вона говорить про змужніння громадянина, про зростаннядуші людини на шляху до перемоги. Вчитуючись у її рядки, самі різні іначебто зовсім уривчасті, розумієш: автора цікавлять не самі пособі епізоди з життя ленінградців, а щось зовсім інше. Поетеса,розповідаючи про себе, хоче розібратися в тому, звідки брали сили, як взагаліможна було залишитися людиною в такій нелюдськи важкій обстановці, вте, що таке життя. І що таке щастя.

Не дивно, що саме в цій поемі Берггольц робить найважливішедля себе визнання:

Я щаслива.

І все ясніше мені, що я завжди жила для цих днів, для цього жорстокого розквіту.

І гордості своїй не втаю, що рядовим увійшла в долю твою, моє місто, у званні твого поета.

Сутність поеми «Твій шлях» полягає, перш за все, в тому, що вонависловила глибоко інтимний світ радянської людини, що переносить найважчівипробування, з абсолютною щирістю передавши зв'язок цього світу з правдоюжиття народу. Крім того, поема, надаючи повний голос загальнолюдськихпочуттів, показує, що ці почуття не тільки зберігають всю свою чарівністьв людях, народжених Жовтнем, але і набувають у них нову силу.

Відома поема Віри Інбер «Пулковських меридіан» (1941-1943),написана в стилі ліричного щоденника, - разом з тим великий людськийдокумент, найточніше свідоцтво сучасниці про ночі і дні блокадного
Ленінграда. Це свідчення тим більш переконливо, що графічноїточності її малюнка відповідає майже клінічна точність опису самихстраждань ленінградців (глава «Світло і тепло»). Але хоч які величезні муки,місто живе, живе свідомістю спорідненості з усією країною, живе тому, щосяйво ідей, до яких залучені ленінградці, безсмертне:

Ми - майбутнього світла стезя,

Ми - світло. І загасити його не можна.

Потреба в душевному, підбадьорює слові була не менше, ніж у самомухлібі. Радянські поети дали таке слово своїм співвітчизникам.

Адже в роки війни, коли так багато важкого, коли нерідко тижнями імісяцями людина бачить одні трупи, зовсім неважко забути про красу світу,про аромат трав, дерев, про сяючих під сонцем снігах. Цього не сталосяз радянськими людьми. У важкі, страшні роки вони відчували особливупотреба зберегти у своєму серці образ улюбленої Батьківщини нетускнеющім. Уїх душі краса рідної землі, пам'ять про неї ставали джерел великогомужності. Такий потреби сильних сердець і відповів Прокоф 'єв, створившипісенну, всю вимішана запахами квітів, пронизану вітрами широкихпросторів, дзвінкоголосих, сяючу весняними фарбами поему «Росія».

За структурою і барвистості, за своєю мальовничості «Росія» Прокоф'єва --своєрідне твір у нашій поезії. У родинних стосунках з нею знаходяться багатоявища російської національної мистецтва і перш за все поезія Сергія
Єсеніна. Але вони не заступають її самобутності. Як би увібравши в себеєсенінськи любов до природи, до її білим, синім, золотим, рожевим фарб,
Прокоф'єв разом з тим пише по-своєму. Он-і частівники, і пісняр іжанрист. А головне, він - солдат, захисник Батьківщини. Тому так природно,без фальші звучать у нього і пісні про березі ( «Люблю березу російську ...»), ічастівка про Батьківщину, про її красивих дівчат і ділових хлопців ( «Наша Батьківщина
- Росія ...»), та кришталево чиста протяжна пісня про лебедів, що пролітаютьнад полем битви ( «Ой, не так далеко і не близько ...»), і живий, як самасолдатська мова, розповідь про теплушці, про рідну землю ( «теплушки що?
Теплушки-дім »,« Земля, постіль солдатська ...»).

Народження такої поеми в роки війни говорить про велике душевне здоров'янашого народу, який не втрачав бадьорості і оптимізму навіть у самі відчайдушнімоменти історії. Він жив і боровся за життя, він бачив «за даллю даль», вінзалишався людяним. З найбільшою всебічність це показано в поемі А.
Твардовського «Василь Тьоркін».

Одним з найзаповітніших прагнень кращих письменників Росії було
«Висвітлити людини у всіх його силах, а не в одному розумі, пронести всюприроду його крізь якийсь очисний вогонь »(Гоголь Н.В.).

Твардовський не формулював так саме своє завдання, працюючи над
«Василь Тьоркін», але його поема - одна з рідкісних творів,втілили цей заповіт класика. Ясним і могутнім талантом поета Тьоркінсаме висвітлити в усіх його силах, а не тільки в думці, не тільки силувоїна, але і людяність сина рідної землі, невтомність трудівника,
«Праздник сили всякої» розкриває автор, зображуючи свого героя в поемі, вповному розумінні проносячи всю його природу крізь очисний вогонь любові до
Батьківщині.

Такому масштабу зображення людини в поемі відповідає і новизна їїхудожньої форми. З'єднання майже билинно-пісенної широти узагальнення іреалістичної конкретності в образі героя, справді народної епічності ісамого тонкого ліризму в стилі поеми - великий внесок Твардовського у поезіюсоціалістичного реалізму.

3. ПРОЗА

У періоди історичних потрясінь, як відомо, різко збільшуєтьсяпотреба суспільства в публіцистиці - прямому, відкритому, палкому словіжурналіста, письменника, що відрізняється особливою соціально-політичноїспрямованістю, агітаційні, гострі проблемні. У цей часпубліцистичність пронизують всі жанри прози, поезії, драматургії. Алепровідну роль у літературному житті суспільства в такі періоди, особливо наСпочатку, грає власне публіцистика, призначена дляпублікації в періодиці та характеризується політичної злободенністю,оперативністю у висвітленні подій, силою емоційного та ідеологічноговпливу на читача.

У період Великої Вітчизняної війни до її мобільним жанрами зверталисямайже всі письменники. На сторінках газет і журналів друкувалисякореспонденції, статті, нариси, памфлети, розповіді О. Толстого, А.
Фадєєва, І. Еренбурга, М. Тихонова, М, Шолохова, О. Твардовського, Л.
Соболєва, нд Вишневського, К. Симонова, К. Паустовського.

Багато письменників стали працівниками армійської і фронтовий друку,військовими кореспондентами, командирами, політпрацівниками. Прагненнявисловити почуття і думки, які володіли кожним з них, зумовило відкритийліризм статей А. Толстого, пристрасну патетику Б. Горбатова,публіцистичний сяють виступів І. Еренбурга, філософські роздуми Л.
Леонова.

А. Толстой став літописцем війни. Його публіцистика стала їїхронікою, що відбила етапи боротьби і подвигу радянського народу, веськомплекс проблем, зумовлених війною. Більше за інших А. Толстой звертався доісторії народу, витоків його сходження через століття ( «Звідки пішла російськаземля »,« Сором гірше за смерть »,« Родина »). Думка про відповідальність радянськихлюдей не тільки перед майбутнім, але й перед минулим стає наскрізною в йогостаттях, що відтворюють історичні картини війн і походів, традиціївійськової доблесті російського народу, його культури і моральності. Волаєписьменник і до духу слов'янської єдності в ім'я боротьби з фашизмом ( «Весьслов'янський світ має об'єднатися для розгрому фашизму »). Одночасно А.
Толстой аналізує програму нацистської партії, причини популярності
Гітлера і стан духу німецького суспільства ( «Фашисти відповідатимуть за своїзлодіяння »,« Хто такий Гітлер і чого він домагається? »,« Я закликаю доненависті »), щоб розвінчати перед світом фашизм. Статті О. Толстогопройняті палкою любов'ю до російського народу.

Також самостійну художню цінність придбали в ці рокиписьменницькі записи, щоденники, замітки, замальовки. Характер і зміствійськових щоденників визначалися необхідністю зберегти для історіїспостереження очевидців, погляд на події їх учасників. Такі «Щоденникивоєнних років »Вс. Вишневського, «Ленінград у дні блокади» О. Фадєєва,
«Ленінградський щоденник» В. Інбер, «Батьківщина і чужина» О. Твардовського,що вийшов з підзаголовком «Сторінки блокнота», серія замальовок Н.
Тихонова «У ті дні», К. Федина «Побачення з Ленінградом» та ін

Щоденники були формою нарисовій літератури, в якій достовірністьзображення, опора автора на факти з'єднувалися з його пристрасноїзацікавленістю.

Будучи вільним, найчастіше хронікальних розповіддю, що включає всебе репортаж про події, характеристики військової, побутової абопсихологічної ситуації, щоденники воєнних років відобразили спостереження іроздуми учасників історичних подій. «Щоденники воєнних років» НД
Вишневського підкорюють достовірністю історіческіх свідоцтв тамасштабністю узагальнень, будучи і спостереженнями над життям блокадного
Ленінграда, і роздумами про сьогодення і майбутнє, і аналізом суперечностейчасу, стану літератури. Позицію нд Вишневського визначає віра в
«Неймовірну витривалість нашого народу», його «доброту, відвертість,простоту », в яких письменник бачив запорука перемоги. Та ж висока гордість залюдей, ви стояли перші блокадному зиму, змушує О. Фадєєва писати:
«Мені здається, є на світі речі, які в змозі винести тільки російськалюдина ».

Роки війни - не тільки особливий, але і неоднорідний етап розвиткулітератури. Після розгрому армії Паулюса під Сталінградом, коли чіткішевизначилися перспективи війни, виникла суспільна потреба осягнутиїї будні, її прозу, зрозуміти душу воюючого людини. Цією потреби побачитиповсякденне суворе обличчя війни відповідала тенденція аналітичної прози. Устрого реалістичних творах М. Шолохова «Наука ненависті», К.
Симонова «Дні і ночі», А. Бека «Волоколамское шосе» та інших об'єктивновідтворювати життя людини на війні у всій її повноті і подробицях,досліджувалися події та психологія «воюють за Батьківщину» людей.

До кінця війни розширюється філософський діапазон літератури. Дослідженняпотоку історичних обставин дає можливість відтворити правдународного буття. Тенденція масштабного зображення військових подій,відтворення загального ходу справ проявилася в романах М. Шолохова «Вони билисяза Батьківщину », О. Фадєєва« Молода гвардія »та багатьох інших.

На сторінках« Правди »і« Червоної зірки »у 1943 і 1944 рокахпублікувалися глави роману М. Шолохова «Вони билися за Батьківщину».
Подієва сторона роману пов'язана з боями на Дону У запеклій літо 1942року. Зрілість художньої думки письменника виявилася в дослідженніприроди народного героїзму і характеру народної війни. ПослідовнийШолохова інтерес до народного буття, до героя з народної товщі позначився вцьому романі і в аналізі внутрішнього світу рядових солдатів на передньому краївоїни, і в аналізі обставин, круто повернувши життя людей.

У романах кінця війни інтерес до особистісного початку в людиніпосилюється, стаючи що переважає в творах Шолохова і Фадєєва. Наперший план висувалися в героєві якості народності, патріотизму,свідомості незалежно від соціального стану, професії,національності. «Соціалістична соціальність» стала природою характерурадянської людини, створеного літературою у воєнні роки. Людина в нійвиступав колись завжди його злитості із суспільством, а не тільки якіндивідуальність.

У сюжетоскладання оповідань і повістей спочатку позначилося тяжіння допростий подієвості. Твір здебільшого був обмежений коломподій, пов'язаних з діяльністю одного полку, батальйону, дивізії,захистом ними позицій, виходом з оточення. Події виняткові і звичайніу своїй винятковості ставали основою сюжету. У них в першу чергувиявилося рух самої іст