Франсіско Гойя

Син позолотники

Франсиско Хосе де Гойя - і - Лусьентес народився 30 березня 1746 в невеличкому містечку Фуендетодос, поблизу Сарагоси. Батько - майстер позолотники, мати - дочка зубожілого ідальго (таких дворян в ті часи було мало не пів-Іспанії). З 1760 майбутній великий художник навчається в Сарагосі, а в 1769 році відправляється в Італію, де через два роки отримує другу премію Пармською академії мистецтв за картину на античну тему. Як це часто буває, в історії не залишилося імені володаря першої премії. Легенда приписує молодому Франсіско зухвалий наліт не жіночий монастир у Рими, вдале викрадення звідти якоїсь прекрасної італійки, що послідувала за цим дуель, з якої Гойя вийшов переможцем. Подтвердітьь сталося це на Насправді, не зможе вже ніхто. Гойя повертається до Сарагоси і починає діяльність професійного живописця, займаючись церковними фресками.

Красуня Жозефа

У 1773 році Гойя приїжджає в Мадрид і через деякий час починає працювати над картинами, які служать зразками для килимів Королівської шпалерно мануфактури. Його друг, художник Франсіско Байо знайомить тезку зі своєю сестрою, білявою красунею Жозефом, Гойя від неї в захваті -- він негайно закохується й спокушає дівчину. Однак одружитися аж ніяк не поспішає і змушений зробити цей крок, коли Жозефа вже на п'ятому місяці вагітності. Слід також врахувати, що на той час брат дружини є для Гойї "начальством" - художник працює в майстерні Байо. Народжений хлопчик прожив не довго і незабаром помер. Всього ж дружина художника народила п'ять (за деякими відомостями - шість) дітей з яких вижив лише син Хав'єр.

Успішна кар'єра

Тим часом швидко зростає популярність Гойї в придворних колах - в основному як портретиста. У 1780 році його обирають до Мадридську академію мистецтв, з 1785 року він стає її віце-директором, а з 1795 року - Директором живописного відділення. Як тільки Гойя отримує можливість знайомства з придворними дамами, він ніби забуває Жозефу. До речі, на відміну від більшості дружин і подруг художників, вона практично не служила моделлю для Гойї - він написав всього один її портрет. Таємнича хвороба Восени 1792 -- взимку 1793 років Гойю вражає важка хвороба, яка закінчується повною глухоту. Хоча справа могла бути й гірше: художник відчував слабкість, сильні головні болі, він частково втратив зір і якийсь час був паралізований. Дослідники вважають, що все це були наслідки застарілого сифілісу, отриманого в молодості. Глухота, звичайно, сильно ускладнювала життя художника.

Герцогиня Альба

Серед придворних аристократок найбажанішою для Гойї була 20-річна герцогиня Альба. Один із сучасників писав про неї так: "Не має в світі більше прекрасної жінки. Коли вона з'являється на вулиці, всі дивляться тільки на неї. Навіть діти перестають грати, щоб помилуватися нею ". Гойї вдалося познайомитися з Альбою. А після того, як влітку 1795 вона відвідала його майстерню, художник приголомшено зізнався одному з друзів: "Тепер, нарешті, я знаю, що означає жити! "Їх роман тривав сім років - до самої смерті Альби. У 1796 році помер старий чоловік герцогині, і вона поїхала до свій маєток в Андалузії "оплакувати втрату". Мабуть, щоб сльози не були занадто гіркими, Гойя поїхав з нею, і вони кілька місяців прожили разом. Коли потім вони повернулися в Мадрид, Альба покинула Гойю, віддавши перевагу йому високопоставленого військового. Художник був уражений і ображений, але розлука виявилася не остаточною.

"Зберігати таке - просто божевілля ..."

"Невже у мене насправді вельми хтиве особа?! "- здивовано вигукнула молода актриса Рита Молінас, дивлячись на свій щойно закінчений Гойєю портрет. Художник володів даром зробити свою картину "еротичної, а не просто хтиво", як висловився критик Андре Мольро. У 1799 році Гойя досягає вершини своєї кар'єри - його зводять у сан першого придворного живописця короля Карла IV (придворним живописцем він був з 1786 року). У тому ж 1799 (яке збігалося!) Альба повертається до Гойї. Полотна "Маха одягнена" і "Маха оголена "були написані з герцогині близько 1802 року. У тому ж році вона раптово померла. Альба зображена абсолютно голою і на сотнях малюнків, зроблених художником. Boзлюблeннaя дозволила Гойї зберегти їх, але на одному написала: "Зберігати таке - просто божевілля. Втім, кожному своє ". І як у воду дивилася.

Художник і батьки-інквізитори

Дійсно, ця живопис викликала крайнє роздратування і гнів Сант-Оффіціо (святої інквізиції). Деякі найбільш ревні церковники оголошували Гойю мало не дияволом, раз він сміє не просто зобразити таке, але палку і вдихнути життя в свої полотна, зробити цих оголених жінок таємниче привабливими. На щастя для Гойї і, на початку XIX століття інквізиція вже значною мірою втратила своє всесилля, характерне для ' XV століття, часу великого інквізитора Томаса Торквемади. Крім того, у художника знайшлися впливові заступники при дворі. Але взагалі ж багаття як і раніше палали, хоча і не настільки масово (наприклад, в 1810 році в Іспанії спалили 11 людей за звинуваченням у знахарства). А остаточно інквізиція була скасована тільки в 1834 році.

Махо і махи

"Maxa - жіночий рід від" махо ". Нині це слово в нашій мові трансформувалося в "мачо" - такого собі самця, сексуального супермена і т.п. В Іспанії ж того часу махо були представниками міських низів зі значним вкрапленням кримінального елементу, гультіпаками, п'яницями, зберігачами національних традицій - навіть в одязі: довгий плащ, капелюх з полями або хустку. І навіть представляли собою певну політичну силу. Маха - подруга махо, жінка - легкої поведінки, але все ж таки не повія в загальноприйнятому сенсі. До теми вільних від умовностей красунь - мах Гойя звертався не раз: "Маха і шанувальники", "Танцующая маха", "Махи на балконі". У цих картинах він прославляв пристрасність почуттів і відвертість намірів і думок, протиставляючи їх холодному класицизму.

Сон розуму

З роками живопис Гойї стає все похмуріше - іноді зловісні постаті на полотнах ледве виступають із темряви. Художник "звертається до інфернальної темі: "скликає відьом", "Шабаш відьом. Великий козел "(як відомо, диявол на шабаші часто є своїм поплічникам в вигляді величезного чорного козла) та ін Найзнаменитіший офорт Гойї - "Сон розуму породжує чудовиськ ". Цілі серії присвячені автодафе і жахів війни. Останні роботи зроблені під враженням вторгнення Наполеона до Іспанії. У 1812 році помирає дружина Жозефа. Син Хав'єр одружується і починає жити окремо. Гойя залишається "зовсім один.

"Будинок Глухого"

У 1814 році Гойя знову удостоюється звання придворного живописця при Фердінанда IV. Однак цього йому вже не потрібно. Розчарований і хворий, художник відходить від справ, виїжджає з Мадрида і усамітнюється в своєму заміському будинку "Кинта дель Сордо", тобто "Будинок Глухого". Стіни свого житла він зсередини розписує похмурими фресками, так званими "Чорними полотнами" (пізніше вони були перенесені в музей Прадо) -- наприклад, "Сатурн, який пожирає Дітей". Всі вони - плід видінь і галюцинацій художника. І все ж доля посміхається йому в останній раз.

Нова сім'я і добровільне вигнання

Гойя знайомиться з Леокадія Вейс, молодою дружиною купця. Леокадія начінаут зраджувати чоловіка з 68-річним художником, і незабаром чоловік розлучається з нею, викривши в "несумлінності і подружнього невірності ". У 1814 році у Леокадія народилася дівчинка, яку назвали Розарітой. Старий батько дуже любить доньці. В останні чотири роки життя Гойя в силу ряду причин (в основному - побоюючись переслідування у зв'язку з приходом до влади нового уряду) прирікає себе на добровільне вигнання. У 1824 році разом з Леокадія і Розарітой він назавжди залишає Іспанію і поселяється в невеликому будиночку, оточеному садом, в передмісті французького міста Бордо. Тут він знову знаходить спокій духу. На старості років Гойя уникнув самотності - він помер у колі сім'ї і на на сімнадцятий день після свого 82-го дня народження.

Список літератури

Окунь Михайло. Франсіско Гойя.