Драма «Гроза», її створення та проблематика.

У «Грози» як в драматичному творі основу сюжету складає розвиток конфлікту. Драма складається з п'яти дій, кожна з яких зображує певний етап боротьби.

1 дію - соціально-побутовий фон конфлікту, неминучість (передчуття) конфлікту;

2 дія - непримиренність протиріч і гострота конфлікту Катерини з «темним царством»

3 дія - свобода, здобута Катериною, - крок до трагічної загибелі героїні;

4 дія - душевне сум'яття Катерини - наслідок свободи, знайденої нею;

5 дію - самогубство Катерини, як виклик самодурство.

Кожна дія розпадається на окремі сцени, тобто на такі відрізки тексту, в яких зображено розвиток конфлікту в будь-якому одному ракурсі, бачиться очима будь-якого одного персонажа. Конфлікт у «Грози» розвивається швидко й напружено, що досягається особливим розташуванням сцен: з кожною новою сценою, починаючи від зав'язки конфлікту, зростає напруженість (драматичний сяють) боротьби.

Д.1, явл. 1-4: «господарі життя» - Дикої і Кабанихи - в громадській думці міста. Дикої і Кабанихи представлені очима Кулігіна. Перша сцена дає чітке уявлення про час і місце дії, про характер дійових осіб і життєвої позиції, яку кожен з них займає.

Дикого ще немає на сцені, але ми вже отримуємо про це героя ясне уявлення з того, що про нього говорять Кудряш, Шапкін, Кулігін. Потім з'являється Дикої, він грубо лає Бориса Григоровича, лає просто так, ні за що, тільки тому, що той потрапив йому на очі. З того, що говорять про Діком, і з його реплік, звернених до Борису Григоровичу, ми робимо висновок, що Дикої - грубий, жорстокий, деспотична людина, самодур і що Борис Григорович знаходиться в економічній залежності від нього.

Поява Дикого означає зав'язку соціального конфлікту: в економічній залежності від нього знаходяться дуже багато людей. Яку роль відіграє цей соціальний конфлікт ще неясно в особистій драмі героїв, поки що неясно.

Д.1, явл. 5-9: сімейні відносини Кабанова. З першого появи Кабанихи нам ясний її характер. Нас лякають її уявлення про відносинах між батьками та дітьми. Вона тиранить своїх дітей щогодини, вимагає, щоб вони боялися її, підкорялися їй у всьому беззаперечно, щоб без її дозволу кроку не наважувалися ступити. Вона дорікає сина, називає його дурнем тільки за те, що Тихон, як їй здається, дружину любить більше матері, за те, що він не розуміє, чому дружина повинна боятися чоловіка. Ми ще не знаємо, як буде розвиватися особиста драма героїв, але ясно бачимо, що зіткнення неминуче, раз Катерина опинилася поруч з такою натурою, як Кабанихи.

Катерина в цій дії здається пасивною. Але її мовчання насторожує, у нас виникає передчуття біди. Перше представлення про Катерину ми отримуємо раніше, ніж вона з'являється на сцені: Борис Григорович визнається Кулігіну в любові до Катерини. Далі ми бачимо Катерину поруч із Кабанихи, Тихоном і Варварою: її мовчазна реакція на «урок» Кабанихи дітям говорить про повну психологічної несумісності її зі свекрухою і чоловіком. Ясно, що вона не може любити чоловіка: в її мовчанні під час настанов Кабанихи Тихону ми разом з не переживаємо досаду за Тихона і жалість до нього. Ми відчуваємо: бути біді, якщо Катерина відповість на любов Бориса Григоровича.

Але вже в цій сцені Катерина на пряме звернення до неї Кабанихи відповіла реплікою, в якій міститься «зародок протесту": "Ти про мене, матінко, марно це говориш ... .. ». Бачачи затурканість Тихона, його повну залежність від матері, його невміння постояти за себе (де вже йому постояти за дружину!), ми розуміємо, що в боротьбі з Кабанихи Катерина буде одна.

д.3, явл.1: морально-побутова атмосфера будинку Кабановим як поштовх до виникнення конфлікту. Настанови-накази, лампадки перед іконами, розповіді Мандрівниця які через неміч своїй далеко не ходили, але багато чули ... Вузькість, обмеженість поглядів на світ, невігластво, відсталість ... Ось та атмосфера, в яку потрапила Катерина з батьківського привілля.

Д.2, явл. 2: душевне сум'яття Катерини, який зізнався Варвари в любові до Бориса. З сцени пояснення Катерини та Варвари нам стає ясно, що Катерина в будинку Кабановим самотня (тому-то вона так зраділа співчуття до неї Варвари) і що в боротьбі проти Кабанихи вона безсила. Щоб встояти у боротьбі з Кабанихи, треба боротися з нею її ж засобами, а у Катерини - тільки гаряче серце.

Поки драматургом дані тільки умови для зіткнення, а прямого приводу до нього немає, тобто ми не бачимо поки події, що загострило б відносини між героями і дало б новий напрямок течії життя в будинку Кабанова.

Д.2, явл.3-7: від'їзд Тихона. Центральним моментом цієї є сцени прощання Катерини з чоловіком перед його від'їздом. Тихон відмовляється Катерину взяти з собою, обрушує на неї, що жадає любові і співчуття, все свої образи і невдоволення життям. Це норма його ставлення до жінки.

Коли Катерина на докір Кабанихи, що вона не виє після від'їзду чоловіка, заявляє: «Ні до чого! Та й не вмію. Що народ-то смішити! », - ми сприймаємо це як початок протесту.

Д.2, явл. 8-10: душевне сум'яття Катерини після від'їзду чоловіка. Від'їзд Тихона і сцена з ключем - зав'язка конфлікту. Суть конфлікту в тому, що напруження душевних сил Катерини, приреченою в будинку Кабановим на повну самотність, на принизливе становище людини, гідність якого грубо нехтується, досягла межі. Закінчилося її терпіння, вона жити так не може: «Будь що буде, а я Бориса побачу! Ах, коли б ніч швидше! ... »Чому прагнення Катерини бути людиною, залишитися самим собою знайшло вираження в любовному пориві, зрозуміти неважко. Згадаймо, як вона самої собі боїться зізнатися в любові до Бориса, як вона хоче любити чоловіка, як шукає в Тихона підтримки в боротьбі з відчуттям, що охопило її. Любити чи не любити - це єдине, в чому жінка, замкнута в колі сімейних, домашніх обов'язків, могла проявити свою волю. Інших форм прояву незалежності у жінки з міщансько-купецького середовища не було.

д.3, явл. 1-4: Дикої і Кабанихи очима Кулігіна. Центральне місце-монолог Кулігіна «Ось який, пане, у нас містечко!», Як б підсумовують діалог Кабанихи з Диким, де в самохарактеристика Дикого з граничної глибиною розкривається його самодурство, свавілля. Сцена ця являє собою соціально-побутовий фон, на якому відбувається побачення Катерини та Бориса.

д.3, явл. 1-5: любовне побачення Катерини та Бориса. Сцена дана в сприйнятті Кудряшов, застережливого Бориса про можливість біди.

д.4, явл. 1-2: Дикої і Кабанихи в громадській думці міста. Сцена поглиблює наше уявлення про «господарів життя» як про людей невігласів, які не знають межі в самодурство і свавілля.

д.4, явл. 3: душевне сум'яття Катерини після приїзду чоловіка. Сцена дана очима Варвари. Варвара налякана, не знає, що робити з Катериною.

д.4, явл. 4 і 5: душевне сум'яття Катерини; власна оцінка Катериною свого вчинку як «злочини» - причина, спонукала її до визнання. У ті дні, коли Тихон був у від'їзді, Катерина жила не оглядаючись, не боячись ніякого суду: ні Божого, ні людського. З приїздом Тихона зовні нічого не змінилося в її положенні: на замок її не замкнули, як вона боялася, можливість побачитися з Борисом залишилася. Але вона тепер не шукає цих зустрічей, боїться їх. Катерина переживає «сильне сум'яття», оцінивши свій вчинок як «злочин».

Гроза, пророцтво божевільною пані, живопис страшного суду, яку вона бачить на стінах галереї, - все це доводить її до нестями. І в такому стані вона всенародно зізнається чоловікові у своєму «Гріх». Катерина не кається в тому, що вона зробила, а тільки хоче визнанням спокутувати свою провину.

Д.1, явл.1: «злочин» Катерини в розумінні Тихона. Ця сцена повертає нас до пояснення Катерини з Тихоном перед його від'їздом і ще раз переконує в тому, що Тихон не має права ні на любов, ні на повагу.

д.5, явл. 2-4: душевне сум'яття Катерини після визнання. Центральне місце - монолог Катерини. Для неї залишитися жити - значить дозволити розтоптати себе, значить перестати бути людиною.

У сцені прощання з Борисом Катерина постає як би просвітленої і умиротвореної. Це остання ступінь відчаю, коли вже й сліз немає, все виплакала.

Борис поїхав. Все скінчено. Чи не смерть бажана, а життя нестерпна. Для неї жити - це значить бути самою собою. Не бути самою собою -- це означає для неї не жити.

д.5, явл. 5-7: самогубство Катерини, як виклик самодурной силі. Центральне місце - явище 7.

Список літератури

Для підготовки даної роботи були використані матеріали з сайту http://www.ostrovskiy.org.ru/