Доповідь про поета "Срібного століття".

Учня 11 "В" класу

Алексєєнко Миколая.

Микола Степанович Гумилев. < p> (1886 - 1921)

План доповіді:

Образ часу.
Визначення літературної течії.
Творча біографія Гумільова.
Аналіз його творчості.
Висновок.

Дякую за увагу!

15.01.1996 р.

Школа # 1278, кл. 11 "В".

акмеїзму. Микола Гумільов.

При створенні доповіді були використані наступні книги:

1. "Гумільов Микола Степанович. Вірші та поеми ".

Автор передмови В. П. Енішерлов, автор біографічного нарису В. К. Лукніцкая.
2. "Російська література XX століття". Л. А. Смирнова, А. М. Турков, А. М. Марченко іін
3. Радянський Енциклопедичний Словник.
4. "Таганцевское справа". В. Хижняк. ( "Вечірня Москва ").

Література XX століття розвивалася в обстановці війн, революцій, потімстановлення нової післяреволюційної дійсності. Все це не могло непозначитися на художніх шуканнях авторів цього часу. Соціальнікатаклізми початку нашого століття посилили прагнення філософів, письменниківзрозуміти сенс життя і мистецтва, пояснити що спіткали Росію потрясіння.
Тому не дивно, що будь-яка область літератури початку XX століття вражаєнезвичністю і розмаїтістю авторських світовідчуття, форм, структур.
Художні шукання знайшли рідкісну напруженість і зовсім новінапряму. За кожним Майстром міцно зміцнилася слава першовідкривачабудь-якого нового перш недоступного напрямку або прийому в літературі.

Модерністи "Срібного століття".

Літературні течії, що протистоять реалізму, називалисямодерністськими.

Модерністи (з французької - "новітній", "сучасний") заперечувалисоціальні цінності і намагалися створити поетичну культуру, що сприяєдуховного вдосконалення людства. Кожен автор представляв це по -своєму, внаслідок чого у модерній літературі утворилося кількатечій. Основними були: символізм, акмеїзм і футуризм. Також існувалихудожники слова, організаційно не пов'язані з цими літературнимигрупами, але внутрішньо тяжіли до досвіду тієї чи іншої (М. Волошин,
М. Цвєтаєва та ін.)

Розвиток модернізму мало свою, дуже напружену історію. У гострійполеміці один плин змінювалося іншим. Між членами кожного зоб'єднань нерідко виникали суперечки. Так виявлялася яскрава оригінальністьтворчих індивідуальностей. Художні звершення учасників рухуназавжди залишилися з нами і для нас.

Період творчості основних представників модернізму прийнято називати
"Срібним століттям" за аналогією з "золотим" XIX століттям в російській літературі.
Справді, ніколи раніше не було такої безлічі і різноманітностіталановитих авторів. Умовно початком "срібного віку" прийнято вважати
1892, коли ідеолог і найстаріший учасник руху символістів Дмитро
Мережковський прочитав доповідь "Про причини занепаду і про нові течіїсучасної російської літератури ". Так вперше модерністи заявили про себе.
Фактична ж кінець "срібного століття" прийшов з Жовтневою революцією.
Перші роки після неї ще були можливі будь-які пошуки в окремихпоетів, але з постановою "Про політику партії в галузі літератури" в 1925році всі вони припинилися, і була визнана тільки пролетарська література ітільки метод соцреалізму як єдино можливі.

Одним з найбільш відомих напрямків у модерній літературібув акмеїзм. Об'єднання акмеїстів висунуло свою естетичну програмувзаємодії зі світом, своє уявлення про гармонію, яку вонопрагнуло внести в життя. З Радянського Енциклопедичного Словника:

"акмеїзму (від грец. Akme - найвищий ступінь чого-небудь, квітуча сила),течія в російській поезії 1910-х років (С. Городецький, М. Кузмин, ранні Н.
Гумільов, А. Ахматова, О. Мандельштам); проголосив звільнення поезії відсимволістських поривів до "ідеального", від багатозначності і плинностіобразів, ускладненою метафоричності, повернення до матеріального світу,предмету, стихії "єства", точному значенням слова. Проте "земної" поезіїакмеїстів властиві модерністські мотиви, схильність до естетизму, камерностіабо до поетизації почуттів первозданного людини. "

Ідея такого нового напряму в літературі вперше була висловлена
Михайлом Кузміна (1872-1936) в його статті "Про прекрасної ясності" (1910). Уній були викладені всі основні постулати майбутніх акмеїстів. Власнеакмеістіческое рух виник в 1913 році на грунті авторськогооб'єднання "Цех поетів", до якого входили Микола Гумільов, Сергій
Городецький (1884-1967), Анна Ахматова (1889-1966) та Осип Мандельштам (1891 -
1938). Перші маніфести акмеїзму з'явилися в журналі "Аполлон"
(модерністському літературному журналі початку століття) у січні. У своїй статті
"Спадщина символізму і акмеїзм" Гумільов піддав символістів сильноюкритиці; Сергій Городецький у статті "Деякі течії в сучаснійросійській літературі "висловлювався ще більш різко, декларуючи катастрофусимволізму. Але тим не менше багато акмеїстів все ж тяжіли до поезії
Бальмонта, Брюсова або Блоку, хоча своїми Вчителями вважали Інокентія
Анненського і Михайла Кузміна. І хоча акмеїстів, як об'єднанняпроіснували недовго, лише 2 роки, вони, без сумніву, внесли величезнийвнесок у російську літературу.

Біографія Миколи Гумільова.

Одним з провідних поетів-акмеїстів був Микола Степанович Гумільов. УНасправді ж, його творчість була набагато більш широко ірізноманітно, а його життя було надзвичайно цікавою, хоча і завершиласятрагічно.

Микола Степанович Гумільов народився 3 квітня (за старим стилем) 1886року в Кронштадті, де його батько працював військовим лікарем. Незабаром його батьковийшов у відставку, і сім'я переїхала в Царське Село. Вірші та оповідання
Гумільов почав писати дуже рано, а вперше в пресі його віршз'явилося в газеті "Тіфліський листок" в Тбілісі, де родина оселилася в
1900 році. Через три роки Гумільов повертається в Царське Село і надходить у
7-й клас Миколаївської гімназії, директором якої був чудовий поеті педагог І. Ф. Анненский, що зробив великий вплив на свого учня.
Навчався Гумільов, особливо з точних наук, погано, він рано усвідомив себепоетом і успіхи в літературі ставив для себе єдиною метою. Закінчившигімназію, він поїхав в Париж, встигнувши випустити до цього перша збірка "Шлях
Конквістадорів ". Цю книгу юнацьких віршів він, мабуть, вважав невдалою ініколи не перевидавала її.

У Парижі Гумільов слухав лекції в Сорбонні по французькій літературі,вивчав живопис і видав три номери журналу "Сіріус", де друкував своїтвори, а також вірші Царськосельській поетеси Анни Горенко (майбутньоїзнаменитої Анни Ахматової), що стала згодом його дружиною.

У 1908 році в Парижі вийшла друга книга Гумільова "Романтичніквіти ". Вимогливий В. Брюсов, суворо оцінив перша збірка поета, врецензії на "Романтичні квіти" вказав на перспективу шляху молодогоавтора: "Може бути, продовжуючи працювати з тією наполегливо, як тепер, вінзуміє піти багато далі, ніж ми то намітили, відкриє в собі можливості,нами не підозрювані ".

Приїхавши до Росії, Гумільов зближується з Вяч. Івановим, підкерівництвом якого була створена так звана "Академія вірша". Однимз ініціаторів її організації став Гумільов. У заснованому С. Маковськимжурналі "Аполлон" він починає постійно друкувати свої "Листи про російськупоезії ", зібрані в 1923 році Г. Івановим в що вийшов у Петрограді окремийзбірник.

У 1910 році Гумільов одружився з А. А. Горенко, а восени цього рокувперше відправився в Абіссінію, зробивши важка і небезпечна подорож.

"Я побував у Абіссінії три рази, і в цілому я провів у ційкраїні майже два роки. Свою останню подорож я вчинив яккерівника експедиції, відправленої Російської Академії наук ", - писав у
"Записах про Абіссінії" Миколи Степанович Гумільов.

Можна тільки захоплюватися любов'ю російського поета, мандрівника, довеликому, його людям і культурі. До цих пір в Ефіопії зберігається добрапам'ять про М. Гумільова. Африканські вірші Гумільова, що ввійшли в підготовленийним збірник "Намет", і суха точна проза щоденника - данина його любові до
Африці.

Третя книга Гумільова "Перли" (1910) принесла йому широкупопулярність. Вона була присвячена В. Брюсовим, якого автор назвав вчителем.
Відзначаючи романтизм віршів, включених до збірки, сам Брюсов писав:
"... Явно зміцнів і його вірш. Гумільов повільно, але впевнено йде до повногомайстерності в галузі форми. Майже всі його вірші написані чудовообдуманими і витончено звучать віршами ".

А Вяч. Іванов саме в "перлів" побачив точки розбіжності Гумільова з
Брюсовим і передрік молодому поетові інший шлях. Характерно, що саме ззвільненням від впливу Брюсова пов'язаний пошук свого місця в російської поезіїпочатку століття таких різних поетів, як Блок і Гумільов.

Багато віршів "Жемчугов" популярні, але, звичайно, перш за всезнаменита балада "Капітани". Свіжий вітер справжнього мистецтва наповнюєвітрила "Капітанов", безумовно, пов'язаних з романтичною традицією
Кіплінга і Стівенсона. Н. Гумільов називав свою поезію Музою Дальніх
Мандрів. До кінця днів він зберіг вірність цій темі, і вона при всьомурізноманітті тематики та філософській глибині поезії пізнього Гумільовакидає абсолютно особливий романтичний світ на його творчість.

що розгорілася в 1910 році полеміка навколо символізму виявилаглибинний криза цього літературного напряму. Як реакція на символізмвиникло створене Н. Гумільовим і С. Городецьким новий літературний течія --акмеїзм, предтечею якого стало літературне об'єднання Цех Поетів.
Організаційне збори Цехи, на якому був присутній А. Блок, відбулосяна квартирі С. Городецького 20 жовтня 1911.

акмеїстів, що протиставляють себе не тільки символістів, а йфутуристів, організаційно оформилися навколо Цехи Поетів, видаючи невеликийжурнальчик "Гіпербореї".

На щиті акмеїстів було написано - "ясність, простота, утвердженняреальності життя ". Акмеїстів відкидали "обов'язкову містику" символістів.
"У акмеїстів, - писав у журналі" Аполлон "С. Городецький, - троянда знову сталахороша сама по собі, своїми пелюстками, запахом і кольором, а не своїмимислимими подібності з містичною любов'ю або чим-небудь ще ".

Перша світова війна зламала звичний ритм життя. Микола Гумільовдобровольцем пішов на фронт. Його хоробрість і презирство до смерті булилегендарні. Рідкісні для прапорщика нагороди - два солдатських "Георгія" --є кращим підтвердженням його бойових подвигів. У збірці "Сагайдак" знайшливідображення теми війни:

І залиті кров'ю тижня

Сліпуче і легкі

Наді мною рвуться шрапнелі,

Птахів швидше злітають клинки.

Я кричу, і мій голос дикий,

Це мідь вдаряє в мідь,

Я, носій думки великої,

Не можу, не можу померти.

Немов молоти громові

Або води гнівних морів,

Золоте серце Росії

мірно б'ється в грудях моїх.

Говорячи про військову ліриці Гумільова, не можна не пам'ятати про психологічніособливості його особистості. Гумільова недарма називали поет-воїн. Сучасникпоета писав: "Війну він прийняв з простотою сучасної, з прямолінійноюзапалом. Він був мабуть, одним із тих небагатьох людей в Росії, чию душувійна застала в найбільшій бойовій готовності ". Але Гумільов бачив і усвідомлювавжах війни, показував його в прозі і віршах, а деяка романтизація бою,подвигу була особливістю Гумільова - поета і людину з яскраво вираженим,рідкісних, мужнім, лицарським початком і в поезії і в житті.

В "сагайдаку" ж починає народжуватися нова для Гумільова тема - "про
Росії ". Абсолютно нові мотиви звучать тут - творіння і геній Андрія
Рубльова і кривава гроно горобини, льодохід на Неві і древня Русь. Вінпоступово розширює і поглиблює свої теми, а в деяких віршахдосягає навіть лякає прозорливості, як би пророкуючи власнудолю:

Він стоїть перед розпеченим гірському,

Невисокий старий чоловік.

Погляд спокійний здається покірним

Від миготіння червонуватих століття.

Все товарищи его заснули,

Тільки він один ще не спить:

Все він зайнятий отливаньем кулі,

Що мене з землею розлучить .

Жовтнева революція застала Гумільова за кордоном, куди він буввідряджений у травні 1917 року. Він жив у Лондоні і Парижі, займавсясхідній літературою, перекладав, працював над драмою "Отруєна туніка".
У травні 1918 року він повернувся в революційний Петроград. Його захопилатодішня літературна напружена атмосфера. Н. Гумільов разом з О. Блоком,
М. Лозинським, К. Чуковським та іншими великими письменниками працює у створеному
А. М. Горьким видавництві "Всесвітня літературі". У 1918 році виходить шостийзбірку М. Гумільова "Вогнище" та збірка перекладів східної поезії
"Порцеляновий павільйон".

Останні прижиттєві збірки віршів М. Гумільова видані в 1921 році
- Це "Намет" (африканські вірші) і "Вогняний стовп". У цій збірці мибачимо нового, "вершинного" Гумільова, чиє вигострене поетичне мистецтволідера акмеїзму збагатилося простотою високої мудрості, чистими фарбами,майстерним використанням вигадливо переплітаються прозаїчно-побутових іфантастичних деталей для створення багатовимірного, глибоко символічногохудожнього образу:

Йшов я по вулиці незнайомій

І раптом почув вороний грай,

І дзвони лютні, й далекі громи,

Переді мною летів трамвай.

Як я скочив на його підніжку,

Було загадкою для мене,

У повітрі вогненну доріжку

Він залишав і при світлі дня.

- - - - - - - - - - - - - - - - - - - - -

Де я? Так млосно і так тривожно

Серце моє стукає у відповідь:

Бачиш вокзал, на якому можна

До Індії Духа купити квиток?

У абсолютно політично безграмотного Гумільова була своя "теорія" проте, що повинно, залишаючись при будь-яких переконаннях, чесно і по совістіслужити своїй Батьківщині, незалежно від того, яка існує в ній владу.
Тому він визнавав Радянську владу, вважав, що зобов'язаний бути у всіхвідносинах лояльним, незважаючи на те, що був у важких особистих умовахіснування, і на те, що країна перебувала в стані розрухи. Але життя
М. С. Гумільова трагічно обірвалося у серпні 1921 року. Довгі рокиофіційно стверджувалося, що поет був розстріляний за участь уконтрреволюційний, так званому Таганцевском, змові. Але на ділі йоговина полягала лише в недонесення органам, про те, що йому пропонувализмовницьку вступити в організацію, що, до речі, також підлягаєсумніву.

"Таганцевское справа" викликало широкий негативний резонанс. Світовагромадськість не могла погодитися з таким вироком. Олексій Толстойнаписав пізніше: "Я не знаю подробиць його вбивства, але, знаючи Гумільова, --знаю, що стоячи біля стіни він не подарував катам навіть погляду сум'яття істраху. Мрійник, романтик, патріот, суворий вчитель, поет. Хмура тіньйого, обурений відлетіла від ... палко улюбленої їм Батьківщини ... Світло твоєї душі.
Слава - твоєму імені ".

Аналіз творчості Гумільова.

Поезія Гумільова в різні періоди його творчого життя сильновідрізняється. Іноді він категорично заперечує символістів, а інодінастільки зближується з їх творчістю, що важко здогадатися що всі цічудові вірші належать одному поетові. Тут згадуютьсяслова проникливого А. Блоку: "Письменник - рослина багаторічна ... душаписьменника розширюється періодами, а творіння його - тільки зовнішні результатипідземного зростання душі. Тому шлях розвитку може представлятися прямимтільки в перспективі, слідуючи ж за письменником по всіх етапах шляху, невідчуваєш цієї прямизна і неухильно, внаслідок зупинок і викривлень ".

Ці слова Блоку, поета, високо цінованого Гумільовим, і в той же часосновного його опонента в критичних статтях, найбільше підходять до описутворчого шляху Гумільова. Так, ранній Гумільов тяжів до поезії старшихсимволістів Бальмонта і Брюсова, захоплювався романтикою Кіплінга, і в той жечас звертався до зарубіжних класиків: У. Шекспіра, Ф. Рабле, Ф. Війон,
Т. Готьє і навіть до епічно-монументальних творів Некрасова. Пізніше вінвідійшов від романтичної декоративності екзотичної лірики і пишною яскравостіобразів до більш чіткої та суворої формі віршування, що і стало основоюакмеістіческого руху. Він був суворий і невблаганний до молодих поетів, першийоголосив віршування наукою і ремеслом, якому потрібно вчитися так само, якнавчаються музиці й живопису. Талант, чисте натхнення повинні були, за йогорозуміння, володіти досконалим апаратом ст?? хосложенія, і він завзято ісуворо навчав молодих майстерності. Вірші акмеістіческого періоду,становили збірник "Сьоме небо", підтверджують такий тверезий,аналітичний, науковий підхід Гумільова до явищ поезії. Основніположення нової теорії викладені ним у статті "Спадщина символізму іакмеїзм ". "Новому напрямку" було дано дві назви: акмеїзм і адамізм (згрецької - "мужньо-твердий і ясний погляд на життя"). Головним їхдосягненням Гумільов вважав визнання "самоцінності кожного явища",витіснення культу "невідомого" "дитячому мудрим, до болю солодким відчуттямвласного незнання ". Також до цього періоду відноситься написання Гумільовимсерйозної критичної роботи "Листа про російської поезії", опублікованійпізніше в 1923 році.

Ця книга виключно поетичної критики займає особливе місце вісторії російської критичної думки. Статті та рецензії, що ввійшли до неї, писаввеликий поет і палкий теоретик вірша, людина бездоганного поетичногослуху та точного смаку. Володіючи безумовним даром передбачення, Гумільов -критик намічає у своїх роботах шляху розвитку вітчизняної поезії, і мисьогодні можемо переконатися, як точним і прозорливий був він у своїх оцінках. Своєрозуміння поезії він висловив на самому початку своєї програмної статті
"Анатомія вірші", що відкриває збірку "Листи про російської поезії".
"Серед численних формул, що визначають істота поезії, виділяються два, - писав М. Гумільов, - запропоновані поетами ж, замислюємося над таємницямисвого ремесла. Вони говорять: "Поезія є кращі слова в кращому порядку" і
"Поезія є те, що створене і, отже, не має потреби в переробці".
Обидві ці формули засновані на особливо яскравому відчутті законів, за якимислова впливають на нашу свідомість. Поетом є той, хто "враховує всізакони, що керують комплексом взятих ним слів ". Саме це положення ілежить в основі тієї величезної роботи, яку після революції проводив
Гумільов з молодими поетами, наполегливо навчаючи їх техніці вірша, таємниць тогоремесла, без якого, на його думку, справжня поезія неможлива. Гумільовхотів написати теорію поезії, цій книзі не призначено було народитися, іставлення його до "святому ремеслу" поезії сконцентровано в декількохстаттях і рецензіях, що склали "Листи про російської поезії".

Але з роками поезія Гумільова дещо змінюється, хоча основа залишаєтьсяміцною. У збірках військової епохи в ній раптом виникають віддалені відгомониблоковской, оперезаної річками, Русі і навіть "попелу" Андрія Білого. Цятенденція триває і в післяреволюційному творчості. Вражаюче, алеу віршах "Вогненного стовпа" Гумільов як би простягнув рукувідкидає і теоретично Іван докоряв символізму. Поет ніби занурюєтьсяв містичну стихію, в його віршах вигадка вигадливо переплітається зреальністю, поетичний образ стає багатовимірним, неоднозначним. Цевже новий романтизм, лірико-філософський зміст якого значновідрізняється від романтизму знаменитих "Капітанов", акмеістіческой "прекрасноюясності "і конкретності.

Висновок.

Микола Гумільов був далеко непересічною особистістю з дивовижною іразом з тим трагічною долею. Не підлягає сумніву його талант як поета ілітературного критика. Його життя було сповнене суворих випробувань, з якимивін з доблестю впорався: кілька спроб самогубства в юності,нещасне кохання, чи не відбулася дуель, участь у світовій війні.
Але вона обірвалося у віці 35 років, і хто знає, які б геніальнітвори Гумільов б ще міг створити. Прекрасний художник, він залишивцікаве і значне спадщина, зробив безсумнівний вплив на розвитокросійської поезії. Його учням і послідовникам, поряд з високимромантизмом, властива гранична точність поетичної форми, так цінятьсамим Гумільовим, одним з кращих російських поетів початку XX століття.