"В колі першому"

Голубков М.М.

Історія створення роману. Вивчення будь-якого художнього твору починається з історію його створення. Вона містить у собі зародження, формування і літературне втілення задуму автора. Необхідно зрозуміти, який життєвий матеріал ліг в основу твору, окреслити коло прототипів, виявити співвідношення реальних осіб і вигаданих характерів. Вивчення творчої історії роману чи повісті передбачає виявлення різних редакцій (якщо вони існували), з'ясування обставин публікації твору, сприйняття перших читачів і реакцію критиків. Необхідно визначити, чим була викликана поява кількох редакцій: еволюцією творчого задуму або ж внутрішньолітературної обставинами політичного, цензурного, кон'юнктурного плану.

Зіставте творчу історію двох історичних романів: "Війни і миру" Л. М. Толстого і "Петра Першого" О. М. Толстого. Згадайте, як еволюціонував творчий задум Л. Толстого в період його роботи над "Війною і миром". Покажіть, що рух автора від декабристської епохи в глиб історії, до початку ХIХ століття, до воєн 1805 і 1812 років, було обумовлено його потребою відповісти на питання громадського життєустрою сучасності, 1860-х років, епохи корінної зміни соціально-психологічного укладу російського життя.

Прочитайте ранній розповідь А. Толстого "День Петра" (1918) і роман "Петро Перший ", що створювався у 1930-40-і роки. Як можна пояснити зміна в трактуванні характра Петра - еволюцією письменника чи соціально-політичної ситуацією 30-х років?

Наявність декількох редакцій твору - явище цілком закономірне, особливо в російській літературі ХХ століття: неймовірне прискорення суспільного розвитку, зміна соціально-психологічних і культурних парадигм змушували багатьох художників знову повертатися до вже написаного і вносити істотні корективи. У двох редакціях існувала епопея А. Толстого "Ходіння по муках", в середині 1950-х років Л. Леонов створив другу редакцію роману "Злодій" (перший сходить до 1927 року). Кілька редакцій, пов'язаних зі зміною творчого задуму, знає роман М. Булгакова "Майстер і Маргарита". У цих випадках, ймовірно, можна говорити про природну внутрішньої еволюції письменника і про закономірний явище літературного процесу.

Цілком інша доля у творів Солженіцина, создавашіхся до його департаціі на Захід в 1974 році. Вся літературна життя проходило, по суті, в умовах підпілля, що не могло не відбитися на творчому процесі. Писати він почав ще ув'язненим у таборі, але не мав можливості ні писати, ні зберегти написане, тому заучував свої перші твори напам'ять. Потім, на засланні і в перші роки після звільнення, спалював чернетки, переховував чистові варіанти. Знову прочитайте розділ "Письменник-підпільник" з автобіографічної книги А. Солженіцина "Буцалося теля з дубом". Спробуйте відтворити історію публікації оповідання "Один день Івана Денисовича ". Важливим чи для сприйняття цього твору вам представляються риси літературного побуту тих років? Історія проходження рукопису в редакції? Зауваження, зроблені письменнику по тексту? Сам зовнішній вигляд рукописи, здивував Твардовського: текст, надрукованих на машинці без пробілів та міжрядкових інтервалів, з двох сторін аркуша? Що дають вдумливому читачеві такі деталі історії тексту?

Роман "В колі першому", як і багато творів, теж має кілька редакцій. Робота над романом йшла з 1955 по 1968 рр.. Автор змінював його сім разів: перший варіант був завершений у 1957 р., другий і третій - у 1958 р.; четвертий -- в 1962 р., а п'ятий - у 1963 р.; шостий - у 1964 р.; сьомий - в 1968 р. У зв'язку з тим, що в передмові до повної, 96-главою редакції роману Солженіцин виділяє три етапи роботи над ним (написаний - 1955-58; перекручений - 1964; відновлено -- 1968), ми будемо говорити про трьох редакціях. Але його творча історія пов'язана не стільки з авторської еволюцією і зміною задуму, скільки з обставинами внутрішньолітературної плану.

Перша редакція роману "В колі першому" (1955-1958) була створена в літературному підпіллі. Лише на початку 60-х років (дванадцять років до цього займаючись письменством) Солженіцин робить перші спроби заявити про себе, щось опублікувати. Ці спроби увінчалися успіхом: у листопаді 1962 року "Новий світ" друкує оповідання "Один день Івана Денисовича". Перша опублікована річ виявилася аж ніяк не першим з написаного. На той час Солженіциним було створено вже дуже багато, але без надії на публікацію, лише з розрахунком на майбутні покоління читачів. Серед написаного був і роман "В колі першому ". Його перша редакція належала перу письменника-підпільника, нікому невідомого, ні рядка не опублікував.

"Сильне перевага підпільного письменника у свободі його пера: він не тримає в уяві ні цензорів, ні редакторів, ніщо не стоїть проти нього, крім матеріалу, ніщо не майорить над ним, тільки правду "(" Буцалося теля з дубом ", с.16), - так оцінить Солженіцин пізніше своє письменницьке положення літературної невідомості. Не розраховуючи на публікацію, Солженіцин не прагнув зробити свій роман прохідності в радянській пресі, не оглядався на цензуру.

Таке положення, як не парадоксально, давало певну перевагу. Працюючи, Солженіцин ніколи не мав внутрішнього цензора, був чистий перед самим собою і білим аркушем паперу, що лежить перед ним. Це давало йому внутренее право завжди залишатися самим собою і не брати письменників, погоджувалися "про всякому предмет і справі не говорити головної правди ... Ця клятва утримання від правди званого соцреалізму "(" Буцалося теля з дубом ", с. 13). Безкомпромісне відстоювання головної правди як основа життєвої та літературної позиції дали навіть привід до розбіжностей з Сахаровим, якого Солженіцин в статті "На поверненні дихання і свідомості" дорікнув в компромісності, обтічності і нездатності дійти до головної правди.

В 1964 році, вже на вильоті хрущовської відлиги, Солженіцин спробував опублікувати роман. Так була створена друге, "полегшена" редакція ( "я з підпілля висунувся і полегшував свої речі для зовнішнього світу, полегшував від того, чого співвітчизникам ще ніяк на перших порах не прийняти " ( "Буцалося теля з дубом", с.16). У результаті цього "полегшення" змінена була, крім іншого, зав'язка, що формує композиційний центр роману: бажаючи хоч якось збільшити шанси роману на публікацію, письменник у 1964 р. змінив сюжет, запозичивши його з розхожого фільму кінця 40-х років: його герой, лікар, який знайшов ліки від раку, передавав його французьким лікарям і звинувачувався за це в зраді батьківщині. У "полегшений" варіанті Інокентій дзвонив не в американське посольство, а цього лікаря, бажаючи попередити його про небезпеку. Вже потім, у останньої, відновленої, редакції 1968 р., герой зателефонував туди, куди дійсно дзвонив його прототип. Так насправді і було, свідчив потім автор.

"Доля сучасних російських книжок: якщо і виринають, то ущіпанние, - роздумував в передмові до повного тексту роману його автор. - Так і з цим моїм романом: щоб дати йому хоч слабку життя, сміти показувати і віднести в редакцію, я сам його стиснув і спотворив, вірніше - розібрав і склав заново, і в такому-то вигляді він став відомий "(О. Солженіцин. У колі першому.// Зібрання творів у 8 томах. - М., 1990. Том 1. С.5. Далі посилання на восьмитомному зібрання творів із зазначенням тому і сторінки даються у тексті).

Прочитайте главу "підранок" з книги "Буцалося теля з дубом". Яка історія перебування роману в редакції "Нового мира"? Які обставини політичного життя Радянського Союзу змусили письменника забрати свій роман з журналу? Які були обставини арешту роману? Як пояснити, що навіть полегшена редакція не була опублікована в 60-і роки? Чому роман у першої редакції став все ж відомий в літературних колах?

Третя редакція роману була створена в 1968 році, через десять років після завершення першій редакції. "І хоча тепер вже не наженеш і не виправиш - а от він справжній. Втім, відновлюючи, я дещо і удосконалить: адже тоді мені було сорок років, а тепер п'ятдесят "(Собр.соч., т. 1, с.5).

Сюжет і композиція. Уточніть свої уявлення про сюжет художнього твору. Зверніться до Словника літературознавчих термінів, до Короткої літературної енциклопедії, до Літературному енциклопедичного словника. Чому М. Горький визначав сюжет як "зв'язки, суперечності, симпатії, антипатії і взагалі взаємовідносини людей - історії зростання і організації того чи іншого характеру, типу "? Порівняйте це визначення з визначенням Ю. М. Лотмана: "виділення подій - дискретних одиниць сюжету - і наділення їх певним змістом, з одного боку, а так само певної часової, причинно-наслідкового або який-небудь інший впорядкованістю, з іншого, становить суть сюжету ". Чи можна говорити, що визначення письменника і літературознавця схожі, що під сюжетом вони розуміють одну і ту ж сторону художньої форми?

Узагальнюючи, можна сказати, що під сюжетом в літературознавстві розуміється система подій, пов'язаних між собою причинно-наслідкові відносини, що проявляє характери персонажів, причетних до цих подій.

В літературі ХХ століття можна спостерігати ослаблення організуючою ролі сюжету. Функцію створення композиційної єдності твори беруть на себе інші формально-змістовні елементи: лейтмотиви, повтори образів, сюжетних ситуацій, зміна точок зору, чергування оповідачем. Ослаблення композиційної ролі сюжету характеризує творчість письменників, поривають з реалістичною традицією: Ю. Олеши ( "Заздрість"), В. Набокова ( "Запрошення на страту", "Захист Лужина", "Дар"), А. Платонова ( "Котлован", "Чевенгур"), М. Булгакова ( "Біла гвардія"), ( "Дияволіада"). Це пов'язано зі зміною і загальної філософської картини світу, і повсякденного, побутового свідомості, характрного для ХХ століття. Новітні філософські та природничо-наукові відкриття ХХ століття (переосмислення під впливом теорій Ейнштейна, П. Флоренського, Н. Бора, М. Бахтіна концепцій простору і часу, відмова від статичної картини світу, сумнів у можливості об'єктивного пізнання, і, як наслідок, багатоваріантність опису будь-якого об'єкта) призвели до того, що позитивістські уявлення про тотальну причинно-наслідкового зв'язку всіх явищ, цілком відповідають філософського та побутовому свідомості реалістичної епохи ХIХ століття, вже на рубежі століть втратили свою універсальність. Стало ясно, що світ набагато складніше і не вкладається у спрощену модель причинно-наслідкових відносин, функцією яких і опинявся сюжет реалістичного роману.

Але Солженіцин йде іншим шляхом: не відмовляючись від сюжету, роблячи його найважливішим елементом композиції роману, він стискає художнє час, що охоплює безліч осіб, всього лише до трьох днів: дія начінатеся в другій половині дня в суботу 24 грудня 1949 (мереживні стрілки на годиннику в МЗСівський кабінеті державного радника другого рангу Інокентія Володіна показували п'ять хвилин п'ятий), а закінчується в другій половині дня у вівторок, 27 грудня. Цей принцип тимчасового стиснення пояснений самим Солженіциним. Розмірковуючи про марфінской шарашці, свого роду науково-дослідному інституті, де живуть і працюють ув'язнені "вороги народу", письменник згадував: "Я там жив три роки. Описувати ці три роки? Мляво, треба ущільнювати. Очевидно, пристрасть до такого ущільнення сидить і в мені, не тільки в матеріалі. Я ущільнив - там, пишуть, чотири дні або навіть п'ять, - нічого подібного, там навіть немає трьох повних діб, від вечора суботи до дня вівторка. Мені потім незатишно, якщо у мене просторо занадто. Так може бути, і звичка до камерної життя така. У романі я не можу, якщо у мене матеріал занадто вільно розташовується ".

Таке стиснення часу зумовлює локалізацію романного простору: основне дія розгортається на Марфінской "шарашці", в спецв'язниці, своєрідному науково-дослідному інституті, але і переноситься в інші точки Москви: в кабінет міністра МГБ Абакумова, нічну кімнату Сталіна, московську квартиру прокурора Макаригіна на Калузької заставі.

Таке стиснення як би під високим тиском романного часу і простору характеризує романне свідомість ХХ століття і співвідноситься з теорією хронотопу М. М. Бахтіна. Ця теорія, створена на матеріалі середньовічної європейської та російської літератури ХIХ століття, стала результатом філософського переосмислення просторово-часових відносин і відображає світогляд сучасного людини.

Що таке хронотоп? Як, з точки зору М. Бахтіна, співвідноситься романне час і простір? Чи знайома вам робота М. Бахтіна "Форми часу і хронотопу в романі "(Бахтин М. М. Питання літератури й естетики. - М., 1975)? Уважно прочитайте с.391-406 вказаного видання. Які хронотоп виділяє учений? Що таке хронотоп дороги, порогу (сфера криз і переломів), замку, вітальні, салону, провінційного міста, Петербурга? Про які хронотопу говорить Бахтін, звертаючись до творчості Достоєвського (М. Бахтін. Проблеми поетики Достоєвського)?

Само поняття хронотопу (від давньогрецького chronos - час і topos - простір) підкреслює нерозривність цих категорій: простір і час не існують незалежно один від одного. У художньому творі хронотоп визначає всі найтонші ідеологічні та емоційні відтінки його змісту: "Всяке вступ до сфери смислів здійснюються лише через ворота хронотопом "(Бахтін М. М. Форми часу і хронотопу в романі: Нариси по історичній поетиці.// Бахтин М.М. Питання літератури й естетики. - М., 1975. С.406).

З точки зору вченого, хронотоп виявляється найважливішим елементом сюжетообразующім твору. Тому, стискаючи час і простір, Солженіцин виявляється перед необхідністю знайти такий сюжетний вузол, який дав би йому можливість зв'язати людей, зустріч яких здавалася б просто неможливою хоча б з огляду на їх принципово несоотносімого становища в державній ієрархії: ув'язнених, що стоять на самій її нижчому щаблі, і Сталіна, міністра МГБ Абакумова, займають вищі. Між ними розташовуються інші персонажі, які займають проміжне положення: вільні працівники Марфінского науково-дослідного інституту, офіцери МГБ, службовці МЗС, представники радянської еліти: письменник Галахов, дипломат Володін, три дочки прокурора Макаригіна, золота молодь 40-50-х років ...

Солженіцин знаходить такий сюжетний вузол. Його зав'язкою виявляється дзвінок Інокентія Володіна в американське посольство з повідомленням про те, що радянський розвідник Георгій Коваль отримає в магазині радіодеталей в Нью-Йорку важливі технологічні подробиці виробництва атомної бомби.

Що таке зав'язка? Знайдіть визначення зав'язки, дане Гоголем у драматичних уривках "Театральний роз'їзд після представлення нової комедії": "Зав'язка повинна обіймати всі особи, а не одне або два, - торкнутися того, що хвилює більш-менш всіх діючих. Тут кожен герой, плин і хід п'єси робить потрясіння всієї машини: жодне колесо не повинне залишатися як іржаве і не вхідне в справу ". застосовні чи визначення зав'язки (і сюжету в цілому), дане Гоголем для творів драматичного роду, до сюжету роману і повісті, жанрами епічним?

Зав'язка - Це зміна вихідної ситуації, що веде до виникнення конфлікту. Дзвінок Володіна в посольство, що відкриває роман, не робить ніякого враження на аташе американського посольства, але зав'язує міцні вузли романного дії. Розмова Володіна записується на магнітофонну плівку спеціальним підрозділом МГБ, який контролює телефонні переговори американського посольства, доставляється міністру МГБ, який і доручає керівникам Марфінской спецв'язниці визначити по голосу тих, що дзвонили. Сюжетний вузол, зав'язаний дипломатом Володіним, абсолютно реальний, як і майже все в романі: "Цей дипломат Володін, - пояснював сам автор, - дзвонить в американське посольство про те, що через три дні в Нью-Йорку буде вкрадена атомна бомба, секрет атомної бомби, і називає людину, яка візьме цей секрет. А американське посольство ніяк це не використовує, не здатна сприйняти навіть цієї інформації. Так насправді було, це справжня історія, а секрет був вкрадений благополучно, а дипломат загинув. Але оскільки я був на цій шарашці, де оброблялася ця стрічка ... я і знаю цю історію ".

В романі Солженіцина при всій стислості його часу можнпро виділити кілька хронотопом. Один з них, центральний в романі, формується спецв'язниці, Марфінской шарашки. У його просторі, обнесений колючим прволокой, охороняється вартовими на вежах, розгортаються головні події роману.

Марфінская Шарашка - науково-дослідний інститут, де використовується праця ув'язнених - Висококласних вчених-фізиків, математиків, інженерів, навіть філологів. "Всі ці шарашки, - розповідає один з героїв роману, - повелися з дев'ятсот тридцятого року, як стали інженерів косяками гнати. Перша була на Фуркасовском, проект Беломора складали. Потім - рамзінская. Досвід сподобався. На волі неможливо зібрати в одній групі конструкторської двох великих інженерів або двох великих вчених: починають боротися за ім'я, за славу, за сталінську премію, обов'язково один одного вижевет. Тому всі конструкторські бюро на волі - це блідий гурток навколо однієї яскравої голови. А на шарашці? Ні слава, ні гроші нікому не загрожують. Миколі Миколайовичу півсклянки сметани і Петру Петровичу півсклянки сметани. Дюжина ведмедів мирно живе в одному барлогу, тому що подітися нікуди. Пограємо в шахматішкі, покурити -- нудно. Може, винайдемо що-небудь? Давайте! Так створено багато що в нашій науці! І в цьому - основна ідея шарашок "(Собр.соч., Т. 1, с.83-84).

Саме з марфінской шарашки пов'язані всі пружини романного дії: укладений Рубін б'ється над завданням, яке поставив йому МГБ - визначити за магнітофонної стрічці того, хто телефонував. Але тут же знаходяться і інші герої, безпосередньо не пов'язані з цією справою, але розкриття яких в художньому світі роману неможливо поза марфінского хронотопу. Це і друзі Рубіна Гліб Нержін і Дмитро Сологдін, Прянчіков, Герасимович. Охарактеризуйте образи Бобиніна, Руська, Мамуріна -- Залізної Маски, Абрамсон, Хороброва, Кондрашева-Іванова, двірника Спиридона Данілича, інших ув'язнених. Які стосунки складаються між ними? Як визначаються вони їх політичними й ідеологічними поглядами? Досвідом колишньою, вільного життя? Як потрапив на шарашку художник Кондрашев? Філолог Рубін? Чи можливо було розкрити такі різні образи поза рамками цього хронотопу?

Але з шарашки пов'язані і образи офіцерів МДБ. Які художні засоби їх розкриття? Яку роль відіграє портрет у створенні образу полковника Яконова, підполковника Клементьєва, майорів Мишина і Шикина, молодшого лейтенанта Наделашіна? Яка роль авторських характеристик? Передісторія героїв? Зверніть увагу на те, що образи офіцерів МГБ яскраво індивідуалізовані, в деяких Солженіцин знаходить і людські якості (Яконов, Климентьєв, Наделашін). Які вони? Порівняйте ці образи з образами ворогів в романі М. Горького "Мати". Чому М. Горький відмовляє образів солдатів і офіцерів, що протистоять революціонерам, в індивідуалізації? Чи пов'язано це з тим, що розповідь у романі Горького орієнтовано на романтичну свідомість героїні, схильне до різкого протиставлення двох світів (революціонерів і ворожого табору), в той час як оповідання в романі Солженіцина будується на зовсім інших принципах, виявляється поліфонічною, а не зорієнтованим на свідомість будь-якого одного героя?

З хронотопом шарашки пов'язані ще й жіночі образи. "Вольняшкі", за термінології ув'язнених, теж включені в світ марфінской в'язниці. З образами Симочко і Клари Макаригіной в роман входять дві можливі, але так і не реалізували любовні лінії (Нержін - Серафима Віталіївна і Клара -- Руська). Які мотиви виникають у романі у зв'язку з жіночими образами? Чому обидві любовні лінії виявилися нереалізованими?

Прочитайте повість Солженіцина "Раковий корпус". Чому не реалізувалися можливі любовні лінії героя повісті Олега Костоглотова? Схожі чи причини, змусили героїв роману і повісті відмовитися від можливої любові?

Один з ідейно-композиційних стрижнів твору становить розповідь про двох зірваних історії кохання Олега Костоглотова - до медсестри Зої, веселою сучасної і почасти легковажної дівчини, яка переживає індійські фільми тих років як вищу естетичну реальність, і до Віри Гангарт, Везі, красивою, стрункою, самотній, що втілює вищу, майже ідеальну чистоту і вірність. Поміркуйте про те, чому не відбулася їхня любов? Чому серця Веги і Олега так і не пройшли довгий і болісний шлях один до одного?

Можна пояснить це хворобою Олега Костоглотова - лікування від раку, вбиваючи хвороба, завдає часом непоправного удару по здоров'ю людини і ставить під сумнів його здатність створити сім'ю. Але всі крапки в повісті зовсім не розставлені, і сам герой мислить себе людиною, здатною до любові і спраглим любові. Що ж змушує його зробити безповоротний крок і не повернутися до Везі, відмовитися від того, що, здавалося б, дароване йому долею? Випаленої серця, невіра, в першу чергу, в себе, в свої сили для життя з іншою людиною? Або страшна табірна звичка до самотності?

Отже, головний сюжетний вузол роману "В колі першому" (робота з магнітофонної записом розмови Інокентія з американським аташе) розгортається на шарашці. І хоча тільки Лев Рубін бере участь у цій роботі, в роман входять образи інших ув'язнених, його друзів і ідеологічних опонентів, героїв, найцікавіших для автора, здатних до інтенсивної внутрішнього життя, до постановки та вирішення серйозних ідеологічних і філософських проблем. Постійні суперечки, які ведуть вони між собою, дозволяють зіставити їх життєві позиції, позначають ідеологічні конфлікти, що виникають між ними.

Саме ці суперечки формують, з одного боку, ідеологічну і філософську проблематику роману, з іншого боку, його сюжетно-композиційну структуру, здатну втілити подібне зміст.

Дія роману переводиться до внесобитійний ряд. Розповідь про повсякденного життя шарашки протягом трьох діб сповнене безліччю щоденних подій, але не вони визначають розвиток внутрішнього дії. Воно розвивається в діалогах героїв, у їх запеклих суперечках. Ці суперечки торкаються проблеми філософські (зовнішня несвобода і внутрішня свобода, доступна розвиненої особистості), політичні (оптимальна форма політичної організації товариства). Охарактеризуйте проекти та утопії Герасимовича і Рубіна. Прочитайте главу 90, яка містить суперечка Нержіна з Герасимовичем. У чому полягає його ідея авторитарної держави, заснована на владі інтелектуальної, технічної еліти? У чому суть "Проекту про створення цивільних храмів", над яким працює Рубін (глава 72)? Співвідноситься чи його ідея громадської реорганізації, заснована на культі Верховної Істоти, з образом Єдиного держави, створеним у романі Е. Замятіна "Ми"?

Суперечки героїв, такі, наприклад, як постійні сутички марксиста і переконаного комуніста Рубіна з Нержіним і Сологдіним, що закачується болючим і навіть трагічним для Рубіна поразкою у нічній сутичці з Сологдіним, формують ідеологічну проблематику роману. Прочитайте глави 65 і 69. Спробуйте визначити предмет спору між Рубіним і Сологдіним. Чому Рубін відчуває не тільки моральні, але й фізичні страждання після поразки в цій суперечці? Чи можна говорити про те, що Рубін переживає внутрішній конфлікт, усвідомлюючи безплідність ідеології, якої він був відданий все життя і відстоює зараз?

Діалоги, в яких формуються філософські, політичні, ідеологічні аспекти проблематики і які стають формою розвитку внутрішнього дії роману, доповнюються полілоги. Роман набуває рис поліфонічність, наповнюється безліччю різних голосів.

Прочитайте 3 розділ роману. Спробуйте визначити, кому належать репліки, скільки героїв беруть участь у полілог. Які імена головних героїв називаються тут вперше? Чому в цьому розділі немає жодного слова оповідача?

Отже, з хронотопом шарашки пов'язана зав'язка зовнішнього і внутрішнього романного сюжету. Але від цього центрального хронотопу роману відгалужуються сюжетні лінії, формують інший хронотоп, що протистоїть світу ув'язнених. Він включає в себе багату квартиру прокурора Макаригіна, кабінети МДБ, МЗС, квартира дипломата Володіна. Невід'ємною рисою цього хронотопу є персональний автомобіль "перемога", що їде за Яконовим в його нічну прогулянку по Москві або чекає його дзвінка в гаражі, що привозить високопоставлених офіцерів на шарашку, той самий автомобіль, до якого так звик Володін. До цього ж хронотопу примикає і нічний кабінет Сталіна, де відбувається його зустріч з міністром МГБ Абакумова.

Зв'язує ці два хронотопу все той же центральний сюжетний вузол роману: дзвінок Володіна. Лише п'ять чиновників МЗС знали про майбутню операції радянської розвідки. Для звірення голоси тих, хто телефонував до посольства необхідні записи телефонних розмов цих п'ятьох. Так в роман вводиться телефонну розмову Інокентія з дружиною Дотнарой, дочкою прокурора Макаригіна, історія його стосунків з нею і поїздка на вечірку, де він зустрічає свого шурина письменника Галахова, всіх трьох дочок Макаригіна, журналістів, інших представників радянської еліти, Щагова. Центральна лінія роману, його зав'язка, теж з'єднує дві хронотопу і показує легкість падіння з вершин елітарного благополуччя в безодню Луб'янки. Арешт Інокентія, розв'язуються головну сюжетну лінію, відбувається у звичному та затишній службовій машині, яка везе його з багатої московської квартири в Лубянская в'язницю - з одного світу в інший, з одного виміру в інший.

Інша сюжетна лінія, що пов'язує цей світ з спецв'язниці, обумовлена тим, що Клара, молодша дочка Макаригіна, працює на шарашці. Там складаються її відносини з Руській, так і не реалізували. До цього ж хронотопу відноситься і ретроспектива сім'ї Макаригіна, розповідь про їхнє життя в евакуації в Ташкенті (43 голова). Як ретроспектива пояснює характер Клари, її відмінність від інших героїв, пов'язаних з цим романний хронотопом?

Третій хронотоп включає в себе московські вулиці, по яких у стані безнадійності після прийому у Абакумова бродить полковник Яконов, вагони та станції метро, де виявляється можливою зустріч підполковника Климентьєва і дружини Гліба Нержіна Надії, аспірантського гуртожитки, де розгортаються її відносини з Щагіним. Цей хронотоп займає як би проміжне положення між першими двома, тут можлива зустріч героїв і зав'язка сюжетних вузлів, що з'єднують дві протиставлені світу, представлених першими двома хронотопами. Саме тут, під час випадкової зустрічі у вагоні метро, Надя вимолює побачення з чоловіком у Клементьєва, саме звідси потрапляє Щагін на молодіжну вечірку, влаштовану Макаригінамі в першу чергу для дочки Клари, яка поки що не влаштувала свою особисте життя.

Останній, четвертий хронотоп роману, являє собою справжню Росію, ту саму батьківщину, яку представляє дипломат Інокентій Володін за кордоном, але яку він не може представити сам собі. Спробою пізнання цього світу обумовлена жертва Інокентія своєї влаштованої долею, своїм життям. Цей хронотоп включає в себе літню поїздку з Кларою Макаригіной на електричці в село Різдво, відвідування зруйнованої церкви і, звичайно ж, зустріч з тверським дядьком Інокентія по матері Авнером, розмови з ним в його старому одноповерховому Кривенької дерев'яному будинку. Але цей хронотоп істинної, живий Росії включає в себе і її історію, втрачену і забуту. Ця історія відкривається Інокентію в архіві матері - у фотоальбомах з чіткою ясністю старовинних фотографій, в театральних програмках Петербурга і Москви, журналах, що представили героєві все багатство життя рубежу епох: (Собр.соч., т. 2, с.71).

Стиснутий в часі сюжет роману не давав прямої можливості введення цього хронотопу, тому він пов'язаний з передісторією Володіна, з розповіддю про його духовне прозріння і відродження. Перечитайте главу 44 про поїздку Клари і Інокентія в село Різдво. Проаналізуйте широкі образи-символи, які знаходить Солженіцин для мотивації змін, що відбулися в характері Володіна і привели його в кінцевому підсумку до жертви? Охарактрізуйте сільський пейзаж. Як створюється образ вимерлої села, мертвих вулиць? Чому такий важливий натуралістичний образ страшної понівеченого землі: "зранена, понівечена, хвора вся земля була в сірих жахливих струпах грудок і свинцевих загноінах рідкої бруду "(Собр.соч., т. 1, с.339)? Як створюється образ спустошення? Чому навіть кішка бачиться героям здичавілого: "наче вже й не домашній звір, на людей і голови не повела, понюхала землю на всі боки і пішла вперед, на головну вулицю, таку ж мертву, куди впиралася ця "(Собр.соч., т. 1, с.338)?

Яку роль відіграє образ занедбаної і напівзруйнованій церкви, перетвореної на склад? Як показано безпам'ятство людей, що живуть на селі? Як характеризує одного з них діалог, до якого намагається вступити з ним Володін, з'ясовуючи, откда мармур на дорозі? Чому розмова не виходить? Що символізує розбитий мармур вівтаря та іконостасу, яким тепер засипають непролазну бруд дороги? Згадайте, коли в романі вже з'являвся образ зруйнованої церкви і як він характеризував внутрішні переживання в кризовий момент життя полковника МГБ Яконова.

Як і завжди, Солженіцин дуже біографічен. Село, куди приїжджають герої, знайома письменникові: саме в селі Різдво на літній дачі жив він, ховаючись, створюючи і ховаючи свої твори в 1964 -65 роках. Чи має в романі символічний сенс назва села і церкви - Різдво? Чи не контрастує чи цю назву з сільським пейзажем запустіння? Чи можна говорити про те, що випадковий шлях Інокентія і Клари (вони їдуть "по Росії простенькій побродити", як скаже Інокентій, без плану, навмання), що привів їх до церкви Різдва, символізує духовне переродження державного радника другого рангу Інокентія Володіна? Чи можна говорити, що Різдво символізує перетворення підполковника радянської дипломатичної служби в російської людини, дізнався або почувствовашего і покохав, нарешті, справжню Росію?

Кожен з чотирьох хронотопом роману формує свій світ зі своєю ієрархією, системою цінностей, уявленнями про сенс життя, добро і зло, честі й безчестя. Ці поняття часто протилежні один одному. Манери поведінки, навички повсякденної спілкування, побутові встановлення, що характеризують один хронотоп, виявляються немислимими при перетині героєм його кордонів. Саме тому таку незручність відчуває підполковник Климентьєв під час розмови в вагоні метро з Надією, дружиною Нержіна. У Лефортовської в'язниці вона була б для нього дружиною ворога народу, в поїзді метро - незалежної самостійної і привабливою молодою жінкою.

"Перед Климентьєва за багато років його служби тюремним офіцером вставало і стояло безліч всяких жінок, і він не бачив нічого незвичайного в їх благально боязкому вигляді. Але тут, в метро, хоча запитала вона в дуже обережною формі, -- на очах у всіх ця благально фігура жінки перед ним виглядала непристойно.

-- Ви ... навіщо ж встали? Сидіть, сидіть, - зніяковіло говорив він, намагаючись за рукав посадити її "(Собр.соч., т.1, С.218).

Те, що природно в рамках хронотопу, який охоплює спецв'язниці Марфіно і Луб'янку, неможливо в московському хронотоп, де Климентьєв вже не тюремник, а підтягнутий офіцер, оглядає своє мужнє неясно-відсвічує відображення в дзеркальному склі, за яким проносилася чорнота тунелю і нескінченні труби кабелю. Цим і обумовлено приниження, яке він переживає, бачачи, як "ця жінка за мовчазної уваги оточуючих так принизливо встала і стояла перед з ним "(Собр.соч., т. 1, с.219).

Так ж незатишно почуває себе колишній фронтовтік Щагін, переступаючи не просто поріг квартири Макаригіних, куди він запрошений на молодіжну вечірку, але опиняючись на межі двох світів, один з яких чужий і навіть ворожий йому. Прочитайте главу 64, що описує цю вечірку, зверніть увагу на запрошених, на деталі їх портрета. Чи можлива поява "державного молодого людини вже з колодочкою ордена Леніна трохи недбало, навскоси, без самого ордени, з пригладжені, вже Редеющие волоссям "(Собр.соч., т.2, с.108) в межах іншого хронотопу? Чому Щагову "стало соромно перед тими, кого тут, звичайно, не було, хто ковтали дніпровську хвилю ще в Сорок Першому і гризли новгородську Хвойкою у Сорок Другому "(Собр.соч., т.2, с.114)?

Кожен хронотоп у романі Солженіцина формується?? ться навколо якогось певного центру, стягуючого до себе його межі (Шарашка Марфіно, квартира Макаригіних, московські вулиці, село Різдво).

Наявність героїв, що перетинають кордони романний хронотопу, зумовлює їх накладення один на одного, подібно колами, які лежать в одній площині. Їх взаємні персеченія пояснює широкий образ-символ кола, поставлене у назві роману.

Символ кола з'являється перед Інокентієм Володіним, міркували про те, кого він зраджує своїм дзвінком. Розмовляючи з Кларою під час їх заміської прогулянки, він намагається зрозуміти співвідношення батьківщини і людства, уряду, режиму, і інтересів інших людей в усьому світі. "Ось бачиш - коло?" - Говорить він, викреслюючи паличкою на сирій землі, до якої раптом наблизився, вибравшись з міністерських кабінетів і блискучих московських віталень за місто, концентричні кола. "Це - батьківщина. Це - перше коло. А ось -- друге. - Він захопив ширше. - Це - людство. І здається, що першим входить в другій? Нич-чого подібного! Тут паркани забобонів. Тут навіть - колючий дріт з кулеметами. Тут ні тілом, ні серцем майже не можна прорватися. І виходить, що ніякого людства - ні. А тільки батьківщини, вітчизни, і різні у всіх ... "(Собр.соч., т.1, С.345). Майже математична впорядкованість цього способу пояснює композиційну структуру роману, що дає можливість поєднати "кола" художнього світу, романи хронотоп, в принципі, здавалося б, несвідомих в одному сюжеті: вищі кола МДБ, укладені марфінской шарашки, двірник Спиридон, письменник Галахов, дружини, безнадійно чекають своїх чоловіків з ув'язнення, вища радянська номенклатура, чиновники МЗС.

Коли ще в романі з'являється образ кола? Які глибинні філософські смисли отримує він, виростаючи до широких образів-символів? Якими шляхами сюжетними він вводиться в роман? Як ви розумієте назву "У колі першому"?

Дзвінок Володіна обертається фатальним кругом, який описує "Перемога" на Луб'янській площі перед будівлею МДБ: "Покоряючись правилам вуличного руху, автомобіль обігнув всю блискучу Лубянская площа, немов роблячи прощальний круг і даючи Інокентію можливість побачити в останній раз цей світ і п'ятиповерхову висоту злилися будівель Старої та Нової Лубянок, де треба було йому закінчити життя "(Собр.соч., т. 2, С.326). Це лише один з символів кола, реалізованих у романі. Ніби звертаючись до досвіду Данте, який помістив язичницьких мудреців не в рай, але в перше коло пекла, Солженіцин описує світ шарашки як перша Дантове коло. "Шарашку придумав, якщо хочете, Данте. Він розривався - куди йому помістити античних мудреців? Обов'язок християнина наказував кинути цих язичників до пекла. Але совість відродженцями не могла змиритися, щоб светлоумних мужів змішати з іншими грішниками і приректи тілесним тортурам. І Данте придумав для них у пеклі особливе місце "(Собр.соч., Т. 1, с.20). Які ще смислові аспекти проблематики роману пов'язані з образом кола?

Всі хронотоп роману стягнуті в тугий вузол сюжетної зав'язкою - дзвінки