"Дванадцять стільців" з "Зойкіной квартири "

A.Б. Левін

До 75-річчя першої публікації роману І. Ільфа та Є. Петрова та перші заборони п'єси М. Булгакова        

... співпраця ніколи не   віщує чогось настільки ж довговічного, наскільки може стати робота   однієї людини, бо якими б даруваннями не володіли співавтори по   окремо, кінцевий результат неминуче стане компромісом між   талантами, деяким середнім числом, підгонкою, і укорочуванням, раціональним   числом, дистильований з злиття ірраціональних.             

В. В. Набоков, "Трагедія   трагедії ".     

Людей багато, а думок мало. Так вважає, і цілком справедливо, Мілан Кундера. Чи не дивно, що ідеї та сюжети кочують з книги в книгу. Не дивно і те, що питання впливів і запозичень так часто обговорюються в літературознавстві. Підраховано, що Шекспір, хто б ним не був, тільки в трьох з тридцяти семи п'єс не використовував сюжети творів інших авторів або хронік. Але він щасливо уникнув докорів в запозиченнях. Емма і Ганна Аркадіївна змінили своїм чоловікам і загинули. Нікому, слава Богу, не спадає на думку звинуватити Толстого на цьому підставі в плагіаті. От якби Олексій Олександрович був не важливий вельможа, а провінційний доктор ...

А є письменники, для кожного твору яких виявляється безліч попередників, нібито написали те ж саме давним-давно. До числа таких авторів, на жаль, належить і Михайло Опанасович Булгаков. Список тільки одних назв джерел нібито використаних ним під час написання "Майстра і Маргарити "за обсягом, мабуть, не поступиться самому роману. В. Б. Шкловський всерйоз вважав успіх Булгакова вже на самому початку його літературної популярності успіхом "вчасно наведеної цитати". Заздрість чи побратимів по ремеслу, бажання чи блиснути ерудицією тому причина, але до Булгакова, хоч як до якого іншого з великих російських письменників, звернені закиди в запозиченнях. Література з цього приводу справді неозора.

Але у цієї медалі, як у будь-який інший, напевно, є й зворотний бік. Хоча б з міркувань симетрії повинні існувати автори, у творах яких використані ідеї, образи, сюжетні ходи і, головне, подробиці, безумовно булгаковські. Приклад такого запозичення - герої і важливі деталі знаменитої дилогії І. Ільфа та Є. Петрова, публікація першої частини якої почалася сімдесят п'ять років тому у першому номері журналу "30 днів" за 1928 рік.

Остап-Сулейман-Берта-Марія Бендер-бей і Іполит Матвійович Вороб'янінов - літературні молодші брати Олександра Тарасовича аметистова і Павла Федоровича Обольянінова, героїв п'єси М. А. Булгакова "Зойкіна квартира", прем'єра якої відбулася в театрі імені Є. Б. Вахтангова 28 жовтня 1926, а останнє за життя автора подання - 17 березня 1929 року.

П'єса з гучним успіхом йшла протягом двох c половиною років, включаючи і ті п'ять місяців (листопад 1927 - квітень 1928 р.), коли вона була перший раз заборонена. Остаточно вона була знята рішенням Главреперткома після майже двохсот уявлень. Виходить, що п'єсу давали приблизно двічі кожного тижня. Моя матушка бачила цю виставу в 1927 році п'ятнадцятирічної дівчинкою. Через сорок років, коли в "Москві" надрукували "Майстра", і про Булгакова багато говорили, вона все ще живе згадувала Мансурова в ролі Зої, шок від сцени вбивства Гуся і ажіотаж навколо вистави і п'єси. Ці нотатки, таким чином, виявляються в якомусь сенсі "спогадом про згадці ".

Зрозуміло, Ільф і Петров, добре знайомі з автором п'єси, не могли її не бачити. Більш того, вони опинилися під таким сильним враженням від неї, що усвідомлено чи ні, але вибрали для свого роману про захованих в стільцях діамантах аналогічну пару героїв.

В цих нотатках не місце обговорення питання про концептуальної залежності роману Ільфа і Петрова від п'єси Булгакова. Залишимо осторонь проблему спільності або відмінності парадигм цих текстів. Розглянемо тільки подробиці, зокрема, які одні тільки й здатні перетворити так звані "персонажі" в живих людей.

Почнемо хоча б з прізвищ:

Вороб'янінов

ОбОлЬЯНІНОВ - Схожість практично повна. Недарма через вісім років після прем'єри, коли "Стільці" і "Теля" стали відомі на Заході, в листі французької перекладачці Булгаков просив змінити прізвище свого героя на Абольянінов 1 .

В перша ж зустріч героїв, як у п'єсі, так і в романі, той з них, котрому відведена роль другої скрипки, позбавляється однієї з частин свого костюма, що дістається головному героєві. Остап отримує яскраво-блакитний гарусний жилет Вороб'янінова 2 , Як Аметист - "прекрасні" брюки Обольянінова 3 .

В обох творах герой другого плану поставлений долею перед необхідністю зайнятися діяльністю, до якої абсолютно не придатний, і змушений погодитися на співпрацю з головним героєм, тільки тому, що передбачає в ньому видатного пройдисвіта:

"У Врешті-решт, без помічника важко, - подумав Іполит Матвійович, - а шахрай він, здається, великий. Такою може бути корисний "(1, 63).

Про б о л ь я н е н о в (за сценою, глухо). Для цього я абсолютно не годжуся. На таку посаду потрібен досвідчений пройдисвіт (25).

Остап вручає Вороб'янінова документ людини, дуже схожого на того, чий документ є в розпорядженні і аметистова. Описи справжніх власників документів цілком можна поміняти місцями, і бо'льшая частина читачів ніколи цього не помітить:

"Конрад Карлович Міхельсон, сорока восьми років, член спілки з тисяча дев'ятсот двадцять першого року, надзвичайно моральна особистість, мій добрий знайомий, здається друг дітей ... "(1, 105).

"І помер у мене в кімнаті приятель мій Чемоданов Карл Петрович, світла особистість, партійний "(29).

Хотілося б звернути увагу читача на ім'я Карл, вжите в обох творах і що викликало в Росії двадцятих років минулого століття однозначні асоціації. Важко звільнитися від враження, що Ільф і Петров, бажаючи уникнути проблем з Головліту та іншими ще більш компетентними організаціями, зробили свого Конрада Карловича членом профспілки, але не членом партії. У їхніх романах взагалі ні разу (!) не згадується партія або її члени, як якби в СРСР зовсім і не існувало такої організації як ВКП (б).

Павло Федорович і Іполит Матвійович однаково погано почувають себе в навколишньому їх радянської дійсності і зберігають абсолютно безглузді в цій дійсності залишки колишніх уявлень про comme il faut:

Про б о л ь я н е н о в. Даруйте, мені стануть давати на чай. А не можу ж я битися на дуелі з кожним, хто запропонує мені двадцять копійок (23).

"Іполит Матвійович змінився. Груди його вигнулась, як Палацовий міст у Ленінграді, очі метнули вогонь, і з ніздрів, як здалося Остапові, повалив густий дим. Вуса повільно почали підніматися ...

-- Ніколи, - почав раптом чревовещать Іполит Матвійович, - ніколи Вороб'янінов не простягав руки "(1, 337).

Є, проте, між нашими героями і істотна відмінність. На час дії п'єси (1925 рік) Обольянінову тридцять п'ять років (9), а Ворбьянінову, який народився у 1875 (1, 535), щойно пішов шостий десяток. Вік, зовнішній вигляд і не по роках палкий інтерес до прекрасної статі Вороб'янінова збігаються з характерними рисами безіменного пацієнта професора Преображенського з "Собачого серця". У повісті Булгакова епізод з літнім бонвіваном займає трохи більше двох сторінок, в романі Ільфа і Петрова сумна історія спроби позбавитися від сивини розрослася і не вмістилася в окремому розділі "Сліди" Титаніка ".

В "Собачому серці":

"На голові у фрукта росли зовсім зелені волосся, а на потилиці вони відливали іржавим тютюновим кольором. Зморшки розповзлися по обличчю у фрукта, але колір обличчя був рожевий, як у немовляти ...

-- А чому ви позеленіли?

Особа прибульця затуманилось.

-- Проклята "Жіркость"! Ви не можете уявити, професор, що ці нероби підсунули замість фарби. Ви тільки подивіться, - бурмотів суб'єкт, шукаючи очима дзеркало. - Адже це ж жахливо! Їм морду треба бити! - Свірепея, додав він. - Що ж мені тепер робити, професор? - Запитав він плаксиво.

Хм ... Обрейтесь наголо "4 .

В "Дванадцяти стільцях":

"Він кинувся до свого кишенькового дзеркальця. У дзеркальце відбилися великий ніс і зелений, як молода травичка, лівий вус. Іполит Матвійович пересунув дзеркальце направо. Правий вус був того ж огидного кольору. Нагнувши голову, немов бажаючи забодав дзеркальце, нещасний побачив, що радикальний чорний колір ще панував у центрі каре, але по краях був обсаджена тою ж трав'янистої облямівкою ...

Остап повернувся з новою мікстурою.

-- "Наяда". Можливо, що краще вашого "Титаніка" ...

Розпочався обряд перефарбовування. Але "дивовижний каштановий колір, що надає волоссю ніжність і пухнастість ", змішавшись із зеленню" Титаніка " несподівано пофарбував голову і вуса Іполита Матвійовича у фарби сонячного спектру.

Нічого ще не евшій з ранку Вороб'янінов люто лаяв все парфумерні заводи як державні, так і підпільні, що знаходяться в Одесі, на Малій Арнаутській вулиці.

... жити з такими ультрафіолетовими волоссям в Радянській Росії не рекомендується. Доведеться збрити.

Іполит Матвійович ... в сотий раз сьогодні дивився в дзеркало. Те, що він побачив, йому несподівано сподобалося. На нього дивилося спотворене стражданнями, але досить юне обличчя актора без ангажементу "(1, 69 - 73).

Визначна збіг посилюється дивною фразою Остапа: "Ваш" Титанік " ні до біса не годиться, тільки собак фарбувати "(1, 71). Хто-небудь чув, щоб фарбували собак? Тим більше, що слідом за цією фразою йде вставна новела аж ніяк не про собаку, а про фарбованої біговій коні. Чи не передали чи молоді письменники цієї фразою привіт Кульки, так здивувалася видом зелених волосся, "що він гавкнув, але дуже боязко "5 .

Вважаю, що в цьому місці не обійтися без ліричного відступу. Імовірність того, що ніхто з мільйонів читачів повісті Булгакова і роману Ільфа і Петрова не помітив наведеного вище вражаючого збіги, зовсім незначна. Але до свій сором я не виявив достатнього завзяття, щоб знайти публікації на цю тему. Вітаю невідомого мені автора і заздрю йому.

Головні герої п'єси і роману мають однаково таємниче, почасти благородне походження. Більш-менш точно воно відоме для Остапа, "... батько якого був турецько-підданим і помер, не залишивши синові своєму Остапу-Сулейману ні найменшого спадщини. Мати покійного була графинею і жила нетрудовими доходами "(1, 331).

Родовід Аметистова ще більш загадкова: "Я, знаєте, якщо розповім вам деякі таємниці свого дітонародження, ви прямо зійде сльозами "(57). Під час репетицій "Зойкіной квартири" Михайло Опанасович і перший виконавець ролі аметистова, Рубен Миколайович Симонов, змагалися, придумуючи різноманітні біографії Олександру Тарасовичу, поки не зійшлися на тому, що він позашлюбний син Великого князя і кафешантанного співачки 6 . щодо годин прийому та шкідливості рукостискань "(2, 171).

Обидва героя на блакитному оці декларують свою законослухняність:

А м т е т и с т о в. Закон-с. А закон для мене свят. Нічого не можу (36).

І великий комбінатор говорить про себе в третій особі так: "Зауважте собі, Остап Бендер нікого не вбивав. Його вбивали - це було. Але сам він чистий перед законом. Я, звичайно, не херувим. У мене немає крил, але я шаную Кримінальний кодекс (2, 30). "

Представлення про ідеальний майбутньому у аметистова і Бендера збігається до дрібниць. Мета, до якої вони так прагнуть - місто на березі далекого теплого моря і білі брюки:

А м е т и с т о в. Ах, Ніцца, Ніцца, коли ж я тебе побачу? Лазурне море, і я на березі його в білих штанях! (47)

Мотив білих штанів як символу безтурботним, легкої, щасливого життя з'являється вже в "Дванадцяти стільцях" (1, 333). На самому початку "Золотого теля "ідея сформульована остаточно:

"... у великій бухти Атлантичного океану ... Мулати, бухта, експорт кави, так сказати, кавова демпінг, чарльстон під назвою "У моєї дівчинки є одна маленька штучка "і ... про що говорити! Ви самі бачите, що відбувається. Півтора мільйона чоловік, і всі поголовно в білих штанях. Я хочу звідси виїхати "(2, 30).

В третій картині першої дії Обольянінов нарікає:

"Сьогодні у мене в кімнаті є якийсь довгий нероба у високих чоботях, з сильним запахом спирту, і каже: "Ви колишній граф ... Я кажу - вибачте ... Що це означає "колишній граф"? Куди я подівся, цікаво знати? От же я стою перед вами (22). "

Луною цих нарікань виглядає не лише "колишній гірський князь, а нині трудящий Сходу громадянин Гігієнішвілі "(2, 149), але цілий розповідь" Граф Средіземскій ", що є, мабуть, невикористану заготовку до "Золотому теляті" і за життя авторів не публіковавшійсяся. Жалюгідний старий, вмираючий "в антисанітарних умовах "(читач не пропустить, сподіваюся, перекличку з безсмертним монологом безіменного автора у виконанні Аркадія Ісааковича Райкіна), ображений карикатурою з віршованою підписом, що закінчується рядками:        

Що ви скажете дізнавшись,   

Що Средіземскій - колишній граф.        

І далі: "Предки Средіземского всілякі образи змивали зазвичай кров'ю (2, 442 - 443) ". Средіземскій як і Обольянінов пригнічений неможливістю дуелі. Епізод з Средіземскім в остаточний текст "Теляти" не був включений. Автори, мабуть, відчули, що мало смішного в смерті самотнього старого чоловіка, викинутого з життя і абсолютно безправного. Але в іншому епізоді вставній смак їм змінив, і тоді вони дозволили собі перетворити сцену загибелі Якова Григоровича Фельдмана з "Білої гвардії", порубані сотником Галаньбой 8 в розвеселий "Розповідь про Остапа Бендера Вічному Жида ", що закінчується майже слово в слово, як епізод з Фельдманом:

-- Мовчи, жидівська морда! - Радісно закричав чубатий отаман.

-- Рубай його, хлопці-молодці!

І вічного мандрівника не стало (2, 308 - 309).

В цієї вставною новелі знову згадані ні до села, ні до міста пальми, Ріо-де-Жанейро і, зрозуміло, білі штани. Через сімдесят п'ять років важко уявити, як подібна історія могла здаватися смішною. Уважний сьогоднішній читач знайде і ще чимало сторінок у романах Ільфа і Петрова, на яких час радикально переставив акценти.

Можна вказати і на інші відгомони творів Булгакова або фактів його біографії у Ільфа і Петрова. Так, філіппіці Пилипа Пилиповича (прошу вибачення за мимовільний каламбур) про вкрадені 13 квітня 1917 з парадних сходів будинку Калабухова калошах, пальто, трьох палицях і самоварі швейцара 9 в "Дванадцяти стільцях" відповідає багатослівний пасаж про крадіжку мокрої білизни з горищ і закипаючої самовара зі двору (1, 99). Під вставною новелі про гусара-схимника графі Олексія Буланова згадана княгиня Білорусько-Балтійська (1, 123 - 124). І ось що з цього приводу пише Валентин Петрович Катаєв, який добре знав Булгакова по спільній роботи в редакції "Гудка":

"Згодом, коли синьоокий прославився і на деякий час розбагатів, наші припущення щодо його провінціалізму підтвердилися: він одягнув краватку метеликом, кольоровий жилет, черевики на гудзиках, з прюнелевим верхи, і навіть, що здалося зовсім неймовірним, в один прекрасний день вставив в око монокль, розлучився зі старою дружиною, змінив коло знайомих і одружився на якійсь Білосільських-Білозерської, яку прозвали отруйними авторами "Дванадцяти стільців "княгинею Блорусско-Балтійської" 10 . І через сорок років після смерті Булгакова ревнива заздрість до нього не викине в прекрасною пам'яті восьмідесятітрехлетнего письменника, розмінявши свій незвичайний талант на благополуччя. У 1929 році його молодший брат і Ільф під псевдонімом Дон Бузільо опублікували в журналі "Чудак" фейлетон "Великий табір драматургів". Наведемо з нього витримки пообшірнее, щоб читач зміг визначити, які емоції рухають авторами:

"На шлях драматурга його штовхають важкі удари долі.

Після тривалої розмови з дружиною громадянин переконується, що жити на платню важкувато. А тут ще треба внести великий пай в жілстроітельную кооперацію.

-- Не красти ж, чорт візьми!

І громадянин, що почули від знайомих, що за п'єси багато платять, не втрачає ні хвилини і в два вечори складає п'ятиактні п'єсу ...

заломивши капелюх і весело посвистуючи, первинний вигляд драматурга спускається вниз по Тверській, згортає в проїзд Художнього театру і в жаху зупиняється ...

Драматурги другого роду перелицьовувати літературні піджаки, сподіваючись, що вони стануть як нові.

В п'єси переробляються романи, повісті, фейлетони і навіть газетні оголошення.

Як завжди, кишеньку перелицьованої піджака з лівого боку перекочовує на праву. Всі збентежені, але намагаються цього не помічати, і вдають, ніби піджак зовсім новий ...

Третій, самий закінчений вигляд драматурга - драматург визнаний. У його квартирі висять театральні афіші, і пахне супом. Це запах лаврових вінків (2, 472 -- 473) ".

Ну і як після таких перлів не змінити коло знайомих?

Наведені вище численні збіги виключають, як здається, їх випадковість. Якщо прийняти, що кожне із зазначених збігів незалежно від інших, а ймовірність кожного (явно завищена) становить одну другу, то ймовірність їх одночасного відвідування дилогії лежить між однієї мільйонної і однієї десятимільйонна. Усіх російських романів у багато тисяч разів менше, ніж потрібно для випадкового появи такої послідовності збігів. У той же час встановити причини виникнення кожного з цих збігів через півстоліття після смерті всіх трьох авторів навряд чи можливо.

Так і чи потрібно взагалі таке буквоедское, пильна читання? Не знаю. Мені-то було цікаво відшукати в читаннях-перечитати й розтасканих на цитати романах вкраплення з іншого тексту іншого автора. Дуже хотілося б сподіватися, що знайдуться й ті, кому буде цікаво прочитати ці нотатки, зовсім не претендують на те, щоб змінити загальноприйняте і мною щиро поділяємо думка про п'єсу і романах, як про "першокласних творах" 11 .

Але досить про подібність. Сказано ж:

"Художник бачить саме різницю. Подібність бачить профан ".

Ну що ж, кілька слів про різницю, хоча це тема для іншої роботи. Булгаков -- чудовий письменник, а Ільф і Петров - чудові радянські письменники. Принципова відмінність, для підтвердження якого прошу у стомленого цитуванням читача дозволу на останню цитату:

"Літературна робота, творчість - річ надзвичайно складна, у ній є тисячі тонкощів. Коли ж робота закінчена, до неї, як ми щойно бачили, підходять з сокирою. Звичайно, цей самий складний літературна праця може бути цілком відкинутий, як ворожий політично, і тоді, звичайно, можна пустити в справу і сокира. Але в Щодо творів радянських, які не можуть бути відкинуті в цілому по політичних міркувань, сокира не є знаряддям критики і виховання (3, 413) ".

Всього чотири фрази. Дві перші могли б належати і Булгаковим, але дві останні -- ніколи!

В відміну від своїх малодушних сучасників, ім'я їм легіон, Михайло Опанасович Булгаков найвищою мірою володів якістю, що Юрій Павлович Казаков назвав "мужністю письменника". І немає у нього причин, скільки б часу не минуло, соромитися будь-який зі своїх сторінок, починаючи від першого пророчих про "Грядущих перспективи" до останньої, на якій по блискучій місячної доріжці йде назавжди від свого автора, назавжди залишається з захопленим читачем, жорстокий п'ятий прокуратор Іудеї вершник Понтій Пилат.

Список літератури

1 Булгаков М. А. Збори творів: У 8 т. - СПб.: Азбука-класика, 2002 (далі Б2002). Т. 8, с. 458.

2 Ильф И. А., Петров Е. П. Зібрання творів: У 5 т. - М.: Державне видавництво художньої літератури, 1961 (далі всі посилання на твору Ільфа і Петрова наводяться за цим виданням у тексті із зазначенням номера курсивом тому та сторінки). Т. 1, с. 67.

3 Б2002. Т. 7, с. 31 (далі всі посилання на п'єсу "Зойкіна квартира" наводяться в тексті за цим виданням із зазначенням тільки номери сторінки).

4 Б2002. Т. 3, с. 234 - 235.

5 Б2002. Т. 3, с. 233.

6 Спогади про Михайла Булгакова. Предисл. В. Я. Лакшин. Послесл. М. О. Чудакова. Сост. Е. С. Булгакової і С. А. Ляндреса. - М.: Радянський письменник, 1988, с. 357.

7 Б2002. Т. 8, с. 460.

8 Б2002. Т. 2, с. 206 - 207.

9 Б2002. Т. 3, с. 249 - 250.

10 Катаєв В. П. Алмазний мій вінець: Повісті. -- М.: Радянський письменник, 1981, с. 66.

11 Набоков про Набокова та інше: Інтерв'ю, рецензії, есе/Сост., предисл., коммент., Н. Г. Мельникова. - М.: Видавництво Независимая газета, 2002, с. 205.

Для підготовки даної роботи були використані матеріали з сайту http://www.litera.ru