ЕДІНОНАЧАТІЕ, або анафора (від грец. anaphora - винесення вгору) --поширена стилістична фігура, яка полягає в повторенні початковихчастин двох і більше щодо самостійних відрізків мовлення (слів,полустішій, рядків, строф, фраз і т. д.):
Люблю тебе, Петра творіння,
Люблю твій строгий, стрункий вигляд ...
(О. Пушкін)
Анафора може бути не тільки словесної, але і звуковий, з повтореннямокремих співзвуч:
Чорні очі дівчину,
Чорно гриву коня! ..
(М. Лермонтов) синтаксичної:
Ми не скажемо командиру.
Не розповімо нікому.
(М. З в е т л о в)
На анафори може будуватися ціле вірш:
Чому, як сидиш осяяної,
Над роботою проділ нахилу,
Мені здається, що коло запашний
Все до тебе наближає мене?
Чому світлої мови значення
Я з таким ускладненням шукаю?
Чому і прості речення
Немов темну таємницю шепочу?
Чому як гаряче жало
Трохи помітно впивається у груди?
Чому мені так повітрю мало,
Що хотів би глибоко зітхнути?
(А. Фет) І. Трофімов

Антитеза (від грец. antithesis - протиріччя, протиставлення) - різковиражене протиставлення понять чи явищ.
Ти і убога,
Ти і рясна,
Ти і могутня,
Ти і безсила ...
(Н. Некрасов)
А. підсилює емоційне забарвлення мови і підкреслює висловлювалися з їїдопомогою думка. Іноді за принципом А. побудовано весь твір ( «Сон тасмерть »А. Фета).

Л. Крупчанов

АСІНДЕТОН (грец. asyndeton - непов'язане), або бессоюзіе - такепобудова промови, гол. обр. поетичної, при к-ром спілки, що з'єднують слова,опущені. А. підсилює виразність фрази:
Прямо доріженька, насипи вузькі,
Стовпчики, рейки, мости.
(Н. Некрасов)

Е. Аксенова

Градація (від лат. gradatio - поступовість) - стилістична фігура
(див.), у до-рій визначення групуються у певному порядку - наростанняабо послаблення їх емоційно-смислової значимості.
Г. підсилює емоційне звучання вірша:
Не жалею, не зову, не плачу,
Все мине, як з білих яблунь дим.
(С. Єсенін)

інверсії (від лат. inversio - перестановка) - стилістична фігура,яка полягає в порушенні загальноприйнятою граматичної послідовності мовлення;перестановка частин фрази надає їй своєрідний виразний відтінок:
«Швейцарія повз він стрілою Злетів по мармурових сходах» (О. Пушкін).

А. Головенченко,

Полісиндетон, або полісіндетон (від грец. Polysyndeton-багатозв'язних) --така побудова промови, гол. обр. поетичної, при к-ром збільшено числосоюзів між словами.
М. - одна із стилістичних фігур (див.). Сповільнюючи мова вимушенимипаузами, М. підкреслює окремі слова, посилює її виразність:
І хвилі тісняться, і мчать тому,
І знову приходять, і про берег б'ють ...
(М. Лермонтов)
Зате і онук, і правнук, і праправнук
Ростуть в мені, поки я сам росту ...
(П. Антокольський)

Е. Аксенова.

Паралелізм (від грец. parallelos - що йде поруч) - аналогія, подібність,спільність характерних рис; однорідне синтаксичне побудова двох (ібільше) пропозицій (або їх частин):
Твій розум глибокий, що море.
Твій дух високий, що гори.
(В. Брюсов)
П. особливо характерний для творі усної народної творчості < br>(билин, пісень, частівок, прислів'їв) і близьких до них за своїм художнімособливостям літературних творів ( «Пісня про купця Калашникова» М. Ю.
Лермонтова, «Кому на Руси жить хорошо» Н. А. Некрасова, «Василь Тьоркін» А.
Т, Твардовського).
П. може мати більш широкий тематичний характер за змістом, напр. ввірші М. Ю. Лермонтова «Хмарки небесні - вічні мандрівники».
Найбільш яскраве і різноманітне вираження П. отримав в романтичнійпоезії поч. 19 ст., Коли пейзаж втратив свою описовість і придбавлірично-емоційний характер. П. складає композиційну основубагатьох віршів В. Вордсворта, І. Ейхендорфа, А. Шамиссо і навіть цілихциклів ( «Зимовий шлях» В. Мюллера). О. М. Веселовський Користувався в цьомувипадку терміном «психічний П.». На відміну від прямого П., розрізняють П.негативний, в якому, однак, запереченням підкреслюється не відмінність, азбіг основних ознак зіставляються явищ:
Не зграя круки злітаються
На купи тліючих кісток,
За Волгою, вночі, кругом вогнів
молодецьких зграя збиралася.
(О. Пушкін)

П. Рощин.

Риторичне запитання (від грец. rhetor - оратор) - одна із стилістичнихфігур (див.); така побудова промови, гол. обр. поетичної, при к-ромзатвердження висловлюється у формі питання. Р. в. не передбачає відповіді, вінлише підсилює емоційність висловлювання, його виразність.

Е. Аксенова
риторичні вигуки (від грец. rhetor - оратор) - одна зстилістичних фігур (див.); така побудова мови, при к-ром у формівигуки затверджується те чи інше поняття. Р. в. звучить емоційно, зпоетичним натхненням і піднесенням:
Так, так любить, як любить наша кров
Ніхто з вас давно не любить!
(А. Блок)

Е. Аксенова
РИТОРИЧНІ ЗВЕРНЕННЯ (від грец. rhetor - оратор) - одна зстилістичних фігур (див.). За формою, будучи зверненням, Р. о. носитьумовний характер. Воно повідомляє поетичної мови потрібну авторськуінтонацію: урочистість, патетичність, сердечність, іронію і т. д.:
А ви, пихаті нащадки
Відомою підлістю прославлених отців .. (М. Лермонтов)

E. Аксьонова

Рима (від грец. Rhythmos - відповідність) - повтор окремих звуків абозвукових комплексів, що зв'язують закінчення двох чи більше рядків (у цьомуР. відміну від алітерації давньогерманської і тюркського вірша). У Р. можутьповторюватися окремі звуки ( «морози - троянди»), слова ( «молодий - молот»)
[проста Р.], групи слів (складова Р.), у виняткових випадках - цілірядка (панторіфма). Іноді один або кілька звуків одного котра римуєслова не зустрічає відповідності в іншому (у В. Маяковського: «строфа --факт »). В організації вірша Р. Належить дуже важлива роль: вона пов'язаназі звуком, ритмом, лексикою, інтонацією і синтаксисом, строфікою. Вельмиритмічна важлива функція Р.. Р. відзначає звуковим повтором клаузули
(стіховие закінчення), підкреслюючи міжрядковий паузу:
Отдимілся піт вчорашній,
висох піт, метал пропав,
Від окопів пахне ріллею,
Влітку, мирним і простим.
Лексична функція рими полягає в те, що вона виділяє слова,пов'язані звуковим повтором, і тіл? самим посилює асоціативний сферувірша. Перший гімн партії в поемі В. Маяковського «Володимир Ілліч Ленін»завершується строфою, у до-рій заримовані найбільш суттєві за змістомслова: «брати - партія», «цінний - Ленін». Р. в інтонаційній функціїсприяє виникненню логічного наголосу, в результаті чогоримується слово різко виділяється з мовного потоку і до нього залучаєтьсяособливу увагу. Це може відбуватися, напр., При розриві тіснихсловосполучень.
У вірші «Багато ще неясності ...» Л. Мартинов направляєчитацьке сприйняття на наріччя «відверто», до-рої семантично іфоніческі відчутніше, ніж пов'язаний з ним дієслово «вести»:
Але я не помітив ненависті
До себе ніде -
Треба лише відверто вести
Себе скрізь ...
У складовою Р. «ненависті - відверто вести »логічний акцент на слові
«Відверто» досягається за рахунок нек-якого фоніческого приглушення дієслова
«Вести». Існує декілька видів класифікації рими із звуковою т. з.
Р. поділяються на точні і неточні. Точна Р. - співзвуччя, в якомузбігаються всі звуки: «Євген - геній», «полн - хвиль», «занедужав - не міг» іт. д. Критерієм точності є її орфографічні збіг римуютьсяслів, а їх фонетична, проізносітельная сторона, напр. складова рима В.
Маяковського: «ста рости - старості» - точна. Неточна Р.-співзвуччя, в до -ром звуки, що входять до складу римуються слів, фонетично не збігаються;Ср рими Маяковського: «розп'ятий - паспорт», «виявляючи - зброя»,
«Сільце - ленінці» і т. п. По відношенню до неточної Р. видовими поняттямиє Асонанс ( «зірками - роздані»), нерівноскладовий рима
( «Врізаючись - тверезість»), усічені рими ( «обійшов - добре») та інсучасної поезії широко представлена «контурна» акустична Р., у до-рійспівзвучний загальний звуковий «контур», «пунктиром» слів, а не їх закінчення
( «Асфальту - весілля», «розруха - розуму», «паяц - боязнь» і т. п.).
Іноді подібну Р. називають кореневою. Основу Р. складають опорні звуки, рнедозволених вліво від ударного гласного, к-рий є основою Р. Тік, в
Р. у Пушкіна «Євгеній - геній» «г» - опорний приголосний. Збільшеннякількості загальних повторюваних звуків посилює звукову відчутність Р., яку вірші Маяковського. Залежно від розташування наголосів в римусловах Р. бувають чоловічі, жіночі, дактилічних, гіпердактіліческіе зсответственно наголосом на останньому, передостанньому, третьому від кінця словаскладі і на четвертому і далі складах від кінця слова. Чоловіча рима
(походження термінів «чоловіча» і «жіночий» Р. пов'язане зі старо -французькою мовою - в ньому перший збігалася із закінченням чоловічого роду, адругий - із закінченням жіночого роду): «тривог - міг», «рад-апарат» ітощо; жіноча рима: «води - заводи», «правил - залишив» та ін
Дактилічна рима ( «глибока - самотня») в російської поезії 18 - поч. 19в. вживалася рідко. До середини 19 ст., Особливо в поезії М. Некрасова,дактилічна Р. стає рівноправною поряд з чоловічого та жіночого. Увірші В. Брюсова «Ніч» представлені послідовно зменшуються
Р. від семи складів до одного: від «звішуватися - змішуються»
(гіпердактіліческая Р.) до «ніч - геть» (збірка «Проби»). За розташуванням врядках Р. Діляться на парні, або суміжні (схема римування: аабб),перехресні, в яких римуються перший і третій, другий і четвертий рядки
(схема: абаб), перехресні (підперезані, кільцеві), в яких співзвучніперша і четверта, другий і третій рядки (схема: Абба). На початкувірші О. С. Пушкіна «наклепникам Росії» (1831) двовірш зсуміжній римою змінюється чотиривірш з оперезаної римою:
Про що галасуйте ви, народні вітіі?
Навіщо анафемою загрожуєте ви Росії?
Що обурило вас? хвилювання Литви?
Залиште: це суперечка слов'ян між собою,
Домашній, старий спір, вже зважений долею,
Питання, якого не дозволите ви.
Перехресна рима представлена, напр., в рядках Маяковського:
Цей час гуде телеграфної струною, це серце з правдою вдвох.
Це було з бійцями, або країною, або в серце було в моєму.
При взаємодії-з римами словом двох або більше слів виникаєскладова рима: «Гарольдом - з льодом», «дзвін - молоко лаку» і т. п.
Один з видів складовою рими з несподіваним поєднанням слів - каламбурною
Р.: «поб'ю - по дядьки». Характерні каламбурною рими поета-сатирика 60 --х № 19 в. Д. Мінаєва:
Область рим - моя стихія,
І легко пишу вірші я,
Без роздумів, без відстрочки
Я біжу до рядку від рядка,
Навіть до фінським скель бурим
Звертаюся з каламбуром.
Вкрай рідко зустрічається разноударная Р., у до-рій ударні голосні незбігаються. Напр., У В. Маяковського: «чому - робітника», «з боку -
Екстрений ».
Літ.: Жирмунський В., Рима, її історія і теорія, П., 1923; Штокмар М.
П., Рима Маяковського, М., 1958;
Томашевський Б. В., До історії російської рими, у його СБ: Вірш і мова,
М.-Л., 1959, с. 69-131; Гончаров Б. П., Рима та її смисловавиразність, в СБ: Вивчення віршування в школі, М., 1960, с. 59-95;його ж,
Про римі Маяковського, «Філологіч. науки », 1972, № 2; 3 а п а д о в А. В.,
Державін і російська рима XVIII ст., В кн.:
XVIII століття. Сб 8, Л., 1969.

Б. Гончаров.

Еліпс (від грсч. Ellepsis - опущення, недолік) - фігура поетичногосинтаксису, заснована на пропуск одного з членів продавців, легковідновлюваного за змістом (найчастіше присудка »Цим досягаєтьсядинамічність і стислість мови, передається напружена зміна дії. Е. --один з видів замовчування. Часто встр <чає в прислів'ях і приказках:
«Дружно - не важко, а нарізно хоч кинь», «Подивиться - рублем подарує». Ухудожнього мовлення передає схвильованість говорить або напруженістьдії:
Ми села - на попіл, гради - на порох,
В мечі - серпи та плуги.
(В. Жуковський)
У ліриці зустрічаються вірші, написані бессказуемниміконструкціями, тобто з широким використанням Е., напр. вірш А.
Фета «Шепіт, боязке подих ...» і пародія на нього Д. Мінаєва - «Холод,брудні сільця ».

A. Захаркін.

РИТМ (від грец. Rhythmos - такт, похідне значення -
«Відповідність») - повторність тих чи інших вхідних явищ черезсумірні певні проміжки. Ще Арістоксен (4 ст. До н. Е..)характеризував Р. як членування на порівнянні відрізки: «Якщо відчуваєтьсянашим почуттям рух такий, що розпадається в будь-якому порядку набільш дрібні підрозділи, це називається ритмом ». Наступні роботи,підкреслюючи в Р. повторність, породили спрощене уявлення прообов'язковості повної рівності відрізків замість порівнянності їх. Р.служить основою вірша. Те, які саме елементи членують текстзіставні відрізки, визначає систему віршування. Так, Р. може бутипобудований на рахунку складів у вірші (силабічний вірш), або на рахункунаголосів у вірші (тонічний вірш), або на чергуванні певних групскладів, що розрізняються по довготі та стислості (метричний віршування), заударних і ненаголошених (силабо-тонічна віршування). У всіхвипадках віршований Р. виникає тільки із співвіднесеності віршів яксумірних відрізків. Тому віршований, Р. виникає не в окремомувірші, а лише у поєднанні їх. Ритмічність ізольованого вірша відчутналише для розвиненого сприйняття вірша - на тлі всієї маси віршів.
Виникнення віршованого Р. пояснювали з Р. трудових процесів (К.
Бюхер), навіть безпосередньо з біологічної Р. (напр., з Р.діяльності серця), з наслідування Р. природи (напр., хвилях прибою).
Незважаючи на уявну матеріалістичні подібних теорій, вони грубовульгаризаторські ігнорують естетичну сутність віршованого Р.,що виникає в емоційній промові і службовця художньому висловомідей і почуттів. Р. вірша - особлива форма організації тих явищ, до-риеіснують в мові поза вірша.
Свій Р. має проза та інші види мови, але його помилково змішують звіршованим Р., властивим лише вірша, заснованим на закономірностяхвласне вірша.
Невірно говорити про віршованому Р. як про безпосередню передачузображуваних явищ або подій. Дійсно, Р. вірша іноді імітуєбіг коня або похідний марш, але ці окремі випадки рітмоподражанія НЕхарактерні, як випадки звуконаслідування не характерні для всієї звуковоїорганізації вірша. А Р. віршований, узятий незалежно від значення слів,сам по собі не несе к.-л. певного значення. Вирази «стрімке
Р. »,« сумний Р. »і т. п. тільки заплутують, приписуючи Р. те, чого в ньомуні, - «стрімкість», «сумно». і пр. йому додає поетичнийтекст. Одним і тим же віршованим розміром можуть бути написанітвори, зовсім різні за настроєм або ідеології, навіть взаємноворожі. Однак сильні поетичні твори, написані тим абоіншим віршованим розміром, створюють асоціативний зв'язок між їхнімизмістом і цим розміром, яка в подальшому може зміцнити, якщонаступні твори того ж жанру чи того ж настрої будутьнаписані тим же розміром. Так склалися історично нек-рие характеристикиросійських віршованих розмірів, що отримали ту чи іншу забарвлення (п'ятистопнийямб для роздумів або неквапливого розповіді, вільний ямб дляпередачі діалогу, елегійний п'ятистопний хорей і т. п.). У вихованих наіншої поетичної культури ті ж розміри викликають інші емоції.
Крім загального значення, термін «Р.» в стіховеденіі вживається і взначенні більш вузькому: у силабо-тонічні віршуванні розрізняють метр --як-умовну схему розташування вдаряє і неударяемих складів і Р. --фактичне розташування їх. Так, у чотиривірші А. С. Пушкіна:
Я помню чудное мгновенье:
Переді мною з'явилася ти,
Як швидкоплинне бачення,
Як геній чистої краси, - метрична схема:
(-- (- (- (- (
(- (- (- (-
(- (- (- (- (
(- (- (- (-, а схема Р. така:
(- (- (((- (
(((- (- (-
(((- (((- (
(- (- (((-,
Ритмічна протягом віршованого твору існує неізольовано, а в живому єдності зі змістом, переплітаючись з інтонаційно -синтаксичною структурою, звуковий інструментовкою та іншими компонентами,утворюють вірш.

В. Ніконов

інтонація (від лат. intonare - голосно вимовляти) - основнийвиразний засіб усної мови, що дозволяє передати ставленняоратора до предмета промови і до співрозмовника.
Значення найпростішою фрази «Пішов дощ» можуть бути різними ізалежно від того, що послужило мотивуванням висловлювання: радістьсадівника або невдоволення що збирається в дорогу мандрівника. Передаючиподібні відмінності, І. виражає конкретний зміст будь-якого висловлювання, йогоцелеустановку (звідси - оповідна, запитання й спонукальнаінтонації) і емоційну природу. (І. урочиста, гнівна, сумна).
Розчленовуючи фразу на синтагми, І. передає різні семантичні відносиниміж частинами висловлювання (перерахування, протиставлення, приєднанняі т. д.), підкреслює смисловий акцент фрази. І. - явище складне. Їїутворюють підвищення і пониження тону, мовні паузи, ступінь злитості аборозчленованості фрази і навіть слова, синтагматичні та фразовою наголоси,ступінь гучності, темп і тембр мови, підкреслити її звукового ладу.
Всі ці компоненти І. безперервно взаємодіють один з одним. Хочаповністю І. може бути відтворена лише у реальному звучанні, письмовамова передає основні особливості І. за допомогою різної синтаксичноїструктури фраз, порядку слів і пунктуації. Особливо ретельно розробленасистема графічного закріплення І. до художнього мовлення. Вона багато в чомувідтворює індивідуальна своєрідність письменницького «голосу» і «голосів»створених ним персонажів.
Слова в мові взагалі (і художньої зокрема) зв'язуються врізні смислові єдності за допомогою І., к-раю разом з синтаксисомнадає лексичного матеріалу смислову завершеність. Вступаючи увзаємодія з лексикою, І. конкретизує (підтверджує, заперечує абодоповнює) повідомлення, нерідко надаючи слову чи групі слівпротилежне значення. Л. Н. Толстой в «Козаків» малює невеликупобутову сценку в сім'ї Мар'яни:
«Радуйся, чортова дівка, - кричить мати, - капці-то все потоптали ...»< br>Мар'яна аніскільки не ображаються через «чортової дівки» і приймає ціслова за ласку і весело продовжує свою справу ». Олесь Гончар пише у романі
«Трійка» про бульдозериста Бразі: «Дурень, телепень, робот дурний», --такими та подібними прізвиськами зазвичай нагороджує Брага свій бульдозер, хочатреба бути просто глухим, щоб в його голосі при цьому не вловити більшеглибоку, затаєно дружню інтонацію ». А. С. Макаренко писав: «Я зробивсясправжнім майстром тоді, коли навчився говорити. «Іди сюди» з п'ятнадцятьма -двадцятьма відтінками, коли навчився давати двадцять нюансів у постановці обличчя, фігури,голосу ».
Найбільш велике значення І. до віршованої мови, особливо в ліриці,безпосередньо передає в слові людські переживання. А «голосом»відчуття як раз і є перш за все І. І. віршованого тексту можебути виражена у різних декламаційні варіантах. Проте всі вониспираються на естетично значиму інтонаційну основу, вкладену впоетичний текст. А вона виявляється у певних ритміко-синтаксичнихвластивості тексту. У цьому сенсі І. - це вираз ритміко-синтаксичнихвідносин у реальному звучанні вірша. І структурні особливості ритмічноорганізованою віршованої мови є глибоко змістовними саметому, що в них закріплюється неповторну своєрідність поетичної І.
У строфі з «Останньої любові» Ф. Тютчева;
півнеба охопила тінь,
Лише там, на заході, бродить сяйво, -
сповільнила крок, почекавши, вечірній день,
продовжити, продовжити чарівність, - третій, кульмінаційна рядок, варіюючи чотиристопний ямб, ділиться натри ямбічні частки
((- (/ (- (/ (- (-),

і ці закріплені ритміко-синтаксичні розділи виділяють її на загальномуфоні і надають їй неповторне звучання. Незвичайна ритмічна формаінтонаційно виражає авторську думку-почуття.
Літ.: Ейхенбаум Б. М., Мелодіка російської ліричного вірша, П., 1923;
Т и м о ф е е в Л. І., Нариси теорій та історії російської вірша, М., 1958;
Жідкін Н. І., Механізми мови, М., 1958;
Томашевський Б., Вірш і мова, М. - Л., 1959; Артемов В. А., Новий іінтонація, М., 1961; Златоустом а Л., Фонетична структура слова в потоцімови, Каз., 1962; Холшевніков В. Є., Типи інтонації російського класичного вірша, в СБ: Слово і образи М., 1964; Асафьев Б., Мовленнєваінтонація, М. - Л., 1965; Інтонація і звуковий склад. Матеріали
Колоквіуму М., 1965; Гончаров Б. »інтонаційна організація вірша
Маяковського «Укр. лит-ра ». 1972, № 2.

М. Гіршман, Б. Гончарова