«Протягом трьох років я збирав матеріали для мого великого праці, іцей том був вже написаний, коли падіння Бонапарта, яке потрібно було меніяк художнику і яке неминуче повинно було на мою задумом завершитидраму, - на близькість його я не смів сподіватися, - дало мені жахливу інеобхідну розв'язку ». Ці слова Еміля Золя, датовані липнем 1871 р.,предпославши першого окремого видання роману «Кар'єра Ругон».

Майже за три роки до падіння Другої імперії Золя почав роботу надзагальним планом серії, спочатку десятитомної, що присвячена історії однієї сім'ї.
У лютому 1869 року цей план був представлений видавцеві А. Лакруа занотацією кожної книги і характеристикою плану серії: «Вивчити на прикладіоднієї сім'ї питання спадковості і середовища ... Вивчити всю Другу імперію віддержавного перевороту до наших днів. Втілити в типах сучаснесуспільство негідників і героїв ». Через кілька місяців Золя читав початок
«Кар'єри Ругон» літераторам Алексису і Валабрегу. Перший роман серії,розширився пізніше до 18 і потім до 20 романів, повинен був статипрологом до «природної і соціальної історії однієї сім'ї в епоху Другоїімперії ».

До експозиції« Кар'єри Ругон »внесена сцена, за змістом і масштабаминесумірні з будь-яким епізодом з природної історії роду; сцена,яку, не обмежуючи її значення, навряд чи можна розглядати як тількиепізод з соціальної історії сім'ї. У плані, представленому видавцеві
Лакруа, Золя писав: «Історичній рамою першого епізоду послужитьдержавний переворот в провінції - ймовірно, у якому-небудь місті
Варский департаменту ». Але історичні події склали раму не тількиперші книги задуманої серії і виступають аж ніяк не в ролі фону.
Історичний факт, взятий у зв'язку з життєвою основою, обумовлюєконфлікт в романі, виступає як сила, що розвиває людські долі,рухає сюжет розповіді.

У Плассане «до 1848 року животіла маловідома малоуважаемая сім'я,чолі якої, П'єру Ругон, призначено було в майбутньому, завдякивинятковими обставинами, зіграти дуже важливу роль ».

1948 Золя називає як кордон. «Виключні обставини»
(політична ситуація у Франції в роки 1848-1851) дозволили нарештівисунутися родині, яка впродовж десятиліть безуспішно рвалася добагатства. Не зумівши розбагатіти і добитися видного громадського положенняза допомогою комерції, Ругон започаткували свою кар'єру, створивши іпустив в обіг політичні капітали.

Засновницею роду була Аделаїда Фук, єдина дочка багатогогосподаря, який помер у божевільні, про яку говорили, що вона,як і її батько, «несповна розуму». Привід для цього давали і «розгубленевираз »її обличчя, і« дивні манери », і якийсь розлад розуму ісерця, примушувало її «жити не звичайним життям, не так, як усі». Упередмісті вважали, що у неї «зовсім був відсутній будь-який практичнийсенс ».

Від недовгого брага Аделаїди з селянином Ругон, наймитував в їїсадибі, народився син П'єр, що поклав початок гілки, до якої належатьйого діти: наділений величезною енергією честолюбець, великий політичнийгравець і інтриган Ежен Ругон; настільки ж енергійний, як і його брат, небезпечнийавантюрист і цинік, здатний і на крайній ризик, і на крайнюрозважливість, трудився в політичних і фінансовій сферах Арістід
Ругон, що змінив прізвище на Саккарі, дочки - Сидон, звідниця і маклершазі схильністю до темних махінацій, і Марта - дружина торговця Франсуа Муре,найбільш повно втілила в собі спадкові риси Аделаїди Фук;нарешті, далека від сім'ї, заглиблений у свої дослідження вчений, якогоназивали просто доктор Паскаль, ніби забуваючи, що його прізвище - Ругон.

У наступному поколінні гілки Ругон виявляться безперечні ознакизанепаду: син Арістіда Максим - мляве аморальна істота, здатне веститільки святкую життя, марнуючи здобуте не своїми руками золото; позашлюбнийсин Арістіда Віктор відзначений явними рисами виродження, і тільки дочка
Арістіда Клотільда, який провів багато років у будинку дядька - доктора Паскаля,зберегла стійке духовне і фізичне здоров'я.

Поряд з лінією Ругон розвивалася інша гілка. Не минуло й рокупісля ранньої смерті Ругон, як у передмісті знову заговорили про «дивнийвиборі »,« жахливий безрозсудності »молодий багатої вдови, яка сталакоханкою контрабандиста і браконьєра Маккари, ледачого дивакуватого парняз «сумними очима природженого бродяги, запеклого пияцтвом іжиттям знедоленого ». У них народилося двоє дітей - Антуан і дочка Урсула,
«Питання про одруження навіть не піднімалося». Всупереч прогнозам порожніхлюдей, Маккар зовсім не прагнув заволодіти грошима Аделаїди і все такий жеобірваний продовжував мандрувати по горах і лісах, відчуваючи «непереборнупотяг до життя, повне пригод ». А вона жила день за днем, «як дитина,як ласкаве струнко тварина, покірне своїм інстинктам ».

Історія гілки, що сталася від дітей Аделаїди і Маккари - Антуана і
Урсули - являє собою набагато більш складну, ніж у лінії Ругон,картину, в якій переплелися самі протилежні один одному характери,несхожі один на іншу долі. Потомство Антуана Маккари - цезворушлива при всьому безсиллі протистояти слабкостям натури,працьовита, але загибла все-таки від алкоголізму та злиднів Жервеза;власниця ковбасної, квітуча, проте рано померла від хвороби крові Ліза
Кеню, крамариха в точному сенсі слова, про яку нічого більше сказати, але Син
Жан - робітник, солдат, потім зайнявся селянством, не успадкував рисисвого батька. Примхи спадковості позначаться в наступному поколінні,особливо в потомство Жервези, яка несе в собі складний комплекс впливів
Аделаїди Фук та Антуана Маккари.

Її син - механік Жак Лантьє - одержимий прихованої та небезпечної психічноїхворобою - патологічної манією вбивства, яка набагато слабше виражена,але все ж таки іноді прокидається в його брата Етьєн. Дочка Жервези Нана,
«Золота муха», - символ розпусти, плотських жадань, перед якими неставлять перешкод ні той, хто лежить її розум, ні почуття. І лише у старшому синові -
Клод Лантьє, художника великого оригінального таланту і трагічноїдолі, зосереджені всі ще живі сили цієї нездорової гілки. Уінтелектуальну своє життя, духовні пошуки він вносив ту нестримність,несамовито, з якою інші члени його сім'ї віддавалися потягамплоті.

Потомство Урсули, зберігши нервову вразливість родоначальниці
Аделаїди Фук, було облагороджена впливом спадковості з бокутрудівника Муре - чоловіка Урсули. У сина її Сільвер, як і у доктора Паскаліз гілки Ругон, проявилися лише «творчі сили природи».

У плані десятитомної серії (1869 р.) Золя говорив про свій намір
«Простежити крок за кроком ту приховану роботу, яка наділяє дітейодного і того ж батька різними пристрастями і різними характерами взалежно від схрещування спадкових впливів і неоднакового образужиття ». Так «неоднаковий» спосіб життя членів цієї розгалуженої сім'ї,які «розсіюються по всьому сучасного суспільства», належачи дорізних його колам, що багато хто з них, близькі по крові, різко розділенісуспільними відносинами.

втілив в образі стільки типів психіки, скільки було нащадків у
Аделаїди Фук, на конкретних долях досліджуючи «приховану роботу» поформування індивіда, в якій беруть участь біологічні та соціальніпочатку, проникаючи в «глибини життя, де виробляються великі чесноти івеликі злочини », Золя робив надзвичайно цікаві відкриття, спостерігаючиі аналізуючи форми та умови виявлення чи, навпаки, нейтралізаціїспадкових рис.

Але вищий творчий успіх Золя приносили створені ним образи, вяких «жива суть людської драми» розкривалася в широких соціальнихзв'язках, коли представник гілки Ругон або Маккари виступав у діїяк член «цілої суспільної групи» і учасник «певної історичноїепохи ».

У« Кар'єрі Ругон »- пролозі до епопеї« Ругон-Маккари »- визначенонапрямок, у якому будуть розвиватися долі членів родини наПротягом всієї серії. Композиція цього роману, що відображає розгалуженістьродовідного древа, вмістила багато тільки виникаючих конфліктів, якиммає вирішуватися в інших романах епопеї, де другорядні персонажі
«Кар'єри Ругон» виступають уже в ролі головних героїв, а образи, наміченів пролозі, придбають завершеність. Плідна бальзаківський принципвідкритої розімкнутого композиції окремих романів ради епічної повнотивсього циклу виявився придатний і для вирішення творчих завдань Еміля Золя.

«Будденброки» Томаса Манна написані в манері широкого, неквапливогооповідання, із згадкою безлічі деталей, з розгорнутою зображеннямокремих епізодів, з безліччю діалогів і внутрішніх монологів.

Поштовхом до написання «Будденброки» стало знайомство з романомбратів Гонкур «Рене Моперен». Томас Манн був захоплений витонченістю іструктурної чіткістю цього твору, зовсім невеликого за обсягом, аленасиченого значним психологічним змістом. Раніше він вважав, щойого жанр - коротка психологічна новела, тепер йому здалося, що вінможе спробувати свої сили і в психологічному романі Гонкурівської типу.

Але матеріал для роману Томас Манн хотів взяти свій, відомий йому здитинства і глибоко пережитий, тобто любекського. Тут на допомогу Томасу Маннуповинні були прийти німецькі письменники, у творчості яких відбилася життяпівнічної Німеччини і був відображений її колорит. За початковим задумомроману Томаса Манна був розрахований приблизно на 250 сторінок.

Але коли Манн приступив до роботи, все пішло по-іншому. «Роман ставрозростатися в мене під руками, - розповідав Томас Манн у своїй промові
«Любек як форма духовного життя», - ... все те, що я думав дати лише якпередісторію, прийняло дуже самостійні обриси, що мають право нанезалежне існування ... »З первинного задуму невеликого роману просучасності, про «проблематичним» героя кінця століття, слабкому і безпорадномуперед обличчям безжальної життя, вийшов величезний двотомний романепічного складу, що охоплює долю чотирьох поколінь. Сама назвароману показує, що в ньому описується життя цілої сім'ї. А замістьГонкурівської стислості тут з'явилися довершеність і повнота описів,неквапливість викладу, не чужа деякої підкресленою монотонності.

Доля сім'ї Будденброки є історією поступовогоспаду і розкладання. «Занепад однієї родини» - такий підзаголовок роману.
Щоправда, падіння сімейства Будденброки процес не безперервний. Періодизастою змінюються періодами нового піднесення, але все ж в цілому сім'япоступово слабшає і гине.

У тісному і нерозривному зв'язку з історією родини, як найважливішаневіддільна частина її, показана історія фірми Будденброки. Вона міцна іповажна спочатку, потім приходить в кілька застійне стан, переживаєзгодом підйом і розквіт, пишно справляється столітній ювілей фірми, алетут же виявляється, що розквіт був не зовсім здоровий, з'являютьсяознаки занепаду, відбуваються невдалі операції. Більш щасливі і зухвалі,безсоромний комерсанти Хагенштреми і Кістенмакери все більше відтісняютьфірму Будденброки. Нарешті, після смерті Томаса, вона ліквідується.

Процвітання сім'ї та процвітання фірми - це дві сторони одного і тогож процесу. Фірма так само як і весь життєвий уклад Будденброки,складає - до тих пір, поки Будденброки залишаються справжніми
Будденброки, - неодмінна умова їх життя, форму їх існування, іборотьба за інтереси фірми є боротьбою за сім'ю.

Роман організований як би всередині себе, дуже міцно і ретельно, незовнішніми даними. Його широке протягом, зовні нічим не стримуваний,нагадує протягом життя, і це й було одним з найважливіших моментівхудожнього задуму Томаса Манна. Загалом роман побудований на постійномінливому висунення на передній план окремих персонажів. Це ні в якіймірою не веде до роздробленості, до розпаду роману на окремі, незалежні один від одного шматки. Глибока внутрішня зв'язок між всіма членамисім'ї Будденброки, що визначається близькістю їхніх внутрішніх задатків,єдністю їх долі, найміцнішим чином стримує разом ці різніепізоди, надає їм цілісність і єдність.

Сам рух часу, настільки істотне для роману, діяякого розтягнулося на сорок років, відбувається значною мірою спираючисьна ці «спільні» епізоди, які є важливими віхами в історії сім'ї. Що жстосується більш «персональних» епізодів, то вони в тимчасовому відношеннізазвичай рідко збігаються один з одним. Те, що виявляється знайшлось місцеданий момент, як би затуляє собою все інше, що відбувається в той жечас з іншими персонажами роману, - їх існування в цей час, якмовчазно передбачається, не відзначено ніякими особливо важливими подіями ітриває в тих же формах, що і раніше. А потім на світ з тіні виходитьдоля іншого персонажа і по ній починає відраховуватися рух часувсього роману, а інші долі відходять на задній план.

Такі риси характерні скоріше для хроніки, ніж для психологічногороману. І «Будденброки» дійсно з'єднують обидва ці елементи - це іпсихологічний роман, і роман-хроніка, що становить одну з основнихвідмінностей між «Будденброки» і не тільки німецькою, але і загальноєвропейськимроманом кінця століття. «Будденброки» за своєю структурою виявляються ближчедеяких форм роману середини століття - так званого роману
«Рядоположенності» Карла Гуцкова і Сю, побудованому на переплетенні рядупаралельних сюжетних ліній. Але від цих романів «Будденброки» відрізняютьсясвоїм незрівнянно більш вузьким охопленням життєвого матеріалу, своєю
«Сімейністю», хоча з так званим «сімейним» романом «Будденброки»знову ж таки не можна зіставити з-за неспівмірності їх епічного розмаху.

Список використаної літератури

1. Адмоні В., Сільман Т. «Томас Манн. Нарис творчості ». Ленінград, 1960
2. Дірзен И. «Епічне мистецтво Томаса Манна». Москва, 1981
3. Кучборская Є.П. «Реалізм Еміля Золя». Изд-во Моск. Університету, 1973