Взляди Леонова в романі «Російський ліс»

Вступ

Леонід Максимович Леонов (1899-1994) представляє унікальне явище в історії російської та світової літератури. Його творчість відрізняє жанрова різноманітність. Цей талановитий художник слова і мислитель проявив себе як прозаїк і публіцист, драматург і літературний критик. У своїх романах і повістях, оповіданнях і казках, драмах та кіносценаріїв, публіцистичних та критичних статтях він змальовує життя російського народу, показує особливості його побуту, звичаїв, культури, його ставлення до навколишнього світу, його досягнення і невдачі.

У творчості письменника знайшли відображення і такі глобальні за своїм масштабом події, як Велика Жовтнева соціалістична революція і Друга світова війна, а також таке явище XX століття, як науково-технічна революція і проблема збереження природних багатств для майбутнього покоління. Найбільший інтерес викликає романне творчість письменника. На думку літературних критиків, романи Леонова - «енциклопедія російського життя» двадцятого сторіччя, де досить повно і чітко відображена власна позиція художника слова, дана оцінка суспільно-політичного і культурного руху в країні, відзначені суперечливі життєві процеси, концентрованих наукові оцінки минулого, сьогодення і майбутнього людства; відображені взаємодії класів і станів; відтворена життя народу в її різних проявах; намальовані герої і антигерої, що відобразили Леоновскую життєву позицію і його критерії моральності та гуманізму.

Роман «Російський ліс» по праву вважається одним з кращих в післявоєнній російській літературі. Це підсумок найглибших роздумів письменника не тільки про збереження природи, про долю народу і Батьківщини, але й про життя людства. Головна тема роману - тема батьківщини і її природи, а основна сюжетна лінія - суперечка вчених - лісівників Вихрова і Граціанского про долю російського лісу.

У свідомості письменника тема лісу визрівала давно і довго. Процес створення книги у Леонова - тривалий і безперервний. Тут зіграла свою роль і давня юнацька прихильність Л. Леонова до російського лісового північ, і постійний інтерес до природознавства, і відповідальність громадянина за долю своєї Батьківщини і всього людства. На задум роману вплинули поїздки письменника по країні, численні зустрічі з працівниками лісового господарства, вивчення спеціальної літератури: Леоновим були вивчені «лісової журнал» за сто років, класика лісовий літератури, сучасні лесоводніческіе теорії. Вже тоді Леонід Максимович сподівався на кардинальні зміни в долі російського лісу в сучасному світі.

Леонова сміливо можна віднести до письменників пейзажист. Улюблена тема його творчості - природа, тому пейзаж - невід'ємна частина його творів.

Дуже важливим у літературознавстві, на наш погляд є з'ясування ролі пейзажу в романі «російський ліс» Вивченню цього питання присвячена ця дипломна робота.

За темою дослідження є велика кількість наукової літератури, тому що цей твір привертало увагу літературознавців і відразу після виходу його у світ, і на даному часовому етапі.

М. Лобанов присвятив цьому твору монографію Роман Л. Леонова «Російський ліс», яка була видана в 1958 році. У своїй праці він досліджує центральну сюжетну лінію «Віхров - Граціанскій», говорить про етичності людей з народу, символічність образів, розмірковує про зв'язок героїв з природою, зупиняється на питаннях художньої майстерності Леонова, його розвиненому почутті сучасності.

У 1989 році у пресі з'являється інший літературний працю «Людина і сучасний світ в романо мистецтві Леоніда Леонова». Його автор О. Петішіев тут дослідник відзначає особливості поетичного бачення світу Леоновим, його літературні традиції у внесок у вивчення проблеми «Людина і сучасний світ ».

У цьому ж році у видавництві Саратовського університету з'явилася монографія «Думки слово Леоніда Леонова» В. Хрулева, де автор розкриває істотні межі світобачення Л. Леонова. І відображення їх у поетиці прози, відзначаючи філософського спрямованість, діалектичністю художнього мислення, концепцію людини і світу, якої дотримується письменник.

Дослідженню творчості Леоніда Леонова і його роману «Російський ліс» присвячено багато літературно-критичних статей. Зупинимося на деяких з них. Привертає увагу стаття Т. М. Вахітова «Російський ліс» і розвиток прози 60 - 70 років, де Леоноведом розглядається не тільки філософський аспект роману, підведений підсумок літературознавчих досліджень, а й йдеться про символічність образів, а також про вплив «російського лісу» на розвиток природи.

У статті «Навколо« Російського лісу »Л. Леонова» В А. Ковальов один з найвідоміших Леоноведов, розмірковує про величезний вплив роману на розвиток лесоводственной науки і взагалі на стан у лісових справах. У статті В.П. Крилова «Про деякі сюжетно-композиційних особливостях« російського лісу »Леонова» розглядаються окремі особливості структура роману «російська ліс »як романо-драми. Підставою для такої постановки питання автору статті служать реально притаманні романів Леонова жанрова синтетичність і багатогранність, що дозволяють вести дослідження їх художні структури під різними кутами зору. І цікава стаття академіка ВАСГНІЛ Н.П. Анучина, де досвідчений вчений лісівник розмірковує про вплив роману «російський ліс» на долю російського лісу, згадує свої зустрічі з Леонідом Максимовичем, деякі риси діяльності письменника в період створення «Російського лісу». Дуже відомим леоноведом по праву вважають Н.А. Грозного. У статті "До характеристики художнього своєрідності творчості Леонова »вона оглядово розглядає тематику твори Леоніда Максимовича, символічні образи, їх філософська насиченість, а також говорить про Леонова - художника. Тут зроблена спроба окреслити контури ідейно-естетичних шукань письменника, визначити ж найважливіші компоненти, які забезпечують єдність і неповторність його творчого світу. Необхідно зазначити, що про творчість Л. Леонова видано кілька наукових збірників.

Збірник наукових статей «Світове значення творчості Леоніда Леонова »виданий у 1981 році. У цій книзі письменники і критики, всебічно аналізується творчість Леоніда Леонова, розкривають його інтернаціональне значення, показують роль видатного художника в розвитку вітчизняної та світової літератури XX століття, характеризують сприйняття творів Леонова, за кордоном.

Над творчістю цього відомого письменника вже багато років працюють викладацький і аспірантський складу Бірськ державного педагогічного інституту. Результатом цієї роботи стали збірники наукових статей зупинимося на деяких з них. «Леонід Леонов. Грані творчості »-- спроба відкрити письменника з нових сторін. Дослідники проаналізували леоновскіе твори з нових тимчасових висот і методологічних позицій. Автори розглянули і осмислили ідеально-тематичний зміст окремих художніх текстів, головні конфлікти і образи творів, їх поетичне багатство. У 1987 році Бірськ Педагогічним Інститутом було видано збірку наукових праць «Стилі та жанри російської літератури XX століття», куди включені роботи викладачів аспірантів інституту. Три статті з цієї книги присвячені творчості Л. Леонова: «на вітрах історії» Петішев А.А. «Селянська тема в творчості Л. Леонова 20-х років ». Петішева В.А. «Фольклорні мотиви та образи в романі Л. Леонова «Злодій» »Батурина Н.В.

Дипломна робота складається з вступу, трьох глав, ув'язнення. У першому розділі «пейзаж як засіб звернення дійсності і літературний прийом розкриття людських характерів »розглядається літературознавчий аспект поняття «пейзаж» а також функції картин природи, що виступають в книзі для відтворення реального світу і характеристики дійових осіб, передачі їх психології. Теоретичний матеріал застосовується до аналізу використання пейзажу в російській літературі і ролі перерахованих вище функцій опису природи в «Русском лісі».

У другому розділі «Питання взаємин людини і природи в романі «Російський ліс» »розглядаються філософського, етичні, естетичні, моральні питання взаємовідносин людини і навколишнього середовища, підняті Л. Леонов у своєму фундаментальному творі, а також аналізується функція пейзажу, коли природа виступає в якості головного героя книги, з яким пов'язаний один з основних конфліктів роману.

Основні положення дипломної роботи були викладені на науково - теоретичної конференції аспірантів і студентів БГПІ (2002р.) і в статті «питання взаєморозуміння людини і природи в романі Л. Леонова« Російський ліс »» (У співавторстві з О. А. Петішевим. Здано до друку до збірника БГПІ).

При роботі над дипломною роботою ми ставили перед собою завдання:

Прочитати заново і розглянути з нових сучасних позицій «Російський ліс» Л. Леонова.

Вивчити ідейно - художні функції картин природи у творі.

Виявити місце і роль природних описаний в художній системі Л. Леонова, визначити значимість філософського «Російського лісу».

Показати можливості роману в процесі духовного, етичного, патріотичного, екологічного виховання людини, використовуючи філософські роздуми Л. Леонова, на основі методичної розробки фрагментів уроку, запропонованого для проведення в 11 класі загальноосвітньої школи.

Кожен розділ має висновки.

Робота завершується списком літератури з 58 джерел, де названі дослідження теоретиків літератури та науково критичні допомоги по творчості Л. Леонова.

В дипломної роботи є додаток - методична розробка фрагментів уроку по роману «Російський ліс» із завданням екологічного освіти і виховання старших школярів.

Глава перша. Пейзаж як засіб відображення дійсності і літературний прийом розкриття людських характерів.

Леонід Леонов - самобутній російський письменник XX століття Його ім'я стоїть сьогодні в ряді імен найбільших майстрів слова.

Зазначене індивідуальністю ідей і образів, леоновское творчість явило собою нову сторінку в історії російської літератури. Він розширив арсенал естетичних засобів мистецтва слова, вміло розкрив нові можливості російської мови в літературі, проклав новаторські шляхи художнього пізнання людини і суспільства. Творчість цього письменника представляє собою цілісний, що знаходиться в безперервному русі світ, у якому теми Росії, проблеми національної самосвідомості належить особлива, організаційна роль.

Творчість Леоніда Леонова дає багатий матеріал для з'ясування витоків і етапів розвитку реалізму, його тенденцій та можливостей. Він постійно живописав епоху, в якій жили і творили, боролися і перемагали його герої. Описи історії не розгорнуті, вони лаконічні, ємні, нерідко сприймаються як символи. Хід часу, що заповнює життя героїв, осягаються читачем в перспективі завтрашнього дня.

В літературу Леонов увійшов в 1921-1923 роках, коли вперше були помічені перші його розповіді: «Бурига», «Дерев'яна королева», «Туатамур» та інші.

Перший великий твір - Борсуки - з'явився у 1924 році. Це початок самого плідного періоду в житті письменника, коли були надруковані п'ять його романів: Борсуки (1924), «Злодій» (1927), Мережа (1930), «Скутаревскій» (1932), і «Дорога на Океан» (1935) У цей же час Леонов працює в інших журналах російської літератури. З'являються п'єси «Унтіловск» (1927) та «приборкання Бададошкіна» (1928). Леонід Максимович працює і в жанрі малої прози - цикл сільських оповідань (1927-1928). Пізніше з'являються твори в жанрі драматургії, наприклад, «Навала» (1942), а також публіцистичні статті, наприклад, «На захист одного».

Область публіцистичної діяльності Леонова цікава в тому відношенні, що вона знаходиться в прямій безпосереднього зв'язку з іншим творчістю письменника.

У 1950-1953 роках Леонід Леонов створює свій шостий по рахунку роман «Російський ліс», який був високо оцінений літературознавцями і читачами. Автор за нього удостоєний в 1957 році Ленінської премії.

У 1963 році в пресі з'явилася повість «Evgenia Ivanova ».

Підсумок творчості Леоніда Леонова підводить його останній роман «Піраміда», який був завершений в рік його смерті.

Роман «Російський ліс» - один з найцікавіших в творчості Л. Леонова. Він представив читачеві поетичний огляд півстолітнього історичного простору. Саме тут письменник зумів, поставити актуальні питання, ще не представлені громадському обговоренню. «Російський ліс» -- літературна твір, в якому художник слова прагнути змусити людство усвідомити минуле і сьогодення і заглянути в майбутнє.

Задум роману «Російський ліс» виник в сорокові роки. Його народженню передувала поява в друку публіцистичних статей ( «В захист друга »та інших), де Леонов закликає оголосити жорстокий, організований похід проти зневаги до природним багатством. Він віддає свій голос за раціональне, розумне, хазяйське їх використання. Леонід Максимович ставить питання про пере розгляді застарілої точки зору на ліс як на щось дарлювое і бездонне і закликає посилити роботу з виховання дбайливого ставлення до природі, щоб відучити людство від споживацького погляду на природні багатства. Тут звучить важлива теза: Справа охорони природи - всенародна справа.

Всі ці думки органічно переплелися в романі «Російський ліс». Його поява у пресі не пройшло непоміченим, воно викликало бурю суперечок і зіткнень. Деякі критики вважали, що тема лісу - це поле брані вчених - лісівників і звинувачували Леонова в надуманості конфлікту сюжету, вважаючи його роман серйозною невдачею. Необгрунтованість цих висловлювань зараз очевидна.

Позитивну оцінку роману дали письменники: А. Фадєєв, В. Солухін, В. Чівілмхін, П. Проксурін та інші; критики: В. Ковальов, Ф. Власов, Л. Фінк, Н. Грознова, І. Зотов та інші. Багато критиків вважають «Російський ліс» художнім і науковим відкриттям сучасної літератури, до якого з року в рік року не вичерпається інтерес.

Основний зміст роману пов'язано з образом російського лісу, його долею. Це ідейний стрижень твору, що поєднує безліч інших сюжетних ліній.

Письменник склав гімн російській лісі. Ще ні хто з майстрів слова не оспівав так російський ліс, причому головну проблему роману автор вирішує не тільки як художник, а й як філософ і економіст.

Леонід Максимович Леонов глибоко знав і любив природу. Його твори немислимі без пейзажів, тому деякі письменники -- літературознавці називають його письменником - пейзажистом.

Розглянемо еволюцію пейзажу в російській літературі і його функції на сучасному етапі.

«Пейзаж в літературі (франц. Paysage від pays-країна, місцевість) - одна із змістовних композиційних компонентів художнього твори, це опис природи, ширше будь-якого незамкнутого простору зовнішнього міра1 , Що виконує різні ідейно естетичні функції.

Як художній образ краєвид пройшов складний шлях розвитку. З плином часу змінювалося його зміст і призначення в залежності від літературних напрямів, методу і стилю письменників.

У фольклорі краєвид антропоморфічен, у древньому епосі міфологічен, тобто в загальних картинах світу він самостійної цінності не несе. Пейзажу в сучасному розумінні як об'єктивно-реального зображення дійсності до XVIII століття в літературі не було. Відкриття пейзажу пов'язано з усвідомленням нового становища людини у Всесвіті як включеного вписаного в неї.

«До того часу, поки пейзажу в книзі відводилася тільки мала декоративна роль - інформувати читачів, коли і де відбуваються події, на якому світі ми, так би мовити, перебував - турботи про опис живий природи не дуже то обтяжували автора. Деколи достатньо було лише побіжного згадки. Без особливого збитку для книги краєвид можна було опустити: рідко до пейзажних описами зверталися як до аргументів на літературних суперечках [1] .

З розвитком літературного процесу стали письменники більше уваги приділяти картин природи, і краєвид став зрівнюються в правах з іншими особами роману чи повісті. З цього часу присутність або відсутність пейзажу в творі вже не залишалося не поміченим. У цьому вчувався якийсь авторський підтекст, який вкладався писат?? лем в художнє твір.

З роками художники слова навчилися не тільки краще бачити, чути і розуміти природу, але і через неї відображати свої почуття, настрій. Тепер в картинах природи письменник міг висловити почуття батьківщини, душу свого народу, свою патріотичну авторську позицію. У порівнянні з красою природи чіткіше виявляються характери героїв, їх помисли і вчинки.

Отже, роль природи в літературному творі висока і важлива.

Розрізняють три основні функції художнього пейзажу:

Природа може виступати як об'єктивного відображення дійсності і одночасно служить фоном оповідання;

краєвид відіграє роль специфічного кошти в розкритті характеру дійових осіб;

природа може зображуватися головним героєм літературного твору.

Роль пейзажу:

вираження авторського ставлення до природи;

зображення характерних рис місцевості, області, країни (створення місцевого колориту);

додатковий засіб для більш виразного відображення характеру дійових осіб: шляхом контрасту; шляхом відповідності природних явищ почуттів і думок персонажа;

символічне значення пейзажу;

природа як головний герой художнього твори.

Порівнюючи ці два визначення функцій пейзажу в літературі, можна зробити висновок, що в другому визначенні роль пейзажу визначена більш детально, виявлені не тільки основні, але і допоміжні функції опису природи. Особливу увагу тут приділено принципом психологічного паралелізму, який був поширений у всіх напрямках літератури. Цей принцип заснований на контрастному зіставленні або уподібненні внутрішнього стану людини життя природи. Прийом уособлення є основним у даному випадку.

Проблема вивчення функцій пейзажу в художньому творі з давніх пір привертає увагу багатьох дослідників. Є численні роботи, що розкривають роль пейзажу у творчості окремих письменників, а також спроби узагальнення та систематизації великого матеріалу.

Горький високо цінував у письменників пластичний, образотворчий талант. Уміння поетично бачити, живописати, словом Олексій Максимович вважав рідкісним і цінним даром. Читач хоче наочно і повно уявити світ навколишньої природи у всій його поетичній красі, привабливості або неподобство, а іноді, залежно від задуманої письменником ролі пейзажу, він може посилювати комізм ситуації, її драматизм або нагнати страх.

Вважаємо, сто вдумливому читачеві важливо моральне, естетичний вплив пейзажної поетики. Духовна, емоційна, нерозвиненість, поряд з екологічної неосвіченістю, є однією з причин байдужого і варварського ставлення до природи. Особливо ці думки важливі для виховання підростаючого покоління. Юність за природою своєю уникає думки про кінець життя. Література нагадує про це, тривожить питаннями: навіщо живеш, що залишиш після себе, все більше і більше підсилює свою тривогу про долю людини і про долю землі, де ми живемо. Якщо у творчості письменників XIX століття видно непорушним гармонія природи і людини, яка виступає як єдине ціле, то вже у творчості М. Пришвіна з'являються тривожні нотки, вони посилюються у творах В. Солоухін, що закликає до співпраці з природою і набирає чинності в «Цар - рибі» В. Астафьєва, головна думка якої в те, що загибель природи через втручання людини призводить до загибелі самого людини. Людина, яка губить природу, губить, насамперед, себе, в розкриття цієї проблеми незмінну роль грає краєвид, причому він може одночасно зіграти кілька функцій і нести в собі філософського думки автора.

Розглянемо роль пейзажу на конкретних прикладах прози, звернемо увагу на творчість В.Г. Короленка, який був учителем Л.М. Леонова, тому вивчення особливостей його пейзажних описів стає особливо цікавим.

В.Г. Короленка. Літературознавці називають його тонким психологом і талановитим пейзажистом.

Проаналізуємо повість «Сліпий музикант». Складну завдання поставив перед собою Короленка - показати духовне становлення скривдженого долею людини. І в цьому основну роль відіграє природа. Перший Контакт з нею відбувається до кінця третього в життя хлопчика зими. Короленко описав живу різноманітну весняну природу за допомогою звукових образів. Письменник використовує звукопис, рідко вживаються в прозі, що надає особливу виразність: «він чув, як біжать потоки весняної води, точно навздогін один за одним, стрибаючи по каменях, прорізу в глибину розм'яклої землі; гілки бука шепотілися за вікнами, стикалися і, брязкаючи легкими ударами по шибках ... ».

Пейзаж дається і в сприйнятті «зрячих» героїв, наприклад, матері: «Був полудень. Сонце тихо котилося на синьому небі. З пагорба, на якому вони сиділи, видно було широко розлилася річка ... ». В композиційному плані має місце порівняння двох сприйнятті. Пейзаж побачений очима матері, настільки ж мальовничий, чуємо краєвид Петра.

Опис природи у Короленко не тільки реально, але й воображаемо: «В його уяві, викликана дивним мотивом, дивно що зливається зі змістом пісні, випливла ця картина, ніби освячена якимсь меланхолійним відблиском заходу сонця. У мирних полях, на горі, беззвучно нахиляючись над нивами, видніються фігури жерців. А внизу безшумно проходять загони один за іншим, зливаючись з вечірніми тінями долини ».

Встановлення гармонії хлопчика з навколишнім світом складно. Важливу роль тут відіграє сцена зустрічі Петра з Евіліной. Тут краєвид виконує психологічну функцію. Короленко показує, як під впливом змін у природі змінюється і стан героїв очевидний психологічний паралелізм. «Евеліна передає Петру свої живі враження від навколишнього природи. Вони засновані на поетичних фольклорних уявленнях. Так що в свідомості Петра природа входить уособлений »[2] .

Інші завдання ставить перед собою Короленко, вводячи опис природи в нарис «Чудова». Пейзаж тут досить короткий, але не менше виразний, причому він багатофункціональний: є тлом розповіді і грає роль виразної деталі, що дозволяє передати глибини душевних переживань героя, а також передає сибірський коліт та фольклорні мотиви.

Але, мабуть, найяскравіше Короленка - пейзажист проявив себе в нарисах «У козаків». Письменник часто одухотворяє природу, вона активно бере участь у розвитку сюжету, автор зливає природу в одне ціле з описуваним дією. Пейзаж в нарисах Короленко несе велике ідейне навантаження, виконує композиційну функцію. Так, для багатьох нарисів пейзажна замальовка є або зачином, або кінцівкою.

Пейзажі Короленко ніколи не бувають великими за обсягом, зате майстер описує максимально точно, намагаючись, щоб його замальовки були прості в той же час відрізнялися глибиною і яскравістю.

Козаки живуть в гармонії з природою, цим пояснюється їхнє ставлення до річки і її мешканцям як до тварин істот.

Іноді пейзажі Короленко виконують символічну функцію. Одним з таких образів-символів є дорога, за допомогою якої розкривається тема часу, протиборство старого і нового.

Гармонійної близькістю людини і природи твору Короленка, дороги сучасному читачеві.

Визнаним майстром пейзажу в російській літературі є Костянтин Георгійович Паустовський. Саме в «Мещерської стороні» вперше повно виявилися творчі принципи Паустовського, які визначили його манеру письменника пейзажиста.

Природа в його творах - це не просто опис полів, перелісків, пагорбів і річок, світанків та заходів, і не фон, на якому відбуваються основні події. Почуття природи для Паустовського рівнозначно почуття Батьківщини. Він говорить про те, що любов до своєї країни не можлива без любові до її природи.

Для Паустовського ставлення до природи - одна з найважливіших критеріїв оцінки людини. На його думку, не можна бути байдужим до країни, до її лісах, полях, до її навкруг та людям.

Паустовський - романтик. Він, звичайно, відштовхується від конкретного побаченого краєвиду, факту, але потім романтично перебільшує його. Однак це не заважає йому бачити прямий зв'язок між красою руської землі і обдарованістю її народу, багатством і силою російського мистецтва.

Тема природи в книгах Паустовського розкривається у багатьох аспектах. У «Кара-Бугазі» і в «Колхіді» перед читачем були розгорнуті картини перетворення природи. У «Чорному морі» природа виступала об'єктом пізнання, засобом сильного впливу на особистість людини.

У «Мещерської стороні» природа-джерело ліричного натхнення, вона має велику силу естетичного впливу на читача. Автор особливо дорожив цими ліричними барвами рідної природи. Оспівуючи в своїх творах природу, Паустовський виступав її захисником. Він стверджував: «Красивий ландшафт є справа державної ваги. Він повинен охоронятися законом. Тому що він плідний, облагороджує людину, викликає у нього підйом душевних сил, заспокоює і створює життєрадісний стан, без якого не думкам людина нашого часу ».

Значеннєва і емоційне навантаження пейзажних замальовок дуже велика. Наприклад, оповідання «Дощовий світанок», насичений ними, набуває ліричну схвильованість, природа в оповіданні чутливо відповідає переживань Кузьміна. Але краєвид у Паустовського грає не тільки фонові ролі. Своєрідність творів письменника в тому, що природа входить до них як героя, нерідко головного. Цей герой вчить читача поетичним баченням світу, виховує в ньому почуття прекрасного і любов до батьківщини.

У порівнянні з творами Тургенєва і Л. Толстого, Паустовський уникає розгорнутих описів природи. Його стиль схожий на манеру Чехова і Буніна, він вміє знаходити і укрупнювати художні деталі, описуючи з гранично лаконічно. «Пейзажні мініатюри Паустовського мають і свої індивідуальні особливості. Письменник представляє читача до сприйняття Пейзажу. Особлива романтична піднесеність, лірична схвильованість розповіді призводять до того, що всі почуття читача загострюються: він пильніше вдивляється і, здається, нюхати запахи, якими просякнуті сторінки твори. [3]

Розглянемо особливості пейзажу іншого співака російської природи - М.М. Пришвина. Ми вже говорили про те, що у кожного художника свій бачення світу. Якщо декілька вже сформованих художників посадити поруч, писати один і той самий пейзаж, то у всіх це опис вийде різним, кожен художник проявить свої особливості. Справа тут у відношенні художника до того, що він бачить, у своєрідному баченні світу.

Описи природи світу.

Опис природи у М.М. Пришвіна завжди яскраві, іноді вони дуже яскраві, іноді вони дуже докладні, але завжди достовірні. Письменник змальовує реалістичну картину світу. У той же час його бачення природи поетапно, недарма він іноді говорив про себе жартома, що він поет, розіп'ятий на хресті прози, а свої короткі замальовки природи жартома називав поемами ». [4]  У пейзажах Пришвіна деталі виходять на перший план, але тут фотографічна точність поєднується з високою поетичністю. Він крупним планом показує читачеві не деталі, які його зацікавили, і уважно їх розглядає, вивчаючи.

У більшості письменників краєвид грає другорядну роль: він допомагає показати час і дію подій, створює настрій, допомагає зрозуміти стан душі героїв.

«У Пришвіна опис природи має самостійне значення, але не настільки, щоб він малював ту чи іншу картину тільки заради цієї картинки, лісовий пень ради пня, нічну фіалку ради нічної фіалки. Ні, вони потрапляють на сторінки прішвінской прози тільки в тому випадку, якщо народжують в художника, по-перше, рух душі, а по-друге, думка як злите воєдино, як сплав, як акт мистецтва ». [5]

Іноді Пришвіна ставили в докір відсутність великої кількості дійових осіб, людей, незважаючи на те, що його герої, пов'язані з природою. Але це невірно. Основна мета його творчості - проблема «Людина і природа ». Як людина сприймає природу, як вони взаємодіють, впливаючи один на одного, як відгукується людська душа на різні прояви природи -- все це цікавить письменника. Михайло Михайлович Прішвін написав багато: «В краю неляканих птахів »,« за чарівним колобком »,« Адам і Єва »,« Світле озеро », «Чорний араб», «Женьшень» ... це далеко не все, що було написано письменником. І скрізь він залишався, вірний своїй основній темі Творчості «Людина і природа».

Дослідивши функції пейзажу у творчості деяких російських письменників, складемо особливості картин природи у творчості М. Пришвіна, К. Паустовського, В. Короленка і в роботах Л. Леонова.

Приємно вважати майстрами пейзажу Пришвіна і Паустовського. Справа в тому, що у цих письменників опис природи дуже барвисте і часом об'ємні. М. Пришвін зробив природу головним об'єктом зображення в своїх лірико-філософічних творах, шукав і знаходив в її житті відповіді на хвилювали його проблеми буття. Він говорив: «Реалізм, яким займаюся я, є бачення душі людини в образах природи ». [6]  Пришвін більше достовірний.

Паустовський ж, навпаки, романтик. Його опису дозволяють читачеві уявити, уявити те, що відчуває автор.

У Короленка ці дві особливості з'єднані разом, його краєвид часто і реальний і в той же час уявляємо.

Практично всі функції опису природи можна виділити і підтвердити цитату з творів трьох з перерахованих вище авторів. Але особливу увагу звернемо на пейзаж Леоніда Леонова.

Леонід Максимович, на перший погляд, взяв краєвид таким, яким він століттями складався в літературі, і зберіг його традиційним. Хоча ця думка може, складеться при поверхневому погляді. У романах письменника поетика пейзажу зазнала деякі зміни.

Можна помітити парадоксальне протиріччя: не дивлячись на глибоке знання рідної природи та майстерність її зображення, Леонова рідко відносять до числа письменників-пейзажистів, хоча об'єктивно у Леонова скрупульозна, найчастіше ботанічна точність Пришвіна і дихання романтики, поезії властивою Паустовському, перебувають у нерозривному сплаві. На підтвердження цього відкриємо сторінку роману «Російський ліс»: «Та й тепер ще грозу, як буде радіти, як заскриплять з вітром в обнімку Онежский то бори, як дохнуть розпеченим липневим маревом, так навіть подушки три ночі підряд пахнуть гарячим настоєм суниці та хвої ... »[7].  За своїм філософського задумом опису природи Леоніда Леонова ближче до пейзажу його вчителі, В.Г. Короленко, який не просто описував навколишнє середовище. Для нього дуже значуще формування світогляду позиції людини, де важливу роль відіграє природа. Її вплив на особистість, проблема Людина і природа захоплюють письменника.

Л.М. Леонов пішов по стопах свого вчителя. Ця тема не залишала його байдужим, але він переломлює її через призму свого бачення світу. Для Леоніда Максимовича ця проблема звучить у всесвітньому масштабі. У його творах проходить думка про відповідальність всього людства за збереження і примноження природних багатств. До Леонова ніхто з письменників не поставив це питання так актуально. Художньо-філософського концепція Леонова стала своєрідним імпульсом для розвитку література. Творчість письменника справила дієвий вплив на роботу його послідовників. Найближче до Леонову з точки зору функцій пейзажу і філософії мислення стоять В. Астафьев ( «Цар-риба») і В. Распутін ( «Прощання з Матьорою»). Серед письменників, удосконалюють свою майстерність без впливу Леонова можна назвати Е. Носова, В. Бєлова, С. Крутилін, В. Шукшина, В. Лихоносова, В. Лічутіна. Суду ж віднесемо і Ю. Бондарева. У романі «Берег» автор вирішує філософського питання, його герої розкриваються через ставлення до жінки, краси, любові, природу. Відчуваючи провину за неміцність краси життя, вислизає від людини, прирікає його на самотність і тугу, Нікітін, герой роману, хоче логічно осмислити, вивести закон, при якому можлива гармонія в людських відносинах, злиття зі світом природи, братерство чесних людей. У Нікітіна втілення кінцевої істини постає у вигляді сонячної картини сільського берега, що пахне травами і сіном. Філософського образ берега набуває національного забарвлення.

«Берег» Близький «Русскому лісі» своєю філософією, символічністю проразово, жанрово конструктивним ставленням.

Леоновскій краєвид грає хвору роль як у композиційно-тимчасове. Так і в сюжетообразующем відношенні. Його опису природи, розлиті в оповіданні втрачають придбану ними у творах російських класиків хрестоматійною. Пейзаж Леонова тісно пов'язаний з основними діями твори, немислимими окремо від нього, як і сама дія поза нього.

У романі зображено різноманітна життя природи в її безперервному русі, зміні розвитку. Ліс і його мешканці показані в усі пори року. Леонов описує пробудження лісу після довгої зимової сплячки, показує його в яскравому зеленому одязі, малює в дні повного занепаду. Пейзаж в романі зберігає свою самостійну пізнавальну роль і залишається відображенням об'єктивно існуючих властивостей предметів і явищ матеріального світу. Проаналізуємо пейзажні описи з «російського лісу», які виступають як засобу відображення дійсності. Хоча, як правило, ці замальовки багатофункціональні.

За приголомшливий художньої точністю можна звертатися практично, а будь-яку страніцулеоновского роману. Згадаймо, як лесоторговец Книшев рубав давню багатовікову сосну, що вважалася матір'ю великого лісу -- Облога: «Тепер пролунав маненько, православні, - тьмяним голосом сказав Книшев. - Дакось і мені погрітися чуток!

Несподівано для всіх він скинув з себе чумарку і залишився у білій, кипіння білій вишитій сорочці, опоясаним кавказьким ремінцем з сріблення набором. Десяток рук потягнули йому сточена, карзубние пили; він вибрав сокиру у найближчого, прикинув на вагу, схвально, на пробу, торкнув нігтем лезо, прозвеневшее як струна, плюнув у долоню, щоб не линула, і прітопал сніжок, де заважав, - прислухався до вершника шелесту лісу і неквапливо як на ешафоті, з маківки до п'яти оглянув свою жертву. Вона була нечувано хороша зараз, стара мати Облога, у своїй красі дерев'яної, пряма, як промінь, і без жодного пороку; сніг, як рожевий сон, покаявся на її обважнілі гілках. Поки ще не в повну силу, Книшев розмахнувся і з відтяжкою на себе, як би дражнячи, вдарив в самий низ, за смолиста затекло у комля, де подібно жилах, коріння вибігають на стовбур, а хлопчик Іван ледь не зойкнув від здивування, що корова не забризкала йому рук ...

Спершу сокира відскакував від промерзлій заболоні, але раптом залізо знесамовитілих, і в повітрі часто заблищала дрібна кістяного кольору тріска. Відразу, без єдиної осічки утворився вузький точний вирубку, і тепер потрібна була особлива вправність, щоб не загруз в деревині сокири. Дзвінкі спочатку удари ставали глухіше в міру поглиблення в тіло і подібно Дятлово цокіт віддавалися в околиці. Все замовкло навкруги, навіть ліс. Ніщо поки не могло розбудити зимову дрімоту старої, ... але от вітерець смерті поворушив її хвою, і червона снігова курява посипалася на змокрілого спину Книшева. Іван не смів, підняти голови, бачив тільки краєм зволожуючого очі, як при кожному ударі підскакує і б'ється срібний чехолок на кінці Книшевського р.