Жанрова своєрідність драми «Гроза»

"Гроза" - народна соціально-побутова трагедія.

Н. А. Добролюбов

"Гроза" виділяється як головне, етапне твір драматурга. "Гроза" повинна була увійти до збірки "Ночі на Волзі", задуманий автором під час поїздки по Росії 1856 року, організованою морським міністерством. Правда, Островський потім змінив своє рішення і не об'єднав, як припускав спочатку, цикл "волзьких" п'єс загальним заголовком. "Гроза" вийшла окремою книгою в 1859 році. За час роботи над нею Островського п'єса зазнала великих змін - автор увів ряд нових дійових осіб, але головне - Островський змінив свій первинний задум і вирішив написати не комедію, а драму. Однак сила соціального конфлікту в "Грози" настільки велика, що про п'єсі можна говорити навіть не як про драму, а як про трагедію. Існують аргументи на захист того й іншої думки, тому жанр п'єси важко визначити однозначно.

Безумовно, п'єса написана на соціально-побутову тему: для неї характерні особливу увагу автора до зображення деталей побуту, прагнення гранично точно передати атмосферу міста Калинова, його "жорстокі вдачі ". Вигаданий місто описаний докладно, багатосторонньо. Важливу роль грає пейзажний зачин, але тут відразу ж видно протиріччя: Ку-Лігин говорить про красу Заріччя далей, високого волзького обриву. "Хіба", - заперечує йому Кудряш. Картини нічного гуляння по бульвару, пісні, мальовнича природа, розповіді Катерини про дитинство - це поезія Калиновського світу, яка стикається з повсякденною жорстокістю жителів, розповідями про "бідності Нагольний ". Про минуле калиновців зберегли лише смутні перекази - Литва "до нас з неба впала ", новини з великого світу їм приносить мандрівниця Феклуша. Поза сумнівом, така увага автора до деталей побуту персонажів дає можливість говорити про драму як про жанр п'єси "Гроза".

Ще одна риса, характерна для драми і присутня в п'єсі, - наявність ланцюжка сімейних конфліктів. Спочатку це конфлікт між невісткою та свекрухою за запорами воріт будинку, потім про цей конфлікт дізнається все місто, і з побутового він переростає в соціальний. Властиве драмі вираз кодфлікта у вчинках і словах героїв найяскравіше показано в монологах і діалогах дійових осіб. Так, про життя Катерини до заміжжя ми дізнаємося з розмови молодий Кабанова з Варварою: Катерина жила, "ні про що не тужила ", немов" пташка на волі ", проводячи весь день у задоволеннях і домашніх справах. Ми нічого не знаємо про першу зустріч Катерини та Бориса, про те, як зародилася їхня любов. У своїй статті Н. А. Добролюбов вважав недостатнє "Розвиток пристрасті" істотним недоліком, говорив про те, що саме тому "Боротьба пристрасті і боргу" для нас позначається "не цілком ясно і сильно". Але цей факт не суперечить законам драми.

Своєрідність жанру "Грози" проявляється і в тому, що, незважаючи на похмурий, трагічний загальний колорит, у п'єсі є і комічні, сатиричні сцени. Нам здаються безглуздими анекдотично-неосвічені розповіді Феклуші про салтанів, про землі, де всі люди "з песьімі головами". Після виходу "Грози" О. Д. Галахов у відгуку про п'єсу писав, що "дія і катастрофа трагічні, хоча багато місця і збуджують сміх ".

Сам автор назвав свою п'єсу драмою. Але чи могло бути інакше? У той час, кажучи про трагедійної жанрі, звикли мати справу з сюжетом історичним, з головними героями, видатними не тільки за характером, але і по положенню, поставленими в виняткові життєві ситуації. Трагедія зазвичай асоціювалася з образами історичних діячів, хоча б і легендарних, на зразок Едіпа (Софокла), Гамлета (Шекспіра), Бориса Годунова (Пушкіна). Мені здається, що з боку Островського назвати "Грозу" драмою було лише даниною традиції.

Новаторство А. М. Островського полягало в тому, що він написав трагедію на виключно життєвому, абсолютно не властивому трагедійного жанру матеріалі.

Трагедія "Грози" розкривається конфліктом з середовищем не тільки головної героїні, Катерини, а й інших дійових осіб. Тут "живі заздрять ... померлим "(Н. А. Добролюбов). Так, трагічна тут участь Тихона, що є безвольної іграшкою в руках його владно-деспотичної матері. За приводу заключних слів Тихона М. О. Добролюбов писав, що "горе" Тихона в його нерішучість. Якщо жити тошно, що ж йому заважає кинутися у Волгу? Тихон абсолютно нічого не може зробити, навіть і того, "у чому визнає своє благо і спасіння ". Трагічно по своїй безвиході положення Кулі-гіна, що мріє про щастя трудового народу, але приреченого підкорятися волі грубого самодура -- Дикого і лагодити дрібну домашнє начиння, заробляючи лише "на хліб насущний" "Чесною працею".

Особливістю трагедії є наявність героя, видатного за своїм духовним якостям, за словами В. Г. Бєлінського, "людини вищої природи ", на думку М. Г. Чернишевського, людини" з великим, - а не дріб'язковим характером ". Звернувшись з цієї позиції до "Грози" О. М. Островського, ми, безумовно, бачимо, що ця риса трагедії яскраво проявляється в характері головної героїні.

Катерина відрізняється від "темного царства" Калинова своєю моральністю і силою волі. Її душа постійно тягнеться до краси, сни її повні казкових видінь. Здається, що і Бориса-то вона полюбила не реального, а створеного своєю уявою. Катерина цілком могла б пристосуватися до моралі міста і далі обманювати свого чоловіка, але "обманювати-то ... не вміє, приховати щось нічого не може ", чесність не дозволяє Катерині далі прикидатися перед чоловіком. Як людина глибоко віруюча, Катерина повинна була мати величезною мужністю, щоб перемогти не тільки страх перед фізичним кінцем, але і страх "перед суддею" за гріх самогубства. Духовна сила Катерини "... і прагнення до свободи, змішане з релігійними забобонами, створюють трагедію "(В. И. Немирович-Данченко).

Особливістю трагедійного жанру є фізична загибель головного героя. Таким чином, Катерина, на думку В. Г. Бєлінського, "Справжня трагічна героїня". Долю Катерини визначило зіткнення двох історичних епох. Не тільки її біда в тому, що вона закінчує життя самогубством, це біда, трагедія суспільства. Їй необхідно звільнитися від тяжкого гніту, від страху, тяготящего душу.

Ще одна характерна риса трагедійного жанру полягає в очищає вплив на глядачів, що порушує в них благородні, піднесені прагнення. Так, і в "Грози", як сказав М. А. Добролюбов, "є навіть щось освіжаючий і підбадьорююче".

трагічний і загальний колорит п'єси з її похмурістю, з щомиті відчуттям що насувається, грози. Тут явно підкреслений паралелізм грози соціальної, громадської і грози як явища природи.

При наявності безперечного трагічного конфлікту п'єса пройнята оптимізмом. Смерть Катерини свідчить про неприйняття "темного царства ", про опір, про зростання сил, які покликані прийти на зміну Кабанихи і Диким. Нехай ще боязко, але вже починають протестувати Кулігіни.

Отже, жанрова своєрідність "Грози" полягає в тому, що вона, без сумніву, є трагедією, першої російської трагедією, написаної на соціально-побутовому матеріалі. Це трагедія не лише на Катерини, це трагедія всього російського суспільства, що знаходиться на важливому етапі свого розвитку, що живе напередодні значних змін, в умовах революційної ситуації, яка сприяла усвідомленню особистістю почуття власної гідності. Не можна не погодитися з думкою В. І. Немировича-Данченка, який писав: "Якщо б якась купецька дружина зрадила своєму чоловікові і звідси всі її нещастя, - то це була б драма. Але в Островського це тільки основа для високої життєвої теми ... Тут все піднімається до трагедії ".

Список літератури

Для підготовки даної роботи були використані матеріали з сайту http://www.ostrovskiy.org.ru/