До питання про генезис роману В.В. Набокова «Лоліта»

І.Л. Галинская

У березні 2004 р. газета «Франкфуртер Альгемайне» надрукувала статтю німецького літературознавця Міхаеля Маара «Що знав Набоков?», в якій розповідалося, що ще в 1916 р., за 40 років до появи роману Набокова «Лоліта», «нині забутий берлінський письменник »Хайнц фон Ліхберг опублікував оповідання« Лоліта », який і став «Своєрідним ескізом до всесвітньо відомого твору». Стаття М. Маара викликала масу відгуків, причому майже ніхто з авторів цих відгуків новелу Ліхберга тоді не читав, а ті, хто її читав, знайшов, що і за своїм сюжетом, і за своєю головною ідеї роман Набокова перегукується з розповіддю Ліхберга.

Висловлювалися також припущення, що Набоков, який жив у Берліні близько сімнадцяти років (з 1921 або 1922 по 1937 рр..), міг не тільки познайомитися з розповіддю Ліхберга, але «теоретично автори однойменних текстів могли спілкуватися ».

25 березня 2004 Міхаель Маар надрукував у газеті «Франкфуртер Альгемайне »статтю про Хайнце фон Ліхберге« Людина, яка придумав «Лоліту» ». Публікуючи скорочений переклад статті, «Литературная газета» ставить питання: «А створив би свій роман Набоков, не придумай цей сюжет і його героїню маловідомий німецький автор ?».

Хайнц фон Ешвеге народився в Марбурзі в 1890 р. Він походив з гессенського дворянського роду фон Ешвеге, чиї володіння перебували навколо гори під назвою Ліхберг, яка і дала письменникові псевдонім. У березні 1951 німецька газета «любекського известия» повідомила про смерть свого співробітника, фейлетоніста Хайнца фон Ешвеге-Ліхберга.

У 1916 р. Хайнц фон Ешвеге надрукував у видавництві дормштадском «Falken» збірник з п'ятнадцяти оповідань під загальною назвою «Проклята Джоконда» ( «Die verfluchte Gioconda»), підписавши його псевдонімом Хайнц фон Ліхберг.

Після Першої світової війни, під час якої він служив в кавалерії в чині офіцера, Хайнц фон Ешвеге-Ліхберг стає журналістом, пише репортажі та фейлетони, видає невеликий томик віршів. У 1929 р. Ліхберг публікує поради: «На дирижаблі навколо світу» про трансатлантичному польоті на Цепелін.

30 січня 1933 його голос звучав по радіо в ефірі, коли Гітлер став рейхсканцлером, а також під час факельної ходи нацистів до Рейхстагу. У травні 1933 р. Ліхберг вступає до лав націонал-соціалістичної партії і починає працювати в газеті «Volkoscher Beobachterг». З 1937 р. Хайнц фон Ешвеге-Ліхберг приймається робити кар'єру в службі безпеки вермахту. З англійської полону, куди він потрапив під час війни, його звільнили через рік після закінчення Другої світової, і він поїхав в Любек, де й помер через п'ять років після нетривалої хвороби. Назва Ешвеге канула б у Лету разом зі смертю автора першої «Лоліти», пише М. Маар, якби не Володимир Набоков: «Письменник використав у своєму романі той же матеріал, що й німецький журналіст. Однак саме Набоков, і тільки він, звів цю історію в ранг красного письменства і зробив фактом літератури ».

Син Володимира Набокова, Дмитро Набоков, прокоментував розвідки М. Маара наступним чином: «Можу з певністю сказати, що автор з прізвищем фон Ліхберг не був вхожий в будинок моїх батьків. Журналіст, який служив нацистам і рапортував по радіо про успіхи Гітлера, не міг бути приятелем мого батька. Та й батько ніяк не міг прочитати цю новелу, опубліковану в 1916 році, просто тому, що не читав по-німецьки. Німецьких класиків він читав у російському перекладі. Якщо і є якісь збіги в цих неспівставних літературних творах, то інакше як випадковими їх не назвеш. Знавцям творчості мого батька відомо, що задум «Лоліти» простежується вже в «Дарі» і в «Чарівник», де батько натякає на образ якоїсь німфетки. До речі, у початковому варіанті ім'я набоковской героїні було зовсім іншим - Хуаніта. Ну хіба став би плагіатор змінювати ім'я на те саме, що вже є в «першоджерелі ?».

Набоков неодноразово повідомляв в інтерв'ю, що німецький - Це єдина мова, якою він так і не опанував. У телеінтерв'ю Курту Хоффману для баварської телекомпанії «Bayerischer Rundfunk» в жовтні 1971 р. письменник так говорив про своє життя у Берліні: «Переїхавши туди в 1921 році з Англії, я ледве володів німецькою, злегка долучившись до нього під час попереднього наїзду в Берлін навесні 1910 року, коли ми з братом, а також наш вчитель російської лікували там зуби у американського дантиста. Навчаючись у Кембриджському університеті, я підтримував свою російську читанням російської літератури, основного мого предмета, а також твором українською страхітливого кількості віршів. Тільки-но я перебрався до Берліна, мене охопив панічний страх, ніби, навчаючись швидко говорити по-німецьки, я зіпсований дорогоцінні поклади свого російської мови ». Правда, потім Набоков розповідає, що в юнацькі роки він перекладав вокальні твори на слова Гейне для однієї російської співачки, і з дитячих років «сидів з допомогою словника над великою кількістю німецьких книг про метеликів ».

Фахівці з творчості Набокова, однак, не схильні вірити твердженням письменника про незнання ним німецького. Так, президент фонду В.В. Набокова, доктор філологічних наук Вадим Старк прямо заявив в інтерв'ю кореспонденту «Известий»: «Набоков добре знав німецьку, хоча і не любив в цьому зізнаватися». Автор книги «Володимир Набоков. Одинокий король »Микола Анастасьєв коментує вислів Набокова «Я не говорив по-німецьки, у мене не було друзів-німців, і я не прочитав жодної німецької книги, будь то оригінал або переклад »:« Сумнівно знову ж таки, щоб такий ерудит і книголюб, як Набоков, не читав німецьких книг, а з огляду на його інтерес до театру, не ходив на подання оглушливо популярних тоді в Німеччині Ернста Толлер, Георга Кайзера і молодого Брехта. Тобто вже одну-то точно читав - роман Леонгарда Франка «Брат і сестра», що вийшов в 1929 році і відразу ж завоював гучну і кілька скандальну популярність - прихована, проте ж, легко впізнавана посилання на нього міститься в оповіданні «Зустріч», написаному в тому ж році ».

Далі Н. Анастасьєв розповідає про два епізоди з життя Набокова, коли письменник перевіряв стилістичну правильність перекладу своїх творів на німецьку мову. У першому випадку йшлося про переведення на німецький роману «Під знаком незаконнонароджених ». Н. Анастасьєв цитує лист дружини письменника В.Е. Набокова, в якому говориться, що «переклад справив на Набокова жахливе враження», оскільки німецький словник перекладача «виключно бідний, і він не має ані найменшого почуття стилю ». Аналогічний випадок стався І з перекладом на німецьку мову роману «Ада». Сам Набоков писав із Монтре, що німецький переклад роману »« щоб дозріти, зажадав ряду років, протягом яких видавець і перекладачі кілька разів приїжджали сюди ». «От і вір після цього заявами письменника!», - Вигукує Н. Анастасьєв, маючи на увазі затвердження Набокова про незнання ним німецької мови.

Як відомо, Володимир Набоков навчався з 1911 по 1916 рр.. в Тенішевском училище, не віддаючи «школі жодної крихти душі». І тим не менше уроки німецької мови в Тенішевском училище доводилося відвідувати і, мабуть, навіть в молодших класах співати на них під управлінням вчительки-фрейлейн (як згадував про своє навчання Осип Мандельштам) «Про Таппенваіт, про Таппенваіт !».

О. Мандельштам закінчив училище В.Е. Тенішева, де виховувалися багато чудові діячі російської культури, в 1907р. У 1909-1910 рр.. він вчився два семестри в Гейдельберзькому університеті, бо німецька мова в Тенішевском викладали, як і інші предмети, на високому рівні, від чого Мандельштам вивчав в Гейдельберзькому університеті зовсім не німецьку мову, а давньофранцузька епос (під керівництвом професора Ф. Неймана).

Живучи в Берліні, В. В. Набоков перекладав для російськомовних газет і альманахів вірші не тільки англійських і французьких поетів, а й вірші Гете. У 1971 р. Набоков згадував, що Гете і Кафку він читав, користуючись паралельним перекладом, тобто німецький текст завжди був перед очима.

Починаючи з 1931 р., коли він опублікував у емігрантське виданні «Нова газета» під псевдонімом В. Сирин памфлет «Що всякий повинен знати?», Набоков люто нападав на Зигмунда Фрейда, фрейдизм і психоаналіз. Однак те, що він читав праці З. Фрейда саме по-німецьки, Набоков визнав лише в 1975р. в телеінтерв'ю Бернару Пиво: «... читати його [Фрейда - І. Г.] потрібно тільки в оригіналі». Німецькомовні набокововеди не сумніваються в тому, що письменник умів читати по-німецьки (хай і зі словником, як він повідомив у телеінтерв'ю Бернару Пиво). Крім того, відомо, що в 1947 р. письменник сказав про свій «a fair knowledge» (доброму знанні) німецького мови. А на побутовому рівні Набоков міг і говорити по-німецьки: грав у футбол за німецьку команду, розмовляв з квартирними господинями і спілкувався з продавцями у магазинах. Словом, німецькомовні набокововеди впевнені в тому, що Набоков прочитав розповідь Хайнца фон Ліхберга «Лоліта» в збірці «Проклята Джоконда» під час свого майже сімнадцятирічного перебування в Берліні.

Збірник Хайнца фон Ешвеге-Ліхберга «Проклята Джоконда» називають «збіркою гротесків», от і його оповідання «Лоліта» є слабка наслідування «страшним» творам Е.ТА. Гофмана (1776-1822), в яких події розвиваються в реальному і фантастичному планах.

Назва Е.Т.А. Гофмана згадується в першому ж реченні розповіді Хайнца фон Ліхберга «Лоліта». Дія відбувається в обробленою в стилі ампір вітальні прекрасної графині Беате, де зібралося кілька гостей - радник посольства, молодий поет і дуже модегдо виглядає професор. Спочатку присутні обговорюють питання, пережив сам Е.Т.А. Гофман ті жахи, про які він оповідав у своїх музичних новелах. У зв'язку з цим професор пропонує графині і її гостям вислухати його розповідь про випадок, який стався з ним, причому сам він не знає, чи дійсно це випадок з життя або фантазія. Справа відбувалася за двадцять років до зустрічі у вітальні молодої графині Беате (йдеться про кінець XIX століття) Оповідач тоді навчався в місті на півдні Німеччини і жив на вузькій вулиці зі старовинними будинками.

Він часто заходив до маленького винний погріб, де крім нього ніяких відвідувачів не було. Господарі льоху Антон і Алоїс Вальцер були дуже старими людьми і, мабуть, - близнюками, оскільки розрізнити їх можна було тільки по голосах. Майбутній професор поступово знайомився з господарями все ближче. Вони говорили про давно минулих часів, а він розповідав їм про свої поїздки, але коли мова заходила про південних країнах, в їхніх очах з'являвся переляканий блиск.

Одного разу вночі майбутній професор, проходячи повз вікна винного льоху, почув лайку і лайку: це були голоси двох молодих людей, а їх переривав жіночий сміх. Потім почувся тихий, зляканий жіночий крик, і все затихло. Незабаром майбутній професор сказав людям похилого віку, що він їде до Іспанії. При цьому їх обличчя поблідли, і вони стали про щось шепотітися одна з одною. Вночі майбутньому професору приснився сон про будинок на вулиці іспанського міста Аліканте. Незабаром через Париж, Лісабон і Мадрид він приїхав до міста Аліканте і зупинився в готелі Півночі Анкости, в кімнаті з видом на море, в тому будинку, - який йому приснився.

На другий день оповідач побачив донька господаря - Лоліту. Вона була зовсім молодий по північних поняттями і виконувала в готелі обов'язки покоївки, прибирала кімнати. Лоліта полюбила постояльця і стала його коханкою. Через кілька тижнів він відчув, що пора їхати, і повідомив про це Лоліті. У відповідь вона вчепилася зубами в його руку (шрам зберігся і через двадцять років). Увечері постоялець завів з Півночі серйозна розмова про його дочку. В оповіданні не говориться, про що саме він повідомив батька, але в кінці XIX століття в Іспанії в подібному випадку мова могла йти тільки про одруження.

Однак Півночі Анкоста сам дещо показав та розповів своє-му пожильцю. Він повів мешканця в кімнату, яка була відділена від кімнати постояльця тільки дверима. Коли Півночі відкрив двері, майбутній професор був вражений: там стояли стіл і три крісла майже точно такі ж, як у Німеччині в кімнаті братів Вальцер. На стіні висіло зображення Лоліти, але Півночі сказав, що це портрет Лоли - бабусі, прабабусі Лоліти, яку незабаром після народження нею дочки вбили два її коханця.

Вночі постоялець не міг спати, але потім він чи то заснув, чи то у нього було фантастичне бачення. Двері в сусідню кімнату розчинилися, і він побачив жахливу трагедію, яка відбулася в XVIII столітті. Лола, бабуся прабабусі Лоліти, сміялася над двома юнаками, які вимагали, щоб вона сказала, кого з них вона любить. Врешті-решт двоє чоловіків кинулися на неї і задушили її своїми довгими вузлуватими пальцями. У двох чоловіків майбутній професор дізнався Антона і Алоїса Вальцер з південнонімецьке міста. Тоді він ніби втратив свідомість, а вранці, прокинувшись, виявив, що сусідня кімната порожня, хоча шару пилу, який раніше лежав на меблях, вже не було.

Вийшовши на вулицю, він дізнався від Півночі Анкости, що вночі його дочка Лоліта померла. Через годину оповідач вже плив на човні в Марсель. Через кілька років, став професором, він повернувся в старий південнонімецьке місто і зайшов в маленький винний льох Вальцер. Жінка, яка торгувала там насінням, повідала йому, що братів Вальцер знайшли в кріслах мертвими, і це було, як визначив сам професор, на ранок після тієї ночі, коли померла Лоліта. Так професор закінчив свою історію, а от як закінчується розповідь Хайнца фон Ліхберга «Лоліта»: «Ви поет», - Сказала графиня Беате, і браслети на її тонкому зап'ясті задзвеніли ».

передруковуючи зі збірки Ліхберга «Проклята Джоконда» оповідання «Лоліта», газета «Франкфуртеp Альгемайне» супроводжує публікацію невеликий врізкою, в якій, зокрема, говориться, що «Лоліта» Ліхберга інспірована «Лоліту» Набокова, хоча про плагіат не може бути й мови. Втім, напередодні публікації статті Міхаеля Маара «Що знав Набоков?» газета «Франкфуртеp Альгемайне» в редакційній статті «Лоліта, ймовірно, не винахід Набокова» зазначала: «Паралелі між розповіддю Ліхберга і романом Набокова настільки чіткі, що більш ніж ймовірно, що Набоков був знайомий з розповіддю свого німецького колеги ».

Вік Лоліти у Ліхберга в оповіданні точно не вказаний, говориться тільки, що вона «blutjung», тобто юна, зовсім молода. Відносинам оповідача з Лолітою Ліхберг присвятив приблизно 10% своєї розповіді, все інше - історія братів Вальцер і Лоли, бабусі, прабабусі Лоліти, яка не настільки юна, бо незадовго до загибелі від рук своїх коханців вона народила дівчинку, так що ця частина розповіді німецького автора до роману Набокова «Лоліта», як бачимо, прямого стосунку не має. Андреас Брайтенштайн у статті «Подвійна Лоттхен. Сенсаційна знахідка у творі Набокова ».. надрукованій в газеті« Neue Zuricher Zeitung », стверджує, що п'єса «Винахід Вальсу», написана Набоковим у вересні 1938 р., має пряме відношення до розповіді Ліхберга. Справа в тому, що прізвище братів Вальцер - Walzer - по-німецьки означає «вальс». Втім, у п'єсі Набокова Вальс - це зовсім не прізвище персонажа, але «випадковий псевдонім, ублюдок фантазії», а клички інших персонажів цієї фантасмагорії - Сон, Горб, Герб, Гриб, Бриг, Брег, Труна, Граб ... Літературознавець Р. Тіменчік, наприклад, вважає, що в заголовок п'єси «Винахід Вальсу» Набоков використовував частину назви сонати «Запрошення на Вальс» Карла Вебера, а інша частина пішла на назву роману «Запрошення на страту».

Андреас Брайтенштайн також згадує розповідь Набокова «Казка» (1926), оскільки в ньому згадується вулиця Гофмана, адже саме з імені німецького письменника Е.Т.А. Гофмана і починається розповідь Хайнца фон Ліхберга «Лоліта». Мабуть, автор статті в газеті «Neue Zuricher Zeitung» думає, що Володимир Набоков дізнався про Ернст Теодор Амадей Гофману тільки з розповіді Ліхберга, від чого набоковская пані Отт (рис в жіночому вигляді) і пропонує герою оповідання «Казка» Ервіну зустрітися на вулиці Гофмана.

Тим часом знайомство в Росії з Е.Т.А. Гофманом почалося ще в 20 рр.. XIX ст. А в 1835 р. В.Г. Бєлінський вже писав у статті, присвяченій прозі А. С. Пушкіна, що повість «Пікова дама» виявляє явне знайомство поета з творами Е.Т.А. Гофмана. На мотиви казки Гофмана «Лускунчик» у 1892 р. створив музику до однойменного балету П.І. Чайковський. Збірник Гофмана «Серапіонові брати» (1819-1821) дав назву літературної групи, заснованої 1 лютого 1921 в Петрограді, до якої входили М.М. Зощенко, Вс. В. Іванов, В.А. Каверін. К.А. Федін та ін У 1922 р. в Берліні вийшов їх разом?? й збірник «Серапіонові брати». Під псевдонімом Дапертутто (чарівний доктор з казки Гофмана «Пригода напередодні Нового Року») видавав журнал «Любов до трьох апельсинів »(1914-1916) НД Е. Мейєрхольд. «Вечірньої часом/згущується імла. / Нехай Гофман зі мною/дійде до кута », - писала в 1940 р. Анна Ахматова в поемі «Шляхом всієї землі». Прикладів популярності Е.Т.А. Гофмана в Росії можна наводити безліч, так що Набоковим зовсім не треба було заглядати в розповідь Хайнца фон Ліхберга, щоб дізнатися ім'я знаменитого німецького письменника-романтика, композитора і художника.

У інтернетверсіі журналу «Шпігель» у статті «Виявлено попередник «Лоліти». Зробив чи Набоков плагіат? »Стверджується:« Можливо, що російській емігрантові потрапив у руки примірник збірки «Джоконда» з розповіддю Ліхберга «Лоліта», і це оповідання, міг через багато років інспірувати його на написання «Лоліти» ». Що ж, вірогідність того, що Набоков тримав у руках збірник «Проклята Джоконда», дійсно не виключається. Вітчизняний літературознавець Ігор Волгін вважає, що не має сенсу мучитися над похмурою загадкою - чи читав Набоков розповідь Хайнца фон Ліхберга або навіть не чув про нього. «Для письменника такого класу, як автор« Запрошення на страту », німецька« Лоліта »могла послужити просто« чорною вороною на білому снігу » (зоровий образ, з якого, як відомо, виникла суріковская «Бояриня Морозова»). Чи можна докоряти Шекспіра за те, що він використовував для своїх «Ромео і Джульєтти» історію досить відому? Взагалі, любовна колізія в «Лоліті - не бозна-яка знахідка, це, можна сказати, світовий сюжет, притому досить банальний. Все питання в тому, як це написано. Набоков - він і в Африці Набоков. І хоч би (покладемо) талановитий не виявився фон Ліхберг, він Набоковим не суперник »», - підсумував Ігор Волгін.

Сам Набоков у «Лоліті» нагадав, що Данте закохався в свою Беатріче, «коли минуло лише дев'ять років їй», а коли Петрарка закохався в свою Лауріну, «вона була білявою німфетки дванадцяти років». У післямові до американського виданню «Лоліти» 1958 Набоков розповів про «прототипі» свого роману - розповіді «Чарівник». Ця розповідь був написаний в жовтні-листопаді 1939 р. в Парижі, і в одну з «воєнного часу ночей, коли парижани затемнювали світло ламп синім папером», письменник прочитав свою розповідь маленької групи друзів - М.А. Алданову, І.І. Фондамінскому, В.М. Зензінову та ін «дрібницею я був незадоволений і знищив її після переїзду до Америки, в 1940 році », - повідомив Набоков. Втім, один з примірників машинопису розповіді «Чарівник» якимось чином зберігся і був надрукований у 1991 р. в альманасі «Russian Literature Triquarterly». Це була перша російськомовна публікація розповіді. До цього оповідання «Чарівник» можна було прочитати по-англійськи в перекладі сина Набокова Дмитра у 1986 р.: у твердій палітурці розповідь випустило видавництво «Putnam».

Чому ж Набоков був "незадоволений" розповіддю «Чарівник» і за життя його не опублікував? Що живе в Америці літературознавець Геннадій Барабтарло вважає цю розповідь досягненням «найвищого розряду», оскільки «розповідний метод «Чарівника» належить до числа найбільш складних і разом тонких в прозі Набокова ».

Протагоніст оповідання «чарівник», як повідомив Набоков у своєму післямові до американського видання «Лоліти», «одружився з хворої матері дівчинки, скоро овдовів, і після невдалої спроби приголубити до сирітці, кинувся під колеса вантажівки ». Це післямова було написано 12 листопада 1956 року, коли письменник працював в одному з американських університетів, тобто через рік після виходу «Лоліти», у паризькому видавництві «Олтімпія-прес». Повідомивши про «прототипі» роману «Лоліта» - розповіді «Чарівник», Набоков ще раз повторив (тепер уже в 1959 р. в інтерв'ю, даному Альону Роб-Гріє і журналу «Ар»), що став писати у 1939 р. розповідь «про людину в полоні пристрасті », причому писав його по-російськи, але« нічого не вийшло ».

На можливість пояснити причину «знищення» машинописних примірників оповідання «Чарівник» мою увагу звернув Олександр Піперскій. Він вказав на першу книгу трилогії Вільяма Фолкнера - «Селище», де частково міститься сюжет «Чарівника». Відомо, однак, що Набоков про Фолкнера відгукувався суто негативно: «Не виношу регіональну літературу з її штучним фольклором».

Коли в 1940 р. Набоков приїхав в США, Вільям Фолкнер вже вважався видатним майстром нової американської прози. Його перший роман «Солдатська нагорода »вийшов в 1926 р., а потім пішли романи« Шум і лють »(1929),« Святилище » (1931), «Світло в серпні» (1932), «Авесалом, Авесаломе!» (1936). Перший роман трилогії про сімейство Сноупсов - «Селище» - вийшов у 1940 р., і можна не сумніватися, що Набоков після приїзду в Америку його прочитав. У другій частині роману «Селище» - «Дзига» - Міститься сюжет, аналогічний сюжетом оповідання Набокова "Чарівник».

Коли Флем Стоупс отримав місце прикажчика в крамниці її батька, його майбутній дружині Юлі Уорнер «не було і тринадцяти років», розповідає Фолкнер. А коли дзигу Уорнер вперше побачив новий учитель школи у Французова Балці на ім'я Лебоув, їй було одинадцять років. «Орбіта тяжіння» цієї дівчинки тривала кілька років. Лебоув хотів виїхати з Французова балки, але не міг. «Він зійшов з розуму. І знав це », - пише Фолкнер. Нарешті, вчителю вдалося «приголубити» до Юлі. Сталося це так. Всі учні розійшлися по будинках після уроків. Лебоув притулився обличчям до лави, ще зберігає тепло тіла дзиги. Аж раптом двері відчинились і ввійшла дівчинка. Вона пояснила, що брат Джоді, який відвозив її зі школи на коні, ще не приїхав, а на вулиці холодно. Лебоув обняв дзигу, але вона була сильна, відпустила йому повновагих ляпаса і пішла.

Вийшовши зі школи, Юла ні слова не сказала про цей інцидент під'їхав братові, а Лебоув очікував, що Джоді Уорнер відразу з ним розправиться або подстережет його в засідці з револьвером. Але Джоді не з'явився. Тоді Лебоув сам пішов назустріч своїй смерті до крамниці (де зазвичай сидів за столом Джоді Уорнер), очікуючи, що саме тут брат дзиги його застрелить. Але нічого не сталося. «Вона йому нічого не сказала. І навіть не забула сказати. Вона просто не знає, що про це треба сказати », зрозумів Лебоув. Більше його у Французова Балці ніхто не бачив: він тут же виїхав до Джефферсон, замкнувши двері школи і повісивши на цвях поруч з дверима ключ.

Цей епізод - лише одна з багатьох в житті героїні трилогії Вільяма Фолкнера дзиги ( «Селище», «Місто», «Особняк»), але оскільки сюжет розповіді Набокова "Чарівник» аналогічний даному епізоду (причому письменники, створюючи свої тексти, перебували по обидва боки океану), російський емігрант, ім'я якого в Америці не було нікому відомо, розсудливо відмовився публікувати свою розповідь. Він був опублікований лише після смерті Набокова.

Чому ж Набоков у своєму романі зберіг ім'я героїні розповіді Ліхберга? Спочатку адже він намагався дати героїні «Лоліти» інше ім'я - Хуаніта, Жуаніта Дарк ... Письменник пояснював вибір імені Лоліта наступним чином (і, звичайно, поза всякого згадування про розповідь Ліхберга): «Для моєї німфетки потрібно було зменшене ім'я з ліричним мелодійним звучанням. «Л» - одна з найбільш ясних і яскравих букв. Суфікс «Ита» містить у собі багато латинської м'якості, і це мені теж знадобилося. Звідси - Лоліта ». А в іншому інтерв'ю Набоков звернув увагу на те, що «для досягнення необхідного ефекту мрійливої ніжності обидва «л» і «т», а краще і слово целікoм, має вимовляти з іберійської інтонацією, а не по-американськи, тобто без розчавленого «Л», грубого «т» і довгого «о» <...>. Зараз ми приступимо до російської. Тут перший склад її імені звучить більше з «а», ніж з «о», а в іншому все знову цілком по-іспанськи », - сказав Набоков у телеінтерв'ю Роберту Хьюзу в 1965 р.

Набоков прекрасно знав, що в Америці ім'я Долорес, тобто Лоліта або Лола, цілком поширене. Він навіть згадав це ім'я в романі «Лоліта» «При прізвища якоїсь брудної старої комедіанткі». Так «звідки у хлопця іспанська смуток? », запитаємо ми, скориставшись словами відомого радянського поета. Невже письменник таким чином завуалював своє знання розповіді Ліхберга про іспанську дівчинці Лоліті і бабусі її прабабусі Лоле? Немає відповіді.

Дослідники творчості Набокова (Саймон Карпінський, Борис Парамонов, Микола Анастасьєв) давно вказали на ім'я Хевлока Елліса у зв'язку зі створенням роману «Лоліта». Справа в тому, що в «Інших берегах» Набоков пише про сповідях, приводяться Хевлоком Еллісом, «де мова йде про якісь малятках всіляких підлог, що займаються всіма греко-римськими гріхами, постійно і всюди, від англосаксонських промислових центрів до України (звідки є одне особливо вавілонське повідомлення від поміщика). Одну з книжок Хевлока Елліса надіслав Набоковим Едмунд Вілсон, коли письменник почав працювати над романом «Лоліта».

Генрі Хевлок Елліс (1859-1939), психолог і літературний критик, отримав медичну освіту. Він навчався у медичній школі госпіталю Св. Томи в Лондоні, а потім стажувався в якості інтерна (тобто лікаря, що складається в інтернатурі з метою післядипломної практики) у тому ж госпіталі. Практикуючим лікарем Хевлок Елліс був недовго, а потім відійшов від традиційної медицини і потряс Вікторіанську Англію своїм семитомної енциклопедичним працею «Етюди сексуальної психології », від чого його і прозвали« англійським Фрейдом ». Протягом своєї довгої життя Хевлок Елліс видав понад п'ятдесят книжок. присвячених медицині, євгеніці, художній літературі, криміналістиці і, головним чином, сексуальної психології.

Американський літературознавець російського походження Саймон Карлінскій (Семен Аркадійович Карлінскій, нар. У 1924 р. в Харбіні), який є редактором видання листування Володимира Набокова і Едмунда Вілсона, вважає, що роман «Лоліта» зобов'язаний своєю появою анонімним сексуальним мемуарів «Сповідь Віктора X., російської педофіла », спеціально написаним для Хевлока Елліса і його класичної серії «Етюди сексуальної психології». Саме французьке видання книги Хевлока Елліса, де публікувалися як додаток ці мемуари, і отримав Набоков від свого кореспондента в 1948 р.

Біографія Гумберта Гумберта в «Лоліті» викладена Набоковим у повній відповідності із зазначенням Елліса в його підручнику для студентів «Сексуальна психологія »про те, що педофілія, тобто потяг до малолітніх дівчаток, зустрічається або у сверхутонченних інтелектуалів, або у психічно хворих людей.

Набоков об'єднав обидві категорії. Гумберт Гумберт з роману «Лоліта» виріс в розкішній готелів світу Палас на Рив'єрі, що належала його батькові. Потім він навчався в англійській школі на Рив'єрі і у французькій гімназії в Ліоні, університетах Лондона та Парижа і став фахівцем з французької та англійської літератур. Одна з його робіт - «Прустовская тема в листі Кітса до Бенджаміну Бейлі». Він також створив «Коротку історію англійської поезії» і підручник французької літератури з порівняльними прикладами з літератури англійської, писав вірші, пародії на Томаса Еліота і етюди друкував у «малочітаемих журналах». Словом, він був витонченим інтелектуалом, але раз у раз лікувався в психоневрологічних санаторіях. «Згубний занепаду душевних сил привів мене до санаторію на півтора року, я повернувся до роботи - і незабаром знову занедужав », - розповідає Гумберт.

Вирушивши з експедицією ботаніків, метеорологів і медиків в «приполярні області Канади», Гумберт Гумберт після повернення в цивілізований світ знову бореться із затьмаренням розуму в лікарні, а, вийшовши з лікарні, вирушає в Рамздель, де і знайомиться з матір'ю Лоліти. В ході пошуків зниклої Лоліти Гумберт відчув, що втрачає «контакт з дійсністю», і провів кілька місяців у санаторії біля Квебека, де лікувався раніше. Нарешті, потрапивши до в'язниці після вбивства Клер Куільті, Гумберт знову опиняється в лікарні для психопатів, де перевіряють його розум і де він починає писати свою «Сповідь світлошкірого вдівця», тобто «Лоліту».

Свідченням того, що Набоков уважно читав роботи Хевлока Елліса за сексуальною психології, можна вважати і наступну заяву Гумберта Гумберта: «Я сидів з урбаністом в кафе" Les Deux Magots ". «У своєму підручнику для студентів - «Сексуальна психологія» Хевлок Елліс спеціально зупиняється на тому, що Карл X. Ульріхс, який придумав термін «уранізм», заявив в 1862 р., що це «вид гермафродитизму» або бісексуальності. Звідси, мабуть, і бере початок назва кафе в романі Набокова «Les Deux Magots», тобто «Два урода».

У 1959 р. французький письменник Ален Роб-Гріє, беручи інтерв'ю у Набокова, помітив, що характерною особливістю роману «Лоліта» є той факт, що оповідання «ведеться то від першого, то від третьої особи, причому часто в одній і тій же фразі - протягом усього роману », і це створює надзвичайно цікавий ефект роздвоєння героя. Набоков залишив це зауваження Роб-Гріє без коментаря, а, між тим відомо, що такий же прийом застосував американський письменник Дж. Д. Селінджер в 1953 р. у збірнику «Дев'ять оповідань» в новелі «Присвячується Есме». Проте ні Селінджер, ні Набоков не винайшли цей прийом. Про нього розповів герой роману Джеймса Джойса "Портрет художника в юності» Стівен Дедалус: «Особистість художника входить в оповідання, обтікаючи персонажів і дію як життєво важливе море. Цей прийом ви легко помітите в тій давньоанглійської баладі «Турпін-герой», яка починається в першій особі, а закінчується в третьому ».

Фахівці-набокововеди давно вже пишуть, що «все», або майже все, сказане Набоковим відкритим текстом, «треба ... розуміти навпаки ». Так, в 1966 р. в інтерв'ю Альфреду Аппеля, що в студентські роки навчався у Набокова в Корнеллського університету, письменник зневажливо відгукнувся про роман «Портрет художника в юності »:« Це, по-моєму, слабка книга, в ній багато балаканини ». Альфред Аппель процитував рядки поеми Джона Шейді з набоковского роману «Блідий вогонь» - «Я, стоячи біля відкритого вікна. Підрівнюють нігті »- і нагадав Набоковим, що вони перегукуються зі словами Стівена Дедалуса про художника, який «перебуває десь всередині, або позаду, або поза, або над своїм творінням -- невидимий, по той бік буття, безпристрасно підрівнюючи нігті ». Набоков відповів, що це «просто неприємне збіг». Адже кожен, хто візьме до рук роман Джойса "Портрет художника в юності», побачить, що ці слова Стівена безпосередньо слідують за словами про баладі «Турпін-герой». Так що, коли Набоков заявляє, що йому «Портрет художника в юності» «ніколи не подобався», то це зовсім не означає, що естетична настанова, про яку говорив Ален Роб-Гріє, була використана в романі «Лоліта» поза всяким зв'язком з цим твором Джойса. Проте в одному з епізодів «Лоліти» іронічно пародіюється назва даного роману Джойса: Гумберт говорить про «Портреті художника як про негідника в юності». Щоправда, в російському тексті «Лоліти» - це «Портрет Невідомого Изверг».

Справа в тому, що, переводячи свій роман на російську мову, Набоков вніс у текст деякі зміни, створивши не переклад у звичному розумінні, а друга (1967), російська оригінал роману з урахуванням особливостей російської мови і російської культури ».

Так, наприклад, у главі 23 другій частині роману, де Гумберт перегортає «готельну книгу, в якій записані прізвища, адреси і автомобільні номери проїжджих », в англійському тексті він знаходить знущальний натяк Куільті на біографію С. Колріджа ( «А. Реrson, Porlock, England»), але аналогічне місце в російському тексті «Лоліти» натякає на фільм «Броненосець« Потьомкін »»: «П. О. Тьомкін, Одеса, Техас ». Таких змін в російському тексті «Лоліти» є декілька, більше десятка. Автомобіль Гумберта в англійському тексті має назву «Мельмота» (від роману ч.р. Метьюріна «Мельмота-Блукач»), а в російському тексті цей автомобіль називається «Ікаром» у відповідності з античним міфом. В англійському тексті у сцені вбивства Куільті пародіюється вираз з «Макбета» ( «to borrow» замість «tomorrow»), а в російському тексті воно замінено посиланням на «Євгенія Онєгіна»: «... житиму боргами, як жив його батько, за словами поета ». В англійському тексті вказується адреса «Dr. Gratiano Forbeson, Mirandola, NY », натякає на комедію Карло Гольдоні« Хазяйка готелю », а в російському тексті замість цього читаємо: «Адам Н. Епілінтер, Есноп, Ілліной», що означає «Адам не пив, цікаво, пив чи Ной».

Видаючи «Лоліту» по-русски в своєму перекладі, Набоков переслідував дуже просту мету: він хотів, щоб його краща англійська книга (або, як зазначив сам письменник, одинз кращих його англійських книг), була правильно перекладена його рідну російську мову. «Замучений автор і обдурений читач - такий неминучий результат перекладу, що претендує на художність. Єдина мета і виправдання перекладу - можливо більш точне відтворення інформації, досягти ж цього можна тільки в підрядник, обладнаному примітками », вважав Набоков.

У 1968 р. американський славіст Карл Проффер (1938-1984) перший написав книгу про Набокова, яка називалася «Ключі до« Лоліті »» і сподобалася Набоковим, хоч він і розкритикував її. К. Проффер, як він пише в передмові, запропонував ключі «до деяких романний головоломкам - шляхом виявлення, визначення і коментування літературних алюзій ». Марку В. Болдіно за його авторитетні зауваження ». «Марк В. Болдіно» - це своєрідна анаграма імені та прізвища Набокова.

К. Проффер, зокрема, показав, що в «Лоліті» зустрічаються імена кількох десятків відомих у світовій культурі письменників. Особливо багато літературних алюзій в тій частині роману, де Гумберт Гумберт пускається в погоню за Клер Куільті і відвезений їм Лолітою. Тут і Пікадор Лукас з «Кармен» Проспера Меріме, і Артюр Рембо, і Моріс Метерлінк, Мольєр і Шерідан, брати Грімм, Арістофан і Роберт Браунінг. Зрештою, в «Лоліті» згадуються або прямо, або у вигляді алюзій більше 60 імен різних письменників.

К. Проффер не назвав прізвища американської письменниці Маргарет Мітчелл. Але ж, розповідаючи про американські садибах часів до громадянської війни 1861-1865 рр.., тобто про садибах із залізними балконами і ручної роботи сходами, Набоков пише: «... Теми сходами, по яких у розкішному кольоровому кіно актрісочка з сонцем обласканим плечима тікає, підібравши обома ручками - преграціозно - Перед спідниці з воланами (а на верхньому майданчику віддана, неодмінно чорношкіра, служниця хитає головою) ». Набоков говорить про фільм «Віднесені вітром», який вийшов у 1939 р. і - аллюзівно - про однойменному романі Маргарет Мітчелл, який з'явився в США на прилавках книжкових магазинів 30 червня 1936 Словом, «образ виникає з асоціацій, а асоціації поставляє і живить пам'ять », як сказав сам Набоков у розмові з Альфредом Аппеля.

***

Говорячи про творчість Набокова і про продовжують викликати самі суперечливі тлумачення його романі «Лоліта», варто, мабуть, навести слова французького літературознавця "Рене Герра:« Від читача Набокова потрібна велика начитаність, знання російської літератури, інакше він не відразу зрозуміє прямі або завуальовані натяки ». Та й Карл Проффер у своїй книзі «Ключі до« Лоліті »» попередив, що той, «Хто береться за читання автора-садиста кшталт Набокова, повинен мати під рукою енциклопедії, словники і записні книжки, якщо бажає зрозуміти хоча б половину з того, про що йде мова ».

Список літератури

Для підготовки даної роботи були використані матеріали з сайту http://ec-dejavu.ru/