Творча думка Гете - органічна частина всього комплексу ідей епохи
Просвітництва.

Ідеологія Просвітництва. Освіта не є літературним напрямом,як, наприклад, класицизм або романтизм. Цим терміном позначаєтьсяпередова ідеологія епохи кризи феодального суспільства. У більшості країнідеологія «просвітителів» складається протягом XVIII ст. спочатку в
Англії, вже пережила революцію в XVII ст., Потім - у Франції, якастрімко рухалася назустріч найбільшою з буржуазних революцій
(1789-1794), що зробила величезний вплив на весь хід всесвітньої історії в XIXв.

У другій половині століття просвітницький рух захоплює ікраїни, до того часу відставали в своєму історичному розвитку:
Німеччину, Італію, Польщу, Росію.

У чому суть ідеології Просвітництва? Це - ідейний рух, учасникиякого критикували феодальний лад в усіх його проявах:станову нерівність, духовну убогість і паразитизм дворянства, продажністьсуддів і інші свідчення панувала несправедливості. Просвітителірозвінчували догми та авторитети феодального режиму, в тому числі авторитетцеркви, століттями що лежала в духовному полоні маси народу.

З іншого боку, можна назвати багатьох письменників XIX ст., таких, як
Бальзак у Франції чи Тургенєв в Росії, які критикували дворянство,проте ми їх просвітителями не називаємо.

Гете не був прихильником революційних методів перебудовисуспільства. Але він ясно усвідомлював, що «починається нова епоха всесвітньоїісторії ». Це його власні слова, сказані в 1792 р. після битвипри вальмами. У цій битві війська молодий Французької республіки одержаливирішальну перемогу над пруськими та австрійськими арміями. Це була, яквідомо, не просто перемога військ однієї воюючої сторони над військами іншої.
Мова йшла про зовсім нове явище в історії: кадрових арміям феодальнихдержав Європи не допомогла їх професійний вишкіл, коли вонизіткнулися з революційним ентузіазмом французьких санкюлотів.

До речі, ця битва відбулася в ті дні, коли Гете знаходився поблизулінії фронту в ставці веймарського герцога. Якими ж гранями «нова епохавсесвітньої історії »відкривається в« Фауста »? Відповідь на це запитання підводитьнас до ідеї твори Гете, яка, в свою чергу, розкривається черезосновний конфлікт трагедії-між Фаустом і Мефістофелем. Для розуміннясуті конфлікту важливий монолог Мефістофеля в «Пролозі», в якому людинапредставлений як жалюгідне, безпорадне і нікчемна істота. Спростування цієїнаклепу на людину і складає ідейний пафос трагедії.

Критичний реалізм (термін М. Горького) - новий етап розвиткуреалізму, що складається в Західній Європі в 30-40-і рр.. XIX ст. післяромантизму. У XIX ст., З утвердженням економічного і політичногопанування буржуазії, "перед людьми виникла невідворотна необхідністьосмислити сутність і напрямок руху суспільства, люди стали віддаватисобі звіт, що людські вчинки й почуття ... визначаються реальними,або, точніше, матеріальними, причинами ". У світлі найважливішого історичногодосвіду - зміни феодальних відносин буржуазними - створився новий типреалізму. Протиріччя нової суспільної системи стали предметом йогокритики: письменники-реалісти зуміли розкрити джерело цих протиріч.

Розумінню взаємозв'язку життєвих явищ сприяли і успіхи природознавства в перші десятиліття століття. Література запозичила у природних. наук принципи спостереження, осмислення і узагальнення фактів навколишнього життя. Не випадково роман Бальзака «Батько Горіо» присвячений відомому вченому-натуралістові Сент-Ілер, його сучасника, який відкриває різноманіття видів тваринного світу.

Найважливіша особливість реалізму XIX ст .- достовірна життєва ситуація, яка складається з правдиво відтворених особливостей побуту, людських характерів і стосунків між людьми. У свою чергу ці відносини і характери завжди обумовлені об'єктивними причинами - явищами громадського порядку.

Таким чином, у розвитку реалізму предметом дослідження стаютьперш за все ті суспільні відносини, якими визначаються положення івчинки людей.

Тому образи в реалістичному творі XIX ст. збірний,типові. Вони несуть в собі перш за все узагальнення найхарактерніших риспевного класу або стану. Проте різноманіття типових образів,створене літературою реалізму, досягається тим, що художник-реалістнадає зображуваної особистості та індивідуальні особливості, за допомогоюяких соціальний вигляд цієї особистості робиться більш виразним,помітним, таким, що запам'ятовується. Завдяки цьому образ-тип набуває широкогосенс, іноді навіть виходить за рамки породила його дійсності, --сенс життєвого явища (в українській літературі такі, наприклад, типи
Гоголя, в західній-Бальзака).
Одним з найважливіших засобів передачі типового характеру служить портрет.
Саме в портреті найчастіше загострюються риси, що виражають суть типу. Увиразі обличчя, обрисах фігури, в ході, манерах, костюмі отримуютьнаочне втілення і суспільне становище людини, і моральніякості, властиві людям його класу: безпечність і егоїстичністьаристократа, розважливість і бездушність буржуа. Кращі зразкиреалістичного портрета серед західноєвропейських письменників дали Бальзак і
Діккенс.

Іноді портрет відображає не тільки соціальну приналежність, не тільки
«Тип», а й душевний стан, психологію героя. Подальший розвитокпсихологізму - ще одне із завоювань реалізму XIX ст. «Типовіобставини »- об'єктивні обставини життя, виведені втворі, визначають поведінку людини, формують era суперечливийвнутрішній склад, викликають в ньому душевну боротьбу. Тонкою передачею складноговнутрішнього світу відрізняється творчість Стендаля - чудовогосучасника Бальзака.

Один із прийомів гострої критики суспільства в реалістичному творі
- Різко негативна, іноді сатирична подача представниківпануючого класу і одночасно - співчутливе зображення
«Маленьких людей», незнатних, небагатих, які найчастіше єжертвами громадського порядку. Останні за своїм людськимПозитивні стоять незмірно вище «господарів життя». І саме в них зібраніті кращі людські якості, в яких автор бачить заставу справедливогосвітоустрою: працьовитість, доброта, благородство. Проте ці герої неявляють собою активної сили, здатної протистояти громадськомузлу: не вступаючи у боротьбу з ним, вони тільки страждають від нього або прагнутьвідгородитися від його вад.

Розвиваючись в умовах сильного, міцніючого буржуазного ладу, літературакритичного реалізму в країнах Заходу не дає перспективи революційноїборотьби і не несе в собі її пафосу. Великий прогресивний сенс цієїлітератури полягає в достовірному, обгрунтованому викритті всіх проявівкапіталістичної суспільної системи. Реалісти XIX ст. підхопилизаперечення нелюдського світу, вперше проголошене романтизмом, алепідкріпили його конкретним аналізом дійсності.

Таким був світ, у який вступав молодий Оноре Бальзак. Етаптворчої зрілості художника пов'язаний з атмосферою Липневої революції.
Людські типи, породжені цим часом, з'явилися в першому циклі йогоповістей та оповідань під назвою «Сцени приватного життя» (1830), якийотримав загальне визнання. Остаточно забезпечив Бальзаку популярністьщо вийшов у 1831 р. роман «Шагреньова шкіра».

Не приймаючи безпосередньої участі в. політичного життя Франції,письменник, проте, ніколи не був байдужий до боротьби політичнихугруповань, мав до них своє власне ставлення. Бальзак симпатизувавлюдям аристократичного походження, йому подобалася витончена розкішдворянського побуту. Тяжіння до безтурботної старої аристократії відбувалосяперш за все від його відрази до нового стилю життя, до буржуазії, страшноюу своїй діловитості, здатної перетворити людину в машину. Його обурювавновий король-вискочка Луї-Філіп, і звідси виникає його співчуття дозаконної династії Бурбонів. Тому Бальзак був легітимістом, поділявпозиції партії, яка служила реакції, а не прогресу.
Пояснюючи характер політичних поглядів Бальзака, Б. Реізов пише:
«Легітимізму Бальзака виникла в результаті критики сучасного йому суспільства,яка містила в собі багато вірного і глибокого, але й багато такого, щобуло спростовано самим ходом історії ».

Роки липневої монархії були часом розквіту творчості Бальзака: з 1833 по 1837 р. були написані« Євгенія Гранде »,« Батько Горіо »,« Історія величі і падіння Цезаря Бірото », перша частина «Втрачених ілюзій». Дійсність надавала письменникові величезний матеріал для роздумів, спостережень і висновків. Сучасний французький письменник О. Вюрмсер, автор біографічної книги про Бальзака, так характеризує цей час:

«Це було століття золота, що загордилася себе« золотим віком ». Оборот зовнішньої торгівлі, що залишався незмінним з 14 липня 1789 аж до Липневої революції, при Луї-Філіпа подвоївся. Розпочалось полювання за новими багатствами, при кожній нагоді прибирали до рук багатство сусіда ».

Серед тих особливостей часу, які Бальзак піддає самому нещадному викриття, - моральна деградація дворянства, яке остаточно уподібнилася по своєму моральному вигляду буржуазії, втративши в гонитві за грошима не тільки колишню аристократичну честь, а й людську гідність. Приватні схильності, як виявилося, не мали сили над Бальзаком-письменником: він став докоряти дворянського класу як неупереджений очевидець і непідкупний суддя.

Даниною особистої симпатії Бальзака дворянству минулих часів, який не знавзапеклої боротьби за існування, була його давня мрія одружитися збагатій жінці знатного роду. Протягом останніх 18 років свого життявін був захоплений польської аристократкою Евеліною Ганською. Читачка ішанувальниця Бальзака, Ганська ще задовго до особистої зустрічі з нимпричарувала його своїми листами. Мрія Бальзака збулася, хоча не принесла йомущастя: Ганська, коли залишилася вдовою, стала його дружиною лише незадовго до його смерті,послідувала в 1850 р.
Тривалі відносини з Ганською були причиною поїздок Бальзака до Росії.
Він побував у Петербурзі і на Україні. Зблизитися з російськими літературнимиколами можливості не мав, але встиг викликати невдоволення офіційнихкіл Російської імперії. Вирішуючи Бальзаку приїхати вдруге, Микола Iрозпорядився про строгому нагляді за французьким літератором.
Світогляд, психологія, поведінка людини в творах Бальзакаформуються тим середовищем, тими соціальними обставинами, в яких живутьйого герої. Тим самим індивідуальні людські риси узагальнюються під перомписьменника як класові. Так виникає різноманітний, многоій типаж,представляє станове суспільство. На думку Бальзака, це суспільство так самомає свої закони, як має їх природа, а від цих законів залежить зовнішнійі внутрішній вигляд кожної індивідуальності. У передмові до «Людськоїкомедії »ми читаємо:
« Різниця між солдатом, робочим, посадовою особою, торговцем, моряком,поетом, бідняком, священиком так само значно, хоча кілька важченевловимо, як те, що відрізняє, один від одного вовка, лева, осла, ворона,акулу, тюленя, вівцю і т.д. Отже, існують і завжди будутьіснувати види в людському суспільстві, так само, як і види тваринногоцарства ».
Чарльз Діккенс народився 7 лютого 1812 р. в місті Портсмуті, точніше - в йогопередмісті Лендпорте, розташованому на острові Портсі. Тепер у будинку, підномером 393 по Коммершнл-роуд знаходиться музей.

Дуже характерно, що, розмірковуючи про літературу та завдання письменника,
Діккенс використовує театральні терміни. У своїй художній діяльностівін орієнтувався не тільки на літературну, а й на театральну традицію,широко використовуючи прийоми і принципи побудови сучасних йому сценічнихуявлень. Його твори-це свого роду «реалістичні чарівніісторії », де сувора правда дійсності поєднується з гроюуяви та вигадкою, точність побутових замальовок поєднується з елементамиказковості. Герої діккенсівського романів та оповідань незвичайні --реалістично достовірні риси уживаються в них з дивовижною і забавноюексцентричністю. У формі літературного твору Діккенс творить
«Пантоміму життя», в якій живуть і грають свої ролі його герої. З'єднанняжиттєво правдивого і чудового становить особливу чарівність творів
Чарлза Діккенса. Він уміє змінити погляд читача на звичайне і змушуєпобачити все по-новому.

Молодий репортер Чарльз Діккенс був присутній на засіданнях палатигромад і був свідком що відбувалися з цього приводу дебатів. Кількадесятків місць в парламенті було віддано промисловим центрам; невеликекількість місць отримали Ірландія, Шотландія та Уельс. Парламентська реформастала важливою подією, результатом масового демократичного руху,проте політичне безправ'я переважної більшості населення, і першвсього пролетаріату, збереглося.

У політиці двох основних правлячих партій Англії-вігів іторі-невеликі поступки народним вимогам поєднувалися з жорстокимирепресіями проти робітничого руху. В одній з найбільш промисловорозвинених європейських країн, якою була Англія XIX ст., трудящі масипіддавалися самої жорстокої експлуатації.

Незадоволений парламентської реформою 1832 р., пролетаріатпродовжує боротьбу за загальне виборче право під прапором Народноїхартії. Учасники чартистського руху не були єдині в своїх поглядах наформи та методи боротьби з буржуазією. Всередині чартизму існувало дватечії - прихильники «моральної сили», що висловлювалися за мирні, легальніформи боротьби, і прихильники загального страйку і збройного повстання. Алекласова свідомість англійських робітників зростала і міцніла у боротьбі.

З підйомом народно-визвольної боротьби пов'язаний розвитоккритичного реалізму в літературі Англії. Як провідний напрямок реалізмутвердився в 30-40-і рр.. До чудової плеяди великих реалістів XIX ст.належить Чарльз Діккенс. У 30-і рр.. він не був прихильником чартистськогоруху. Не став їм і згодом - не поділяв ні поглядів, ні програмичартистів. Але його обурювало тяжке становище народу, йому були близькі ізрозумілі настрої простих людей Англії. У творах Діккенса отрималивираз демократичні симпатії і протест проти соціальноїнесправедливості. Громадський підйом у країні сприяв розквітуталанту письменника, а творчість служило справі боротьби, яку вів народпроти порядків і законів буржуазного суспільства.

У романах 60-х рр.. Діккенс показав злочинний світ як зворотнийсторону зовні респектабельного світу англійських буржуа. Він створивнеперевершені за виразністю образи «джентльменів-злочинців» іобгрунтував думку про те, що гроші, забарвлені кров'ю і відмічені печаткоюзлочину, вбивають надію на щастя і виявляють в людях вселюдське.

Чому ж так близькі і зрозумілі людям, що живуть в інші часи і в самихрізних країнах світу, його твори? У чому таємниця чарівності та впливуцих книг не тільки на тих, хто жив у XIX столітті, але і на нашихсучасників? Прислухаймося до суджень, які були висловлені про Діккенсіросійськими письменниками й критиками. Про роман «Домбі і син» В. Г. Бєлінськийписав: «Це диво ... Це щось до того чудове, що боюся говорити-умене голова не на місці від цього роману ». Н. Г. Чернишевський назвав
Діккенса «захисником нижчих класів проти вищих», «карателів брехні ілицемірства »і зазначав, що його твори зіграли помітну роль улітературного життя Росії.

Демократичні ідеали Діккенса, властивий йому гуманізм, йоговикривальний сміх у всьому різноманітті градацій-від м'якого гумору донещадної сатири-знаходили гарячий відгук у російського читача.