Фрідріх Шиллер

Йоганн Крістоф Фрідріх Шиллер (Johann Christoph Friedrich Schiller) (1759 - 1805) -- німецький поет, драматург і філософ-естетики.

Народився 10 листопада 1759 в Марбахе (Вюртемберг); виходець з низів німецького бюргерства: мати - з сім'ї провінційного пекаря-шинкаря, батько - полковий фельдшер. Після навчання в початковій школі і занять з протестантським пастором Шиллер у 1773 за наполяганням герцога вступив до щойно засновану військову академію і почав вивчати право, хоча з дитинства мріяв стати священиком; в 1775 академію перевели в Штутгарт, продовжили курс навчання, і Шиллер, залишивши юриспруденцію, зайнявся медициною. Закінчивши курс у 1780, він отримав у Штутгарті місце полкового лікаря.

Ще в академії Шиллер відійшов від релігійної і сентиментально екзальтованості своїх ранніх літературних спроб, звернувся до драматургії і в 1781 закінчив і опублікував Розбійників (Die Ruber). На початку наступного року Розбійники були поставлені в Мангеймі; Шіллер був присутній на прем'єрі, не випросивши у суверена дозволу покинути межі герцогства. Почувши про другий візит в мангеймскої театр, герцог посадив Шіллера на гауптвахту, а пізніше наказав йому займатися одній тільки медициною. 22 вересня 1782 Шиллер втік з Вюртембергського герцогства. Наступного літа, очевидно, вже не побоюючись помсти герцога, інтендант Мангеймскої театру Дальберга призначає Шіллера «театральним поетом», уклавши з ним контракт про написання п'єс для постановки на мангеймскої сцені. Дві драми, над якими Шиллер працював ще до втечі з Штутгарта, - Змова Фієско в Генуї (Die Verschwrung des Fiesco zu Genua) і Підступність і кохання (Kabale und Liebe), - були поставлені в мангеймскої театрі, причому остання мала великий успіх. Дальберга не поновив контракт, і Шиллер опинився в Мангеймі у вельми обмежених фінансових обставинах, до того ж терзаючись муками нерозділеного любові. Він охоче прийняв запрошення одного з захоплених своїх шанувальників, приват-доцента Г. Кернера, і більше двох років (квітень 1785 - липень 1787) гостював у нього в Лейпцигу і Дрездені.

Друге видання Розбійників (1782) мала на титульному аркуші зображення ричить лева з девізом «In tyrannos!» (лат. «Проти тиранів!"). В основі сюжету п'єси - ворожнеча двох братів, Карла і Франца Моором; Карл рвучко, відважний і, по суті, великодушний; Франц ж підступний негідник, який прагне забрати у старшого брата не тільки титул і маєтки, але й любов кузини Амалії. При всій алогічності похмурого сюжету, неправильності грубуватого мови та юнацької незрілості трагедія захоплює читача і глядача своєю енергією та соціальних пафосом. Перш за все Розбійники і спонукали французів у 1792 зробити Шиллера почесним громадянином нової Французької республіки.

Фієско (1783) значний в першу чергу тим, що передує пізніші тріумфи Шиллера в історичній драмі, але, пишучи п'єсу на матеріалі біографії генуезького змовника 16 ст., схопити драматичну суть історичних подій, чітко визначити моральну проблематику молодий поет ще не вмів. У Підступність і кохання (1784) Шиллер звертається до добре знайомої йому реальності дрібних німецьких князівств. У Дон Карлоса (Don Carlos, 1787) з'ясувати і уточнити Концепцію особистої та громадянської свободи. Дон Карлосом завершився перший період драматичного творчості Шіллера.

В липні 1787 Шиллер залишив Дрезден і до 1789 жив у Веймарі і його околицях. У 1789 він отримав професуру всесвітньої історії в Йенському університеті, а завдяки одруження (1790) на Шарлоті фон Ленгефельд знайшов сімейне щастя. Мізерного жалування поета було недостатньо навіть для задоволення скромних потреб; допомога прийшла від принца Фр.Кр.фон Шлезвіг-Гольштейн-Зондербург-Августенбурга і графа Е.фон Шіммельмана, які в Протягом трьох років (1791-1794) йому виплачували стипендію, потім Шиллера підтримав видавець І.Фр.Котта, який запросив його в 1794 видавати щомісячний журнал «Ори». Журнал «Талія» - більш раннє підприємство з видання літературного журналу -- виходила в 1785-1791 дуже нерегулярно і під різними назвами; в 1796 Шиллер заснував ще одне періодичне видання - щорічник «Альманах муз», де були опубліковано багато його творів. У пошуках матеріалів Шиллер звернувся до І. В. Гете. Познайомилися вони незабаром після повернення Гете з Італії (1788), але тоді справа не пішла далі поверхневого знайомства; тепер поети стали близькими друзями. У 1799 герцог подвоїв Шиллеру зміст, який по суті стало пенсією, тому що викладацькою діяльністю поет вже не займався і переїхав з Йєни в Веймар. У 1802 імператор Священної римської імперії німецької нації Франциск II завітав Шиллеру дворянство. Шиллер ніколи не відрізнявся міцним здоров'ям, часто хворів, у нього розвинувся туберкульоз. Помер Шиллер у Веймарі 9 травня 1805.

Спілкування з Кернер пробудило у Шіллера інтерес до філософії, особливо до естетики; в результаті з'явилися Філософські листи (Philosophische Briefe, 1786) і цілий ряд есе (1792-1796) - Про трагічне в мистецтві (ber die tragische Kunst), Про грації і гідність (ber Anmut und Wrde), Про піднесеному (ber das Erhabene) і О наївною і сентиментально поезії (ber naive und sentimentalische Dichtung). Філософські погляди Шиллера перебували під сильним впливом І. Канта. На відміну від філософської поезії, суто ліричні вірші - короткі, пісенного характеру, виражають особисті переживання - для Шіллера менш типові, хоча і тут є чудові винятки. Так званий «баладний рік» (1797) ознаменований у Шиллера і Гете чудовими баладами, в т.ч. в Шиллера - Кубок (Der Taucher), Рукавичка (Der Handschuh), Полікрата перстень (Der Ring des Polykrates) і Івікови журавлі (Die Kraniche des Ibykus), що прийшли до російського читача в чудових перекладах В. А. Жуковського. Ксенії (Xenien), короткі сатиричні вірші, стали плодом спільної творчості Гете і Шіллера.

Вивчаючи матеріали для Дон Карлоса, Шиллер підготував своє перше історичне дослідження - Історію відпадання Нідерландів від іспанського панування (Geschichte des Abfalls der vereinigten Niederlande von der spanischen Regierung, 1788); в Єні ж він написав Історію Тридцятилітньої війни (Die Geschichte des Dreiigjhrigen Krieges, 1791-1793).

Другий період драматичного творчості Шіллера почався в 1796 Валленштейн (Wallenstein) і закінчився фрагментом з російської історії Димитрій (Demetrius), роботу над яким перервала смерть. Займаючись Історією Тридцятилітньої війни, Шиллер побачив у генералісимуса імперських військ Валленштейн вдячну в драматургічному відношенні фігуру. Драма склалася в 1799 і прийняла форму трилогії: що виконує роль прологу Табір Валленштейна (Wallensteins Lager) і два п'ятиактні драми - Пікколоміні (Die Piccolomini) і Смерть Валленштейна (Wallensteins Tod).

Наступна п'єса, Марія Стюарт (Marie Stuart, 1800), ілюструє естетичний теза Шиллера про те, що на догоду драматургії цілком допустимо змінювати і перекроювати історичні події. Шиллер не став висувати на передній план у Марії Стюарт політичні та релігійні проблеми і обумовив розв'язку драми розвитком конфлікту між королевами-суперницями. Залишаючи осторонь питання про історичної достовірності, слід визнати, що Марія Стюарт - п'єса надзвичайно сценичная, і головна роль незмінно була улюблена всіма великими європейськими актрисами.

В основі Орлеанської діви (Die Jungfrau von Orleans, 1801) - історія Жанни д'Арк. Шіллер дав волю фантазії, використовуючи матеріал середньовічної легенди, і визнав свою причетність до нового романтичного руху, назвавши п'єсу «романтичної трагедією ». Поет був начитаний в грецької драматургії, перекладав з Евріпіда і вивчав Арістотелеву теорію драми, і в Мессинську нареченій (Die Braut von Messina, 1803) у порядку експерименту спробував ввести в середньовічну драму хор античної трагедії і грецьку концепцію року. Вільгельм Телль (Wilhelm Tell, 1804), остання із його завершених п'єс, являє собою масштабну картину боротьби чотирьох швейцарських лісових кантонів проти тиранії імператорської Австрії.

Починаючи з Дон Карлоса Шиллер писав свої драми білим віршем, часом перемежовуючи його віршем метричних. Мова його творів піднесений, мелодійна і виразний, хоча часом занадто ріторічен і виспрен, проте на сцені він справляє надзвичайно виграшне враження. Шиллер збагатив літературу своєї країни видатними драматичними творами. Крім власних п'єс, він створив сценічні версії шекспірівського Макбета і Турандот К. Гоцци, а також переклав расіновскую Федру. У Росії Шіллер був відомий з кінця 18 ст.

Список літератури

Для підготовки даної роботи були використані матеріали з сайту http://www.shiller.org.ru