Опції вставних конструкцій у ліриці В. Набокова

М. Н. Кулаковський

Характерною особливістю прози ХХ століття є активне використання вставних конструкцій. При цьому не тільки формально збільшується їх кількість у структурі художнього тексту, а й значно різноманітніше стають функції. Одним з авторів, у прозі якого вставки відіграють важливу роль, є В. Набоков. Однак об'єктом нашого дослідження стала не традиційно аналізована проза письменника, а його поезія, можливо менш яскрава з точки зору художньої образності. При цьому значущим представляється спостереження, наскільки співвідносяться індивідуально-авторські особливості стилю, які проявляються в поезії та прозі одного автора.

Проведений нами аналіз показав, що вставні конструкції (слід зауважити, що ми виокремлювати тільки вставки, укладені в дужки, тобто розглядали їх з точки зору конструктивного синтаксису) у ліриці В. Набокова представлені трохи (особливо в порівнянні з прозою, в якій вони зустрічаються регулярно). При цьому дана тенденція виглядає цілком закономірною, оскільки вставки зазвичай порушують ритміко-інтонаційну організацію тексту. Крім того, особлива асоціативно-логічний зв'язок інформативних блоків або зорових образів у рамках поетичного тексту дозволяє обходитися без подібних графічних засобів актуалізації. Однак у цьому випадку слід визнати, що вставні конструкції в ліриці експресивні більшою мірою, ніж у прозі, оскільки їх виділення традиційно видається менш вмотивованим.

Розглянемо основні функції вставок в ліриці В. Набокова. Як і в прозі, важливу роль від приділяє деталям, їх актуалізації. Зокрема, значущими представляються нюанси портрета героя: Села (бісерні оченята, нечисть витріщених рот ...)-з людською кривляння книгу чудовисько бере ...

I «Мавпою в сарафані ...» /.

Зауважимо при цьому, що подібна промальовування двох деталізуючих штрихів в цілому характерна і для прози В. Набокова:

... незнайома фотографія батька (в одній руці книга, палець іншої притиснутий до скроні) .../Захист Лужина /. Порівняємо в ліриці:

Так, - З розчуленням солодким і гострим (коліна стиснувши, обличчя схиливши в морок ...), він згадав будиночок у провулку строкатому, і голубів, і стружки на підлозі

I На Голгофі /.

Характерним є і використання метафоричної деталі, що оформляє перемикання від інформативного плану до асоціативно-образним:

Тоді, очі піднявши (і промениста в них осінь посміхалася), вона дивилася у далечінь, і плавно коливалася тінь вербової листя на сукню, на плечах ...

/E.L. /.

Деталізація навколишнього світу, пейзажних замальовок представлена в набагато меншому ступені. При цьому автор обмежується лише формальною номінацією зорових образів, дозволяючи читачеві самостійно уявити картину:

Скажеш ти до Бога: я вдома!

(Кладбіще. Міст. Поворот.)

Буде старий незнайомий -

замість дубки, біля воріт ...

I «Людям ти скажеш: настав! ..» /.

Послідовно представлена у вставних конструкціях оцінна інформація про героя (або конкретної історичної особистості):

Зоіл (пройдисвіт величавий,

користю зайнятий одній)

і літератор площинної

(тривожний орендар слави)

мене страшаться ...

I Незакінчений чернетку /.

Менш характерною є оцінка оповідачем (ліричним героєм) самого себе. При цьому вона не так категорична і зазвичай поєднана з актуалізацією зорового плану твори:

Але як я сяду в поїзд дачний

в такому пальті, в таких окулярах

(і, по суті, зовсім прозорий,

з романом Сирина в руках)? IК кн. С. М. Качурину /.

Інформацію емоційно-експресивного характеру традиційно актуалізують вставні конструкції, що мають характер порівняння:

.. ... ніколи не промайне моє ім'я - иль хіба (як у трагічних хмарах миготить зірка) у спеціальному працю, у примітках до назви ...

I Слава /. Крім того, порівняння може бути представлене і через заперечення:

І на землю без жаху глянувши (зовсім несхожі з тією, що, вся пегая від океанів, посміхалася одною щокою), він не гори там бачить, не хвилі ...

I Око /.

При цьому слід зазначити, що якщо в ліриці В. Набокова вставки, що організують порівняння, частіше перемикають розповідь з інформативного плану на асоціативно-образний (метафоричний), то в прозі в них звичайно представлена інформація, що відсилає читача до типової життєвої ситуації (і змушує поглянути на неї по-новому):

І тепер, як і тоді, замість слів подиву, яких він смутно чекав (як, прокинувшись в чужому місті, чекаєш, ще не розкривши століття, незвичайного, сяючого ранку), ... почув похмурі, холоднуватий слова ...

I Захист Лужина /.

Однак дана, досить яскрава стильова риса прози В. Набокова все ж виявляється і в ліриці, зокрема - при актуалізації причини дії:

Вставав я знехотя. (Як справжній поет, волів я сон дійсності ясною. Звичайно, не завжди: як квапив я пристрасно повільну ніч перед світлим Різдвом!)

I Дитинство /.

Важливу роль відіграють вставні конструкції при мотивуванні створюваного образу:

Він говорить, що життя земна - слова на піднятою у дорозі - звідки вирваної? -- сторінці (не знаємо і кидає геть) ...

I Незакінчений чернетку/

При це пояснення однієї з деталей образу може відсилати читача до певної життєвій ситуації, створюючи тим самим «багатошаровість» оповідання:

... зразок занадто яскравою

кольоровий листівки без кута

(відрізаного ради марки,

яка в кутку була) ... ..

IК кн. С. М. Качурину /.

Крім того, мотивувати може і пропонована автором оцінка. Причому пояснення також може бути представлено в рамках асоціативно-образного плану:

В цьому житті, багатої візерунками

(неповторної, оскільки вона

по-іншому, з іншими акторами,

буде в новому театрі дана) ...

I Паризька поема /.

Менш характерною є мотивування певної графічної деталі тексту (при це також представленої у вставці):

«... А поки

залишаюся з привидом (підпис

нерозбірлива: ніч, хмари) »

I Паризька поема /.

Традиційно важливу роль відіграють вставні конструкції і в плані організації взаємодії оповідача з читачем, створення своєрідної мовної гри. Зокрема, з допомогою конкретизують питання автор може актуалізувати особливості звукового або зорового сприйняття (як би поставив читача на місце ліричного героя):

Хтось тихо, чисто

в кольорах дзвенить (хто, ангел чи дрозд?) ...

I Каштани /.

Риторичне питання, представлений у вставці, також стає засобом своєрідної мовної гри:

Рішення чисте, просте (про що я думав стільки років?)

/Що за ніч з пам'яттю сталося /.

При цьому увагу читача може акцентуватися на семантиці самої лексеми, формує самостійний художній образ: Вечоріє ...

(і як пояснити, що означало російське «вечоріє»?) I Річка /.

Відзначимо, що в прозі В. Набокова представлені навіть прямі звернення до самого персонажа:

-- Але ж не цю ж хвилину, - сказав Цинциннаті, дивуючись сам тому, що говорить, -- я не зовсім підготувався. ... (Цинциннаті, чи ти це таке?)/Запрошення на страту /.

Крім того, елементом своєрідної гри з читачем стає і відсилання до предтексту:

Там в суворій (вже описаної) їдальні був штат лакеїв-людей похилого віку

I Університетська поема /.

Більше формальної є відсилання до неактуальним (і навіть недоступному для читачів) тексту:

... а вночі потрібно тут (дивись такий-то пункт статуту) ходити в плащі

I Університетська поема /.

Характерною особливістю прози В. Набокова є організація взаємодії з допомогою вставок різних мовних планів, проте в поезії дане явище відзначається вкрай рідко:

... як зловісний друг дитинства, як старий шпигун (шепелявим таким пошепКи: а скажіть, що ви робили там-то?) ...

I Слава /.

Більше цікавим видається подібна взаємодія, концентруючи інтертекстуальний зв'язку:

Є речі, речі,

які ... Навіть ... (Акакій Акакиевич любив, якщо пам'ятаєте, «кукіль мови», і він, як Говірка, мій гість воскової) ...

I Слава /.

Вставні конструкції, що містять слова автора всередині прямої мови персонажа, традиційно акцентують увагу на супроводжуючих діях або жестах, а також внутрішньому стан героя:

«Коли б

(зі зітхнувши, почав він) мене видавець мій не потурбував, я б не покинув місць, де прожив все літо з клечальної дня ... »

I З калмбрудовой поеми «Нічна подорож» /.

Крім того, вставки можуть виконувати і традиційну функцію ввідних пропозицій -- вказувати на джерело інформації або висловлювання автора:

Ви будете (як іноді кажуть) сміятися, ви будете (як ясновидці кажуть) реготати ... .. Iо правителів /.

Типовою для вставних конструкцій (у тому числі і в прозі В. Набокова) є організація взаємодії різних часових планів. Дане явище послідовно простежується і в ліриці письменника. Зокрема, вставка може розширювати тимчасові рамки, актуалізуючи план минулого:

В світу фотограф вуличний, тепер же цар і поет, парнасский самодержець (який рік сидить під замком) ...

I Божевільний /, -

або формуючи план уявного (а в деяких випадках - і легко прогнозованого) майбутнього:

... як привид золотистий, мерехтить фортеця (опівдні бухнет пушка: спершу димок, потім гуркіт дзвінкий) ...

I Петербург /.

Таким чином, проведений нами аналіз показав, що вставні конструкції в ліриці В. Набокова (хоча й представлені в значно меншому ступені, ніж у прозі) відіграють важливу роль при формуванні структури художнього тексту. У Зокрема, як типових функцій вставок можна відзначити деталізацію, мотивування образу, організацію взаємодії з читачем і переключення тимчасових планів твору.

Список літератури

Для підготовки даної роботи були використані матеріали з сайту http://www.yspu.yar.ru